August Strindberg - August Strindberg

August Strindberg
August Strindberg
August Strindberg
Syntynyt Johan August Strindberg 22. tammikuuta 1849 Tukholma , Ruotsin ja Norjan yhdistyneet kuningaskunnat
( 1849-01-22 )
Kuollut 14. toukokuuta 1912 (1912-05-14)(63 -vuotias)
Tukholma, Ruotsi
Levähdyspaikka Norra begravningsplatsen
Ammatti
  • Näytelmäkirjailija
  • Kirjailija
  • Esseisti
  • Runoilija
  • Taidemaalari
Kansalaisuus Ruotsin kieli
Kausi Modernismi
Kirjallinen liike
Merkittäviä teoksia
Puoliso
Allekirjoitus

Johan August Strindberg ( / t t r ɪ n ( d ) b ɜːr ɡ / , ruotsi:  [ǒːɡɵst strɪnːdbærj] ( kuuntele )Tietoja tästä äänestä ; 22 Tammikuu 1849-14 päivänä toukokuuta 1912) oli ruotsalainen näytelmäkirjailija, kirjailija, runoilija, esseisti ja taidemaalari. Hedelmällinen kirjailija, joka usein käytti suoraan henkilökohtaisia ​​kokemuksiaan, Strindbergin ura kesti neljä vuosikymmentä, ja hän kirjoitti yli kuusikymmentä näytelmää ja yli kolmekymmentä kaunokirjallisuutta, omaelämäkertaa, historiaa, kulttuurianalyysiä ja politiikkaa. Rohkeana kokeilijana ja ikonoklastina hän tutki monenlaisia ​​dramaattisia menetelmiä ja tarkoituksia naturalistisesta tragediasta , monodraamasta ja historian näytelmistä ekspressionististen ja surrealististen dramaattisten tekniikoiden odotuksiin . Strindberg kehitti varhaisimmasta työstään innovatiivisia dramaattisen toiminnan muotoja, kieltä ja visuaalista koostumusta. Häntä pidetään nykyaikaisen ruotsalaisen kirjallisuuden "isänä" ja hänen Punaista huonetta (1879) on usein kuvattu ensimmäisenä modernina ruotsalaisena romaanina. Ruotsissa Strindberg tunnetaan esseistinä, taidemaalarina, runoilijana ja erityisesti kirjailijana ja näytelmäkirjailijana, mutta muissa maissa hänet tunnetaan enimmäkseen näytelmäkirjailijana.

Kuninkaallinen teatteri hylkäsivät hänen ensimmäinen suuri pelata, Master Olof , vuonna 1872; vasta vuonna 1881, jolloin hän oli 32-vuotias, sen ensi-ilta Uudessa teatterissa antoi hänelle teatterin läpimurron. Hänen näytelmiä Isä (1887), Miss Julie (1888), ja Vieras pääoma (1889), hän loi naturalistinen draamoja että - pohjalta perustettiin saavutukset Henrik Ibsen : n proosaa ongelma pelaa hyläten ne käyttävät rakennetta hyvin -tehty näytelmä- vastasi Émile Zolan manifestin "Naturalismi teatterissa" (1881) kutsuun ja André Antoinen vasta perustetun Théâtre Libren (avattu 1887) esimerkkiin . Vuonna Neiti Julie , kuvaamista korvaa juoni vallitsevana dramaattinen elementti (toisin melodraama ja hyvin tehty toisto) ja määrittämällä rooli perinnöllisyys ja ympäristö on "horjuva, hajosi" merkkiä korostuu. Strindberg mallinneli lyhytikäisen Scandinavian Experimental Theatren (1889) Kööpenhaminassa Antoinen teatterista ja tutki naturalismin teoriaa esseissään "Psyykkisestä murhasta" (1887), "Modernista draamasta ja modernista teatterista" (1889) ja esipuhe neiti Julielle , joista viimeinen on luultavasti tunnetuin lause teatteriliikkeen periaatteista.

1890 -luvulla hän vietti paljon aikaa ulkomailla tieteellisten kokeiden ja okkultististen tutkimusten parissa. Sarja ilmeisiä psykoottisia hyökkäyksiä vuosien 1894 ja 1896 välillä (jota kutsutaan hänen " Inferno -kriisiksi") johti hänen sairaalahoitoonsa ja paluunsa Ruotsiin. Emanuel Swedenborgin ajatusten vaikutuksesta hän päätti toipumisensa jälkeen tulla "okkultismin zolaksi". Vuonna 1898 hän palasi leikkikirjoitukseen To Damaskoksen kanssa , joka, kuten Suuri valtatie (1909), on hengellisen pyhiinvaelluksen unelmaleikki. Hänen A Dream Play (1902) - radikaalilla yrityksellään dramatisoida tajuttoman toimintaa poistamalla perinteinen dramaattinen aika ja tila sekä hajottaen, kaksinkertaistamalla, yhdistämällä ja moninkertaistamalla sen hahmot - oli tärkeä edeltäjä molemmille ekspressionismi ja surrealismi. Hän palasi myös kirjoittamaan historiallista draamaa, lajia, jolla hän oli aloittanut näytelmäkirjoittajan uransa. Hän auttoi ajaa Intiimi teatteri vuodelta 1907, pienimuotoinen teatteri, mallina Max Reinhardt n Kammerspielhaus , että lavastettu hänen kammio näytelmiä (kuten Ghost Sonata ).

Elämäkerta

Nuoriso

Koulu Klarassa, Tukholmassa , jonka ankara kurinalaisuus kummitti Strindbergiä aikuiselämässään

Strindberg syntyi 22. tammikuuta 1849 Tukholmassa kolmas elossa poika Carl Oscar Strindberg ( huolinta ) ja Eleonora Ulrika Norling (palvelevana-piika). Strindberg kuvailee omaelämäkerrallisessa romaanissaan Palvelijan poika lapsuutta, joka kärsii "emotionaalisesta turvattomuudesta, köyhyydestä, uskonnollisesta fanaattisuudesta ja laiminlyönnistä". Kun hän oli seitsemän, Strindberg muutti Norrtullsgataniin kaupungin pohjoisella, lähes maaseudun reuna-alueella. Vuotta myöhemmin perhe muutti Sabbatsbergiin, missä he asuivat kolme vuotta ennen kuin palasivat Norrtullsgataniin. Hän osallistui ankaraan kouluun Klarassa neljän vuoden ajan, mikä kokemus vaivasi häntä hänen aikuiselämässään. Hänet siirrettiin Jakobin kouluun vuonna 1860, mikä oli hänen mielestään paljon miellyttävämpää, vaikka hän pysyi siellä vain vuoden. Syksyllä 1861 hänet siirrettiin Tukholman lyseoon , progressiiviseen yksityiskouluun keskiluokkaisille pojille, missä hän jäi kuudeksi vuodeksi. Lapsena hän oli erittäin kiinnostunut luonnontieteistä, valokuvauksesta ja uskonnosta (äitinsä pietismin jälkeen ). Hänen äitinsä, Strindberg muisteli myöhemmin katkerasti, paheksui aina poikansa älykkyyttä. Hän kuoli, kun hän oli 13 -vuotias, ja vaikka hänen surunsa kesti vain kolme kuukautta, myöhemmässä elämässä hän alkoi tuntea menetyksen ja kaipuun idealisoitua äitihahmoa kohtaan. Alle vuosi hänen kuolemansa jälkeen hänen isänsä meni naimisiin lasten emäntä Emilia Charlotta Petterssonin kanssa. Sisartensa mukaan Strindberg tuli pitämään heitä pahimpina vihollisinaan. Hän suoritti ylioppilastutkinnon toukokuussa 1867 ja kirjoitti Uppsalan yliopistoon , jossa hän aloitti 13. syyskuuta.

Strindberg vietti muutaman seuraavan vuoden Uppsalassa ja Tukholmassa opiskellen vuorotellen tenttejä ja kokeillen käsiään ei-akateemisissa harrastuksissa. Nuorena opiskelijana Strindberg työskenteli myös avustajana apteekissa Lundin yliopistokaupungissa Etelä -Ruotsissa. Hän elatti itsensä opintojen välissä peruskoulun opettajan sijaisena ja kahden tutun Tukholman lääkärin lasten ohjaajana. Hän lähti ensin Uppsalasta vuonna 1868 opettajaksi, mutta opiskeli sitten jonkin aikaa kemiaa Tukholman teknillisessä instituutissa valmistautumalla lääketieteellisiin opintoihin ja työskenteli myöhemmin yksityisopettajana, ennen kuin hänestä tuli ekstra Tukholman kuninkaallisessa teatterissa . Toukokuussa 1869 hän epäonnistui pätevässä kemian kokeessaan, mikä puolestaan ​​teki hänestä kiinnostumattoman koulunkäynnin.

1870 -luku

Strindberg palasi Uppsalan yliopistoon tammikuussa 1870 opiskelemaan estetiikkaa ja nykyaikaisia ​​kieliä sekä työskentelemään useiden näytelmien parissa. Tuolloin hän oppi ensin Charles Darwinin ideoista . Hän oli mukana perustamassa Rune Society, pieni kirjallisuuden seura, jonka jäsenet hyväksyttiin salanimet otettu riimuja antiikin Saksalainen aakkoset - Strindberg kutsui itseään Frö (Seed), kun jumala hedelmällisyyttä. Jälkeen luopuminen luonnoksen näytelmän Eerik XIV Ruotsin puolivälissä edessä kritiikkiä Rune Society, 30. maaliskuuta hän suoritti yksinäytöksinen komedia jakeessa kutsutaan Roomassa noin Bertel Thorvaldsenin , minkä hän oli aloittanut edellisenä syksynä . Kuninkaallinen teatteri hyväksyi näytelmän , jossa se sai ensi -iltansa 13. syyskuuta 1870. Kun hän katsoi sen esitystä, hän ymmärsi, että se ei ollut hyvä ja tuntui hukkuvalta, vaikka seuraavana päivänä julkaistut arvostelut olivat yleensä myönteisiä. Samana vuonna hän myös luki ensin Søren Kierkegaardin ja Georg Brandesin teoksia , jotka molemmat vaikuttivat häneen.

Strindbergin muotokuva vuonna 1874, 25 -vuotias

Otettuaan vihjeen William Shakespearesta hän alkoi käyttää puhekielistä ja realistista puhetta historiallisissa draamissaan, mikä haastoi tavan, jonka mukaan ne olisi kirjoitettava arvokkaasti. Joululomalla 1870–71 hän kirjoitti uudelleen historiallisen tragedian, Sven uhraajan , yksinäytöksisenä näytelmänä The Outlaw- nimisessä proosassa . Masentunut Uppsala, hän jäi Tukholmassa, palaavat yliopiston huhtikuussa läpäise koetta latinaksi ja kesäkuussa puolustaa väitöskirjaansa Adam Gottlob Oehlenschläger n romanttinen tragedia Earl Haakon (1802). Kesällä tehtyjen muutosten jälkeen The Outlaw avattiin kuninkaallisessa teatterissa 16. lokakuuta 1871. Huolimatta vihamielisistä arvosteluista, näytelmä sai hänelle yleisön kuningas Kaarle XV: n kanssa , joka tuki hänen opintojaan 200 riksdalerin maksulla . Loppuvuodesta Strindberg sai valmiiksi ensimmäisen luonnoksen ensimmäisestä suuresta teoksestaan, näytelmästä Olaus Petristä nimeltä Mestari Olof . Syyskuussa 1872 kuninkaallinen teatteri hylkäsi sen, mikä johti vuosikymmenten uusintakirjoituksiin, katkeruuteen ja halveksuntaan virallisia instituutioita kohtaan. Palattuaan yliopistoon kevään viimeiseksi toimikaudeksi hän lähti 2. maaliskuuta 1872 valmistumatta. In Town ja puku (1877), joka on kokoelma novelleja kuvaavien opiskelijaelämä, hän pilkataan Uppsalan profesorit.

Strindberg aloitti uransa toimittajana ja kriitikkona Tukholman sanomalehdissä. Hän oli erityisen innoissaan tällä kertaa Henry Thomas Buckle n kulttuurihistoriallinen ja ensimmäisen osan Georg Brandes " päävirtausten yhdeksästoista-luvun kirjallisuus . Joulukuusta 1874 Strindberg työskenteli kahdeksan vuotta apulaiskirjastonhoitajana kuninkaallisessa kirjastossa . Samassa kuussa, Strindberg tarjotaan Master Olof ja Edvard Stjernström (johtaja hiljattain rakennettu uusi teatteri Tukholmassa), mutta se hylättiin. Hän seurusteli kirjailijoiden, maalareiden, toimittajien ja muiden kirjastonhoitajien kanssa; he tapasivat usein Bernin ravintolan Punaisessa huoneessa .

Kesällä 1875 hän tapasi Siri von Essenin , 24-vuotiaan näyttelijähahmon, joka aviomiehensä vuoksi oli paronitar- hän ihastui häneen. Strindberg kuvaili itseään "epäonnistuneeksi kirjailijaksi" tällä hetkellä: "Tunnen itseni kuuroksi mykiksi", hän kirjoitti, "koska en voi puhua enkä saa kirjoittaa; joskus seison keskellä huonetta, joka näyttää vankilasolu, ja sitten haluan huutaa, jotta seinät ja katot lentäisivät toisistaan, ja minulla on niin paljon huutaa, ja siksi olen hiljaa. " Tammikuussa 1876 perheyrityksen perintöä koskevan riidan seurauksena Strindbergin suhde isäänsä katkesi (hän ​​ei osallistunut hautajaisiin helmikuussa 1883). Vuoden 1876 alusta Strindberg ja Siri alkoivat tavata salaa, ja samana vuonna Siri ja hänen miehensä erosivat. Joulukuussa onnistuneen koe -esityksen jälkeen Siristä tuli näyttelijä Kuninkaallisessa teatterissa . He menivät naimisiin vuotta myöhemmin, 30. joulukuuta 1877; Siri oli tuolloin seitsemän kuukautta raskaana. Heidän ensimmäinen lapsensa syntyi ennenaikaisesti 21. tammikuuta 1878 ja kuoli kaksi päivää myöhemmin. Strindberg julistettiin konkurssiin 9. tammikuuta 1879. Marraskuussa 1879 julkaistiin hänen romaaninsa Punainen huone . Tukholman yhteiskunnan satiiri, sitä on usein kuvattu ensimmäisenä modernina ruotsalaisena romaanina. Vaikka se sai Ruotsissa ristiriitaisia ​​arvosteluja, se sai kiitosta Tanskassa, jossa Strindbergiä pidettiin neroina. Punaisen huoneen seurauksena hänestä tuli kuuluisa kaikkialla Skandinaviassa. Edvard Brandes kirjoitti, että romaani "saa lukijan haluamaan taistella tekopyhyyttä ja reaktioita vastaan". Vastauksessaan Brandesille Strindberg selitti, että:

Olen sosialisti, nihilisti, tasavaltalainen, kaikki mikä on taantumuksellista! ... Haluan kääntää kaiken ylösalaisin nähdäkseni, mitä alla on; Uskon, että olemme niin nauhoitettuja, niin kauhistuttavia, että kevätpuhdistus ei ole mahdollista, kaikki on poltettava, puhallettava palasiksi, ja sitten voimme aloittaa alusta ...

1880 -luku

Strindbergin ensimmäinen vaimo, Siri von Essen , Margitina Sir Bengtin vaimossa (1882) Uudessa teatterissa .

Strindbergin ja Sirin tytär Karin syntyi 26. helmikuuta 1880. Punaisen huoneen vastaanotosta noussut Strindberg sai nopeasti päätökseen killan salaisuuden , historiallisen draaman, joka sijoittui Uppsalaan 1400 -luvun alussa kahden muurarin välisestä konfliktista. kuninkaallisessa teatterissa 3. toukokuuta 1880 avatun kaupungin tuomiokirkon valmistuminen (hänen ensimmäinen ensi -iltansa yhdeksään vuoteen); Siri näytteli Margarethaa. Sinä keväänä hän solmi ystävyyden taidemaalari Carl Larssonin kanssa . Kokoelma Strindbergin aiemmista kirjoituksista julkaistiin otsikolla Spring Harvest . Vuodesta 1881 lähtien Strindberg alkoi Edvard Brandesin kutsusta kirjoittaa artikkeleita Kööpenhaminan päivälehdelle Morgenbladetille . Huhtikuussa hän aloitti Ruotsin kansan , Ruotsin neljän osan kulttuurihistorian, kirjoittamisen, joka on kirjoitettu sarjaksi tavallisten ihmisten elämää yhdeksännestä vuosisadasta eteenpäin. Larsson toimitti kuvituksia. Strindbergin vaatimuksesta Siri erosi kuninkaallisesta teatterista keväällä tultuaan uudelleen raskaaksi. Heidän toinen tytär Greta syntyi 9. kesäkuuta 1881 heidän asuessaan Kymmendön saarella . Tässä kuussa julkaistiin kokoelma kymmenen viime vuoden esseitä, Studies in Cultural History . Ludvig Josephson (Tukholman uuden teatterin uusi taiteellinen johtaja ) suostui lavastamaan mestari Olofin ja lopulta valitsi proosaversion-viiden tunnin mittainen tuotanto avattiin 30. joulukuuta 1881 August Lindbergin johdolla myönteisiin arvosteluihin. Vaikka tämä tuotanto Mestari Olof oli hänen läpimurto teatterin, Strindbergin viiden teko satu pelata Lucky Pietarin Journey , joka avattiin 22. joulukuuta 1883 toi hänelle ensimmäisen huomattava menestys, vaikka hän hylkäsi sitä tusinatuote . Maaliskuussa 1882 hän kirjoitti Josephsonille lähettämässään kirjeessä: "Minun on sanottava suoraan, että kiinnostukseni teatteria kohtaan on vain yksi painopiste ja yksi tavoite - vaimoni ura näyttelijänä"; Josephson valitsi hänet kahdessa roolissa seuraavalla kaudella.

Palattuaan Kymmendöön kesällä 1882 Strindberg kirjoitti kokoelman perustamisvastaisia novelleja Uusi valtakunta . Siellä tarjota johtavan aseman vaimolleen ja vastauksena Henrik Ibsen : n Nukkekoti (1879), hän myös kirjoitti Sir Bengt vaimo , joka avattiin 25. marraskuuta 1882 New teatterissa. Hän muutti Grez-sur-Loingiin , Pariisin eteläpuolelle, Ranskaan, missä Larsson oleskeli. Sitten hän muutti Pariisiin , jonka he pitivät meluisana ja saastuneena. Onnekkaan Pietarin matkalta saadut tulot mahdollistivat hänen muuttaa Sveitsiin vuonna 1883. Hän asui Ouchyssa , missä hän asui muutaman vuoden. 3. huhtikuuta 1884 Siri synnytti heidän poikansa Hansin.

Sanomalehti esimerkki Strindbergin vastaanotosta hänen palatessaan Tukholmaan 20. lokakuuta 1884, kun häntä syytetään jumalanpilkasta, joka johtuu hänen kokoelmansa Getting Married ensimmäisessä osassa olevasta tarinasta .

Vuonna 1884 Strindberg kirjoitti novellikokoelman Getting Married , joka esitti naiset tasa -arvoisessa valossa ja josta hänet tuomittiin ja vapautettiin jumalanpilkasta Ruotsissa. Kaksi ryhmää, joita "johtivat ylemmän luokan vaikutusvaltaiset jäsenet ja jota oikeistolainen lehdistö tukee", todennäköisesti ryhtyivät syytteeseen; tuolloin useimmat Tukholman ihmiset ajattelivat, että kuningatar Sophia oli sen takana. Tämän vuoden loppuun mennessä Strindberg oli epätoivoisella tuulella: "Minun näkemykseni on nyt", hän kirjoitti, "kaikki on paskaa. Ei ulospääsyä. Vipu on liian sotkuinen, jotta se voidaan purkaa. Se voidaan vain leikata. Rakennus on liian kiinteä vedettäväksi alas. Se voidaan vain räjäyttää. " Toukokuussa 1885 hän kirjoitti: "Olen matkalla ateistiksi ." Getting Married -julkaisun jälkeen hän aloitti kirjeenvaihdon Émile Zolan kanssa . Kesällä hän valmisti jatko -osan tarinoita, vaikka jotkut olivat aivan eri sävyisiä kuin ensimmäiset. Toinen tarinakokoelma Utopias in Reality julkaistiin syyskuussa 1885, vaikka sitä ei otettu hyvin vastaan.

Vuonna 1885 he muuttivat takaisin Pariisiin. Syyskuussa 1887 hän alkoi kirjoittaa ranskaksi romaania suhteestaan ​​Siri von Esseniin nimeltä The Defense of a Fool . Vuonna 1887 he muuttivat Issigatsbühl, lähellä Lindau jonka Bodenjärven . Hänen seuraava näytelmänsä Toverit (1886) oli hänen ensimmäinen nykyaikaisessa ympäristössä. Oikeudenkäynnin jälkeen hän arvioi uskonnollisia vakaumuksiaan ja päätteli, että hänen oli poistuttava luterilaisuudesta , vaikka hän oli ollut luterilainen lapsuudesta lähtien; ja kun hän oli lyhyesti deisti , hänestä tuli ateisti . Hän tarvitsi uskontunnustuksen ja käytti Jean-Jacques Rousseaun luonnonpalvontaa, jota hän oli opiskellut opiskelijana. Hänen teoksiinsa Hemsön ihmiset (1887) ja ranskalaisten talonpoikien keskuudessa (1889) vaikutti hänen Rousseaun tutkimus. Tämän jälkeen hän muutti Saksaan, missä hän rakastui kansleri Otto von Bismarck n Preussin aseman upseerikunnan. Tämän jälkeen hän kritisoi Rousseauta ja kääntyi Friedrich Nietzschen filosofian puoleen , joka korosti miesten älyä. Nietzschen vaikutus näkyy teoksissa The Defense of a Fool (1893), Pariah (1889), Creditors (1889) ja By the Open Sea (1890).

Toinen muutos elämässään oikeudenkäynnin jälkeen on se, että Strindberg päätti haluavansa tieteellisen elämän kirjallisen sijasta ja alkoi kirjoittaa ei-kirjallisista aiheista. 37- vuotiaana hän aloitti palvelijan pojan , neliosaisen omaelämäkerran. Ensimmäinen osa päättyy vuonna 1867, jolloin hän lähti kotoa Uppsalaan. Toisessa osassa kuvataan hänen nuoruutensa vuoteen 1872. Kolmannessa osassa eli Punaisessa huoneessa kuvataan hänen vuosiaan runoilijana ja toimittajana; se päättyy hänen tapaamiseensa Siri von Essen . Julkaisijat kielsivät neljännen osan, joka käsitteli vuosia 1877–1886, ja se julkaistiin vasta hänen kuolemansa jälkeen. Kolme puuttuvaa vuotta, 1875–1877, oli aika, jolloin Strindberg houkutteli von Esseniä ja heidän avioliittoaan; nimeltään Hän ja nainen , tämä osa hänen omaelämäkerrasta julkaistiin vasta vuonna 1919, hänen kuolemansa jälkeen. Se sisältää rakkauskirjeet näiden kahden välillä tuona aikana.

1880 -luvun loppupuolella Strindberg löysi naturalismin . Valmistuttuaan Isästä muutamassa viikossa hän lähetti kopion Émile Zolalle hyväksyttäväksi, vaikka Zolan reaktio oli haalea. Draama pyörii kapteenin, isän, aviomiehen ja tiedemiehen ja hänen vaimonsa Lauran välisen konfliktin ympärillä heidän ainoan lapsensa, 14-vuotiaan tyttären, nimeltä Berta, koulutuksesta. Laura saa häikäilemättömillä keinoilla kapteenin epäilemään isyyttään, kunnes hän kärsii henkisestä ja fyysisestä romahtamisesta. Isää kirjoittaessaan Strindberg itse koki avioliitto -ongelmia ja epäili lastensa isyyttä. Hän epäili myös, että Ibsen oli perustanut Hjalmar Ekdalin The Wild Duck (1884) Strindbergiin, koska hän koki, että Ibsen piti häntä heikkona ja säälittävänä aviomiehenä; hän muutti Ibsenin näytelmän tilanteen kahden sukupuolen väliseksi sodankäynniksi. Marraskuusta 1887 huhtikuuhun 1889 Strindberg asui Kööpenhaminassa . Siellä hänellä oli useita tilaisuuksia tavata sekä Georg Brandes että hänen veljensä Edvard Brandes . Georg auttoi häntä pukeutumaan Isään , jonka ensi -ilta oli 14. marraskuuta 1887 Kööpenhaminan kasinoteatterissa. Se juoksi menestyksekkäästi yksitoista päivää, minkä jälkeen se kiersi Tanskan maakunnissa.

Ensimmäinen Tukholman tuotanto Strindbergin 1888 naturalistisesta näytelmästä Miss Julie , joka esitettiin Kansan teatterissa marraskuussa 1906. Sacha Sjöström (vasemmalla) Kristininä, Manda Björling Miss Julienä ja August Falck Jeanina.

Ennen velkojien kirjoittamista Strindberg valmisti yhden kuuluisimmista teoksistaan, neiti Julien . Hän kirjoitti näytelmän mielessään pariisilaisen näyttämön, erityisesti Théâtre Libren , jonka André Antoine perusti vuonna 1887 . Näytelmässä hän käytti Charles Darwinin teoriaa vahvimpien selviytymisestä ja dramatisoi tuomitun seksuaalisen kohtaamisen, joka ylittää sosiaalisten luokkien jaon. Uskotaan, että tämä näytelmä sai inspiraationsa Strindbergin, palvelijan pojan, avioliitosta aristokraattisen naisen kanssa.

Esseessä Psyykkisestä murhasta (1887) hän viittasi Nancy Schoolin psykologisiin teorioihin , jotka kannattivat hypnoosin käyttöä. Strindberg kehitti teorian, jonka mukaan seksuaalinen sodankäynti ei johtunut lihallisesta halusta vaan lakkaamattomasta inhimillisestä tahdosta. Voittaja oli se, jolla oli vahvin ja häikäilemättömämpi mieli, joku, joka kuin hypnotisoija voisi pakottaa vaikuttavamman psyyken alistumaan. Hänen näkemyksensä psykologisista valta -kamppailuista voidaan nähdä teoksissa kuten Velkojat (1889), Vahvempi (1889) ja Pariah (1889).

Vuonna 1888, eron ja sovinnon jälkeen Siri von Essenin kanssa, hän perusti Scandinavian Experimental Theatren Kööpenhaminaan, missä Siristä tuli johtaja. Hän pyysi kirjailijoita lähettämään hänelle käsikirjoituksia, jotka hän sai Herman Bangilta , Gustav Wiediltä ja Nathalia Larsenilta. Vajaa vuosi myöhemmin, teatterin ja sovinnon lyhytaikaiseksi, hän muutti takaisin Ruotsiin taas Siri muutti takaisin natiivi Suomen lasten kanssa. Siellä hän ratsasti avioeron viimeisen vaiheen ja käytti myöhemmin tätä tuskallista koettelemusta The Bond and the Linkin (1893) pohjalta. Strindberg kiinnostui myös lyhyestä draamasta, nimeltään Quart d'heure. Häntä innoittivat kirjailijat, kuten Gustave Guiche ja Henri de Lavedan. Hänen merkittävä panoksensa oli Vahvempi (1889). Skandinavian kokeellisen teatterin epäonnistumisen seurauksena Strindberg ei toiminut näytelmäkirjailijana kolmeen vuoteen. Vuonna 1889 hän julkaisi esseen "Modernista draamasta ja modernista teatterista", jossa hän irrottautui naturalismista väittäen, että se oli pikkumaista ja mielikuvituksellista realismia. Myös hänen myötätuntonsa Nietzschen filosofiaa ja ateismia kohtaan oli vähentynyt. Hän astui "Inferno -kriisin" aikaan, jolloin hänellä oli psykologisia ja uskonnollisia mullistuksia, jotka vaikuttivat hänen myöhempiin teoksiinsa.

August Strindbergin Inferno on hänen henkilökohtainen kertomuksensa vajoamisesta syvemmälle jonkinlaiseen hulluuteen, jota tyypistävät visiot ja vainoharhaisuus. Kirjassa Strindberg och alkoholen (1985) James Spens käsittelee Strindbergin juomista, mukaan lukien hänen mieltymystään absinttiin ja sen mahdollisia vaikutuksia Strindbergin mielenterveyteen helvetin aikana.

1890 -luku

Edvard Munch August Strindbergin muotokuva , 1892, Modernin taiteen museo , Tukholma, Ruotsi

Pettymyksensä jälkeen naturalismista Strindberg kiinnostui yhä enemmän transsendenttisista asioista. Symbolismi oli vasta alussa. Verner von Heidenstam ja Ola Hanson olivat hylänneet naturalismin "suutarin realismiksi", joka esitti ihmisen kokemuksen yksinkertaistetusti. Tämän uskotaan pysäyttäneen Strindbergin luovuuden, ja Strindberg vaati, että hän oli kilpailussa ja pakotettu puolustamaan naturalismia, vaikka hän oli käyttänyt sen kirjalliset mahdollisuudet. Näitä teoksia ovat: Debit and Credit (1892), Facing Death (1892), Motherly Love (1892) ja The First Warning (1893). Hänen näytelmänsä Taivaan avaimet (1892) inspiroi hänen lastensa menettäminen avioerossaan. Hän suoritti myös yhden harvoista komedioistaan, Playing with Fire (1893), ja kaksi ensimmäistä osaa hänen helvetin jälkeisen trilogiansa Damaskokseen (1898–1904).

Vuonna 1892 hän koki kirjailijan lohkon, mikä johti hänen tulojensa jyrkkään laskuun. Masennus seurasi, koska hän ei kyennyt täyttämään taloudellisia velvoitteitaan ja tukemaan lapsiaan ja entistä vaimoaan. Rahasto perustettiin vetoomuksella saksalaisessa aikakauslehdessä. Tämän rahan ansiosta hän lähti Ruotsista ja hän liittyi taiteellisiin piireihin Berliinissä. Otto Brahmin Freie Bühne -teatteri esitti joitakin kuuluisia teoksiaan Saksassa, mukaan lukien Isä , neiti Julie ja velkojat .

Władysław Ślewiński , August Strindbergin muotokuva , 1896, Varsovan kansallismuseo

Samoin kuin kaksikymmentä vuotta aikaisemmin, kun hän vieraili Punaisessa huoneessa, hän meni nyt saksalaiseen tavernaan The Black Porker. Täällä hän tapasi monipuolisen taiteilijaryhmän Skandinaviasta, Puolasta ja Saksasta. Hänen huomionsa kääntyi Frida Uhliin , joka oli 23 vuotta Strindbergiä nuorempi. He menivät naimisiin vuonna 1893. Alle vuotta myöhemmin heidän tyttärensä Kerstin syntyi ja pari erosi, vaikka avioliitto päättyi virallisesti vasta vuonna 1897. Fridan perheellä, erityisesti hänen äidillään, joka oli hurskas katolinen, oli tärkeä vaikutus Strindbergissä, ja hän julisti 1894 kirjeessään "Tunnen Herramme käden lepäävän ylitseni".

Jotkut kriitikot ajattelevat, että Strindberg kärsi vakavasta vainoharhaisuudesta 1890-luvun puolivälissä ja ehkä hän koki tilapäisesti hulluutta. Toiset, mukaan lukien Evert Sprinchorn ja Olof Lagercrantz , uskoivat, että hän teki tarkoituksellisesti oman marsunsa tekemällä psykologisia ja huumeiden aiheuttamia itsekokeiluja . Hän kirjoitti aiheista, kuten kasvitieteestä , kemiasta ja optiikasta, ennen kuin palasi kirjallisuuteen julkaisemalla Inferno (1897), (puoliksi fiktiivinen) kertomus hänen "erämaa -vuosistaan" Itävallassa ja Pariisissa, sitten novellikokoelma, Legends , ja puolidramaattinen novelli, Jacob Wrestling (molemmat painettu samassa kirjassa 1898). Molemmat teokset herättivät uteliaisuutta ja kiistoja, ei vähiten uskonnollisen elementin vuoksi; aiemmin Strindbergin tiedettiin olleen välinpitämätön tai vihamielinen uskontoa ja erityisesti pappeja kohtaan, mutta nyt hän oli kokenut jonkinlaisen kääntymisen henkilökohtaiseen uskoon. Jälkikirjoituksessa hän huomasi Emanuel Swedenborgin vaikutuksen hänen nykyiseen työhönsä.

Michael Chekhov kun Erik vuonna Moskovassa Art teatterin 1921 tuotanto Strindbergin näytelmään Erik XIV (1899).

"Voimat" olivat keskeisiä Strindbergin myöhemmässä työssä. Hän sanoi, että "vallat" olivat ulkopuolinen voima, joka oli aiheuttanut hänelle hänen fyysisiä ja henkisiä kärsimyksiä, koska he toimivat kostoina ihmiskunnalle tekemistään rikkomuksista. Kuten William Blake , Ralph Waldo Emerson , Honoré de Balzac ja William Butler Yeats olivat olleet, hänet kiinnostuivat Swedenborgin mystisistä visioista, jotka kuvaavat hengellistä maisemaa ja kristillistä moraalia. Strindberg uskoi koko ikänsä, että transsendenttisen ja todellisen maailman välinen suhde on kuvattu sarjoilla "kirjeenvaihtoja" ja että jokapäiväiset tapahtumat ovat todella viestejä ylhäältä, joista vain valaistuneet voivat olla järkeviä. Hän koki myös, että Providence valitsi hänet sovittamaan muiden moraalisen rappeutumisen ja että hänen ahdistuksensa olivat takaisinmaksua aikaisemmin elämässään tehdyistä rikkomuksista.

Strindberg oli viettänyt vuoden 1896 ja suurimman osan vuodesta 1897 Lundin yliopistokaupungissa Etelä -Ruotsissa. Vierailun aikana hän teki useita uusia ystävyyssuhteita, tunsi mielenterveytensä ja terveytensä paranevan ja palasi myös lujasti kirjallisuuden pariin. Siellä kirjoitettiin Inferno, Legends ja Jacob Wrestling . Vuonna 1899 hän palasi pysyvästi Tukholmaan, kun siellä menestyi mestari Olof vuonna 1897 (joka lavastettiin uudelleen vuonna 1899 Strindbergin 50-vuotispäivän kunniaksi). Hän halusi tulla tunnetuksi ruotsalaisen kirjallisuuden johtavana hahmona ja jättää aikaisemmat kiistat taakseen, ja hän koki, että historialliset draamat olivat tapa saavuttaa tämä asema. Vaikka Strindberg väitti kirjoittavansa "realistisesti", hän muutti vapaasti menneitä tapahtumia ja elämäkerratietoja ja teleskooppasi kronologiaa (kuten usein tehdään useimmissa historiallisissa fiktioissa): mikä tärkeintä, hän tunsi nousevan inspiraation virran kirjoittaen lähes kaksikymmentä uutta näytelmää ( monet historiallisessa ympäristössä) vuosina 1898–1902. Hänen uusiin teoksiinsa kuuluivat ns. Vasas- trilogia: Saa of the Folkungs (1899), Gustavus Vasa (1899) ja Erik XIV (1899) ja A Dream Play (kirjoitettu v. 1901, esiintyi ensimmäisen kerran vuonna 1907).

1900 -luku

Strindberg oli keskeinen luomiseen kammion toistetaan . Max Reinhardt oli hänen suuri kannattajansa, joka esitti joitakin näytelmiä Kleines -teatterissa vuonna 1902 (mukaan lukien The Bond , The Stronger ja The Outlaw ). Kun Otto Brahm luopui Saksan teatterin johtajana , Reinhardt otti haltuunsa Strindbergin näytelmät.

Vuonna 1903 Strindberg aikoi kirjoittaa suuren näytelmäsyklin maailmanhistorian pohjalta, mutta ajatus häipyi pian. Hän oli tehnyt lyhyitä näytelmiä Martin Lutherista , Platonista , Mooseksesta , Jeesuksesta Kristuksesta ja Sokratesista . Hän kirjoitti toisen historiallisen draaman vuonna 1908, kuninkaallinen teatteri vakuutti hänet esittämään uuden näytelmän sen kuusikymmentä syntymäpäivää varten. Hän kirjoitti The Last of the Knights (1908), Earl Birger Bjalbosta (1909) ja The Regents (1909).

Richard Berghin muotokuva August Strindbergistä (1905).

Hänen muita teoksiaan, kuten Yksinäisyyden päivät (1903), Kattoseremonia (1907) ja Scapegoat (1907), sekä romaanit Goottilaiset huoneet (1904) ja Black Banners Genre Scenes from the Century , (1907) ) on pidetty Marcel Proustin ja Franz Kafkan edeltäjinä .

Näyttelijä August Falck halusi esittää Miss Julien tuotannon ja kirjoitti Strindbergille luvan. Syyskuussa 1906 hän laati ensimmäisen ruotsalaisen Miss Julien tuotannon . August Falck, Jean ja Manda Bjorling, Julie.

Vuonna 1909 Strindberg luuli voivansa saada kirjallisuuden Nobel -palkinnon , mutta hävisi sen sijaan Selma Lagerlöfille , joka oli ensimmäinen nainen ja ensimmäinen ruotsalainen, joka voitti palkinnon. Sosialidemokraattisen nuorisoliiton johtaja aloitti varainkeruun erityistä "kansanpalkintoa" varten. Nathan Söderblom (Strindbergin ystävä Pariisin 90-luvun puolivälistä lähtien, merkittävä teologi ja myöhemmin Ruotsin arkkipiispa) merkittiin lahjoittajaksi, ja sekä hän että Strindberg joutuivat konservatiivipuolueen ja kirkon läheisten piirien hyökkäyksen kohteeksi . Yhteensä 45 000 Ruotsin kruunua kerättiin, yli 20 000 lahjoittajaa, joista suurin osa oli työntekijöitä. Albert Bonniers förlag , joka oli jo julkaissut suuren osan työstään vuosien varrella, maksoi hänelle 200 000 Ruotsin kruunua hänen täydellisten teostensa julkaisuoikeuksista; painoksen ensimmäiset osat ilmestyvät painettuna vuonna 1912, muutama kuukausi ennen hänen kuolemaansa. Hän kutsui kolme ensimmäistä lastaan ​​(nyt heidän äitinsä tavoin, jotka asuvat Suomessa) Tukholmaan ja jakoi rahat viiteen osakkeeseen, yhden jokaiselle lapselle, yhden Sirille (poissa) ja viimeisen itselleen. Erottaessaan yhden osakkeen Sirille Strindberg totesi ujoalla äänellä: "Tämä on äidillesi - se on vanhan velan maksaminen". Kun lapset palasivat Helsinkiin, Siri oli yllättynyt kuullessaan, että hänet oli otettu mukaan, mutta hyväksyi rahat ja kertoi heille äänellä, joka oli tyttärensä Karinin mukaan sekä ylpeä että liikuttunut: "Hyväksyn sen, saan sen kuin vanha velka ". Velka oli vähemmän taloudellista kuin henkistä ja emotionaalista; Strindberg tiesi, että hän oli joskus kohdellut häntä epäoikeudenmukaisesti avioliiton myöhempinä vuosina ja avioeroprosessissa. Vuonna 1912 hän kuoli vain muutama viikko ennen häntä.

Vuonna 1907 Strindberg perusti The Intimate Theatren Tukholmassa yhdessä nuoren näyttelijän ja lavastajan August Falckin kanssa. Hänen teatterinsa mallina oli Max Reinhardtin Kammerspiel Haus. Strindbergin ja Falckin tarkoituksena oli käyttää teatteria vain hänen näytelmiinsä ja näytelmiinsä. Strindberg halusi myös kokeilla kamarisuuntautuneempaa ja harvempaa dramaattisen kirjoituksen ja tuotannon tyyliä. Teatterin avaamiseen mennessä Strindberg kirjoitti neljä kamarinäytelmää: Thunder in the Air, The Burned Site, The Ghost Sonata ja The Pelican ; nämä eivät yleensä olleet menestystä yleisön tai sanomalehtikriitikkojen kanssa tuolloin, mutta ovat vaikuttaneet voimakkaasti nykyaikaiseen draamaan (ja saavuttaisivat pian laajemman yleisön Reinhardtin teatterissa Berliinissä ja muilla saksalaisilla näyttämöillä). Strindbergillä oli hyvin konkreettisia ajatuksia siitä, miten teatteri avattaisiin ja sitä käytettäisiin. Hän laati sarjan sääntöjä teatterilleen kirjeessä August Falckille: 1. Ei viinaa. 2. Ei sunnuntaiesityksiä. 3. Lyhyet esitykset ilman väliaikaa. 4. Ei puheluita. 5. Vain 160 paikkaa auditoriossa. 6. Ei kehotinta. Ei orkesteria, vain musiikkia lavalla. 7. Teksti myydään lipputulossa ja aulassa. 8. Kesäesitykset. Falck auttoi suunnittelemaan auditorion, joka oli sisustettu syvänvihreällä sävyllä. Kattovalaistus oli keltainen silkkikansi, joka loi lievän päivänvalon vaikutuksen. Lattia oli peitetty syvänvihreällä matolla, ja auditorion koristivat kuusi ultramodernia saraketta, joissa oli kehittyneitä ja ajan tasalla olevia pääkirjoja. Tavanomaisen ravintolan sijasta Strindberg tarjosi naisille oleskelutilan ja herrasmiesten tupakointitilan. Lava oli epätavallisen pieni, vain 6 x 9 metriä. Pienen näyttämön ja minimaalisen istumapaikkamäärän tarkoituksena oli antaa yleisölle suurempi tunne osallistumisesta työhön. Toisin kuin useimmat teatterit tällä hetkellä, Intima Teater ei ollut paikka, jossa ihmiset voisivat tulla seurustelemaan. Laittamalla säännöt ja luomalla intiimin ilmapiirin Strindberg pystyi vaatimaan yleisön keskittymistä. Kun teatteri avattiin vuonna 1907 suorituskykyä Pelican se oli melko suuri hitti. Strindberg käytti tapaansa nähden minimaalista tekniikkaa, sillä lavalla oli vain selkäpudotus ja joitakin simpukoita kohtaussuunnittelua ja rekvisiittaa varten. Strindberg oli paljon enemmän huolissaan näyttelijöistä, jotka kuvaavat kirjoitettua sanaa kuin näyttämöstä. Teatteri joutui taloudellisiin vaikeuksiin helmikuussa 1908, ja Falck joutui lainaamaan rahaa prinssi Eugenilta, Närken herttualta , joka osallistui Pelikaanin ensi -iltaan . Teatteri meni lopulta konkurssiin vuonna 1910, mutta se suljettiin vasta Strindbergin kuoleman jälkeen vuonna 1912. Sanomalehdet kirjoittivat teatterista sen kuolemaan asti;

Kuolema ja hautajaiset

Strindberg myöhempinä vuosina

Strindberg kuoli pian ensimmäisen lavastus yksi hänen näytelmää Yhdysvallat - Isä avasi 9. huhtikuuta 1912 Berkeley teatterissa New Yorkissa, käännös taidemaalari ja näytelmäkirjailija Edith Gardener Shearn Öölannin ja hänen miehensä näyttelijä Warner Oland . He julkaisivat yhdessä käännöksensä hänen näytelmistään kirjan muodossa vuonna 1912.

Jouluna 1911 Strindberg sairastui keuhkokuumeeseen eikä hän toipunut kokonaan. Hän alkoi myös kärsiä selvemmin mahasyövästä (jonka varhaisia ​​merkkejä oli havaittu vuonna 1908). Hänen elämänsä viimeiset viikot olivat tuskallisia. Hänestä oli kauan sitten tullut kansallinen julkkis, vaikka se olikin erittäin kiistanalainen, ja kun kävi selväksi, että hän oli vakavasti sairas, Tukholman päivälehdet alkoivat raportoida hänen terveydestään jokaisessa painoksessa. Hän sai paljon kirjeitä ja sähkeitä ihailijoilta ympäri maata. Hän kuoli 14. toukokuuta 1912 63 -vuotiaana.

Strindberg haudattiin Norra begravningsplatsenissa Tukholmassa. Hän oli antanut tarkat ohjeet koskien hänen hautajaisiin ja kuinka hänen ruumiinsa olisi käsiteltävä kuoleman jälkeen: vain jäsenet hänen perheenjäseniään saivat katsella hänen ruumiinsa, ei olisi obduction ei otettiin valokuvia, eikä kuolemaa naamio tehtiin. Strindberg oli myös pyytänyt, että hänen hautajaiset järjestettäisiin mahdollisimman pian kuolemansa jälkeen, jotta vältetään katsojien joukot. Työläisjärjestöt pyysivät kuitenkin, että hautajaiset pidettäisiin sunnuntaina, jotta työskentelevät miehet voisivat kunnioittaa, ja hautajaiset siirrettiin viideksi päiväksi sunnuntaihin 19. toukokuuta. Strindbergin viimeisen toiveen mukaan hautajaiskulkue oli aloitettava kahdeksalta, jotta vältyttäisiin väkijoukolta, mutta suuret ihmisryhmät odottivat kuitenkin hänen kotinsa ulkopuolella ja hautausmaalla jo seitsemältä. Nathan Söderblom suoritti lyhyen jumalanpalveluksen Strindbergin kodin vieressä, kolmen Strindbergin lapsen ja hänen taloudenhoitajansa läsnä ollessa, minkä jälkeen arkku vietiin ulos hautajaiskulkueeseen. Kulkuetta seurasi opiskelijaryhmiä, työntekijöitä, parlamentin jäseniä ja pari ministeriä, ja kaduilla arvioitiin olevan jopa 60 000 ihmistä. Kuningas Gustaf V lähetti seppeleen haudalle.

Legacy

Tennessee Williams , Edward Albee , Maxim Gorky , John Osborne ja Ingmar Bergman ovat monien taiteilijoiden joukossa, jotka ovat maininneet Strindbergin vaikutusvaltaansa. Eugene O'Neill , vastaanotettuaan kirjallisuuden Nobel -palkinnon, omisti suuren osan hyväksymispuheestaan ​​kuvaamaan Strindbergin vaikutusta hänen työhönsä ja viittasi häneen "kaikkien nykytaiteilijoiden suurimpana neroina". Argentiinalainen kirjailija Jorge Luis Borges sanoi Strindbergistä: "[hän] oli jonkin aikaa jumalani Nietzschen rinnalla".

Monipuolinen kirjailija Strindberg oli usein äärimmäinen. Hänen romaaninsa Punainen huone (1879) teki hänestä kuuluisan. Hänen varhaiset näytelmänsä kuuluvat naturalistiseen liikkeeseen. Hänen teoksiaan tältä ajalta verrataan usein norjalaiseen näytelmäkirjailija Henrik Ibseniin . Strindbergin tunnetuin näytelmä tältä ajalta on neiti Julie . Yksi hänen luetuimmista teoksistaan ​​on romaani Hemsön ihmiset .

Strindberg halusi saavuttaa niin sanotun "suuremman naturalismin". Hän ei pitänyt Henrik Ibsenin työtä kuvaavista esittelevistä hahmoistaustaista ja hylkäsi dramaattisen " elämänpalan " tavan, koska hän koki, että syntyneet näytelmät olivat arkipäiväisiä ja kiinnostavia. Strindbergin mielestä todellinen naturalismi oli psykologinen "aivojen taistelu": kaksi ihmistä, jotka vihaavat toisiaan heti ja pyrkivät ajamaan toisen tuhoon, on sellainen henkinen vihamielisyys, jota Strindberg yritti kuvata. Hän piti näytelmäänsä puolueettomana ja objektiivisena viitaten haluun tehdä kirjallisuudesta samanlainen kuin tiede.

Seuraavat sisempi kuohunta että hän koki aikana "Inferno kriisi", hän kirjoitti tärkeä kirja ranskaksi, Inferno (1896-7), jossa hän dramatisoinut kokemuksistaan. Hän vaihtoi myös muutaman salaperäisen kirjeen Friedrich Nietzschen kanssa .

Sittemmin Strindberg lopetti yhteytensä naturalismiin ja alkoi tuottaa symboliikan valistamia teoksia . Häntä pidetään yhtenä modernin eurooppalaisen näyttämön ja ekspressionismin pioneereista . Death of Death , A Dream Play ja The Ghost Sonata ovat tunnettuja näytelmiä tältä ajalta.

Hänen tunnetuimpia ja tuotettuja näytelmiä ovat mestari Olof , neiti Julie ja Isä .

Kansainvälisesti Strindberg muistetaan pääasiassa näytelmäkirjailijana, mutta kotimaassaan Ruotsissa hänen nimensä liittyy romaaneihin ja muihin kirjoituksiin. Röda rummet (Punainen huone), Hemsöborna (Hemsön ihmiset), Giftas (Naimisiin meneminen ), En dåres försvarstal ( Hullujen tunnustus) ja Inferno ovat edelleen hänen kuuluisimpia romaaneja, jotka edustavat eri tyylilajeja ja tyylejä. Häntä pidetään usein, vaikkakaan ei yleisesti, Ruotsin suurimpana kirjailijana, ja häntä opetetaan kouluissa ruotsalaisen kulttuurin avainhenkilönä. Ruotsin tärkein nykyajan kirjallisuuspalkinto Augustpriset on nimetty Strindbergin mukaan.

Ruotsalainen säveltäjä Ture Rangström omisti ensimmäisen sinfoniansa, joka valmistui vuonna 1914, August Strindbergille muistoksi .

Politiikka

Carl Eldhin suuri Strindbergin patsas Tegnérlundenissa Tukholmassa. Dubattuna Titan , se edustaa Strindberg kuin Prometheus , piinattu uhmaa jumalia.

Strindbergiä, joka oli kiivaasti kiistanalainen kiistanalainen ja joka vastusti kiivaasti perinteistä auktoriteettia, oli vaikea kyyhkysen reikä poliittisena hahmona. Pitkän uransa aikana hän kirjoitti törkeitä hyökkäyksiä armeijaa , kirkkoa ja monarkiaa vastaan . Suurimman osan julkisesta elämästään hänet pidettiin kirjallisuuden vasemmiston merkittävänä hahmona ja kulttuurradikalismin standardin kantajana , mutta varsinkin 1890-luvulta lähtien hän kannatti konservatiivisia ja uskonnollisia näkemyksiä, jotka vieraantivat monia entisiä kannattajia. Hän jatkoi hyökkäyksiä konservatiivista yhteiskuntaa vastaan ​​suurella voimalla välittömästi kuolemaansa edeltävinä vuosina.

Strindbergin mielipiteet ilmaistiin tyypillisesti suurella voimalla ja vitriolilla, ja joskus humoristisesti yliarvioituna. Hän oli mukana monissa kriiseissä ja riidoissa, taistelivat säännöllisesti aikansa kirjallisuuden ja kulttuurin kanssa, mukaan lukien entiset liittolaiset ja ystävät. Hänen nuorekkuutensa maine ruotsalaisen kirjallisuuden kauhistuttavana geniaalina muuttui lopulta ruotsalaisen julkisen elämän huonosti kohoavan jättiläisen rooliksi.

Strindberg oli tuottelias kirjeentekijä, jonka yksityistä viestintää on koottu useisiin kommentoituihin volyymeihin. Hän ilmaisi usein poliittisia näkemyksiään yksityisesti ystävilleen ja kirjallisille tuttavilleen, ilmaistuna rajoittamattomalla ammattikielellä, jossa on pilkkaavia hyökkäyksiä, rajua huumoria ja räikeää hyperboliä. Monet hänen kiistanalaisimmista poliittisista lausunnoistaan ​​ovat peräisin tästä yksityisestä kirjeenvaihdosta.

Vuoden 1871 Pariisin kommuunin historian vaikutuksesta nuori Strindberg oli omaksunut näkemyksen, jonka mukaan politiikka on konflikti ylemmän ja alemman luokan välillä. Varhaiset teokset, kuten Punainen huone tai mestari Olof, pyrkivät julkiseen tekopyhyyteen, kuninkaallisuuteen ja järjestäytyneeseen uskontoon. Hän oli tällä hetkellä suorasanainen sosialisti , johon vaikutti pääasiassa anarkistinen tai liberaali sosialistinen ajatus. Strindbergin sosialismi oli kuitenkin utopistista ja epädogmaattista, juurtunut vähemmän taloudellisiin tai filosofisiin oppeihin kuin tuliseen laitoksenvastaiseen asenteeseen, ja se vastusti "kansaa" kuninkaita, pappeja ja kauppiaita vastaan.

Hän luki laajalti sosialististen ajattelijoiden keskuudessa, mukaan lukien Cabet , Fourier , Baboeuf , Saint-Simon , Proudhon ja Owen , joita hän kutsui "ihmiskunnan ystäviksi ja teräviksi ajattelijoiksi". "Strindberg omaksui ideoita kaikilta", kirjoittaa Jan Olsson, joka toteaa, että Strindberg eli aikakaudella, jossa "anarkismin, sosialismin ja kommunismin kaltaisia ​​termejä käytettiin vuorotellen synonyymeinä ja eri termeinä".

1880 -luvun alkuun mennessä monet nuoret poliittiset ja kirjalliset radikaalit Ruotsissa olivat tulleet pitämään Strindbergiä syidensä puolustajana. Kuitenkin, toisin kuin Ruotsin työväenliikkeen sisällä noussut marxilaisvaikutteinen sosialismi , Strindberg kannatti vanhempaa utopistista, maataloudellista radikalismia, jota seurasivat hengelliset ja jopa mystiset ajatukset. Hänen näkemyksensä pysyivät yhtä sujuvina ja eklektisina kuin ne olivat tinkimättömiä, ja tietyissä asioissa hän saattoi olla villisti ristiriidassa sosialistien nuoremman sukupolven kanssa. Martin Kylhammarille nuori Strindberg "oli" taantumuksellinen radikaali ", jonka kirjoitukset olivat populistisia ja demokraattisia, mutta joka jatkoi vanhentunutta maatalouselämän romantiikkaa."

Vaikka Strindberg oli ollut varhainen naisten oikeuksien puolustaja ja vaatinut naisten äänioikeutta vuonna 1884, Strindberg tuli myöhemmin hämmentyneeksi siitä, mitä hän piti luonnoton sukupuolten yhtälö. Henkilökohtaisten konfliktien ja avioliitto -ongelmien aikana (joka oli suurimman osan ajasta) hän saattoi räjähtää karkeasti naisvihamielisillä lausunnoilla. Hänen ongelmallinen avioliitonsa Siri von Essenin kanssa, joka päättyi järkyttävään avioeroon vuonna 1891, tuli inspiraationa teoksessa The Defense of a Fool , joka alkoi vuonna 1887 ja julkaistiin vuonna 1893. Strindberg tunnetusti pyrki lisäämään lainsäätäjille varoituksen "kansalaisten oikeuksien myöntämisestä" puoliapinoita, alempia olentoja, sairaita lapsia, jotka ovat sairaita ja hulluja kolmetoista kertaa vuodessa kuukautistensa aikana, täysin hulluina raskaana ja vastuuttomia koko loppuelämänsä ajan. " Kappale poistettiin lopulta ennen kustantajan julkaisua.

Strindbergin naisviha oli ristiriidassa sosialististen aktivistien nuoremman sukupolven kanssa ja on herättänyt huomiota nykyajan Strindbergin apurahassa. Samoin oli Strindbergin juutalaisvastainen retoriikka. Vaikka hän kohdistui erityisesti juutalaisten vihollisiin ruotsalaisessa kulttuurielämässä, hän hyökkäsi myös juutalaisia ja juutalaisuutta vastaan . Antisemitististä purkauksia näkyi erityisen selkeästi 1880-luvun alussa, kun Strindbergin omistettu kokonainen luku ( "Mooses") teoksessa sosiaali- ja poliittinen satiiri, Det nya riket omistettu välihuomautukset Ruotsin juutalaisia (sisältäen unflattering kuvaan Albert Bonnier ). Vaikka juutalaisten vastaiset ennakkoluulot eivät olleet lainkaan harvinaisia ​​laajemmassa yhteiskunnassa 1880-luvulla, Jan Myrdal toteaa, että "koko ajan liberaali ja demokraattinen älymystö etääntyi August Strindbergin vanhemmasta, vasemmistolaisesta antisemitismistä". Kuitenkin, kuten monien asioiden kohdalla, Strindbergin mielipiteet ja intohimot muuttuivat ajan myötä. 1880-luvun puolivälissä hän lievensi ja lopetti sitten pääosin juutalaisvastaisen retoriikkansa julistettuaan julkisesti olevansa antisemitisti vuonna 1884.

August Strindbergsin ensimmäisen painoksen "Inferno" nimisivu vuodelta 1897

Nuorina vuosinaan julistautunut ateisti Strindberg omaksui myös kristinuskon uudelleen ilman, että hän olisi välttämättä tehnyt rauhaa kirkon kanssa. Kuten Tukholman Strindbergin museo totesi , Strindbergin 1890 -luvulla Pariisissa kokema henkilökohtainen ja hengellinen kriisi , joka sai aikaan Infernon kirjoittamisen , vaikutti sekä esteettisesti että filosofisesti ja poliittisesti: "Ennen Infernokriisiä (1869 - 92), Strindberg vaikutti anarkismi , Rousseau , Schopenhauer ja Nietzsche ; kriisin jälkeisinä vuosina (1897 - 1911) hänet vaikutti Swedenborg , Goethe , Shakespeare ja Beethoven . "

Teoksessa Inferno Strindberg panee merkille ideologisen ja hengellisen kehityksensä:

Mitä tarkoitusta on tehdä töitä kolmekymmentä vuotta vain saadakseni kokemuksen kautta sen, minkä olin jo ymmärtänyt käsitteenä? Nuoruudessani uskoin vilpittömästi, ja sinä [eli voimassa olevat voimat] olet tehnyt minusta vapaa-ajattelijan. Vapaamielisestä olet tehnyt minusta ateistin; ulos ateistista, uskonnollisesta uskovasta. Humanitaaristen ideoiden innoittamana olen ylistänyt sosialismia. Viisi vuotta myöhemmin olet osoittanut minulle sosialismin kohtuuttomuuden. Kaikki mitä kerran kiehtoi minut, olet mitätöinyt! Ja olettaen, että luopun nyt uskonnosta, olen varma, että kymmenen vuoden kuluttua sinä kumot uskonnon. (Strindberg, Inferno , luku XV.)

Huolimatta taantumuksellisista asenteistaan, kuten naisten oikeuksista ja hänen konservatiivisesta, mystisestä käännöksestään 1890-luvun alusta, Strindberg pysyi sosialistiliberaalisten leirillä joidenkin suosiossa menneisyyden radikalismin vahvuudesta ja jatkuvasta merkityksestään kirjallisuuden modernisoijana. Useat entiset ihailijat olivat kuitenkin pettyneitä ja huolestuneita siitä, mitä he pitivät Strindbergin laskeutumisena uskonnolliseen konservatiivisuuteen ja ehkä hulluuteen. Hänen entinen liittolaisensa ja ystävänsä, sosiaalidemokraattien johtaja Hjalmar Branting hylkäsi kirjoittajan "katastrofina", joka oli pettänyt menneisyytensä taantumuksellisen, mystisen elitismin puolesta. Vuonna 1909 Branting huomautti Strindbergin muuttuvasta poliittisesta ja kulttuurisesta asennosta kirjoittajan kuusikymmentä syntymäpäivää kunnioittaen:

Nuorelle Strindbergille, tienraivaajalle, unesta herättäjälle, antakaamme kaikki kiitoksemme ja ihailumme. Kypsemmällä iällä olevalle kirjailijalle [ tarjoakaamme ] paikka eurooppalaisen oppimisen Aeropaguksella . Mutta mustien bannereiden Strindbergiin [1907] ja Siniseen kirjaan [1907-1912], joka Infernon varjossa [1898] on muuttunut uskomukseksi sairauden tyhjiin mystiikan evankeliumeihin-toivomme sydämemme, jotta hänestä tulisi jälleen entinen itsensä. (Hjalmar Branting, julkaisussa Social-Demokraten , 22. tammikuuta 1909.)

Elämänsä loppupuolella Strindberg vahvisti kuitenkin dramaattisesti roolinsa radikaalina standardin kantajana ja palaa edistyvän ruotsalaisen mielipiteen hyviin armoihin.

Huhtikuussa 1910 Strindberg käynnisti joukon kiireellisiä, loukkaantuneita hyökkäyksiä suosittuja konservatiivisia symboleja vastaan ​​ja tuhosi julmasti entisen kuninkaan Kaarle XII: n ("faaraopalvonta"), ylistetyn runoilijan Verner von Heidenstamin (" henkinäkijä") nationalistisen kultin . Djursholm ") ja kuuluisa kirjailija ja matkustaja Sven Hedin (" humbug -tutkija "). Siitä seurannut keskustelu, joka tunnetaan nimellä "Strindbergsfejden" tai "The Strindberg Feud", on yksi Ruotsin historian merkittävimmistä kirjallisista keskusteluista. Se käsitti noin tuhat artikkelia eri kirjoittajilta noin kahdeksankymmenessä sanomalehdessä, ja se kesti kaksi vuotta Strindbergin kuolemaan vuonna 1912. Vihan avulla elvytettiin Strindbergin maine porvarillisen maun anteeksiantamattomana vihollisena ja samalla vahvistettiin epäilemättä hänen keskeisyytensä ruotsiksi kulttuuria ja politiikkaa. Vuonna 1912 Branting järjesti Strindbergin hautajaiset ja siihen osallistui runsaasti ruotsalaista työväenliikettä, ja "yli 100 punaista lippua" oli läsnä koko sosiaalidemokraattien parlamentaarisen joukon rinnalla.

Strindbergin tytär Karin Strindberg meni naimisiin venäläisen bolshevikin kanssa, joka oli osittain ruotsalainen, Vladimir Smirnovin ("Paulsson").

Maalaus

Omakuva Värmdö-Brevikissä Tyresön kunnassa vuonna 1891
Kaupunki - Strindbergin maalaus vuodelta 1903

Strindberg, jonkinlainen polymatti , oli myös telegrafi , teosofi , taidemaalari, valokuvaaja ja alkemisti .

Maalaus ja valokuvaus tarjosivat ajoneuvoja hänen uskonsa mukaan sattumalla oli ratkaiseva rooli luomisprosessissa.

Strindbergin maalaukset olivat aikansa kannalta ainutlaatuisia, ja ne ylittivät hänen aikalaistensa maalaukset, koska he eivät täysin noudattaneet visuaalista todellisuutta. 117 maalausta, jotka tunnustetaan hänen maalauksikseen, maalattiin enimmäkseen muutaman vuoden aikana, ja jotkut pitävät niitä nykyään 1800-luvun taiteen alkuperäisimpinä teoksina.

Nykyään hänen tunnetuimmat kappaleensa ovat myrskyisiä, ekspressionistisia merimaisemia, joita myydään korkealla hinnalla huutokauppataloissa. Vaikka Strindberg oli Edvard Munchin ja Paul Gauguinin ystävä ja tunsi siten modernit suuntaukset, hänen maisemiensa ja merimaisemiensa spontaanin ja subjektiivisen ilmeikkyyden voidaan katsoa johtuvan myös siitä, että hän maalasi vain henkilökohtaisen kriisin aikana. Anders Zorn teki myös muotokuvan.

Valokuvaus

Strindbergin kiinnostus valokuvaukseen aiheutti muun muassa suuren määrän järjestettyjä omakuvia eri ympäristöissä, jotka ovat nyt tunnetuimpia kuvia hänestä. Strindberg aloitti myös sarjan ilman kameraa käyttäen kokeellista lähes tieteellistä lähestymistapaa. Hän tuotti sellaisen fotogrammityypin, joka rohkaisi valokuvaemulsion kiteiden kehittymistä ja kasvua, joskus altistettuna pitkiä aikoja kuumuudelle tai kylmyydelle ulkona tai yöllä tähtiä vasten. Näiden vihjailukyky, jota hän kutsui Celestographsiksi, tarjosi pohdinnan aihetta, ja hän pani merkille;

"Nykyään, näinä röntgensäteinä, ihme oli se, ettei käytetty kameraa tai linssiä. Minulle tämä merkitsee loistavaa tilaisuutta osoittaa todelliset olosuhteet valokuvillani, jotka on tehty ilman kameraa ja objektiivia. taivaaseen varhain keväällä 1894. "

Hänen kiinnostuksensa okkultismiin 1890 -luvulla löytää myötätuntoa näiden kuvien sattumanvaraisuudesta, mutta hänelle ne ovat myös tieteellisiä. Vuonna 1895 Strindberg tapasi Camille Flammarionin ja hänestä tuli Société astronomian de France jäsen . Hän antoi osan kokeellisista tähtitieteellisistä valokuvistaan ​​Seuralle.

Okkultistiset opinnot

Strindberg harjoitti alkemiaa , okkultismia , ruotsalaistyylisyyttä ja monia muita eksentrisiä etuja jonkin verran hänen elämänsä ajan.

Vuonna 1897 ilmestyneessä uteliaassa ja kokeellisessa teoksessa Inferno - synkkä, vainoharhainen ja hämmentävä tarina hänen Pariisista viettämästään ajasta, joka on kirjoitettu ranskaksi ja joka on omaelämäkerrallinen lehti - Strindberg kertojana väittää suorittaneensa menestyksekkäästi alkemiallisia kokeita ja heitti tyttärelleen mustia taikuusloitsuja. Suuri osa Infernosta osoittaa, että kirjoittaja kärsi paranoidisista harhaluuloista, kun hän kirjoittaa, että hän on vaeltanut Pariisin läpi, pahojen voimien ahdistama ja kohdennettu mielenmuutoksella säteilevään säteilyyn, jonka hänen hotelliinsa salaa asennettu "helvetinkone" lähettää. On edelleen epäselvää, missä määrin kirja edustaa aitoa omaelämäkerran yritystä tai liioittelee kirjallista vaikutusta. Olof Lagercrantz on ehdottanut, että Strindberg lavasi ja kuvitteli kriisin elementtejä materiaalina kirjalliselle tuotannolleen.

Henkilökohtainen elämä

Strindbergin kolmas vaimo, näyttelijä Harriet Bosse , Indran tyttärenä A Dream Play -esityksessä vuonna 1907

Strindberg oli naimisissa kolme kertaa seuraavasti:

  • Siri von Essen : naimisissa 1877–1891 (14 vuotta), 3 tytärtä ( Karin Smirnov , Greta ja toinen lapsena kuollut), 1 poika (Hans);
  • Frida Uhl : naimisissa 1893–1895, (2 vuotta) 1 tytär (Kerstin); ja
  • Harriet Bosse : naimisissa 1901–1904 (3 vuotta), 1 tytär (Anne-Marie).

Strindberg oli avioliittoon mennessä 28 -vuotias ja Siri 27 -vuotias. Hän oli 44 ja Frida 21, kun he menivät naimisiin, ja hän oli 52 ja Harriet 23, kun he menivät naimisiin. Elämänsä lopulla hän tapasi nuoren näyttelijän ja taidemaalarin Fanny Falknerin (1890–1963), joka oli 41 vuotta Strindbergiä nuorempi. Hän kirjoitti kirjan, joka valaisee hänen viimeisiä vuosiaan, mutta heidän suhteensa tarkasta luonteesta kiistellään. Hänellä oli lyhyt suhde Berliinissä Dagny Juelin kanssa ennen avioliittoa Fridan kanssa; on ehdotettu, että uutiset hänen murhastaan ​​vuonna 1901 olivat syy siihen, että hän peruutti häämatkansa kolmannen vaimonsa Harrietin kanssa.

Hän oli sukulainen Nils Strindbergiin (yhden Augustin serkun poika).

Strindbergin suhteita naisten hämmästyivät ja on usein tulkittu misogynistic jota aikalaiset ja nykypäivän lukijat. Avioliitot ja perheet olivat stressaantuneina Strindbergin elinaikana, kun Ruotsi teollistui ja kaupungistui nopeasti. Prostituution ja köyhyyden ongelmista keskusteltiin kirjailijoiden, kriitikkojen ja poliitikkojen kesken. Hänen varhaisessa kirjoituksessaan käsiteltiin usein yhteiskunnan asettamia perinteisiä sukupuolirooleja , joita hän arvosteli epäoikeudenmukaisiksi.

Strindbergin viimeinen koti oli Blå tornet Tukholman keskustassa, missä hän asui vuosina 1908 - 1912. Se on nyt museo. Useista hänen Tukholmassa pystytetyistä patsaistaan ​​ja rintakuvistaan ​​merkittävin on Carl Eldh 's, joka pystytettiin vuonna 1942 Tegnérlundeniin , tämän talon viereen .

Bibliografia

  • La Cruauté et le théâtre de Strindberg de Pascale Roger, coll "Univers théâtral", L'Harmattan, Pariisi, 2004, 278 Sivumäärä
  • Sielun kasvu (1914)
  • Saksalainen luutnantti ja muita tarinoita (1915)
  • On rikoksia ja rikoksia

Lue lisää

  • Everdell, William R. , The First Moderns: Profiles in the Origins of Twentieth-Century Thought . Chicago: University of Chicago Press , 1997. ISBN  0-226-22480-5 (kangas) ISBN  0-226-22481-3 ( bpk )
  • Brita ME Mortensen, Brian W.Downs, Strindberg: Johdatus hänen elämäänsä ja työhönsä , Cambridge: Cambridge University Press, 1965 [1]
  • Hallström, Fatima (helmikuu 2002). "Strindberg: Verbalizer visualisoijana". Mustavalkoinen . 4 (17): 70–72. ISSN  1522-4805 .
  • Heller, Otto (1918), "August Strindbergin eksentrisyys"  , Prophets of Dissent  , New York: Alfred A. Knopf, s. 71–105
  • Prideaux, Sue, Strindberg: A Life , New Haven, CT: Yale University Press, 2012. ISBN  978-0300136937
  • Schroeder, J., Stenport, A. ja Szalczer, E., toimittajat, August Strindberg ja Visual Culture , New York: Bloomsbury, 2018. ISBN  978-1-5013-3800-7
  • Sprinchorn, Evert, Strindberg As Dramatist , New Haven, CT: Yale University Press, 1982. ISBN  978-0300027310
  • Stamper, Judith (1975), katsaus tuotannon Damaskoksen klo Traverse Theatre , Edinburgh huhtikuussa 1975 Calgacus 2, Kesä 1975, s. 56, ISSN  0307-2029

Lähteet

  • Adams, Ann-Charlotte Gavel, toim. 2002. Kirjallisen elämäkerran sanakirja . Voi. 259 1900-luvun ruotsalaiset kirjailijat ennen toista maailmansotaa . Detroit, MI: Gale. ISBN  0-7876-5261-X .
  • Carlson, Marvin. 1993. Teatterin teoriat: historiallinen ja kriittinen tutkimus kreikkalaisista nykypäivään. Laajennettu toim. Ithaca ja Lontoo: Cornell University Press. ISBN  978-0-8014-8154-3 .
  • Ekman, Hans-Göran. 2000. Strindberg ja viisi aistia: tutkimuksia Strindbergin kamarinäytelmissä . Lontoo ja New Brunswick, New Jersey: Athlone. ISBN  0-485-11552-2 .
  • Gunnarsson, Torsten. 1998. Pohjoismainen maisemamaalaus 1800 -luvulla . New Haven: Yale UP. ISBN  0-300-07041-1 .
  • Innes, Christopher, toim. 2000. Lähdekirja luonnontieteilijäteatterista . Lontoo ja New York: Routledge. ISBN  0-415-15229-1 .
  • Lagercrantz, