Alban Berg - Alban Berg

Alban Berg noin vuonna 1930 (kirjoittanut Max Fenichel )

Alban Maria Johannes Berg ( / b ɛər ɡ / BAIRG , saksa: [Alban bɛʁk] , 9 Helmikuu 1885-24 Joulukuu 1935) oli itävaltalainen säveltäjä on Toinen Wienin koulukunta . Hänen sävellystyylinsä yhdisteli romanttisen lyriikan kahdentoista sävyn tekniikkaan . Vaikka hän jätti suhteellisen pienen teoksen, hänet muistetaan yhtenä 1900-luvun tärkeimmistä säveltäjistä hänen ilmeikkäästä tyylistään, joka kattaa "koko tunteiden ja rakenteen maailman".

Berg syntyi ja asui Wienissä. Hän alkoi säveltää vasta 15-vuotiaana. Hän opiskeli vastapistettä, musiikkiteoriaa ja harmoniaa Arnold Schoenbergin kanssa vuosien 1904 ja 1911 välillä ja omaksui periaatteensa variaation kehittämisestä ja kaksitoista sävyn tekniikkaa. Bergin suurimpia teoksia ovat oopperat Wozzeck (1924) ja Lulu (1935, päättyneet postuumisti), kamarikappaleet Lyric Suite ja Chamber Concerto sekä viulukonsertto . Hän sävelsi myös useita kappaleita ( lieder ). Hänen sanotaan tuovan enemmän "inhimillisiä arvoja" kaksitoista sävyjärjestelmään, hänen teoksensa nähdään enemmän "emotionaalisina" kuin Schoenbergin. Hänen musiikillaan oli pintaglamuuri, joka voitti hänet ihailijoita, kun Schoenbergilla oli itse vähän.

Berg kuoli sepsiksestä vuonna 1935.

Elämäkerta

Aikainen elämä

Berg syntyi Wienissä , kolmas Johannan ja Konrad Bergin neljästä lapsesta. Hänen isänsä juoksi menestyvää vientiä, ja perhe omisti useita kartanoita Wienissä ja maaseudulla. Perheen taloudellinen tilanne muuttui huonommaksi Konrad Bergin kuoleman jälkeen vuonna 1900, ja se vaikutti erityisesti nuoreen Bergiin, joka joutui toistamaan sekä kuudennen että seitsemännen luokkansa läpäisemään kokeet. Berg oli lapsena enemmän kiinnostunut kirjallisuudesta kuin musiikista, ja hän aloitti säveltämisen vasta 15-vuotiaana, kun hän alkoi opettaa itselleen musiikkia. Marie Scheuchlin, piika Berghofin perheomistuksessa Kärntenissä ja viisitoista vuotta vanhempi, hän isäsi tyttären Albinen, joka syntyi 4. joulukuuta 1902.

Bergillä oli vähän muodollista musiikkikoulutusta ennen kuin hänestä tuli Arnold Schoenbergin opiskelija lokakuussa 1904. Schoenbergin kanssa hän opiskeli kontrapistettä , musiikkiteoriaa ja harmoniaa . Vuoteen 1906 mennessä hän opiskeli musiikkia kokopäiväisesti; vuoteen 1907 hän aloitti sävellystunnit . Hänen opiskelijoiden sävellyksissään oli viisi luonnosta pianosonaateille . Hän kirjoitti myös kappaleita, mukaan lukien hänen seitsemän varhaista kappalettaan ( Sieben frühe Lieder ), joista kolme oli Bergin ensimmäisiä julkisesti esillä olevia teoksia konsertissa, joka sisälsi Schoenbergin oppilaiden musiikkia Wienissä samana vuonna.

Varhainen sonaatti luonnoksia lopulta huipentui Bergin Pianosonaatti , Op . 1 (1907–1908); se on yksi pelottavimmista "ensimmäisistä" teoksista, jotka on koskaan kirjoitettu. Berg opiskeli Schoenbergin luona kuusi vuotta vuoteen 1911 asti. Schoenbergin opetusten joukossa oli ajatus siitä, että musiikkikokoelman yhtenäisyys riippuu siitä, että kaikki sen näkökohdat johtuvat yhdestä perusideasta; tämä ajatus tunnettiin myöhemmin vaihtelun kehittämisenä . Berg välitti tämän opiskelijoilleen, joista yksi, Theodor W. Adorno , totesi: "Hänen välittämänsä pääperiaate oli vaihtelu: kaiken piti kehittyä jostakin muusta ja silti olla luonnostaan erilainen". Pianosonaatti on esimerkki - koko sävellys on johdettu teoksen alkuneljänneksestä ja sen alkulauseesta .

Innovaatio

Berg oli osa Wienin kulttuurieliittiä huimaavan fin de siècle -kauden aikana. Hänen piiriinsä kuuluivat muusikot Alexander von Zemlinsky ja Franz Schreker , taidemaalari Gustav Klimt , kirjailija ja satiirikko Karl Kraus , arkkitehti Adolf Loos ja runoilija Peter Altenberg .

Vuonna 1906 Berg tapasi laulajan Helene Nahowskin [ de ] (1885–1976), rikkaan perheen tyttären (huhutaan olevan tosiasiassa Anna Nahowskin kanssa toiminut keisari Franz Joseph I: n laiton tytär ). Perheensä ulkoisesta vihamielisyydestä huolimatta pariskunta meni naimisiin 3. toukokuuta 1911.

Watschenkonzert , karikatyyri Die Zeitissä , 6. huhtikuuta 1913

Vuonna 1913 kaksi Bergin Altenberg Liederia (1912) kantaesitettiin Wienissä, jonka johti Schoenberg surullisen Skandalkonzertissa . Aforististen runollisten lausuntojen asetukset, kappaleita seuraa erittäin suuri orkesteri. Esitys aiheutti mellakan, ja se oli lopetettava. Berg tosiasiallisesti veti teoksen, ja se esitettiin kokonaisuudessaan vasta vuonna 1952. Koko pisteet pysyivät julkaisemattomina vuoteen 1966 saakka.

Vuosina 1915–1918 Berg palveli Itä-Unkarin armeijassa . Vuosina 1917 hän vauhditti ensimmäisen oopperansa, Wozzeckin, työtä . Päättymisen jälkeen maailmansodan , hän asettui jälleen Wienissä, jossa hän opetti yksityisiä oppilaita. Hän auttoi myös Schoenbergia johtamaan yksityisten musiikkiesitysten yhdistystä , joka pyrki luomaan ihanteellisen ympäristön tuntemattoman uuden musiikin etsimiselle ja arvostamiselle avoimilla harjoituksilla, toistuvilla esityksillä ja ammattikriitikoiden poissulkemisella.

Bergillä oli erityinen kiinnostus numeroon 23, käyttäen sitä useiden teosten rakentamiseen. Eri ehdotukset on tehtävä sen syynä tähän kiinnostusta: hän otti sen pois rytmiä teoria Wilhelm Fliess , jossa 23 päivän jakson pidetään merkittävänä, tai että hän ensin kärsi astmakohtauksen 23. kuukauden .

Wozzeckin menestys ja Lulun perustaminen (1924–29)

Vuonna 1924 tehtiin kolme otetta Wozzeckista , mikä toi Bergille ensimmäisen julkisen menestyksen. Ooppera, jonka Berg valmistui vuonna 1922, esitettiin ensimmäisen kerran 14. joulukuuta 1925, jolloin Erich Kleiber johti ensimmäisen esityksen Berliinissä . Nykyään Wozzeck nähdään yhtenä vuosisadan tärkeimmistä teoksista. Berg aloitti toisen oopperansa, kolminäytöisen Lulun , vuonna 1928, mutta keskeytti työnsä vuonna 1929 Der Wein -konserttiaariaa varten, jonka hän valmisti samana kesänä. Der Wein johti Lulua monin tavoin, mukaan lukien laulutyyli, orkestrointi, muotoilu ja teksti.

