Alex Raymond - Alex Raymond

Alex Raymond
Kampanjakoodi valokuva Alex Raymondin kuningas Ominaisuudet " kuuluisia taiteilijoita ja kirjailijoita , 1949
Syntynyt	Alexander Gillespie Raymond Jr. 2. lokakuuta 1909 New Rochelle, New York ( 1909-10-02 )
Kuollut	6. syyskuuta 1956 (1956-09-06)(46-vuotiaat) Westport, Connecticut
Kansalaisuus	amerikkalainen
Alue (t)	Sarjakuva , taiteilija
Merkittäviä teoksia	Flash Gordon Rip Kirby
Palkinnot	Reuben-palkinto (1949), Sarjakuva Hall of Fame, 1996

Alexander Gillespie Raymond Jr. (2. lokakuuta 1909 - 6. syyskuuta 1956) oli amerikkalainen sarjakuvamaalari, joka tunnettiin parhaiten Flash Gordonin sarjakuvan luomisesta King Features -syndikaatille vuonna 1934. Kaistale sovitettiin myöhemmin moniin muihin medioihin, kolmesta Universaalit elokuvasarjat (1936: n Flash Gordon , 1938: n Flash Gordonin matka Marsiin ja 1940: n Flash Gordon valloittaa maailmankaikkeuden ) 1970-luvun televisiosarjaan ja 1980-elokuvaan .

Raymondin isä rakasti piirtämistä ja kannusti poikaansa piirtämään jo varhaisesta iästä lähtien. 1930-luvun alussa tämä johti Raymondista apulaiskuvittajaksi nauhoille, kuten Tillie the Toiler ja Tim Tyler's Luck . Vuoden 1933 loppupuolella Raymond loi eeppisen Flash Gordonin tieteiskirjallisuussarjan kilpailemaan suositun Buck Rogersin sarjakuvalehden kanssa. Ennen pitkää Flash oli suosituin nauhat. Raymond työskenteli myös viidakon seikkailusaagassa Jungle Jim ja vakoojaseikkailussa Secret Agent X-9 samanaikaisesti Flashin kanssa , vaikka kasvava työmäärä sai hänet jättämään Secret Agent X-9 : n toisen taiteilijan käyttöön vuoteen 1935 mennessä. Hän jätti nauhat vuonna 1944 liittyäkseen Merijalkaväki , näki taistelun Tyynen valtameren teatterissa vuonna 1945 ja kotiutettiin 1946. Palattuaan siviilielämään Raymond loi ja kuvasi paljon ennustettua Rip Kirbyä , yksityisetsivän sarjakuvan. Vuonna 1956 Raymond tapettiin auto-onnettomuudessa 46-vuotiaana.

Hänet tunnettiin "taiteilijan taiteilijana", ja hänen paljon jäljittelemänsä tyylinsä näkyy monissa hänen kuvittelemissaan nauhoissa. Raymond työskenteli Manhattanin Walter Thornton Agencyn toimittamilla live-malleilla, kuten "Modern Jules Verne", Raymondin profiili, joka julkaistiin Dellin nelivärisalama Gordon # 10: ssä (1942), osoittaa, kuinka Thorntonin malli Patricia Quinn esiintyi hahmona nauhassa.

Lukuisat taiteilijat ovat maininneet Raymondin työnsä inspiraationa, mukaan lukien sarjakuvataiteilijat Jack Kirby , Bob Kane , Russ Manning ja Al Williamson . George Lucas mainitsi Raymondin merkittävänä vaikuttajana Tähtien sodassa . Hänet otettiin mukaan Will Eisnerin sarjakuvan Hall of Fameen vuonna 1996. Maurice Horn totesi, että Raymondilla oli kiistattomasti "monipuolisin lahjakkuus" kaikista sarjakuvan tekijöistä. Hän on myös kuvannut tyylinsä "tarkaksi, selkeäksi ja teräväksi". Carl Barks kuvaili Raymondia mieheksi, "joka pystyi yhdistämään käsityötaidon tunteisiin ja kaikkiin temppuihin, jotka menivät hyvään seikkailuseisoon". Raymondin vaikutus muihin sarjakuvapiirtäjiin oli huomattava hänen elämänsä aikana eikä vähentynyt hänen kuolemansa jälkeen.

Elämäkerta

Varhainen elämä ja ura

Raymond syntyi vuonna 1909 New Rochellessa New Yorkissa ; hänen vanhempansa olivat Beatrice W. (os. Crossley) ja Alexander Gillespie Raymond, vanhempi. Poika kasvatettiin roomalaiskatolisessa uskossa.

Hänen isänsä oli rakennusinsinööri ja tienrakentaja, joka kannusti poikansa rakkautta piirtämiseen jo varhaisesta iästä lähtien, jopa "peittämällä toimistonsa yhden seinän Woolworth-rakennuksessa " nuoren poikansa taideteoksilla. Raymondin isä kuoli 12-vuotiaana, minkä jälkeen hänestä tuntui, ettei taiteella ole yhtä elinkelpoista tulevaisuutta kuin hän oli toivonut. Hän osallistui Iona Prepiin urheilullinen apuraha. Siellä hän pelasi takapuolen valmentaja "Turk" Smithin vuoden 1926 jalkapallojoukkueessa.

Raymondin ensimmäinen työpaikka oli Wall Streetin tilausvirkailija . Vuoden 1929 talouskriisin seurauksena hän ilmoittautui Grand Central School of Artiin New Yorkissa ja aloitti asianajajana asuntolainan välittäjässä .

Raymond lähestyi entistä naapuria Russ Westoveria . Raymond lopetti pian työnsä ja auttoi Westoveria hänen Tillie the Toiler -sarjakuvalevyssä. Tämän seurauksena Raymondille "esiteltiin King Features Syndicate ", jossa hänestä tuli myöhemmin henkilökunnan taiteilija ja jolle hän tuottaisi suurimman taideteoksensa.

Raymondiin vaikuttivat erilaiset sarjakuvapiirtäjät ja aikakauslehtien kuvittajat, kuten Matt Clark, Franklin Booth ja John La Gatta . Lopusta 1931-1933, Raymond avustavat Lyman Youngin päälle Tim Tyler Luck , lopulta tulossa haamu taiteilijan vuonna "1932 ja 1933 ... [on] Päivä- nauhat ja Sunday sivun", kääntämällä sitä "yhdeksi eniten huomiota ajan sieppaajan nauhat " Samanaikaisesti Raymond avustavat Chic Young on Blondie .

Vuonna 1933 kuningasominaisuudet määräsivät hänet tekemään taidetta vakoilutoiminta-seikkailulistalle, Secret Agent X-9 , jonka käsikirjoittaja oli kirjailija Dashiell Hammett , ja Raymondin havainnollinen lähestymistapa kyseiseen nauhaan teki hänestä King Featuresin johtavan kyvyn.

Flash Gordon, Jungle Jim ja salainen agentti X-9

Vuoden 1933 loppupuolella King Features pyysi häntä luomaan sunnuntai-sivun, joka voisi kilpailla Buck Rogersin kanssa 25-luvulla . Tämä on suosittu tieteiskirjallisuusseikkailurata, joka oli debytoinut vuonna 1929 ja jo syntynyt kilpailija Brick Bradford vuonna 1933. Kingin mukaan Ominaisuudet, syndikaatin presidentti Joe Connolly "antoi Raymondille idean ... joka perustuu Jules Vernen kaltaisiin upeisiin seikkailuihin ".

Haamukirjoittajan Don Mooren, sellukirjallisuuden veteraanin, rinnalla Raymond loi visuaalisesti ylellisen tieteiskirjallisuuden eeppisen sarjakuvan Flash Gordonin . Duo loi myös "täydentävän nauhan, Jungle Jim , seikkailunhaluisen saagan, joka sijoittuu Kaakkois-Aasiassa", topin, joka juoksi Flashin yläpuolella joissakin kirjoituksissa, joita Raymond kuvasi samanaikaisesti salaisen agentin X-9 kanssa , joka esitettiin 22. tammikuuta 1934, kaksi viikkoa kahden muun liuskan jälkeen. Flash Gordon oli se , joka ylitti muut, nopeasti "kehitti yleisön, joka ylitti huomattavasti" Buck Rogersin . Flash Gordon , kirjoitti Stephen Becker, "oli nokkelampi ja liikkui nopeammin", joten "Buckin asema Amerikan suosikki scifi-sankarina", kirjoitti historioitsija Bill Crouch, nuorempi, "laski liekeissä Alex Raymondin taiteelliseen ripsiin ja spektaakkeliin. virtuoosi taideteos. " Alex Raymond on todennut: "Päätin rehellisesti, että sarjakuvataide on itsessään taidemuoto. Se heijastaa elämää ja aikoja tarkemmin ja on taiteellisempaa kuin lehden kuva - koska se on täysin luovaa. Kuvittaja työskentelee kameran ja mallien kanssa. sarjakuvataiteilija aloittaa valkoisella paperilla ja unelmoi oman yrityksensä - hän on näytelmäkirjailija, ohjaaja, toimittaja ja taiteilija kerralla. " AE Mendez on myös todennut, että "Raymondin saavutukset pilkotaan puremankokoisiksi paloiksi sarjakuva-aiheisen cognoscentin toimesta. Menetti arvokkaan pyrkimyksen erottaa sarjakuvia taidemuotona, Raymondin luonnoksen romantiikka, lakaista ja kauneus, hänen vertaansa vailla oleva linjatyönsä, Monille se on vain kauniita kuvia. Jotenkin tai toisin, Caniffin ja Eisnerin kaltaiset ihmiset voivat lainata elokuvasta. Se on todellinen tarinankerronta. Mutta Raymondille opiskelemaan kuvittajia, no, se ei vain ole sarjakuvia.

Debyytti 7. tammikuuta 1934 Raymondin ensimmäinen Flash- kaistale esitteli "maailmankuulun polopelaajan ", joka oli epätodennäköisesti avaruusseikkailu Dale Ardenin ja tutkijan tohtori Hans Zarkovin rinnalla . Kuljetetaan raketti planeetalle Mongo "joka oli aikeissa törmätä Maahan", kolmikko "heti tuli sotkeutunut asioihin Mongo asukkaista-erityisesti sen salakavala sotapäällikkö, Ming ", josta tulisi Flash Gordonin arkkivihollinen koko pelisarjan monia inkarnaatioita.

Vuoden 1935 alussa Hammett päätti jättää salaisen agentin X-9 kirjailijan jatkaakseen uraansa Hollywoodissa. Vaikka on oletettu, että Raymond otti nauhan kirjoittamisvelvollisuudet, kunnes korvaava löydettiin, elämäkerran kirjoittaja Tom Roberts uskoo sen sijaan, että nauhan kirjoitti valiokunta toimitustilaisuuden aikana, RC Harvey uskoo, että nauhat itse tukevat sitä. Pyhä kirjailija Leslie Charteris palkattiin ottamaan nauhan kirjoittaminen syyskuussa 1935, mutta pari tekisi yhteistyötä vain yhdessä juonessa. Vuoden 1935 loppuun mennessä "[työ] kuormitus oli liikaa Raymondille", joka jätti salaisen agentin X-9 taiteilija Charles Flandersille  [ fr ] voidakseen käyttää enemmän aikaa huolellisille sunnuntai-sivuilleen.

Raymondin X-9- teoksen sanotaan etenkin tavoittavan "aikansa parhaan sellun sisustustaidon tunnetta", tyyliä, joka kehittyy hänen omien ns. "Hienojen kukoistustensa" kanssa ja "myöhemmin kukoistaa täysimääräisesti Flashissa" Gordon ja Jungle Jim ". "Hänen kynänsä alla", kirjoittaa Maurice Horn , hänen sunnuntai-sivunsa "tulivat maailmankuuluiksi (etenkin Flash Gordon )". Historioitsija ja kriitikko RC Harvey kuitenkin väittää, että "huolimatta Raymondin suuresta kyvystä kuvittajana, hänen sarjakuva-aineiston ( X-9: ssä ) käyttöönotto ei ollut kovin vaikuttavaa." Harvey kokee, että Raymondin työ kärsii Milton Caniffin samanaikaisesta työstä, ja Raymondin epäonnistumiset visuaalisena tarinankertojana eivät ole yhtä havaittavissa viikoittaisessa sunnuntai-kaistaleessa, jossa tilaa tarjottiin hänen taidoilleen kuvittajana.

Ensimmäinen Flash Gordon ja yksi vuodelta 1936 osoittavat, kuinka Raymond laajensi vakiosuunnittelusta suurempiin paneeleihin.

Raymondin aistillinen taideteos - jota varten taiteilija "tutki erityisesti suosittuja kuvittajia", mukaan lukien sellutaiteilija Matt Clark, jonka teosta Raymondin mieshahmot erityisesti herättävät, - ylittää sen rajat ja "houkutteli paljon uskollisempia lukijoita kuin ... [melko] keksitty ja vakuuttamaton. seikkailutarinoita "hänen työnsä kuvattu. Raymondista tuli nopeasti "kaikkien sarjakuvien arvostetuin - ja eniten jäljitelty" - viikoittaisella kaistalla tekemänsä työn takia, Harvey julisti teoksensa nauhalle "tekninen virtuoosi, jonka sarjakuva-sivuille sopi vain Harold Foster . Prinssi Valiant . " Raymond kehitti nauhan asettelun nelitasoisesta nauhasta vuonna 1934 kaksitasoiseksi nauhaksi vuonna 1936 vähentämällä paneelien määrää, mutta kaksinkertaistamalla niiden koon. Yhdistämällä tämä vuoropuhelun poistamiseen puhepalloista tekstityksiin paneelin alaosassa Raymond sai tilaa luoda yksityiskohtaisia ​​ja tunnelmallisia taustoja. Näitä tilavia taustoja vasten hahmojen sijoittaminen sankariposeissa "lainasi koko yritykselle myyttistä ilmaa".

