Arkkitehtoninen reprografia - Architectural reprography

Arkkitehtoninen Reprografian The reprografiaa sekä rakennuspiirustukset , kattaa erilaisia tekniikoita, median, ja tukee tyypillisesti käytetään tekemään useita kopioita alkuperäisestä teknisiä piirustuksia ja niihin liittyvät kirjaa luotu arkkitehdit , maisema-arkkitehdit , insinöörit , katsastajat , karttojen ja muiden ammattilaisten rakentamisessa ja tekniikan kaupat.

Arkistoinnin säilyttämisen yhteydessä arkkitehtonisten asiakirjojen säilyttäjien on otettava huomioon monet tunnistamisen ja hoidon näkökohdat hallitessaan näiden materiaalien artefaktista luonnetta. Säilytysastiat, käsittely, paperi- ja kemialliset koostumukset ja vuorovaikutus, ultraviolettivalon altistuminen, kosteus, homeet ja muut mahdolliset haitalliset aineet vaikuttavat kaikki yhdessä näiden asiakirjojen pitkäikäisyyden määrittämiseksi. Myös arkkitehtoniset uudelleenjulkaisupiirrokset ovat usein erittäin suuria, joten varastointi- ja käsittelypäätökset ovat erityisen monimutkaisia.

Historia

Kanssa nousu professionalized käytäntö Länsi arkkitehtuurin toisen puoli 19. vuosisadan, alalla arkkitehtuurin Reprografian-ja vastaavat kehitystä valokuvauksen ja massatuotantona puumassaa paperin -saw merkittäviä kokeiluja ja tekniikan. Alkaen merkittävistä parannuksista piirustusten valmistusprosesseissa 1840-luvulla, toisen maailmansodan jälkeisen diatsotyyppipainatuksen laajamittaisen käyttöönoton jälkeen, suunnittelija ammatti kääntyi analogisen arkkitehtonisen reprografian puoleen luodakseen tarkat, mittakaavassa jäljennökset jäljityspaperille, vellulle ja liinavaatteet. Näitä kopioita käytettiin tyypillisesti koko arkkitehdin omassa suunnitteluprosessissa ja myös jakelussa asiakkaille, urakoitsijoille, valtion virastoille ja muille kiinnostuneille osapuolille. CAD- tai tietokoneavusteisen suunnittelun integrointi viimeisten 25 vuoden suunnittelukäytännön yli on kuitenkin tehnyt analogisesta uudelleenkirjoituksesta paljon harvinaisempaa ammatissa ja lyhytaikaisempaa. Arkistonhoitajille, kuraattoreille, kirjastonhoitajille ja muille arkkitehtonisten asiakirjojen säilyttäjille perinteisiä uudelleenjulkaisumuotoja pidetään nyt historiallisina asiakirjoina, ja niihin liittyy pitkäaikaisen hoidon ja säilyttämisen tarpeita.

Tärkeimmät prosessit

Sekä taustalla olevaa tukea - paperia tai muovia - että kuvatyyppiä käytetään tunnistamaan erityiset prosessit, joita käytetään arkkitehtonisessa uudelleenkirjoituksessa. 1800-luvun lopun ja 1900-luvun lopun välisenä aikana suositeltavina menetelminä ilmaantui useita prosesseja, joita käytettiin vuosikymmenien ajan, kun taas muita vähemmän yleisiä prosesseja käytettiin lyhyempiä aikoja.

Piirustuksia

Kutsutaan myös syanotyypiksi . John Herschelin 1840-luvulla kehittämä piirustustuotanto käyttää märkämenetelmää tuottamaan kuvan valkoisista viivoista syaanilla tai Preussin sinisellä pohjalla. Suunnitelman tekemistä varten raskas paperi (tai harvemmin pellava ) kyllästetään kaliumferrisyanidilla ja rauta-ammoniumilla, asetetaan läpikuultavan alkuperäisen piirustuksen alle, painotetaan lasilla ja altistetaan ultraviolettivalolle. Riittävän valotuksen jälkeen lasi ja alkuperäinen piirustus poistetaan ja piirustuspaperi pestään negatiivisen kuvan paljastamiseksi. Samaa prosessia, jossa käytetään välituotekuvaa, voitiin myös käyttää tuottamaan positiivinen suunnitelma - siniset viivat valkoisella pohjalla - tätä kalliimpaa ja aikaa vievää menetelmää käytettiin kuitenkin paljon harvemmin.