Muita tunnettuja Berg-sävellyksiä ovat Lyric Suite (1926), jonka myöhemmin osoitettiin käyttävän monimutkaisia kyproja salaisen rakkaussuhteen dokumentoimiseksi; Mahlerian jälkeiset kolme kappaletta orkesterille (valmistui vuonna 1915, mutta esitettiin vasta Wozzeckin jälkeen ); ja kamarikonsertto ( Kammerkonzert , 1923–25) viululle, pianolle ja 13 puhallinsoittimelle: tämä jälkimmäinen on kirjoitettu niin tunnollisesti, että Pierre Boulez on kutsunut sitä "Bergin tiukimmaksi sävellykseksi", ja myös se on läpäissyt kypärät ja paljastettu postuumisti. piilotetut ohjelmat.

Viimeiset vuodet (1930–35)

Luonnos Alban Bergistä, Emil Stumpp

Musiikkimaailman elämä muuttui 1930-luvulla yhä vaikeammaksi sekä Wienissä että Saksassa antisemitismin nousun ja modernismin tuomitsevan natsi- kulttuuri-ideologian vuoksi . Jopa yhteys juutalaisen kanssa voi johtaa irtisanomiseen, ja Bergin "rikos" oli tarkoitus opiskella juutalaisen säveltäjän Arnold Schoenbergin luona . Berg havaitsi, että hänen työnsä mahdollisuudet esiintyä Saksassa olivat harvinaisina, ja lopulta hänen musiikkinsa kiellettiin ja vietiin rappeutuneen musiikin luetteloon .

Vuonna 1932 Berg ja hänen vaimonsa osti eristetty Lodgen Waldhaus eteläisellä rannalla Wörthersee , lähellä Schiefling am See in Kärnten , jossa hän pystyi työskentelemään eristyksessä, lähinnä Lulu ja viulukonsertto . Vuoden 1934 lopussa Berg osallistui poliittisiin juonitteluihin, jotka koskivat Clemens Kraussin sijaisen löytämistä Wienin valtionoopperan johtajaksi .

Koska natsit , jotka olivat tulleet valtaan vuoden 1933 alussa, peruuttivat useamman teoksensa Saksassa , hänen täytyi varmistaa, että uusi ohjaaja olisi modernistisen musiikin puolustaja. Alun perin Lulu- ensi-ilta oli suunniteltu Berliinin valtionoopperaan , jossa Erich Kleiber jatkoi musiikkinsa puolustamista ja johti Wozzeck- ensi-iltaa vuonna 1925, mutta nyt se näytti yhä epävarmemmalta, ja Berliinin viranomaiset hylkäsivät Lulun vuonna keväällä 1934. Kleiber tuotti Lulu- sinfonisen sviitin 30. marraskuuta 1934 Berliinissä myös hänen eroamistaan protestina kulttuurin ja politiikan sekoittumisen laajuudessa. Jopa Wienissä Wienin muusikkokoulun mahdollisuudet olivat hupenemassa.

Berg oli keskeyttänyt orkestrointi Lulu koska odottamattoman (ja taloudellisesti kaivattua) Komission Venäjän-Amerikan viulisti Louis Krasnerille varten viulukonsertto (1935). Tästä totuudenmukaisesta nopeudesta sävelletystä ja postuumisti ensi-iltansa saaneesta syvällisesti elegisestä teoksesta on tullut Bergin tunnetuin ja rakastetuin sävellys. Kuten suurin osa hänen kypsästä teoksestaan, siinä käytetään omaperäistä sovitusta Schoenbergin "dodekafonisesta" tai kaksisävyisestä tekniikasta , joka antaa säveltäjälle mahdollisuuden tuottaa avoimesti tonaalisuutta esitteleviä kohtia, mukaan lukien lainauksia historiallisesta sävelmusiikista, kuten Bach- kuoro ja Kärntenin kansanmusiikki. laulu. Viulukonsertto oli omistettu "enkelin muistolle", arkkitehti Walter Gropiuksen ja Alma Mahlerin kuolleelle tyttärelle Manon Gropiusille .