Flash Gordon sai päivittäisen kaistaleen vuonna 1940, kuvaaja Austin Briggs . Raymond lähti sunnuntaikaistaleelta vuonna 1944 liittyäkseen merijalkaväen joukkoon, minkä jälkeen päivittäinen kaistale peruutettiin ja Briggs otti sunnuntai-tehtävät jatkuen vuoteen 1948. Briggsin seuraajaksi tuli sunnuntaisin Emanuel "Mac" Raboy , kun taas päivittäinen kaistale elvytettiin uudelleen vuonna 1951. Dan Barry. Barry otti myös sunnuntain tehtävät Raboyn kuoleman jälkeen vuonna 1967.

Suorita Flash Gordonin yläpuolella , Raymondin Jungle Jim on Armando Mendezin mukaan "kauneuden asia ... aina enemmän kuin vain huppari tai matala vastaus Hal Fosterin hienoon Tarzaniin ". Kumppaninauha kehittyi ajan myötä, Morphing alkuperäisestä "kahdesta kerroksesta ja jopa kuudesta paneelista [asettelu], puhepallojen kanssa" yhdeksi riviksi, neljästä erittäin korkeista paneeleista, joissa on julistavaa tekstiä ja staattinen, pystysuora koostumus ". Raymondin taito ja taiteellinen näppäryys pitivät kuitenkin tarinankerronnan vakiona ja taideteokset eloisina. Jungle Jim oli "asetettu nykyaikaan ja eksoottiselle Malaijan saarille, [mutta] sen oli tarkoitus palata takaisin Kiplingin , Haggardin ja Burroughsin alkuperäisiin tarinoihin ".

Sotilaallinen ura

Kun hän oli merijalkaväissä, Raymond maalasi "Merijalkaväki rukouksessa" Marine Corpsin päämajan tiedotteeseen (joulukuu 1944).

Raymond otti Euroopan sodan riittävän vakavasti sisällyttääkseen sen kaistaleisiinsa, ja Flash palasi maapallolle keväällä 1941. Jungle Jim huomasi olevansa myös mukana konfliktissa taistelemassa Yhdysvaltain armeijassa. Raymond oli tulossa "levolliseksi tehtävänsä suorittamisessa", levottomuus lisääntyi tietäen, että neljä hänen viidestä veljestään oli jo värväytynyt. Helmikuussa 1944 Raymond jätti King Featuresin ja hänen työnsä Sunday Flash Gordon / Jungle Jim -sivuilla liittyäkseen Yhdysvaltain merijalkaväen joukkoon, joka otettiin kapteeniksi ja palveli suhdetoiminnassa. Raymondin sanotaan "Minun oli vain päästävä tähän taisteluun ... Olen aina ollut sellainen kaveri, joka saa palan kurkkuunsa, kun bändi soittaa" Tähtien spangled-lippua ".

Pian sen jälkeen hänet "lähetettiin Quanticoon koulutettavaksi ilmailukentän upseerikoulun opetussuunnitelmassa", ja hän tuotti pian "julisteita ja isänmaallisia kuvia Philadelphian valtion toimistosta". Hänen tunnetuin kuvansa tältä ajalta on "Marines at Prayer", josta "oli tarkoitus tulla tunnettu ja hyvin levitetty kuva merijalkaväen taistelukentällä, joka pysähtyi palvontaan". Raymond "suunnitteli myös virallisen 1944 Marine Corps -joulukortin ". Halutessaan "päästä lähemmäksi toimintaa" hän koulutti sitten Santa Barbaran Marine Corps -ilma-asemalla ennen palvelemista Tyynen valtameren teatterissa " escort-operaattorin USS Gilbertinsaarten risteilyllä 1945 ". Merikaveritovereidensa (jotka olivat kasvaneet Flash Gordonilla ) julkkis, häntä pidettiin kuitenkin "maanläheisenä kaverina" ja hänestä pidettiin hyvin. Hän näki "intensiivisen taistelun ajanjakson kesäkuussa 1945", ja hänestä "tehtiin VMTB-143: n kunniajäsen elokuussa 1945". Raymond oli suunnitellut toukokuussa 1945 laivueen laastarin VMTB-143: n miehille, minkä jälkeen "laivue otti käyttöön uuden nimen" The Rocket Raiders "."

