Anna Renzi - Anna Renzi

Anna Renzi

Anna Renzi ( n.  1620 - sen jälkeen, kun 1661) oli italialainen sopraano tunnettu hänen toimivat resurssit sekä hänen äänensä, joka on kuvattu ensimmäisenä diiva historiassa oopperan .

Ura

Roomassa syntynyt Anna Renzi debytoi vuonna 1640 Ranskan suurlähettilään Palazzo Pallavicini-Rospigliosissa , kardinaali Richelieun läsnäollessa , Lucinda in Il favorito del principe (musiikki menetetty) : Ottaviano Castelli ja nuori säveltäjä Filiberto Laurenzi, joka toimi opettajana ja/tai säestäjänä myöhempinä vuosina. Vuonna 1641 hän teki sensaatiomaisen venetsialaisen debyyttinsä Deidamian, Giulio Strozzin ja Francesco Sacratin La Finta pazza ( The Feigned Madwoman ) nimiroolissa , joka avasi kuuluisan lavasuunnittelijan Giacomo Torellin suunnittelemat Teatro Novissimo -lavasteet . Vuonna 1642 hän perusti Archimene (luultavasti kaksinkertaistaa kuten Venere) on Il Bellerofonte (musiikki Lost) Vincenzo Nolfi ja Sacrati klo Novissimo, ja samana vuonna Orazio Tarditi omistettu kokoelma kaksi- ja kolmiosainen canzonette hänelle joka kantaa todistaja hänen kuuluisuudestaan.

Vuonna 1643 hän perusti kaksi roolia on Teatro Santi Giovanni e Paolon : Aretusa, nimiroolissa La finta Savia ( kuvitellaan Wise-nainen , musiikin selviytyy otteita) mukaan Strozzista ja Laurenzi ja Ottavia vuonna L'incoronazione di Poppea by Giovanni Francesco Busenello ja Claudio Monteverdi , jossa hän on luonut oopperassa todennäköisesti myös osia La Virtù ja Drusilla. Vuonna 1644 hän palasi Novissimoon luodessaan Scipione Herricon ja tuntemattoman säveltäjän (mahdollisesti Laurenzin) nimiroolin La Deidamia (musiikki kadonnut). Samana vuonna hänestä kirjoitettiin Le glorie della signora Anna Renzi romana , Strozzin toimittama kokoelma kokoelmia, joka antaa elävän vaikutelman hänen ominaisuuksistaan ​​esiintyjänä ja vaikutuksesta yleisöön. Vuonna 1645 hän lauloi Ercole vuonna Lidia (musiikki kadonneet), jonka Maiolino Bisaccioni ja Giovanni Rovetta samaan teatterissa, luultavasti roolit Giunone ja Fillide. Samana vuonna laadittiin Renzin ja roomalaisen viulistin Roberto Sabbatinin välinen avioliitto, mutta ei ole näyttöä siitä, että häät olisivat koskaan tapahtuneet.

Novissimon sulkemisen jälkeen Renzi, joka oli tähän mennessä kuuluisin ja eniten palkattu laulaja, kääntyi Santi Giovanni e Paolon puoleen. Vuonna 1646 hän todennäköisesti lauloi siellä Poppean herätyksessä , vuonna 1648 hän loi nimiroolin (luultavasti kaksinkertaistettuna Villanellana) Pietro Paolo Bissarin ja tuntemattoman säveltäjän (mahdollisesti Francesco Cavallin ) La Torildassa (musiikki menetetty) ja vuonna 1649 ilmeisesti hän loi nimiroolin Giovanni Battista Fusconin ja Alessandro Leardinin elokuvassa Argiope (menetetty musiikki). Vuonna 1650 hän lauloi Firenzen La Deidamiassa ja vuonna 1652 hän saattoi olla luonut Kleopatran roolin (luultavasti kaksinkertaistunut Venereksi prologissa) Dario Varotari nuoremman ja Antonio Cestin San Ciñare Santo Giovannissa Il Cesare amante (musiikki kadonnut) ja Paolo. Vuonna 1653 hän näytti laulaneen La Torildassa ja Il Cesare amantessa Genovassa, ja vuonna 1654 hän lauloi jälkimmäisen oopperan herätyksessä (nimeltään La Cleopatra , ehkä hänen kunniakseen) Innsbruckin hoviteatterissa . Vuonna 1655 hän palasi Venetsian ilmeisesti luoden nimiroolin (luultavasti kaksinkertaistaa kuten Giunone) in L'Eupatra (musiikki kadonneet), jonka Giovanni Faustini ja Pietro Andrea Ziani klo Teatro Sant 'Apollinare . Myöhemmin samana vuonna hän loi roolin Dorisbe vuonna L'Argia by Giovanni Filippo Apolloni ja Cesti Innsbruck: oopperan tilaama Ferdinand Charles, Itävallan arkkiherttua , kunniaksi muuntaminen katolilaisuuden ja Christina, Ruotsin kuningatar , joka oli suuresti tyytyväinen Renzin esitykseen. Vuonna 1657 Renzi Bade jäähyväiset vaiheessa Damira (luultavasti kaksinkertaistaa kuten Giunone vuonna prologi) in Le onni di Rodope e Damira by Aurelio Aureli ja Ziani klo Sant' Apollinare. Viimeinen tunnettu viittaus naiseen on vuodelta 1660.