Kuolema

Berg kuoli 50-vuotiaana Wienissä jouluaattona 1935 verimyrkytykseen, jonka ilmeisesti aiheutti selässä olevan furunkulin aiheuttama hyönteisten pistely, joka tapahtui marraskuussa. Hänet haudattiin Hietzingin hautausmaalle Wieniin.

Ennen kuolemaansa Berg oli saanut orkesterin päätökseen vain kaksi ensimmäistä Lulun kolmesta näytelmästä . Valmistuneet teokset kantaesitettiin menestyksekkäästi Zürichissä vuonna 1937. Henkilökohtaisista syistä Helene Berg määräsi myöhemmin kiellon kaikilta yrityksiltä "saattaa loppuun" lopullinen teko, jonka Berg oli itse asiassa suorittanut lyhyessä pisteessä . Siksi orkesterointi tilattiin salaa Friedrich Cerhalta ja kantaesitettiin Pariisissa ( Pierre Boulezin johdolla ) vasta vuonna 1979, pian Helene Bergin oman kuoleman jälkeen.

Perintö

Alban Bergin rintakuva Schiefling am Seen , Kärnten, Itävalta

Berg muistetaan yhtenä 1900-luvun tärkeimmistä säveltäjistä ja eniten esiintyneistä oopperasäveltäjistä Wienin toisen koulun keskuudessa. Hänen sanotaan tuovan enemmän "inhimillisiä arvoja" kaksitoista sävyjärjestelmään , hänen teoksensa nähdään enemmän "emotionaalisina" kuin Schoenbergin. Kriittisesti hänen katsotaan säilyttäneen musiikin wieniläisen perinteen.

Bergin tutkija Douglas Jarman kirjoittaa New Groven musiikin ja muusikoiden sanakirjassa, että "1900-luvun loputtua" taaksepäin suuntautuva "Berg tuli yhtäkkiä, kuten [George] Perle huomautti, näyttääkseen sen tulevaisuuteen suuntautuneelta säveltäjältä. "

Alban Berg Quartett oli hänen nimensä saanut jousikvartetti , joka toimi vuosina 1971–2008.

Asteroidi 4528 Berg on nimetty hänen mukaansa (1983).

Suurimmat sävellykset

Piano

Pianosonaatti , op. 1

Jaosto

Jousikvartetti , op. 3

Neljä kappaletta klarinetille ja pianolle, op. 5

Lyric Suite , jousikvartetti

Kamarikonsertto (1925) pianolle, viululle ja 13 puhallinsoittimelle

Orkesteri

Kolme kappaletta orkesterille , op. 6

Viulukonsertto

Laulu

Seitsemän varhaista kappaletta

Vier Lieder ( Neljä kappaletta ), op. 2

Viisi orkesterikappaletta postikorttiteksteissä Peter Altenberg , op. 4

Der Wein

Schliesse mir die Augen beide

Oopperat

Wozzeck , op. 7 (1925)

Lulu (1937)

