Angelica Catalani - Angelica Catalani

Angelica Catalani, 1806
Louise Élisabeth Vigée Le Brun

Angelica Catalani (10. toukokuuta 1780 - 12. kesäkuuta 1849) oli italialainen oopperalaulaja , kauppiaan tytär. Hänen suurin lahja oli hänen äänensä, sopraano, jonka kantama oli lähes kolme oktaavia . Sen ylivoimainen voima ja joustavuus tekivät hänestä kaikkien aikojen suurimpia bravuralaulajia. Hän työskenteli myös laulunopettajana. Hänen oppilaansa olivat Laure Cinti-Damoreau ja Fanny Corri-Paltoni .

Elämäkerta

Catalani syntyi 10. toukokuuta 1780 Sinigagliassa , missä hänen isänsä oli kauppias. Noin 12-vuotiaana hänet lähetettiin Santa Lucian luostariin Gubbioon, lähellä Roomaa, missä hänen kauniista äänestään tuli pian suuri vetovoima. Fétisin ja kaikkien muiden viranomaisten mukaan täydellisessä tuoreudessaan sen on täytynyt olla poikkeuksellisen puhdasta, voimaa ja kompassia, joka ulottuu aina G: hen asti altissimossa, makealla kirkkaalla sävyllä. Tämä hieno ominaisuus liittyi upeaan totuuteen ja teloituksen nopeuteen. Yksikään laulaja ei ole koskaan ylittänyt tai ehkä tasoittanut häntä kromaattisissa mittakaavoissa, olipa nopeus tai tarkkuus.

Poistuessaan luostarista, johon kardinaali Onorati oli ottanut hänet sisään ja jossa seurakuntaa ei usein voitu estää suosittelemasta avoimesti hänen loistavia muistiinpanojaan palveluissa, hän löysi itsensä vanhempiensa äkillisen köyhtymisen takia ja joutui esiintyä julkisesti. Hänen musiikillisesta koulutuksestaan ​​oli huolehdittu huonosti luostarissa, jossa hän kulki kolme vuotta; ja hänellä oli huonoja äänitystemppuja, joita hän ei koskaan voittanut kokonaan, vaikka kuuli sellaisia ​​hienoja malleja kuin Luigi Marchesi ja Girolamo Crescentini . Yksi hänen virheistään oli se, että hän ei voinut koskaan suorittaa tiettyjä kohtia ilman hyvin havaittavaa alaleuan värähtelyä, mikä sai ne tasaiseksi ja tasaiseksi sen sijaan, että kuultaisivat peräkkäisiä staccato-viestejä viululla. Tästä syystä huolimatta, joka todellakin oli enemmän asiantuntijoiden kuin yleisön kritiikissä, hänen äänensä oli niin täynnä, voimakas ja selkeä, hänen intonaationsa oli niin puhdas ja totta ja vaistomaisen vaikean ja loistavan musiikin toteuttaminen niin helppoa ja vääjäämätön, että hänen laulullaan oli viehätys, jota tuskin koskaan on verrattu, ja hänen ensimmäiset askeleensa teatterin urallaan olivat merkittävimmät menestys. Hänen aloittaessaan suosikkityyli oli ilmeikäs ja säälittävä laulu, ja tässä hän ei koskaan tuottanut vaikutusta, jonka hän myöhemmin teki rohkeasti. Niinpä Pariisissa hän epäonnistui verrattaessa Piccinin kappaleessa "Se'l ciel mi divide", vaikka pian sen jälkeen hän loi suurimman innostuksensa "Son reginastaan", jonka Rode-ilma esitti muunnelmilla, concerti äänelle ja muita paloja kaikkein räikeimmistä suorituksista.

Vuonna 1795, 16-vuotiaana, hän hankki ensimmäisen sitoumuksensa La Fenicessä Venetsiassa ja esiintyi Lodiskana Mayerin saman nimisessä oopperassa. Hänen kasvonsa, hahmonsa ja äänensä vakuuttivat hänen menestyksensä, menestys, joka kasvoi päivittäin ja kesti lähes kolmekymmentä vuotta. Kaudella 1798 hän lauloi Leghornissa Crivellin, Marchesin ja rouva Billingtonin kanssa; vuosi sen jälkeen La Pergolassa Firenzessä Nasolinin Monima e Mitridate -esityksessä; ja vuonna 1801 Milanossa Zingarellin "Clitemnestra" -tapahtumassa ja Nasolinin "Baccanalissa". Näissä varhaisissa ponnisteluissa hänen vaikutuksensa ei johtunut menetelmästä tai taidoista; se oli hänen upea ääni, joka kantoi kaikki hänen edessään. Milanosta hän meni Firenzeen, Triesteen, Roomaan ja Napoliin, joka oli jännittävää kaikkialla samalla hämmästyksellä ja ihailulla.