Hänet demobilisoitiin päämiehenä vuonna 1946. Palattuaan Raymond ei voinut palata Flash Gordoniin . Kuningas Ominaisuudet eivät olleet valmiita anastamaan Austin Briggsiä sunnuntai-kaistalta ja huomauttivat, että Raymond oli lähtenyt vapaaehtoisesti värväytyäkseen. Raymondin sukulaiset muistuttavat taiteilijaa pahoittelevan tätä päätöstä, joka sai hänet tuntemaan "syrjäytyneen niin vähällä huomiolla". King Features tarjosi kuitenkin Raymondille mahdollisuuden luoda uusi kaistale.

Rip Kirby

Alex Raymondin Rip Kirby (28. heinäkuuta 1956), hänen viimeinen kaistansa Judith Lynne "Honey" Dorianin kanssa.

Raymondin "poliisin päivittäinen kaistale", joka on nimetty sen keskeisen hahmon - J.Remington "Rip" Kirbyn mukaan - debytoi 4. maaliskuuta 1946, jonka suunnitteli (ja alun perin käsikirjoittanut) King Features -toimittaja Ward Greene . Nauhojen piirtämistä on vaikeampaa määritellä, käytettävissä olevat niukat todisteet tukevat käsitystä siitä, että Raymond oli enemmän kuin vain kuvittaja. Kuitenkin, kuten tällaisissa nauhoissa oli suhteellisen yleistä, julkaistu luotto meni Raymondille, jonka nimi oli tärkein myyntiominaisuus; taiteilija onnistui jopa saamaan osan omistussopimuksen Kingin kanssa ja paremman voitonjaon kuin tavallista. Rip Kirby oli Raymondin palauttaminen sanomalehtilevyihin sodan jälkeen, ja hän oli nopeasti voinut luoda uuden "ajan tasalla olevan" tyylin nauhalle pitäen samalla siteitä yleisöön, jonka hän oli rakentanut Flash Gordonin , Jungle Jimin ja Salainen agentti X-9 .

Toisen maailmansodan jälkeisen Amerikan armeijan uudelleenintegraation siviilielämään rinnalla Rip (kuten Raymond) oli "entinen merijalkaväki", joka "asetti itsensä yksityisetsiväksi" kutsuksi, joka on räätälöity tarjoamaan päivittäisiä jännityksiä.

Stephen Becker kuvailee "moderniksi ja melkein liian älylliseksi", nauhat välttivät monia sellun fiktiivisiä etsiväseuroja (esim. Alkoholismi, kaksinapaiset avustajat ja valikoima vaihdettavia femmes fatale -tuotteita ). Sen sijaan "[Rip] teki enemmän miettimistä kuin nyrkkeilyä ja poltti rauhassa piippua, kun hän teki sen"; "hänellä oli hauras, kaljuuntuva avustaja ... kaksinapaisen sivupotkun sijaan;" "hänellä oli vakaa tyttöystävä ... [ja] [se] joka ei riittänyt, hänellä oli jopa silmälaseja! Rip" asui ja työskenteli tunnistettavissa olevassa, lumoavassa, modernissa New York Cityssä tapauksissa, joissa oli hyvin inhimillisiä heikkouksia ja päinvastoin ". , ja "ikääntyi nauhan edetessä", jatkuvuuden edistyminen, jota ei juuri nähty aikakausien nauhoissa (vaikka edelläkävijät " Bensiinialleessa " ja " Mary Worth" ). Raymond pani merkille aiheen muutoksen kommentoiden, että "halusin tehdä" jotain erilaista ja maanläheisempää. "

Tyyliltään "Raymond kääntyi Cooper Studio- Al Parkerin mainostyyliin inspiraation saamiseksi, kannustamalla uutta sarjakuvataiteilijoiden sukupolvea seuraamaan uutta suuntaa", "kunnioitetaan sodanjälkeistä amerikkalaista elämää". Vaikka kaistale julkaistiin kokonaan mustavalkoisena, Raymond työskenteli ahkerasti lisäämällä sävyä taiteellisella tekniikalla. "Raymond [väritti] kuitenkin käyttämällä vaihtelevaa linjaviivaa ... [luomalla] väriä kontrastin kautta". Hänen uutta tyyliään jäljitettiin paljon koko teollisuudessa, ja siitä tuli tunnetuksi Raymond-tyyli.