Viitteet

Bibliografia

Analyyttiset kirjoitukset

Douglas Jarman

Jarman, Douglas. Tohtori Schon's Five Strophe Aria: Jotkut muistiinpanot tonaalisuudesta ja pikiyhdistyksestä Bergin Lulussa . Uuden musiikin näkökulmat 8/2 (kevät / kesä 1970).
Jarman, Douglas. Joitakin rytmisiä ja metrisiä tekniikoita Alban Bergin Lulussa . Musical Quarterly 56/3 (heinäkuu 1970).
Jarman, Douglas. Lulu: Luonnokset . International Alban Berg Society Newsletter, 6. kesäkuuta (kesäkuu 1978).
Jarman, Douglas (huhtikuu 1983). "Alban Berg, Wilhelm Fliess ja viulukonserton salainen ohjelma". Musical Times . 124 (1682): 218–223. doi : 10.2307 / 962034 . JSTOR 962034 .
Jarman, Douglas (1985) [1979]. Alban Bergin musiikki (tarkistettu toim.). Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-04954-3.
Jarman, Douglas. Kreivitär Geschwitzin sarja: Kiista ratkaistu? . Proceedings of the Royal Musical Association 107 (1980/81).
Jarman, Douglas. Joitakin havaintoja rytmistä, mittarista ja temposta Lulussa . Julkaisussa Alban Berg Studien. Toim. Rudolf Klein. Wien: Universal Edition, 1981.
Jarman, Douglas. Lulu: Musiikillinen ja dramaattinen rakenne . Kuninkaallisen oopperatalon Covent Garden -ohjelman muistiinpanot, 1981.
Jarman, Douglas. Lulu-sinfonisten kappaleiden 'kadonnut' pisteet . International Alban Berg Society Newsletter 12 (syksy / talvi 1982).
Jarman, Douglas (1989). Alban Berg, Wozzeck . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-28481-3.
Jarman, Douglas (1990). Berg-kumppani . Boston: Northeastern University Press. ISBN 978-1-55553-068-6. OCLC 19739582 .
Jarman, Douglas (1991). Alban Berg: Lulu . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-28480-6.
Jarman, Douglas (2001). "Berg, Alban (Maria Johannes)" . Julkaisussa Sadie, Stanley (toim.). New Grove -musiikin ja muusikoiden sanakirja . Grove-musiikki verkossa . Oxford University Press. doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630. artikkeli.02767 .

Muu

Paroni, John H. (2010). Kamarimusiikki: Tutkimus- ja tiedotusopas . Reititys . s. 301–. ISBN 978-1-135-84828-6.
Bruhn, Siglind, toim. Salatut viestit Alban Bergin musiikissa . New York: Garland Publishing, 1998.
dos Santos, Silvio J. Identiteettikertomukset Alban Bergin Lulussa . Rochester, NY: University of Rochester Press, 2014.
Elliott, Antokoletz (2014). 1900-luvun musiikin historia teoreettis-analyyttisessä kontekstissa . Hoboken: Taylor ja Francis. ISBN 978-1-135-03730-7.
Ewen, David (1952). 1900-luvun musiikin koko kirja. Uusi ja rev. toim . Prentice-Hall.
Otsikko, Dave. Alban Bergin musiikki. New Haven: Yale University Press, 1996.
Lauder, Robert Neil. Alban Bergin kaksi varhaista pianoteosta: tyylikäs ja rakenteellinen analyysi . Opinnäytetyö. Chapel Hill: University of North Carolina, 1986.
Perle, George (1977). Kaksitoista sävyä . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-03387-0.
Perle, George (1995). Oikeat nuotit: 23 valittua esseitä 1900-luvun musiikista . Stuyvesant, NY: Pendragon Press. ISBN 978-0-945193-37-1.
Perle, George. Alban Bergin oopperat . Berkeley: University of California Press, 1980.
Pople, Anthony (1991). Berg: Viulukonsertto . Cambridge: Cambridge University Press. s. 28. ISBN 978-0-521-39976-0. OCLC 22314162 .
Schmalfeldt, Janet. "Bergin polku sovittamattomuuteen: pianosonaatti, op. 1". Alban Berg: Historialliset ja analyyttiset näkökulmat . Toim. David Gable ja Robert P.Morgan, s. 79–110. New York: Oxford University Press, 1991.
Schweizer, Klaus. Die Sonatensatzform im Schaffen Alban Bergs . Stuttgart: Satz und Druck, 1970.
Taruskin, Richard (2010). Musiikkia 1900-luvun alussa . New York: Oxford University Press. s. 196. ISBN 978-0-19-538484-0. OCLC 261177783 .
Wilkey, Jay Weldon. Alban Bergin laulumusiikin tietyt muodot . Ph.D. opinnäytetyö. Ann Arbor: Indiana University, 1965.
Whittall, Arnold (2008). Cambridgen esittely sarjallisuudesta . New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-86341-4.
Warrack, John ja Ewan West. Oopperan Oxfordin sanakirja , 1992. ISBN 978-0-19-869164-8 .

Elämäkerralliset kirjoitukset

Adorno, Theodor W .; Berg, Alban (2005) [1997]. Lonitz, Henri (toim.). Briefwechsel 1925–1935 [ Kirjeenvaihto 1925–1935 ]. Hoban, Wieland - kääntäjä, alun perin julkaisija Suhrkamp Verlag, Frankfurt. Cambridge: Kohteliaisuus. ISBN 978-0-7456-9496-2.
Adorno, Theodor W. Alban Berg: Pienimmän linkin päällikkö . Trans. Juliane Brand ja Christopher Hailey. New York: Cambridge University Press, 1991.
Brand, Juliane, Christopher Hailey ja Donald Harris, toim. Berg-Schönbergin kirjeenvaihto: Valitut kirjeet . New York: Norton, 1987.
Carner, Mosco. Alban Berg: mies ja teos . Lontoo: Duckworth, 1975.
Floros, Contantin. Trans. kirjoittanut Ernest Bernhardt-Kabisch. Alban Berg ja Hanna Fuchs . Bloomington: Indiana University Press, 2007.
Grun, Bernard, toim. Alban Berg: Kirjeitä vaimolleen . Lontoo: Faber ja Faber, 1971.
Lee, Douglas (2002). 1900-luvun musiikin mestariteokset: Sinfoniaorkesterin moderni ohjelmisto . NY: Routledge. ISBN 978-1-136-06690-0.
Leibowitz, René. Schoenberg ja hänen koulunsa; musiikin kielen nykyaikainen vaihe . Trans. Dika Newlin . New York: Filosofinen kirjasto, 1949.
MacDonald, Malcolm (2008). Schoenberg . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-803840-5.
Monson, Karen. Alban Berg: elämäkerta . Lontoo: Macdonald ja Jane's, 1979.
Redlich, Hans Ferdinand. Alban Berg, mies ja hänen musiikkinsa . Lontoo: John Calder, 1957.
Reich, Willi. Alban Bergin elämä ja työ . Trans. Cornelius Cardew. New York: Da Capo Press, 1982.
Simms, Bryan R. (2013) [1996]. Alban Berg (2. painos). Hoboken: Taylor ja Francis. ISBN 978-1-135-84674-9.
Walton, Chris (2014). Valheita ja epifaania: säveltäjät ja heidän inspiraationsa Wagnerista Bergiin . Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-477-2.
Hailey, Christopher (2010a). Bergin maailmat . s. 3–32., julkaisussa Hailey (2010)
Notley, Margaret (2010). 1934, Alban Berg, ja politiikan varjo: levottoman vuoden asiakirjat . s. 223–268., julkaisussa Hailey (2010)
Hailey, Christopher, toim. (2010). Alban Berg ja hänen maailmansa . Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 978-1-4008-3647-5.
Headlam, Dave (2013). "Berg, Alban 1885–1935" . Teoksessa Steib, Murray (toim.). Lukijan opas musiikkiin: historia, teoria ja kritiikki . Reititys. s. 78–. ISBN 978-1-135-94262-5.

Ulkoiset linkit

Alban Bergin elämäkerta ja teokset UE: n verkkosivustolla (kustantaja)
Vocal tekstejä käytetään Alban Bergin käännöksineen eri kielille klo LiederNet arkisto .
Alban Bergin ilmaiset tulokset International Music Score Library Project (IMSLP) -tapahtumassa
Alban Berg -diskografia MusicBrainzilla
Alban Berg Pytheasin nykymusiikin keskuksessa
albanberg.resamples.de Alban Bergs Worksin kattavin akustinen esitys digitaalisissa toteutuksissa.
Otteita Bergin teosten ääniarkistoista.

Languages

In other projects