Suunnitteluprosessin suurimpia haittoja olivat kuitenkin märkäprosessin aiheuttamat paperin vääristymät, jotka saattoivat tehdä mittakaavan piirustukset epätarkemmaksi, sekä kyvyttömyys tehdä uusia kopioita piirustuksista. Siitä huolimatta tehokkuudestaan ​​ja alhaisista kustannuksistaan ​​suunnitelmaprosessista, jota 1900-luvun vaihteessa edelleen yksinkertaistettiin ja mekanisoitiin, tuli yleisimmin käytetty uudelleenpainoprosessi 1800-luvun puolivälistä 1900-luvun alkupuoliskoon.

Arkistointiasetuksissa, koska prosessiin liittyy ammoniumia , saatuja tulosteita ei tule säilyttää kosketuksessa muiden papereiden kanssa, joilla on puskuroitu varanto, eikä piirustuksia saa tehdä happamattomiksi, koska tuloksena olevat kemialliset vuorovaikutukset voivat aiheuttaa peruuttamattomia kuvahäviöitä. Piirustukset ovat myös erittäin herkkiä valolle, eikä niitä tule altistaa ultraviolettivalolle pitkäksi aikaa.

Pellettitulosteet

Henry Pelletin keksimä vuonna 1887, Pellet-prosessi käyttää märkäprosessia tuottamaan kuvan syaani- tai Preussin sinisistä viivoista valkoisella pohjalla. Pohjimmiltaan tämä prosessi tuottaa positiivisen kuvan, kun taas suunnitelma tuottaa negatiivisen kuvan. Pellettitulosteen tekemiseksi paperi (tai harvemmin pellava) päällystetään ferriumsuoloilla, jotka on suspendoitu gelatiiniemulsioon, sijoitettu läpikuultavan alkuperäisen piirustuksen alle, painotettu lasilla ja altistettu ultraviolettivalolle. Kuten suunnitelmaprosessissa, riittävän valotuksen jälkeen alkuperäinen piirustus poistetaan, paperi pestään ferrosyanidihauteessa ja huuhdellaan sitten happamassa kylvyssä positiivisen kuvan paljastamiseksi. Tämä prosessi vaati vähemmän vaiheita kuin positiivisen suunnitelman luominen, ja sitä käytettiin siten laajemmin 1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa.

Arkistoidussa ympäristössä pellettitulosteet tulisi käsitellä ja säilyttää samoissa olosuhteissa kuin piirustukset.

Van Dyke tulostaa

FR Van Dyken vuonna 1901 keksimä Van Dyke -prosessi loi välitulostuksen - valkoisen viivan tummanruskealla pohjalla - jota voitaisiin käyttää missä tahansa monissa muissa prosesseissa, kuten piirustuksessa, positiivisen tuloksen, ts. tumma viiva vaalealla maalla.

Käyttäen läpikuultavaa perunatukea paperi valmistettiin päällysteellä hopeasuoloja. Sitten perna yhdistettiin alkuperäiseen piirustukseen, altistettiin ultraviolettivalolle ja pestiin myöhemmin natriumtiosulfaattikylvyssä .

Arkistointipaikassa Van Dyke -julisteet ovat suhteellisen harvinaisia, koska ne on luotu väliaikaisiin tarkoituksiin ja heitetään usein pois, kun lopulliset positiiviset tulosteet on tehty. Koska nitraattien valmistuksessa käytetyn paperin ja edullinen ohut paperi itse, Van Dyke tulosteet ovat usein erittäin hauraita ja alttiita vaurioille. Van Dyke -julisteet tulisi säilyttää erikseen ja muotoilla uudelleen, mikäli mahdollista, ennen kuin kuva hajoaa kohtuuttomasti.

Diatsotyypit

1900-luvun puoliväliin mennessä märkäprosessin jälkikäsittelytekniikat, kuten piirustus-, pelletti- ja Van Dyke -tulostus, korvasivat suurelta osin erilaiset kuivapainomenetelmät. Yleisin näistä on 1920-luvulla puhdistettu diatsotyyppiprosessi, jossa käytettiin diatsoniumsuoloilla herkistettyä paperiainetta, kytkentäainetta ja happostabilisaattoria tumman viivan tuottamiseksi valkoisella pohjalla. Diazo-positiivista tulosta pidettiin luettavampana kuin negatiivinen suunnitelma, ja kuivaprosessi eliminoi märän paperin kuvan vääristymät.