Nauhan levikki kasvoi tasaisesti, ja suurin osa kiitoksista jaettiin taiteilijalle - muun muassa hänelle myönnettiin neljäs Ruuben-palkinto vuonna 1949. Hän toimi myös kansallisen sarjakuvamaalariyhdistyksen presidenttinä vuosina 1950-1952 ja asetti paikalleen. komitean rakenne, joka vastaa organisaation valvonnasta, ja heittäytyi puolustamaan mediaa taidemuotona. Raymond hyötyi sekä tunnistettavuudesta että taloudellisesti ja jatkoi nauhalla ennenaikaiseen kuolemaansa syyskuuhun 1956. Hänen yhteistyökumppaninsa vuodelta 1952 oli kirjailija Fred Dickenson (joka kirjoitti nauhan vielä 34 vuotta), ja hänet seurasi taiteellisesti lehdet ja Prize Publicationsin nuoren romantiikan kuvittaja John Prentice . Kommentoijat ovat sanoneet, että Prentice toisti Rip Kirbyn taiteellisen tyylin, mutta häneltä puuttui "Raymondin erinomainen muotoilutaju", vaikka Prentice sai kiitosta työstään Raymondin perheeltä. Prentice piirsi Rip Kirbyä vasta ennen kuolemaansa vuonna 1999, kaistale päättyi itse kuukautta myöhemmin.

Perintö

Vuonna 1967 Woody Gelman julkaisi kovakantisessa kirjassa joitain Raymondin aikaisempia sarjakuvateoksia hänen Nostalgia Press -julkaisunsa alla. Regarded Time -lehden vuonna 1974-rinnalla Prinssi Rohkea kirjailija-kuvittaja Hal Foster -as "jonkinlainen nero", ja kuvattu Jerry Bails ja Hames Waren Kuka kukin Amerikan Sarjakuvalehdet nimellä "[P] ossibly vaikutusvaltaisin taiteilija aikaisin sarjakuvat ", Raymondin perintö taiteellisena inspiraationa on valtava. Harvey väitti, että juuri Raymondin ja Fosterin takia havainnollisesta tyylistä tuli hallitseva tyyli, jota käytettiin seikkailulistoihin. "Hänen ja Fosterin teokset loivat visuaalisen standardin, jolla kaikki tällaiset sarjakuvat mitataan vastedes." Elämäkerta Tom Roberts uskoo myös, että Raymondin työ Rip Kirbyn parissa "inspiroi kaikkia saippuaoopperan tyyliä 50- ja 60-luvuilla". Roberts väittää, että Apartment 3-G: n kaltaiset nauhat "voivat jäljittää alkuperänsä Raymondin nauhan menestykseen". Vaikka hänen töitään nähtiin harvoin sanomalehden " hauskojen sivujen " ulkopuolella, koska Raymond halusi keskittää energiansa nauhatyöhön, hän tuotti myös useita "piirroksia Blue Bookille , Lookille , Collier'sille ja Cosmopolitanille " sekä Esquirelle .

Raymondin fotorealistisen tyylin "korotettua realismia" on "nuhdeltu sen vuoksi, että hänen kuvistaan on tullut liian realistisia, liian upeita itsensä vuoksi", vaikka monet kommentaattorit uskovat, että juuri tämä menetelmä "upottaa lukijan tarinaan". Raymondin teoksella on "ajaton vetovoima", josta monet näkökohdat - mukaan lukien höyhenen käyttö (varjostustekniikka, jossa pehmeä rinnakkaisten viivojen sarja auttaa ehdottamaan kohteen muotoa) - ovat innoittaneet sarjakuvapiirtäjien sukupolvia, hänen työstään tulee "tulevien sukupolvien pyyhkäisytiedostojen raaka-aine". Hänen työnsä Rip Kirbyssä on erityisen tunnettu siitä, että se käyttää "hienostunutta mustaa tiputtelua", tekniikkaa, jota Raymond käytti vuodesta 1949 "tahdistussyistä". Sarjakuva-tv-tekijä Stan Drake muistutti, että Raymond kutsui mustia alueitaan "hiljaiseksi altaaksi", joka toimi samalla tavalla kuin "katsojan tauko, mikä hidastaa silmän nauhan paneelien yli".

Erityiset vaikutteet

George Lucas , joka on maininnut Raymondin vaikuttavan Tähtien sotaan .

Alex Raymondin "vaikutus muihin sarjakuvapiirtäjiin oli huomattava hänen elinaikanaan eikä vähentynyt hänen kuolemansa jälkeen". George Lucas on maininnut Raymondin Flash Gordonin merkittäväksi vaikutteeksi Tähtien sota -elokuviinsa (jotka syklisesti inspiroivat vuoden 1980 Flash Gordon -elokuvaa), kun taas Raymondin pitkä varjo on pudonnut sarjakuvateollisuuteen siitä lähtien, kun hänen työnsä näki painatuksen. Sarjakuvataiteilijoita, jotka ovat maininneet Raymondin erityisen merkittäväksi vaikutteeksi työhönsä, ovat Murphy Anderson , Jim Aparo , Matt Baker , Frank Brunner , John Buscema , Gene Colan , Dick Dillin , Lou Fine , José Luis García-López , Frank Giacoia , Bob Haney , Jack Katz , Everett Raymond Kinstler , Joe Kubert , Russ Manning , Mort Meskin , Sheldon Moldoff , Luis Garcia Mozos , Joe Orlando , Mac Raboy , John Romita Jr. , Kurt Schaffenberger , Joe Sinnott , Dick Sprang ja Alex Toth , monet muut .