Renzi esiintyjänä

Säveltäjät pyrkivät hyödyntämään täysimääräisesti Renzin ääntä, joka ulottui keskeltä C korkealle B-tasolle, ja neljälle eloonjääneelle ei-Monteverdian rooliasetukselle (Sacrati, Laurenzi, Cesti ja Ziani) on ominaista voimakkaita dramaattisia, emotionaalisia ja tyylillisiä vastakohtia, joiden tarkoituksena on luultavasti osoittaa hänen hämmästyttävä taitonsa laulu- ja ilmaisukeinoihin. Suurimmassa osassa hänen kolmetoista pääroolia, jotka hän lauloi ja jotka luultavasti kaikki kirjoitettiin hänen erityiset lahjansa mielessä, on väkivaltaisia ​​rinnakkaisia ​​koomisia ja traagisia kohtauksia ja tunnelmia, ja niihin liittyy usein naamioita ( La Deidamiassa valittava prinsessa naamioituu viehättäväksi) nuorison vuonna Argiope , L'Eupatra ja Le onni di Rodope e Damira juonitteleva prinsessa tai kuningatar naamioi itsensä kuin teeskentelemätön paimentyttö), tai muita petosta, kuten teeskennellen yksinkertaisuus ( Il favorito del Principe ja Il Bellerofonte ), kuvitellaan hulluus ( La finta pazza , L'Eupatra ja Le fortune di Rodope e Damira ), teeskenelty hurskaus ( La finta savia ) tai teeskennelty rakkaus ( L'Argia ). Schneider väittää, että Renzi tuskin olisi voinut tyytyä laulamaan vain Ottavian roolia Poppeassa , joka on puolet pienempi kuin mikään muu hänelle kirjoitettu rooli, josta puuttuu vihje komediaa, joka on dramaattisesti ja emotionaalisesti yhtenäinen, ja se on asetettu puhtaasti recitatiiviseen , ja tutki ensisijaisesti hänen äänensävyään, ja siksi hän ehdottaa, että Ottavia ja Drusilla on voitu kirjoittaa hänelle virtuoosiksi nopeasti muuttuvaksi osaksi . Strozzi kuvasi taiteitaan seuraavasti vuonna 1644:

Toiminnan, joka antaa asioille sielun, hengen ja olemassaolon, tulee hallita kehon liikkeitä, eleitä, kasvoja ja ääntä, jotka nyt nostavat, nyt laskevat, raivostuvat ja muuttuvat heti rauhallisiksi; toisinaan puhuu kiireesti, toisilla hitaasti, liikuttaa kehoa nyt yhteen, nyt toiseen suuntaan, vetää käsivarsia ja ojentaa niitä nauraen ja itkien, nyt vähän, nyt paljon levottomia käsiä. Signora Annallamme on niin elävä ilme, että hänen vastauksensa ja puheensa eivät näy ulkoa, vaan syntyivät juuri nyt. Kaiken hän muuttaa itsensä kokonaan henkilö hän edustaa, ja näyttää nyt Thalia täynnä koominen hilpeyttä, nyt Melpomene runsaasti traagisia majesteetti.

Viitteet

Lähteet