Kuten muissakin aikaisemmissa reprografisissa prosesseissa, läpikuultava alkuperäinen piirustus asetettiin herkistetyn paperin arkin päälle ja altistettiin valolle. Seuraavassa vaiheessa paperi altistettiin kuitenkin ammoniakkikaasulle . Tämä alkalikaasu katalysoi diatsosuolojen ja kytkentäaineen välisen reaktion tuottaakseen kuvan, joka kiinnittyi paperiin useiden päivien ajan. Tyypillisesti näillä tulosteilla on sinisiä tai tummanvioletteja viivoja täplikkäällä kermanvärisellä taustalla, vaikka viivan ja pohjavärit voivat vaihdella.

Tähän liittyvä prosessi on seepia Diazo -tulostus, joka tuotti joko positiivisen tai negatiivisen tulosteen tummanruskeassa ja vaaleassa sävyssä. Näiden tulosteiden negatiiviset versiot tuotettiin useimmiten välittäjinä, kuten aikaisempi Van Dyke -prosessi, korjausten ja korjausten sallimiseksi häiritsemättä alkuperäistä piirustusta. Negatiivisessa painatusprosessissa paperitukeen lisättiin joskus muita hartseja ja öljyjä läpikuultavuuden lisäämiseksi. Positiivisia seepia-tulosteita, jotka on yleensä tehty läpinäkymättömälle paperille, käytettiin tyypillisesti vaihtoehtona positiivisille blueliinidiazo-tulosteille.

Sekä blueliini- että seepiajäljet ​​olivat usein huonosti ja edullisesti käsiteltyjä, mikä johti ei-toivottuun jäännöskemikaalipitoisuuteen. Rikkipitoisten yhdisteiden kaasuttaminen pois päältä, kuvan haalistuminen ja paperin alustan kellastuminen ovat yleisiä hajoamisen merkkejä eivätkä ne ole palautuvia. Diazo-tulosteet ovat myös erittäin herkkiä valolle ja voivat haalistua lukukelvottomaksi lyhyessä ultraviolettivalolle altistumisessa.

Arkistokäytännössä Diazo-tulosteet ovat yleisimpiä uudelleenpainomuotoja, joita esiintyy 1900-luvun lopun arkkitehtuurikokoelmissa. Heidän luontainen haurautensa ja pakenevat kuvansa tekevät suunnitelmiin ja aikaisempiin prosesseihin verrattuna heidän hoidonsa ongelmalliseksi. Diazot - erityisesti seepiakuvat, jotka siirtävät väriä helposti viereisiin papereihin - tulisi fyysisesti erottaa kaikentyyppisistä materiaaleista. Altistuminen valolle ja epäpuhtauksille ilmassa tulisi minimoida, ja aina kun mahdollista, alkuperäiset piirustukset tai uudelleen muotoillut tulosteet tulisi säilyttää viitteenä.

Muut prosessit

• Hektografiset tulosteet
• Ferrogalliset tulosteet
• Geeli-litografiat
• Fotostaattiset tulosteet
• Pestävät tulosteet
• Hopeahalogenidit
• Sähköstaattiset tulosteet

Puhdistus, litistäminen ja korjaaminen

Suurten arkkitehtonisten materiaalikokoelmien konservointityöt voivat kohdata useita huolenaiheita. Suosittelemme kuulemista ammattimaisen konservaattorin kanssa, vaikka yleishoitajat voivat suorittaa joitain pieniä hoitoja koulutuksella. Valssattu ja taitettu reprografia, kun se on puhdistettu, voidaan litistää kostuttamalla. Puhdistus voidaan tehdä valkoisilla vinyylipyyhkeillä käyttämällä erittäin varovasti murenevaa materiaalia, kuten grafiittia ja värikynää. Kyyneleet, häviöt ja muut pintavauriot tulisi hoitaa ammattimaisen konservaattorin toimesta. Erityisen hauraita tai usein käsiteltäviä tulosteita varten levyt voidaan kapseloida polyesteri- tai polypropeenikalvoon lisätukea ja suojaa varten. Tätä ei kuitenkaan suositella reprografisille tulosteille, joissa on merkintöjä murenevassa materiaalissa.

