Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit
Adolphe Nourrit (3 Maaliskuu 1802-8 Maaliskuu 1839) oli ranskalainen ooppera tenori , libretisti , ja säveltäjä. Yksi arvostetuimmista oopperalaulajista 1820- ja 1830 -luvuilla, hän liittyi erityisesti Gioachino Rossinin ja Giacomo Meyerbeerin teoksiin .
Aikainen elämä
Nourrit syntyi 3. maaliskuuta 1802 ja varttui Montpellierissä , Hérault'ssa. Hänen isänsä Louis Nourrit oli tunnettu oopperatenori ja timanttikauppias. Louisin esimerkki vaikutti syvästi Adolpheen (ja Adolphen veljeen Augusteen , josta tuli myös tenori). Adolphe opiskeli laulua ja musiikkiteoriaa isänsä kanssa ja sitten, isänsä vastalauseista huolimatta, otti oppitunteja Manuel del Pópulo Vicente Garcían luona . Hän aloitti esiintyjäuransa pian sen jälkeen, kun hän oli lopettanut opintonsa Garcíassa, joka kesti 18 kuukautta.
Ura
Ei vielä 20 -vuotias Adolphe Nourrit teki ammatillisen oopperadebyyttinsä vuonna 1821 Pyladesina Gluckin elokuvassa Iphigénie en Tauride , ja hänen isänsä toivotti hänet tervetulleeksi pienen skytialaisen roolin roolissa. Vuonna 1826 hän seurasi Louisia Pariisin oopperan pää tenorina, missä hän toimi vuoteen 1836.
Opérassa ollessaan hänestä tuli Gioachino Rossinin oppilas, jonka kanssa hän työskentelisi usein. Nourrit loi kaikki tärkeimmät tenoriroolit Rossinin ranskalaisissa oopperoissa, nimittäin Néocles Le siège de Corinthessa (1826), Aménophis Moïse et Pharaonin tarkistetussa versiossa (1827), nimiroolin Le comte Ory (1828) ja Arnold Williamissa. Kerro (1829). Hän oli myös ensimmäinen, joka esitti muun muassa Masaniellon rooleja Auberin La muette de Porticissa (1828), Robertia Meyerbeerin Robert le Diablessä, Eleazaria Halévyn La Juive -elokuvassa (1835) ja Raoulia Meyerbeerin Les Huguenotsissa (1836). . Kun La muette de Portici esitettiin Brysselissä 25. elokuuta 1830, duetti "Amour sacré de la patrie", jossa Nourrit oli tenoritehtävässä, oli avain Belgian vallankumouksen käynnistäneeseen "ooppera mellakointiin" .
Nourrit oli älykäs ja sivistynyt laulaja. Hänellä täyteläinen ja voimakas laulu äänenväri hänen prime ja oli mestari pään ääni . Hänen kantomatkansa ulottui E5: een, vaikka hän ei koskaan noussut korkeammalle kuin D5 julkisesti. Hän lauloi käännekohdan aikana ranskalaisessa oopperalaulussa, kun esiintyjät alkoivat käyttää pyöreämpää, avoimempaa ja italialaisempaa äänentuotantomenetelmää kuin tähän asti, ja tenorit eivät käyttäneet vähemmän falsettia . Itse asiassa Rossinin , Giacomo Meyerbeerin ja muiden Nourritille kirjoittamien musiikkikohtien partituurit sisältävät orkesterimerkintöjä, jotka osoittavat, ettei hän olisi voinut laulaa falsettossa ylemmässä rekisterissään. Tämä oli poikkeus aikaisempien miesten oopperatulkkien käytännöstä.
Kun Nourritin asema Opérassa kasvoi, kasvoi myös hänen vaikutus uusiin tuotantoihin. Säveltäjät usein kysyivät ja yleensä ottivat vastaan hänen neuvonsa. Esimerkiksi kun hän käsitteli La Juivea , hän kirjoitti Eléazarin arian sanat "Rachel, quand du Seigneur"; ja hän myös vaati, että Meyerbeer muokkasi Les Huguenotsin 4. näytöksen rakkaus-dueton huipentumaa, kunnes se kohtasi hänen hyväksyntänsä.
Ollessaan Oopperan Nourrit sai johdonmukainen myönteisiä arvioita hänen esityksiä ja hänen suosionsa johtivat hänen nimityksensä Professeur de lausutus pour la tragedie lyriquen klo Pariisin konservatoriossa vuonna 1827. Hänellä oli monia onnistuneita opiskelijat, myös dramaattinen sopraano Cornélie Falcon . Lisäksi hän oli laajemmin huolissaan laulamisen sosiaalisista näkökohdista, erityisesti esiintyjän "lähetyssaarnaajan" roolista. 1830-luvun alussa hän omaksui Saint-Simonianismin ajatukset ja haaveili perustaa suuren opéra populaire, joka esitteli oopperateoksia massoille.
Rinnalla laulua ja opetuksessa, Nourrit säveltänyt ja kirjoittanut skenaarioita baletit klo Opéra de Paris , mukaan lukien libretto varten La Sylphide (1832).
Nourritin maine hiipui kuitenkin 1830 -luvun lopulla, kun uudet laulajat saivat Pariisin yleisön suosion. Lokakuussa 1836 impresario Duponchel otti Gilbert Duprezin , joka käski jännittävän korkean C: n rinnasta, yhteiseksi "First Tenoriksi" Nourritin kanssa Opéra de Parisissa. Nourrit hyväksyi tämän järjestelyn suojaksi sairastumistaan vastaan. Hän lauloi Guillaume Tell -kappaleensa poikkeuksellisen hyvin Duprezin kanssa yleisössä 5. lokakuuta 1836, mutta viisi päivää myöhemmin, La muette de Porticin aikana, Duprezin kanssa taas talossa, hän yhtäkkiä käheni. Esityksen jälkeen Hector Berlioz ja George Osborne kävelivät Nourritia ylös ja alas kaduilla, kun hän epätoivossa ääneen ja puhui itsemurhasta. Hän erosi Opérasta 14. lokakuuta.
Koko tämän raskaan ajanjakson aikana Nourrit nautti menestyksestä resitalistina. Hän oli ensimmäinen, joka tuo Franz Schubert : n lieder on pariisilainen yleisöä juhli soirées järjestämässä Franz Liszt , Chrétien Urhan Alexandre Batta klo Kauneus d'Erard vuonna 1837. intimiteetti Salon ilmeisesti sopi hänelle hyvin, ja vaikka arvostella heikentynyt ääni, hänen laulunsa näytti vaikuttavia tunteen vivahteita ja laajan dramaattisen alueen. Hän jätti hyvästit Opérassa 1. huhtikuuta 1837. Hän aloitti välittömästi kiertueen maakunnissa, mutta maksavaiva (mahdollisesti alkoholismin aiheuttama) pakotti hänet lopettamaan tämän hankkeen.
Kuunnellessaan Duprezia Opérassa 22. marraskuuta 1837 hän päätti lähteä Italiaan toivoen hallitsevansa italialaisen laulamistavan menestyäkseen italialaisen suuren virtuoosin tenorin Giovanni Battista Rubinin jälkeen, kun Rubini vetäytyi lavalta. Hän lähti Pariisista asianmukaisesti saman vuoden joulukuussa. Maaliskuussa hän aloitti opinnot Napolissa säveltäjä Gaetano Donizetin luona, joka oli Duprezin ystävä.
Hän myös pyysi Donizettiä tarjoamaan oopperan debyyttinsä varten Napolissa. Donizetti noudatti, mutta viranomaiset kielsivät uuden teoksen, Poliuton , esittämisen maalliselta näyttämöltä kristillisen aiheensa vuoksi, ja Nourrit tunsi itsensä petetyksi. Samaan aikaan hän oli työskennellyt kovasti poistaakseen liiallisen nenän resonanssin sävytuotannostaan, mutta menettäen sen vuoksi päänsä. Hänen vaimonsa, joka saapui Italiaan heinäkuussa 1838, oli järkyttynyt hänen mielestään hänen laulunsa heikentyneestä äänestä ja hänen ruumiinrakenteensa hauraasta tilasta; hän oli ihastunut säännöllisesti ja oli jatkuvasti käheä. Siitä huolimatta hänen viivästynyt napolilainen debyyttinsä, joka pidettiin Saverio Mercadanten Il giuramentossa 14. marraskuuta 1838, osoittautui menestykseksi.
Kuolema
Kun Nourritin maksasairaus paheni, hänen mielenterveytensä paheni ja hänen muistinsa alkoi heiketä. Hän lauloi 7. maaliskuuta 1839 etuuskonsertissa, mutta oli pettynyt esityksensä laatuun ja yleisön reaktioon siihen. Seuraavana aamuna hän hyppäsi kuolemaan Hotel Barbaiasta. Hänen ruumiinsa palautettiin Pariisiin haudattavaksi; Marseillessa, kun ruumis oli matkalla Pariisiin, Frédéric Chopin ollut elin transkriptio Schubertin valehteli Die Gestirne klo muistotilaisuuteen.
Hänet on haudattu Montmartren hautausmaalle vaimonsa kanssa, joka selviytyi hänestä vain muutamalla kuukaudella ja kuoli pian nuorin poikansa syntymän jälkeen.
Katso myös
Viitteet
Huomautuksia
Lähteet
- Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , tarkistettu painos. Lontoo: Macmillan Publishers. ISBN 0-333-34854-0 .
- Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" The New Grove Dictionary of Opera , toimittanut Stanley Sadie . Lontoo: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7 ja ISBN 1-56159-228-5 .
Lue lisää
- Nourrit, Adolphe (1995). Pleasants, Henry (toim.). Suuri tenorin tragedia: Adolphe Nourritin viimeiset päivät . Amadeus Press. ISBN 978-0-931340-89-5.