Hänen maineensa tuli nyt Portugalin prinssi Regentin korviin, joka sitoutti hänet Elisabetta Gafforinin ja Crescentinin kanssa laulamaan siellä olevaan italialaiseen oopperaan, ja hän saapui vuoden 1804 lopulla. Hänen palkkansa oli 24 000 kruzadoa (3000 puntaa). ) - vastaa 292458,41 puntaa vuonna 2018.

Jotkut kirjailijat ovat sanoneet, että hän sai erittäin suuren edun Crescentinin ohjeista, mikä todellakin näyttää enemmän kuin todennäköiseltä; mutta Fétis, itse Crescentinin auktoriteetilla, on ristiriidassa tämän lausunnon kanssa ja vahvistaa, että Crescentini kertoi hänelle pyrkivänsä antamaan hänelle vähän neuvoja, joita hän ei näyttänyt ymmärtävän. Portugalissa oleskelunsa aikana Catalani tutustui Lissabonin ranskalaisen attaseen ja entisen ranskalaisen kapteenin Paul Valabrègeen, ja he menivät naimisiin vuonna 1804. Hänen aviomiehellään ei näytä olevan ideoita sen lisäksi, että auttaisi lahjakasta vaimoaan saamaan mahdollisimman paljon rahaa joka kerta, ja käyttää sitä hänelle myöhemmin. Avioliitonsa päivämääristä lähtien se on yksi pahimmista monista spekulaatioista, jotka ovat perustuneet suuren äänen ja suuren henkilökohtaisen viehätyksen pääomaan. He menivät ensin Madridiin ja sitten Pariisiin, jossa hän lauloi vain konserteissa, mutta jossa hän sai vielä enemmän mainetta kuin ennen.

Mme. 26. lokakuuta 1805. Catalani allekirjoitti ensimmäisen sitoumuksensa (kirjailijan hallussa) F.Gooldin ja W.Taylorin, Haymarketin kuninkaallisen teatterin johtajan ja omistajien kanssa kaudelle 15. syyskuuta 1806 - elokuu 1807, palkalla 2 000 puntaa, jossa on lisäksi 100 puntaa, joka kattaa hänen Lontooseen suuntautuvan matkansa kulut, ja myös "yksi Benefit-ilta ilman kuluja maaliskuussa, jolloin esitetään uusi ooppera". Ennen rajan ylittämistä hän kuitenkin antoi konsertteja Madridissa ja Pariisissa, jolloin hän sai suuria summia rahaa ja loi syvän vaikutelman; todellakin, Napoleon tarjosi hänelle sitoutumista, josta hänellä oli vaikeuksia paeta, täyttääkseen sen Kuninkaan teatterissa.

Hänen saapuessaan Lontooseen Grassini ja rouva Billington olivat juuri eläkkeellä; ja kuten lord Mount-Edgcumbe sanoo,

Suuri, kauan kuuluisa Catalani tarjosi molempien paikan ja hallitsi monta vuotta yksin, sillä hänellä ei olisi kilpailijaa eikä yhtään laulajaa, joka olisi niin hyvä jakamaan suosionosoituksia ... On tunnettua, että hänen äänensä kuuluu erittäin harvinainen laatu ja kykenee lähes yliluonnolliseen rasitukseen. Hänen kurkunsa näyttää olevan (kuten lääketieteelliset miehet ovat huomauttaneet) laajentumisvoimalla ja lihasten liikkeellä missään tapauksessa tavalliseen tapaan, ja kun hän heittää kaiken äänensä äärimmilleen, sen äänenvoimakkuus ja vahvuus ovat melko yllättäviä; samalla kun sen ketteryys jakoissa, juoksu ylös ja alas asteikolla puolisävyinä ja kompassi hyppäämällä yli kaksi oktaavia kerralla, ovat yhtä hämmästyttäviä. Oli toivottavaa, - - että hän oli vähemmän ylellinen näissä upeissa voimissa ja pyrki miellyttämään enemmän kuin yllättämään; mutta hänen maunsa on julma, hänen ylimääräinen rakkautensa koristeisiin pilaa kaiken yksinkertaisen ilman, ja hänen suurin ilonsa (todellakin hänen tärkeimmät ansiot) on rohkean ja henkisen luonteen sisältävissä kappaleissa, joissa paljon on jätetty hänen harkintaansa (tai harkitsemattomuuteen) olematta rajoitettu säestyksellä, mutta jossa hän voi nauttia ad libitum -kohdista ylellisyydellä ja redundanssilla, jota kenelläkään muulla laulajalla ei ole koskaan ollut, tai jos hänellä on koskaan harjoiteltu, ja joka hänellä on fantastinen ylimäärä.

Kaikkien hyvien tuomareiden mielipiteet olivat melkein samat kuin edellä; mutta hänen ihmeelliset voimansa johti yleisön kokonaan pois. Hän teki debyyttinsä 15. joulukuuta 1806 Portogallon Semiramidissa, joka sävelsi hänelle nimenomaisesti.

Hän esiintyi myös elokuvissa Mitridate, Elfrida ja eniten haluttomasti La Clemenza di Titossa, sillä Mozartin musiikissa vaadittu tiukka aika ja säestysten merkitys eivät sopineet hänen tyyliinsä. Hän oli kuitenkin laulaja, joka esitteli englantilaiselle näyttämölleen Nozze di Figaronsa, jossa hän soitti Susannaa ihailemaan. Orazissa hän esitti ensimmäisen sopraanin, Curiazion, osan, jonka ensimmäinen nainen täytti Ferlendisillä. Teoksessa Didone hän aiheutti Enean rôlen laulamisen rouva Dussekille, joka oli siihen täysin soveltumaton; ja toisessa oopperassa hän pani rouva Dussekin näyttelemään ensimmäisen naisen osan, valitsen itselleen primo uomon. Myöhemmin hän otti myös prima buffa -paikan ja menestyi yhtä hyvin tällä linjalla; laulamalla yksinkertaisemmin ja helpommin, hän oli eräiden mieluummin koominen ooppera. Hänen kasvonsa ja hahmonsa sopivat molempiin tyyleihin; sillä hänen komea kasvonsa kykeni suuriin ilmaisumuotoihin. Hänen voitonsa muuttui pian valtavaksi. Hän oli Gooldin johdon suuri vetovoima, ja hänen sitoumuksensa aiheuttivat teatterille kustannukset, jotka ylittivät kaikki ennen kokeneet.

Herra Waters ilmoittaa julkaisemassaan esitteessä teatterilta vuonna 1807 saamansa kokonaissumman, mukaan lukien edut, 5 000 puntaa, ja hänen kokonaistuloksensa sinä vuonna konserteilla, maakunnallisilla kiertueilla jne. On 16 700 puntaa. , - valtava summa, joka saadaan tällaisen ajanjakson aikana yhden taiteilijan palveluista. Se, että hänellä on joskus vaikeuksia saada maksua, ei ole yllättävää, varsinkaan sellaisen johtajan kuin Taylor. Ebers kertoo, että eräässä tapauksessa hän kieltäytyi laulamasta, ellei hänelle maksettu 1000 puntaa velkaa; ja että hän antoi siitä turvallisuuden, josta hänen oli viime kädessä maksettava jokainen peräkkäin. Hän sai peräti 200 guineaa laulusta "Jumala pelasta kuningas" ja "Britannia sääntö" ja yhdellä festivaalilla 2 000 puntaa. Jos hän olisi harjoittanut vähiten taloutta, hänen on pitänyt kerätä erittäin suuri omaisuus; mutta tätä hän ei tehnyt. Sanotaan esimerkiksi, että hänen palvelijansa kuluttivat olutta yhden vuoden aikana 103 puntaa. Vakavammat syyt auttoivat kuitenkin hajottamaan nämä rikkaudet niin nopeasti kuin hän sai ne; sillä hänen aviomiehensä oli intohimoisesti peliriippuvainen ja menetti suuria summia pelaamisen aikana. Hän viipyi seitsemän vuotta Englannissa, missä hän onnistui lopulta tulemaan ainoaksi ylpeyden laulajaksi ja johti molemmilla linjoilla; mutta yksi laulaja ei ole ooppera, vaikka Valabrègue sanoi tavallaan "Ma femme et quatre ou cinq poupées, - voilà tout ce qu'il faut". Hänen taipumuksensa ei kestäisi kilpailun mahdollisuutta, eikä kasvavien vaatimustensa ylellisyys anna kenenkään johtajan sitouttaa muita laulajia.

Hän lopetti teatterin kauden 1813 lopussa, kun hän oli ensin yrittänyt (epäonnistuneesti) ostaa sen, ja hänestä tuli siten yksityisyrittäjä, ainoa johtaja ja ainoa laulaja. Poistuessaan tästä vaiheesta hän ei monta vuotta koskaan tallannut muita, paitsi Pariisissa, jossa hän johti italialaista oopperaa 160 000 frangin tuella; mutta yritys ei ollut onnekas. Palattuaan Napoleonin, vuonna 1815, hän lähti Pariisista menemällä ensin Hampuriin ja sen jälkeen Tanskaan ja Ruotsiin, ja jännittävää kaikkialla villin ihailu ja innostus. Hän palasi Ranskaan palautuksen jälkeen Alankomaissa ja Belgiassa. Saapuessaan Pariisiin hän jatkoi Italian teatterin suuntausta ja perusti saman tuhoavan järjestelmän, joka oli jonkin aikaa tuhonnut oopperan Lontoossa. Jokainen maiseman, orkesterin ja kuoron kustannus supistettiin, ja kaikki arvokkaat laulajat suljettiin pois, jotta koko kuitti menisi yhdessä tuen kanssa Valabrègue-kukkaroon. Tämä ei ollut kaikki. Tähän tilanteeseen sopivaksi oopperat järjestettiin niin, että vain vähän alkuperäisestä, mutta nimi säilyi. Loput koostuivat Roden muunnelmista ja vastaavista, kuuluisan Son reginan kanssa, joka interpoloitiin leikattujen sovitettujen kappaleiden ja kappaleiden tilalle. Toukokuussa 1816 Catalani jätti oopperansa johtajien käsiin ja meni Müncheniin pitämään konsertteja ja esityksiä. Sieltä hän jatkoi Italiaan ja palasi Pariisiin vasta elokuussa 1817.

Seuraavassa huhtikuussa hän jätti oopperansa kokonaan ja jatkoi vaelteluaan. Otettuaan Mme. Gail seurasi häntä, kuten Pucitta oli tehnyt Lontoossa ja Pariisissa, hän lähti Wieniin. Heti kun he olivat saapuneet, hän riideli toverinsa kanssa, joka palasi Pariisiin. Catalani jatkoi kiertuettaan yksin, ja se kesti lähes kymmenen vuotta. Vuonna 1824 hän palasi Lontooseen suorittamalla tietyn määrän öitä ilman säännöllistä sitoutumista. Hän ilmestyi Mayerin oopperassa Il Nuovo Fanatico per la Musica. 'Hänen voimansa eivät vähentyneet, hänen makunsa ei parantunut.' Seuraavaksi hän jatkoi vaelteluaan mantereella. Vuonna 1826 Ebers yritti houkutella häntä, mutta hänen ehdottamat ehdot olivat niin kohtuuttomia, että oli mahdotonta ottaa niitä vakavasti. Hänen äänensä ei kuitenkaan ollut enää sama kuin ennen, etenkin hänen rekisterinsa yläosassa. Vaikka se oli edelleen kaunis, joustava ja vahva, se menetti vähitellen vähän näistä ominaisuuksista. Puolestaan ​​hän vieraili jälleen Saksassa, Italiassa ja Pariisissa, missä hän lauloi ilman menestystä; sitten Puola, Venäjä ja Pohjois-Saksa uudelleen vuonna 1827. Noin silloin hän lauloi viimeisen kerran Berliinissä ja päätti lopettaa laulamisen julkisesti.

Mutta hän vieraili taas kerran Englannissa vuonna 1828 ja lauloi York-festivaaleilla. Lord Mount-Edgcumbe kuuli hänet samana vuonna Plymouthissa ja kuvailee häntä menettäneensä ehkä vähän ääntä, mutta saavansa enemmän ilmaisullaan: sähköistävän yleisöä hänen 'Rule Britannialla'; ja yhtä komeana, vaikkakin hieman tukevana. Jonkin ajan kuluttua hän vetäytyi huvilaan, jonka hän oli ostanut Firenzen naapurustosta. Lavalle hänen sanotaan tuottaneen aina luonnoton vaikutelman voittamattoman hermostuneisuuden vuoksi, mikä sai hänet liioittelemaan vaikutuksia, jotka hän halusi luoda. Hän sanoi itsensä, että hänelle oli yhtä tuskallista laulaa teatterissa kuin miellyttävää esiintyä konsertissa.

Hän ei koskaan menettänyt yksinkertaisuuttaan ja tapojensa puhtautta eikä hurskautta, vaatimattomuutta ja anteliaisuutta. Hänen hyväntekeväisyystyönsä olivat lukemattomia, ja pelkästään tällaisiin tarkoituksiin konserteissa ansaitun rahamäärän on arvioitu olevan 2 000 000 frangia. Asunnossaan hän perusti nuorten tyttöjen laulukoulun.

Catalani kuoli koleraan Pariisissa 12. kesäkuuta 1849.

Catalanin vävy, Adelina , oli myös sopraano, vaikkakin huomattavasti vähäisempi. Hänet tunnettiin eri tavoin nimellä la cognate della famosa ja la Catalani juniore erottaakseen hänet paljon tunnetuimmasta sukulaisestaan.

Julkaisut

Viitteet

Attribuutio

Ulkoiset linkit

Tulkinnat