Erityisesti kaikkien aikojen vaikutusvaltaisimmat ja tärkeimmät sarjakuvataiteilijat ovat nimenneet Raymondin keskeiseksi vaikuttajaksi. EC Comics -tähti Al Williamson mainitsee Raymondin merkittävänä vaikuttajana ja hänen sanotaan sanoneen, että Raymond oli "syy, miksi minusta tuli taiteilija". Williamson avusti lopulta Flash Gordonin nauhoja 1950-luvun puolivälissä ja Rip Kirby 1960-luvun puolivälissä (kaikki Raymondin jälkeiset). Key Golden Age taiteilijoiden luotto Raymond kanssa vaikuttaa niiden työhön. Batmanin ( Bob Kane ) ja Supermanin ( Joe Shuster ) taiteelliset luojat luovat hänelle ( Milton Caniffin , Billy DeBeckin ja Roy Cranen rinnalla ) olevan vaikuttanut voimakkaasti heidän taiteelliseen kehitykseen. Vuosikymmentä myöhemmin airueksi Silver Age (ja yhteistyön luominen useimpien Marvel n Pantheonin sankareita), Jack 'King' Kirby myös luottojen Raymond ohella mies nauhat artistin Hal Foster , koska erityistä vaikutusta ja inspiraatiota.

Cerebus- luoja Dave Sim on julkaissut vuodesta 2008 sarjakuvakirjan nimeltä glamourpuss, joka on tutkimus Alex Raymondin urasta (ja muiden fotorealistien, kuten Stan Drake ja Al Williamson, tekniikoista), joka on rakennettu hypoteettisen tarinan ympärille, joka asetettiin Raymondin elämän viimeisenä päivänä.

Henkilökohtainen elämä

Raymond meni naimisiin 31. joulukuuta 1930 Helen Frances Williamsin kanssa, jonka kanssa hänellä oli viisi lasta. Hänen kolmen tyttärensä - Judithin, Lynnen ja Helenin - nimet kuolivat Rip Kirbyn tyttöystävän Judith Lynne "Honey" Dorianin nimiin. Raymondeilla oli myös kaksi poikaa: Alan W. ja Duncan. Hän oli näyttelijöiden Matt Dillonin ja Kevin Dillonin iso-setä . Hänen nuorempi veljensä, Jim Raymond , oli myös sarjakuvapiirtäjä, ja toimi avustajana Chic Young päälle Blondie .

Kuolema

6. syyskuuta 1956 Raymond tapettiin 46-vuotiaana auto-onnettomuudessa Westportissa, Connecticutissa . Hän ajoi sarjakuvapiirtäjän Stan Draken 1956 Corvettea kaksinkertaisella 40 m / h: n nopeusrajoituksella, kun hän törmäsi puuhun ja kuoli. Elämäkerrassaan Roberts kuvaili olosuhteita sään seurauksena. Raymond ajoi avoautoa ylhäältä alas, kun sade alkoi sataa. Hän päätti saavuttaa määränpäähänsä nopeammin kuin pysäyttää ajoneuvon laittaa yläosan takaisin ylös. Auto kaatui ja Drake heitettiin selväksi, mutta turhaan turvavyötä käyttäneensä Raymond kuoli välittömästi. Spekulaatiot ympäröivät hänen kuolemansa luonnetta. Drake ja jotkut muut uskoivat Raymondin olevan itsemurha. Raymond oli joutunut neljään auto-onnettomuuteen kuolemaansa edeltävän kuukauden aikana. Tämä sai Draken sanomaan, että Raymond "oli yrittänyt tappaa itsensä". Kirjailija Arlen Schumer piti Raymondin henkilökohtaista elämää itsemurhan motiivina. Schumer väitti, että Raymondilla oli ollut asioita ja että hänen vaimonsa kieltäytyi myöntämästä hänelle avioeroa. RC Harvey hylkäsi tämän motivaation: "Itsemurha on mielestäni outo tapa Raymondin hienostuneelle miehelle reagoida pettymykseen romanssissa". Harvey huomautti myös, että Tom Robertsin elämäkerrassa ei mainita mitään väitetyistä asioista, "todennäköisesti Raymondin eloonjääneen perheen kannalta". Drake on myös lainattu spekuloimaan, että Raymond "osui vahingossa kaasupolkimeen". Raymond haudattiin Pyhän Johanneksen roomalaiskatoliseen hautausmaalle Darieniin, Connecticutiin .

Palkinnot

Alex Raymond sai Reuben Award päässä National Cartoonists Society vuonna 1949 hänen työstään Rip Kirby , ja myöhemmin hän toimi presidenttinä yhteiskunnassa vuonna 1950 ja 1951. Hän otettiin jäseneksi Will Eisner Sarjakuva Hall of Fameen vuonna 1996. Hän hänet otettiin kuvittajien seuran kuuluisuuteen vuonna 2014.

Maurice Horn kutsuu Raymondia "yhdeksi kaikkien aikojen tunnetuimmista sarjakuvataiteilijoista neljän erinomaisen sarjakuvan luojana (feat, jota ei ole tähän päivään verrattu)", ja huomauttaa, että hän "sai elämänsä aikana monia eroja ja palkintoja työstään, molemmat sarjakuvapiirtäjänä ja lehden kuvittajana. "

Bibliografia

Raymondin työ sisältää:

• Tillie the Toiler (avustaja, 1930)
• Tim Tyler Luck (avustaja, 1930–1933)
• Blondie (avustaja, 1930–1933)
• Flash Gordon (kirjailija Don Moore, 1934–1943)
• Salainen agentti X-9 (kirjailija Dashiell Hammettin kanssa , 1934–1935)
• Jungle Jim (kirjailija Don Moore, 1934–1944)
• Rip Kirby (kirjailija Ward Greenen kanssa, 1946–1956; kirjailija Fred Dickensonin kanssa, 1956)

Kerätyt painokset

Raymondin teoksia on kerätty useita kertoja. Äskettäin:

• Flash Gordon (kovakantinen, Checker Book Publishing Group ):
  • Osa 1 (kerää Raymondin varhaisimmat sunnuntainauhat ensimmäisestä alkaen, painettu 7. tammikuuta 1934; 98 sivua, lokakuu 2003, ISBN  0-9741664-3-X )
  • Osa 2 (kerää kaistaleita vuosilta 1935 ja 1936; 100 sivua, joulukuu 2004, ISBN  0-9741664-6-4 )
  • Osa 3 (kerää 25. lokakuuta 1936 ja 1. elokuuta 1937 välisenä aikana tulostetut sivut; 96 sivua, toukokuu 2005, ISBN  1-933160-25-X )
  • Osa 4 (kerää vuosina 1938–1940 painettuja kaistaleita; marraskuu 2005, ISBN  1-933160-26-8 )
  • Osa 5 (kokoaa " Mongon jäävaltakunta ", " Mongon voimamiehet " ja "Mingin kaatuminen"; 1940 - 1941; 80 sivua, marraskuu 2005, ISBN  1-933160-27-6 )
  • Osa 6 (kerää elokuun 1941 ja toukokuun 1943 välisenä aikana painetut sivut; 100 sivua, huhtikuu 2007, ISBN  1-933160-28-4 )
  • Osa 7 (kerää viimeiset kaistaleet vuoden 1943 puolivälistä viimeiseen Raymond-numeroon helmikuusta 1945; 100 sivua, joulukuu 2006, ISBN  1-933160-20-9 )
• Rip Kirby (kovakantinen, IDW):
  • Osa 1 (kerää vuosina 1946–1948 painettuja kaistaleita; 2009, ISBN  978-1-60010-484-8 )
  • Osa 2 (kerää vuosina 1948-1951 painettuja kaistaleita; maaliskuu 2010, ISBN  978-1-60010-582-1 )
  • Osa 3 (kerää vuosina 1951-1954 painettuja kaistaleita; marraskuu 2010, ISBN  978-1-60010-785-6 )
  • Osa 4 (kerää vuosina 1954-1956 painettuja kaistaleita; elokuu 2011, ISBN  978-1600109898 )
• Flash Gordon & Jungle Jim (kovakantinen, IDW):
  • Osa 1 (kerää vuosina 1934–1936 painettuja kaistaleita; joulukuu 2011, ISBN  978-1-61377-015-3 )
  • Osa 2 (kerää vuosina 1936–1939 painettuja kaistaleita; elokuu 2012, ISBN  978-1-61377-220-1 )
  • Osa 3 (kerää vuosina 1939–1941 painettuja kaistaleita; huhtikuu 2013, ISBN  978-1613775806 )
  • Osa 4 (kerää vuosina 1942–1944 painettuja kaistaleita; toukokuu 2014, ISBN  978-1613779170 )

Viitteet

Lisälukemista

• Roberts, Tom (2007). Alex Raymond: Hänen elämänsä ja taide . Seikkailutalo. ISBN 978-1-886937-78-9.

Ulkoiset linkit

• Rip Kirby , osa 1
• Alex Raymond klo kongressin kirjaston viranomaisten kanssa 43 luettelo kirjaa