Varastointi

Valssattu varastointi

Arkkitehtonisten piirustusten yleisin säilytysmuoto - sekä aktiivisessa ammattikäytössä että arkistoympäristössä - on perinteisesti ollut rullina. Vaikka tämä mahdollistaa tilankäytön tehokkuuden ja helpon haun, rullien varastoinnista voi aiheutua vahingollisia tilanteita. Paperikannattimien reprografiapiirustusten osalta vierintä voi rasittaa paperikuituja ja vaikeuttaa tutkimusta varten kelaamista. Pienet rullat voidaan helposti murskata ja päät voidaan taittaa ja repiä ilman ylimääräisiä suojakääreitä ja -tukia.

Litteä varastointi

Olosuhteissa, joissa hauras, jäykkä tai muuten epätyypillinen materiaali tekee rullasäilytyksen mahdottomaksi, säilytys tasaisissa laatikoissa tai tasolaatikoissa voi olla paras valinta. Hapoton ja ligniini-vapaa salkkulaatikko, mieluiten korkeintaan neljä tuumaa syvä, voi olla kustannustehokasta ja antaa enemmän joustavuutta hyllyjärjestelyissä. Litteiden huonekalujen on täytettävä arkistisesti vakaan rakentamisen vähimmäisvaatimukset - jauhe- tai emalipinnoitetut teräsyksiköt, joissa ei ole ruostetta tai teräviä reunoja, jotka voivat vahingoittaa materiaaleja varastoitaessa tai siirrettäessä laatikoihin.

Piirustukset tulisi ryhmitellä ja tunnistaa haun helpottamiseksi, mieluiten kansioihin, jotka on leikattu vastaavan säiliön kokoihin. Kuten valssattujen materiaalien kohdalla, tulostusprosessien mahdollisesti vahingolliset kemialliset vuorovaikutukset tulisi ottaa huomioon ryhmitettäessä piirustuksia kansioihin. Esimerkiksi aina kun se on mahdollista, piirustukset tulisi erottaa diatsotyypeistä, ja seepiadiatsotulosteet tulisi säilyttää yksin mahdollisuuksien mukaan.

Alusta uudelleen

Useimmille piirustuksille, etenkin ylisuurille tai merkittävästi vaurioituneille, valokuvien kopiointi on edelleen paras tapa tuottaa tarkasti piirustuksen hienot yksityiskohdat. Piirustuksiin, jotka eivät ole merkittävästi vaurioituneet tai jotka on kapseloitu polyesterikalvoon, voidaan käyttää digitaalista tasoskanneriskannausta tai muita mekaanisia menetelmiä.

Ammatilliset resurssit

Society of American Archivists tukee monia arkkitehtonisia arkistoijat heidän ammatilliset vastuualueensa. Varsinkin SAA: n Architectural Records Roundtable on ensisijainen foorumi keskusteluun monenlaisten arkkitehtonisten asiakirjojen hankkimisesta, tunnistamisesta, kuvaamisesta, säilyttämisestä ja digitaalisesta säilyttämisestä.

Viitteet

Lisälukemista

• Dessauer, JH & Clark, HE (1965). Xerografia ja siihen liittyvät prosessit. Lontoo ja New York: Focal Press.
• Kissel, E. & Vigneau, E. (1999). Architectural Photoreproductions: opas tunnistamiseen ja hoitamiseen. Uusi linna, Del .: Oak Knoll Press.
• Lowell, W. & Nelb, TR (2006). Architectural Records: suunnittelu- ja rakennusrekisterien hallinta. Chicago: Amerikkalaisten arkistonhoitajien seura.
• Reed, J., Kissel, E. ja Vigneau, E. (1995). Valokuva-lisääntymisprosessit, joita käytetään arkkitehtonisten ja teknisten piirustusten kopiointiin: ohjeiden luominen tunnistamista varten. Kirja- ja paperiryhmä vuosittain, 14.
• Reprografiaopas: tekninen data ja sovellukset useimmista prosesseista ja palveluista, joita reprografiayritykset suorittavat. (1981). [Franklin Park, Ill.]: Yhdistys.
• Tyrell, A. (1972). Reprografian perusteet. Lontoo ja New York: Focal Press.
• Verry, HR (1958). Asiakirjojen kopiointi- ja jäljentämisprosessit. Lontoo: Fountain Press.