Abel Seyler - Abel Seyler

Abel Seyler
Abel Seylerin siluetti
Siluetti Abel Seyler
Syntynyt ( 1730-08-23 )23. elokuuta 1730
Liestal , Sveitsi
kuollut 25. huhtikuuta 1800 (25.4.1800)(69-vuotias)
Rellingen , Holsteinin herttuakunta
asuinpaikka Liestal , Hampuri , Hannover , Weimar , Gotha , Dresden , Leipzig , Frankfurt , Mannheim , Schleswig , Rellingen
kansalaisuus sveitsiläinen
aikakausi Valaistumisen ikä
Tunnettu Pankkiiri ( Seyler & Tillemann ) ja teatteripäällikkö ( Hampurin kansallisteatteri ja Seyler Theatre Company )
Aviopuoliso (t)
lapset
Allekirjoitus
Abel Seyler allekirjoitus.svg

Abel Seyler (23. elokuuta 1730, Liestal - 25. huhtikuuta 1800, Rellingen ) oli sveitsiläinen teatterijohtaja ja entinen kauppiaspankkiiri , jota pidettiin yhtenä 1700-luvun Euroopan suurista teatteripäälliköistä. Hän oli "saksalaisen teatterin johtava suojelija" elämässään, ja hänelle annetaan tunnustusta Shakespearen esittelystä saksankieliselle yleisölle ja kansallisteatterin käsitteen edistämisestä Ludvig Holbergin , Sturm und Drang -näyttelijöiden ja saksalaisten perinteiden mukaisesti. ooppera . Jo elämässään hänet kuvailtiin "yhdeksi saksalaisen taiteen ansiokkaimmista miehistä".

Baselin reformoidun papin poika Seyler muutti Lontooseen ja sitten Hampuriin nuorena aikuisena, ja perusti itsensä kauppiaspankkiiriksi 1750-luvulla. Aikana seitsenvuotinen sota ja sen välittömästi sen jälkeen pankilleen Seyter & Tillemann harjoittavat yhä ja monimutkainen keinottelu rahoitusvälineitä ja meni näyttävästi konkurssiin valtava velkoja vanavedessä Amsterdamin pankkikriisin 1763 . Flamboyant bon vivant, jota epäiltiin Hampurissa, Seyler symboloi uutta ja aggressiivisempaa kapitalismin muotoa.

Seylerin ihailu traagisesta näyttelijästä Sophie Henselistä (Seyler) , josta tuli myöhemmin hänen toinen vaimonsa, sai hänet omistautumaan kokonaan teatteriin vuodesta 1767 lähtien. Hän käytti jäljellä olevat varat tullakseen idealistisen Hampurin kansallisteatterin pääomistajaksi, hyväntekijäksi ja tosiasialliseksi johtajaksi, ja hän käytti Lessingia maailman ensimmäisenä dramaturgina . Vuonna 1769 hän perusti matkalla olevan Seyler Theatre Company -yhtiön , josta tuli yksi Euroopan tunnetuimmista teatteriyhtiöistä vuosina 1769–79 ja jota pidettiin "tuolloin Saksan parhaana teatteriyhtiönä". Aluksi hän piti hannoverilaisen etuoikeus kuin teatteriohjaaja ja hänen yrityksensä myöhemmin jäi kolmeksi vuodeksi hovissa herttuatar Anna Amalian vuonna Weimarissa ja enintään vuodeksi herttuan tuomioistuimessa Gotha . Vuosina 1779 - 1781 hän oli Mannheimin kansallisteatterin perustajataiteellinen johtaja . Hän tilaustöitä kuten Sturm und Drang , jonka Klinger (joka antoi nimensä aikakauden), Ariadne auf Naxos mukaan Benda ja Alceste vuoteen Schweitzer , pidetään "ensimmäinen vakava saksalainen ooppera." Seyler keskittyi lähinnä teatterinsa taiteelliseen, taloudelliseen ja hallinnolliseen johtamiseen; Hänen itsensä puute näyttelijätaustasta ja entinen pankkiirin ammatti saivat hänet erottumaan aikakautensa teatteripäälliköiden joukossa.

Tausta ja lapsuus

Hänen syntymäpaikkansa Liestal Sveitsissä (1780)
Pääartikkeli: Seyler-perhe

Abel Seyler syntyi 1730 Liestal ulkopuolella Baselissa vuonna Sveitsissä . Hän oli poika reformoidun pappismies Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (vanhin) (1684–1767), joka oli Frenkendorf-Munzachin seurakunnan pappi Liestalissa vuosina 1714–1763, ja Anna Katharina Burckhardt (1694–1773). Hän kasvoi oppineessa ja hurskaassa reformoidussa perheessä ja oli syntynyt molemmille hänen vanhempiensa puolille joistakin Baselin näkyvimmistä patrician perheistä. Hänen äitinsä kuului tunnettuun Burckhardtin perheeseen . Hän oli italialaisen aatelisperheen jäsenen teologin Friedrich Seylerin ja Elisabeth Socinin isänlapsenpojanpoikapoika, ja hänet nimettiin isoisäkseen, Baselin tuomariin ja Ranskan tuomioistuimen lähettilään Abel Sociniin (1632–1695). . Äitinsä puolella hän oli myös sukupolvenen Merian ja Faesch . Hän oli myös matrilineal jälkeläinen Justina Froben, tytär humanisti Johann Froben . Hänellä oli sisko Elisabeth Seiler (1715–1798), naimisissa seurakunnan papin Daniel Merianin kanssa. Hän oli etäyhteydessä kardinaali Joseph Feschin , Napoleonin setän kanssa; he molemmat olivat peräisin Baselin silkkiä myyvästä kaupasta , poliitikosta ja diplomaatista Johann Rudolf Faeschistä (kuollut 1659), joka oli Baselin burgerimestari ja johti kaupungin ranskalaisten mielenkiintoista ryhmää.

Seyler kauppiaspankkiirina

Pääartikkeli: Seyler & Tillemann
Heinrich Carl von Schimmelmann , Seylerin liikekumppani, josta tuli Tanskan valtionmies

Nuorena miehenä Seyler lähti Baselista ensin Lontooseen ja sitten Hampuriin , missä hän toimi aktiivisena kauppiaspankkiirina vuoteen 1766. Hän perusti liikekumppaneidensa Johann Martin Tillemannin ja Edwin Müllerin kanssa etuyhteydessä olevat yritykset Seyler & Tillemann ja Müller & Seyler. , joka harjoittaa yhä ja monimutkainen keinottelu rahoitusinstrumenttien aikana seitsenvuotinen sota vuonna 1750 ja alkuvuodesta 1760. Seylerillä ja Tillemannilla oli läheiset siteet veljien De Neufvillen pankkiin Amsterdamissa, ja sitä on pidetty yhtenä aikakauden spekulatiivisimmista ja moraalittomimmista pankeista. Vuonna 1761 Seyler & Tillemann, toimiessa heidän läheisen liikekumppaninsa Heinrich Carl von Schimmelmannin edustajina , vuokrasivat rahapajalaitoksen Rethwischissä köyhdytetyltä Frederick Charlesilta, Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plönin herttua , joka kuului Tanskan kadettihaaraan. kuninkaalliselle perheelle, jotta voitaisiin tuottaa lyhennettyjä kolikoita seitsemän vuoden sodan viimeisinä vuosina. Seyler & Tillemann konkurssiin Amsterdamin pankkikriisin seurauksena vuonna 1763, kun 3-4 miljoonan euron Mark Bancon velat olivat valtavat.

Mary Lindemann toteaa vedoten John Parishin muistelmiin:

Kun De Neufvillen Amsterdamin talo romahti, myös Seyler & Tillemann romahtivat. Konkurssien yleinen syy jättiläisestä De Neufvillestä vähemmän tunnettuihin kumppanuussuhteisiin kuten Seyler ja Tillemann, väitettiin "liiallisessa vekselikaupassa, vekselinvaihdossa ja - erityisesti rikollisessa" "tuulinen kauppa", johon Seyler ja Tillemann olivat osallistuneet. " Näiden vuosien "tuulikauppa" ja siitä johtuvat konkurssit ravistivat suuria kaupallisia keskuksia ytimeen ", ja monet kapitalistit, jotka yrittivät hyötyä korkeasta diskonttokorosta ja jotka muuttivat rahansa paperiksi, saivat paljaan. "

Konkurssiin liittyvät siviilioikeudelliset riita-asiat aloitettiin vuonna 1763, ja tapaus pääsi keisarilliseen kameratuomioistuimeen kaksi vuotta myöhemmin. Seylerin ja Tillemannin liike-etiikkaan ja ylenmääräiseen elämäntapaan kohdistettiin paljon kritiikkiä. Lindemann väittää:

[Merkittävä] useita liikekumppaneita vastaan ​​nostettu tapaus pääsi Imperial Cameral Tribunaliin (Reichskammergericht) vuonna 1765. Se tarjoaa erinomaisen näkökulman "petollisiin järjestelmiin" ja erityisesti kahden yrityksen: Müller & Seyler ja Seyler & Tillemann laskujen käsittelyyn. Vaikka tässä esitetyt äänit ovat heidän velkojiensa mielipiteitä, asiakirjat paljastavat kuitenkin, kuinka aikakautiset suhtautuivat "pahantahtoisten konkurssien" liiketoimintakäytäntöihin ja kuinka näiden käytäntöjen mielissä oli erityisen pahaa muotoa. Velkojien lakimiehet esittivät asian taustan melko yksityiskohtaisesti. Müller ja Seyler olivat uusia miehiä; Edwin Müller oli tullut Hanoverista useita vuosia aiemmin, ja Abel Seyler oli syntynyt yhdessä Sveitsin kantonissa. Molemmat olivat kuitenkin "oppineet liiketoiminnan" ja naimisissa Hampurissa. "Jos heidän kirjoihinsa voitaisiin luottaa", heidän todellinen aloituspääomansa oli enintään kolmekymmentäkahdeksan tuhatta Mk. Bco. ", Josta reilusti yli puolet oli turhautunut ostamalla huonekaluja kahdelle kotitaloudelle, vaatteiden, jalokivien, hopealevyjen ja muiden itselleen, vaimoilleen ja lapsilleen ostamista varten , [ja myös] vaunuihin, hevosiin ja niin edelleen. " Heidän liiketoimintansa alijäämäinen oli alusta alkaen. 1750-luvulla tämä vaikutti vähäiseltä ongelmalta, koska luottoa oli helppo hankkia. Kun kassavirta epäonnistui, he yrittivät hankkia rahaa nopeasti laskutoimituksella. Koska heidän valmiit varat eivät kyenneet kattamaan kulujaan ja velkojaan, heistä tuli " Windhandelin kaikkein arkaluontoisin muoto ". Yritystensä kasvaessa - ottaessaan yhä enemmän palkkioita tuontia ja vientiä varten käydyistä tavaroista, investoidessaan sokerin jalostamoon ja lainaten rahaa useille ihmisille - he jatkoivat samanaikaisesti laskujensa korjaamista ja laajensivat sitä huomattavasti. Vuonna 1757 he ostivat uuden kumppanin, nimeltään Tillemann, joka kuitenkin ei antanut "yhtäkään Creutzeria" pääomaan, mutta se ei estänyt heitä laajentamasta voimakkaasti liiketoimintaansa. Vaikka heidän yrityksensä näyttivät menestyvän 1750-luvun lopulla, he tekivät niin vain "muiden kustannuksella".

Seyleria kuvattiin "komeaksi bonttomaksi ". Siitä huolimatta, että kärsi "sensaatiomaisesta konkurssista, jonka summa oli valtava" [...] kumpikaan heistä [Seyler ja Tillemann] ei ollut menettänyt hyvää huumoriaan tai makuaan kevyestä elämästä ". Vaikka Seyler ja Tillemann olivat varakkaita pankkiirit, he olivat "mitenkään Hampurin porvariston edustajia, mutta paikallinen Hampurin eliitti näki ne pikemminkin epäilystä eri syistä". Seyler ja hänen ystävänsä olivat itsetehtyjä miehiä, maahanmuuttajia Hampuriin, ja he eivät juurikaan huomioineet konservatiivisen Hampurin porvariston arvoja ja yleissopimuksia; ne symboloivat kapitalismin uutta muotoa.

Seyler teatteripäällikkönä

Hampurin kansallisteatteri (1767–1769)

Pääartikkeli: Hampurin kansallisteatteri
Hänen toisen vaimonsa Friederike Sophie Seyler , 1800-luvun lopun Saksan tunnetuin näyttelijä, maalannut Anton Graff

Pankin konkurssin jälkeen Seyler omistautui teatterille ja hänestä tuli Hampurin kansallisteatterin pääomistaja, hyväntekijä ja tosiasiallinen johtaja. Idealistinen yritys perustaa kansallinen teatteri Ludvig Holbergin ideoiden pohjalta . Teatterin omisti "kahdentoista kaupungin liikemiehen yhteenliittymä, jossa voittivat Seyler, Bubbers ja Seylerin liikekumppani Johann Martin Tillemann. Mutta käytännössä se oli yhden miehen tapaus, koska Seyler hallitsi kaikkia". Se vuokrasi Comödienhaus- rakennuksen ja oli suurelta osin Konrad Ernst Ackermann -teatteriyhtiön seuraajalaitos . Kansallisteatteri työllitti Gotthold Ephraim Lessingin maailman ensimmäisenä dramaturgina ja houkutteli esiintyjiä kuten Konrad Ekhof ja Friedrich Ludwig Schröder ; 1800-luvun lopun Saksan tunnetuin näyttelijä Friederike Sophie Hensel (Seyler) , josta tuli myöhemmin Seylerin toinen vaimo, oli teatterin päänäyttelijä. Häntä pidettiin "erittäin hieno näyttelijä, kuten Lessing myönsi, mutta hän oli hankala ja tyylikäs hahmo", joka oli aina juontelun keskellä.

Karl Mantzius totesi:

Seylerin ihailu hienoon näyttelijäantelijaan siirtyi helposti teatteriin yleensä, teatteriin, eli joka muodosti kehyksen hänen suosikkinsa ympäri. Siten muodostettiin kaupan, kirjeiden ja taiteen koalitio, jossa kullakin puolueella oli omat henkilökohtaiset etunsa, mutta joka ulkoisesti pyrkii ylimmäiseen tavoitteeseen poistaa todelliseen taiteeseen haitallisen liike-elämän johtajuus.

Nimellisesti teatteria johti Johann Friedrich Löwen , mutta hänellä ei ollut juurikaan vaikutusvaltaa, koska Seyler teki kaikki johtamispäätökset, kun taas Ekhof käytännössä vastasi taiteellisesta johtajuudesta. Uusi Seyler-järjestelmä sopi Ekhofille hyvin, ja hänestä tuli Seylerin elinikäinen ystävä ja yhteistyökumppani.

Hampurin kansallisteatteria immortalisoitiin Lessingin vaikutusvaltaisella teoksella Hampurin dramaturgia , esseekokoelma, joka heijasti Hampurin kansallisteatterin pyrkimyksiä ja määritteli dramaturgian alan ja antoi sille nimen. Löwen ja Seyler, "valtaistuimen takana oleva valta", ajattelivat lehdestä, jossa Lessing olisi dramaattinen kriitikko, ajattelivat aluksi vastahakoisesti, mutta lehden menestys voitti lopulta. Teatterin piti sulkea kahden vuoden kuluttua siitä, kun Seyler oli viettänyt lopun varansa siihen.

Seyler Theatre Company (1769–1779)

Seylerin pitkäaikaista yhteistyökumppania, näyttelijä Konrad Ekhofia pidettiin Saksan 1700-luvun hienoimpana näyttelijänä
Pääartikkeli: Seyler Theatre Company

Vuonna 1769 Seyler perusti Kansallisteatterin tosiasiallisen seuraajan, Seyler Theatre Company , yhdessä Konrad Ekhofin, Sophie Henselin ja joidenkin muiden näyttelijöiden kanssa. Seyler-yhtiöstä tuli yksi Euroopan tunnetuimmista teatteriyhtiöistä vuosina 1769–79, ja sitä pidettiin "tuolloin Saksan parhaimpana teatteriyhtiönä". Vaikka Kansallisteatteri oli välttänyt musiikkiteatterista, Seyler nimitti Anton Schweitzerin musiikkijohtajaksi, jonka tehtävänä oli lisätä oopperaa puhuttuun ohjelmistoon, ja Seyler -yhtiöllä oli merkittävä rooli sekä saksalaisen oopperaperinteen kehittämisessä että sen Sturm und Drang -draaman popularisointi .

Suurimman osan olemassaolostaan ​​Seyler-yhtiö koostui noin 60 jäsenestä, ja siihen kuului orkesteri, baletti, talon dramatisteja ja lavasuunnittelijoita. Seuraavan kymmenen vuoden aikana yritys matkusti laajasti ja pysyi pidempään useissa Euroopan tuomioistuimissa. Aikakauden teatteriyhtiöt, erityisesti matkustavat, pitivät itseään laajentuneina "perheinä".

Hannoverin vuodet (1769–1771)

Giorgi III Hannoverin ja Yhdistyneen kuningaskunnan supistui Seyter 1769 esittävien Hannoverissa ja muissa kaupungeissa äänestäjät Hannoverin , nimittää häntä "johtaja Royal ja vaalilautakunta saksalainen tuomioistuin Actors" etuoikeus hän toimi vuoteen luopuminen sen vuonna 1772. Hanover-vuosina yritys esiintyi itse Hanoverissa ja Lüneburgissa , Cellassa , Osnabrückissä , Hildesheimissa ja Wetzlarissa . Aluksi uusi yritys kamppaili ja Seyler epäonnistui toistamaan Hampurin kansallisteatterin vanhaa menestystä. Julkisen mielenkiinnon puute Hanoverissa johti taloudellisiin ongelmiin ja kun Ekhof myös toukokuussa 1770 sairastui vakavasti eikä pystynyt toimimaan jonkin aikaa, tilanne huononi dramaattisesti. Seylerin veli, Hannoverin tuomioistuinapteekki JGR Andreae , joka kasvatti myös Seylerin lapset ensimmäisestä avioliitostaan, pelasti Seyler-yhtiön ottamalla kaikki velat takaisin ennen uhkaavaa pilaa; Andreae kuitenkin vaati, että Ekhof korvaisi veljensä, joka toimi yhtiön päällikkönä.

Herttuatar Anna Amalian (1771–1774) tuomioistuimessa

Herttuatar Anna Amalia , huomattava taiteen suojelija, kutsui Seylerin ja hänen yrityksensa tuomioistuimeen vuonna 1771

Vuonna 1771 Seyter Yritys kutsuttiin Ducal tuomioistuin Weimar mukaan Duchess Anna Amalia , säveltäjä ja totesi mesenaatti, ja Seyler jälleen tuli yhtiön pääasiallinen. Anna Amalia ja hänen tuomioistuin ottivat heidät lämpimästi vastaan, ja heille maksettiin runsaasti palkkaa; yritys esiintyi kolme kertaa viikossa tietyille vieraille Weimarin herttuakunnan tuomioistuimessa. Vuonna 1771 Anna Amalia oli 32-vuotias leski, joka hallitsi hallitusjohtajana nuoren poikansa puolesta. Seyler-yhtiön saapuminen Weimariin tapahtui samaan aikaan kuin Weimarin klassicismiksi tunnetun kulttuurikauden alkuvaihe , kun herttuatar kutsui useita Saksan merkittävimpiä miehiä Weimarin tuomioistuimeen, mukaan lukien Herder , Goethe ja Schiller .

Adam Shoaff toteaa,

Weimarissa Seyler-ryhmä loi maineen yhtenä Saksan hirvittävimmistä yrityksistä säveltäjänsä Anton Schweitzerin (1735–1887) ansiosta; heidän johtava sopraano Franziska Koch ; [...] ja kaksi muuta lahjakasta laulajaa, Josepha ja Friedrich Hellmuth. Sen tuottama Schweitzerin Alceste (1773) Christoph Martin Wielandin (1733–1813) libretolla merkitsi merkittävää hetkeä Saksan oopperahistoriassa: Alceste oli ensimmäinen täysikokoinen vakava ooppera saksaksi.

Gothan tuomioistuimessa (1774–1775)

Toukokuussa 1774 Weimarissa järjestetyn palatsin tulipalon jälkeen Anna Amalia pakotettiin erottamaan Seyler-yhtiön, ja he lähtivät neljännesvuoden palkalla ja suosituskirjeellä herttuan Ernest II : lle Gothassa . Näin Seyler unohti Goethen saapumisen Weimarin tuomioistuimeen vuotta myöhemmin. Seyler-yhtiö pysyi vuoden ajan Gothan herttuakunnan tuomioistuimessa, jossa Seyler ja muut ryhmän jäsenet osallistuivat myös laajempaan kulttuuri- ja sosiaaliseen elämään sekä vapaamuurariuteen. Gothassa Seyler tapasi boheemilaisen säveltäjän Georg Anton Bendan ja tilasi häneltä useita onnistuneita oopperoita, mukaan lukien Ariadne auf Naxos , Medea ja Pygmalion . Deiadollaan 1775 Ariadne auf Naxos sai innostuneita arvosteluja Saksassa ja sen jälkeen koko Euroopassa. Musiikkikritiikit kiinnittivät huomiota sen omaperäisyyteen, makeuteen ja nerokkaaseen toteutukseen. Sitä pidetään laajalti Bendan parhaana teoksena, ja se inspiroi Mozartia .

Kesäteatteri Dresdenissä, vasemmalla
Leipzig ja Dresden (1775–1777)

Vuonna 1775 Seyler sai vaali-saksilaisoikeuden teatterijohtajana ja esiintyi Leipzigissä ja Dresdenissä , ja vuonna 1776 hän avasi hiljattain rakennetun kesäteatterin Dresdenissä. Vuonna 1776 Seyler palkkasi myös Goethen läheisen ystävän Friedrich Maximilian Klingerin näytelmäkirjailijana ja sihteerinä. Hän pysyi yhtiön palveluksessa kaksi vuotta. Klinger oli seurannut Goetheä Weimariin aikaisemmin samana vuonna, ja liittyessään Seyler-yhtiöön hän oli juuri hajonnut Goethen kanssa epäselvissä olosuhteissa. Hän toi mukanaan äskettäin valmiin näytelmän Sturm und Drang käsikirjoituksen , jonka Seyler Company esitti ensimmäisen kerran 1. huhtikuuta 1777 Leipzigissä; näytelmä antoi nimensä taiteelliselle liikkeelle Sturm und Drang .

Uudelleen tiellä (1777–1779)

Vuonna 1777 Seyler vapautti vaali-Saksin etuoikeuden ja hänen yrityksensä jatkoi tietä. Seuraavan kahden vuoden aikana Seyler-yhtiön päätoimipaikka oli Frankfurtissa ja Mainzissa, ja se matkusti laajasti Kölniin , Hanauun , Mannheimiin , Heidelbergiin ja Bonniin .

Mannheimin kansallisteatteri (1779–1781)

Kohtelija Wolfgang Heribert von Dalberg , Seylerin yhteistyökumppani Mannheim-vuosina

Kun Charles Theodore The Vaaliruhtinas on kurpfalz lisäksi tuli herttua Baijerin vuonna 1777, hän siirsi tuomioistuinta Palatine pääoman Mannheim on Münchenin ja toi teatteri yritys Theobald Marchand hänen kanssaan. Vuonna 1778 hän kehotti poromiehen Wolfgang Heribert von Dalbergin - prinssin valitsijan ja suurherttuan Karl Theodor von Dalbergin veli - perustamaan uuden teatterin Mannheimiin. Aluksi Dalberg teki sopimuksen Abel Seylerin teatterikomitean kanssa esiintymisestä satunnaisesti Mannheimissa vuosina 1778–1779. Syksyllä 1779 Seyler muutti pysyvästi Mannheimiin teatterijärjestönsä jäljellä olevien jäsenten kanssa. Useat näyttelijät, jotka olivat olleet mukana Gotha Court Theatressa Konrad Ekhofin johdolla viime vuosina - lähinnä Seyler Theatre Company -jäsen -, liittyivät myös häneen; Ekhof itse oli kuollut edellisenä vuonna. Mannheimin Kansallisteatteri avattiin lokakuussa 1779 kanssa Seyter sen ensimmäinen taiteellinen johtaja ja Dalberg sen yleishallintovirkamiesten. Jotkut näyttelijät, jotka työskentelivät Seylerin johdolla Mannheimissa, olivat August Wilhelm Iffland , Johann David Beil ja Heinrich Beck .

Mannheimissa Seyler ohjasi useita Shakespeare- tuotantoja ja jätti pysyvän perinnön. Hänen "ohjelmisto Mannheimin varhaisina vuosina osoittaa edelleen hänen Hampurin ajan vaikutuksensa sekä Weimarin / Gothan vuosien perintöä". Hän kehitti yhteistyössä Dalbergin kanssa teatterille ominaisen tyylin, joka perustuu uskoon tarpeeseen saavuttaa tasapaino luonnollisemman pelityylin ja tietyn aatelisuuden ja idealisoinnin välillä.

Hänet pakotettiin jättämään Mannheim-teatterin ohjaajana vuonna 1781, "kun hänen vaimonsa mustasukkaisuus oli provosoinut valitettavaa tapahtumaa". yleensä tasopäälliseen Seyleriin oli tullut riita vaimonsa "scheming" -opiskelijan Elisabeth Toscanin kanssa hänen luvattomasta läsnäolostaan ​​teatterinharjoitusten ja kunnioittamattomien huomautusten takia, ja Dalberg jäi eläkkeelle Seylerille "rauhan palauttamiseksi".

Kantaesityksen Friedrich Schillerin 's Rosvot -itself innoittamana leikkiä Julius on Tarent mukaan Seyler poika-in-law Johann Anton Leisewitz -took paikassa Mannheimin kansallisteatteri vuoden kuluttua Seyter vasemmalle johtajana.

Viimeiset vuodet (1781–1800)

Hänen vaimonsa Sophie Seylerin ooppera Huon ja Amanda (tai Oberon ), ensisijainen vaikutus Taikahuilun juoniin ja hahmoihin

Vuosina 1781 - 1783 Seyler toimi taiteellisena johtajana Schleswig Court Theatressa, joka myös esiintyi Flensburgissa , Husumissa ja Kielissä . Vuonna 1783 hän perusti oman ryhmänsä Altonaan lähellä Hampuria. Vuosina 1783–1784 hän vastasi jälleen Hampurin Comödienhausista; hän jatkoi elää Hampurissa asti 1787 ja oli ajoittain kehotteenmuodostajan teatterissa, jossa hänen vaimonsa suoritettu. Vuodesta 1787-1792 hän oli jälleen Schleswig Court Theatren taiteellinen johtaja.

Hänen vaimonsa Sophie Seyler kuoli vuonna 1789. Aiemmin sinä vuonna hän oli julkaissut Huonin ja Amandan (tai Oberonin ) oopperan , joka perustui heidän ystävänsä ja yhteistyökumppaninsa Christoph Martin Wielandin runoon . Paul Wranitzkyn musiikiksi sovitetusta Seyler-oopperan kevyesti sovitetusta versiosta tuli ensimmäinen Emanuel Schikaneder-ryhmän esittämä ooppera heidän uudessa teatterissaan , ja se perusti Schikanederin satuopioreiden perinteen, jonka oli tarkoitus huipentua kaksi vuotta myöhemmin Mozartissa. ja Schikanederin ooppera Taikahuilu ; Sophie Seylerin Oberonia pidetään yhtenä pääasiallisista vaikutteista Taikahuilun juoni ja hahmot .

Vuonna 1792 Abel Seyler jäi eläkkeelle Hessen-Kasselin prinssin Charlesin , Schleswig-Holsteinin kahden herttuakunnan kuninkaallisen kuvernöörin, kanssa. Vuodesta 1798 hän oli kuin yksi asiakas kuolinpesä näyttelijä, hänen pitkäaikainen ystävä ja näkyvästi vapaamuurari Friedrich Ludwig Schröder vuonna Rellingen on herttuakunnan Holsteinin , jossa hän kuoli 25. huhtikuuta 1800 vuoden iässä 69. Hän haudattu kaupungissa Rellingen.

perintö

Seyleriä pidetään laajalti yhtenä 1700-luvun Euroopan suurista teatteripäälliköistä, ja häntä on hänen elämänsä aikana kuvattu "saksalaisen teatterin johtavaksi suojelijaksi". Hänelle tunnustetaan Shakespearen esittely saksalaiselle yleisölle ja kansallisteatterin käsitteen edistäminen Ludvig Holbergin , Sturm und Drang -näyttelijöiden perinteiden mukaisesti ja saksalaisen oopperaperinteen kehittäminen . Jo elämässään hänet kuvailtiin "yhdeksi saksalaisen taiteen ansiokkaimmista miehistä". Hänet kiittivät aikakavereita, kuten Gotthold Ephraim Lessing ja Christoph Martin Wieland , jotka kuvailivat häntä "havainto- ja oivalluksen mieheksi". Kuolemansa jälkeen tyttärensä Sophie Leisewitz, runoilijan Johann Anton Leisewitzin vaimo , kirjoitti: " Olin onnellinen omaisuuteni lapsellisesta velvollisuudesta palvoa miestä, jota tuhannet voivat vain ihailla."

Seyler keskittyi lähinnä teatterinsa taiteelliseen, taloudelliseen ja hallinnolliseen johtamiseen; Hänen itsensä puute näyttelijätaustasta ja hänen entinen ammatinsa kauppiaspankkiirina tekivät hänestä erottua aikakautensa teatteripäälliköiden joukossa ammatissa, joka oli vasta alkamassa saavuttaa kunnioitusta. John Warrack totesi, että:

Abel Seylerin yrityksen menestys sodanjälkeisinä vuosina juurtui hänen liiketoimintaosaamiseensa, johon liittyi kyky houkutella kykyjä, mutta hän ei olisi kukoistanut ilman suurempaa kunnioitusta, joka olisi annettu matkatoimistoyhtiöille uudessa ilmapiirissä. kiinnostus draamaan ja siten dramaattiseen musiikkiin.

Hänen teatterin perintönsä lopulta varjosti kyseenalaisen maineen, jonka hän oli ansainnut pankkiirina nuorempina vuosina.

vapaamuurarius

Kuten monet hänen yhteistyökumppaneistaan, Seyler oli vapaamuurari . Hän liittyi vapaamuurarien toimintaan Lontoossa vuonna 1753, liittyi Hampurissa sijaitsevan Absalom-loosin toukokuussa 1755 ja oli mukana vapaamuurarien kanssa kuolemaansa asti.

Abel Seyler ja Konrad Ekhof perustivat yhdessä muiden Seyler-yhtiön jäsenten kanssa ensimmäisen vapaamuurarien loosin Gothaan . Perustaminen pidettiin 25. kesäkuuta 1774 Gasthof Zum Mohren -kaupungissa Pyhän Johannes Kastajan syntymän yhteydessä. Ekhofista tuli ensimmäinen palvottu mestari ja Seyler ensimmäinen hoitaja . Alkuperäinen majatalo oli nimeltään Cosmopolit , mutta pian sen jälkeen hänet nimitettiin herttuakunnan perheen kunniaksi Zum Rautenkranziksi . Sen jäseniin kuului useita Seyler-yhtiön jäseniä, kuten Seyler, Ekhof ja säveltäjä Georg Anton Benda ; hallitseva Saksi-Gotha-Altenburgin herttua Ernest II ja herttuan veli, Saksi-Gotha-Altenburgin prinssi elokuu liittyivät pian perustamisensa jälkeen, samoin kuin monet Gothan aatelisten ja paikallisen eliitin jäsenet. Lokista tuli Gothan henkisen ja kulttuurielämän keskus, valaistumisen ja hyväntekeväisyyden linnoitus . Monista Seylerin majatalon jäsenistä, etenkin herttuasta ja hänen veljestä, tuli myös Illuminaattien jäseniä , ja herttua antoi myöhemmin yhteiskunnan perustajalle Adam Weishauptille turvapaikan Gothassa.

Henkilökohtainen elämä

Hänen poikansa, pankkiiri LE Seyler ; toisin kuin hänen isänsä, hänestä tuli arvostettu pankkiiri

Abel Seyler oli naimisissa ensimmäisessä avioliitossaan vuodesta 1754 Sophie Elisabeth Andreae (1730–1764), rikkaan hannoverilaisen tuomioistuimen apteekkarin Leopold Andreaen (1686–1730) ja Katharina Elisabeth Rosenhagenin (kuollut 1752) tytär. Hänen vanhempansa olivat jo kuolleet ja hänen ainoa lähisukulaisensa oli hänen vanhempi veljensä ja ainoa sisaruksensa, tuomioistuinapteekki JGR Andreae , josta tuli huomattava valaistumisen luonnontieteilijä. Häät pidettiin Hannoverissa ja Abel ja Sophie Elisabeth oli kaksi poikaa ja tytär: Abel Seyter (nuorempi) , josta tuli tuomioistuin farmaseutin Celle ja kuka oli jäsenenä Illuminati ; LE Seyler , tunnettu Hampurin pankkiiri ja poliitikko; ja Sophie Seyler, joka meni naimisiin Sturm und Drang- runoilijan Johann Anton Leisewitzin kanssa , joka oli Julius Tarentin kirjoittaja .

Hänen ensimmäisen vaimonsa kuoleman jälkeen vuonna 1764 äiti-setänsä kasvatti heidän lapsensa Hannoverissa. Useiden kertomusten mukaan JGR Andreae oli erittäin eroottinen, antelias ja ystävällinen mies, josta tuli rakastava isähahmo siskonsa lapsille; hänellä ei ollut omia lapsia. Sen jälkeen lapsilla oli rajallinen yhteys tai ei ollut mitään yhteyttä isänsä kanssa, ja he kaikki eläivät enemmän tavanomaista elämää kuin hän. He perivät Andreae-apteekin setältä kuolemaansa vuonna 1793.

Vuonna 1772 Abel Seyler naimisissa näyttelijä Friederike Sophie Seyler (entinen naimisissa Hensel). Heillä ei ollut lapsia.

Biokemian ja molekyylibiologian tärkein perustaja Felix Hoppe-Seyler oli pojanpoikansa adoptoitu poika. Seyler oli Saksan ensimmäisen juutalaisen näyttelijän , Jacob Herzfeldin (s. 1763) kummisetä , kun jälkimmäinen muuttui kristinuskoksi vuonna 1796.

Huomautuksia

Viitteet

Kirjallisuus

Ulkoiset linkit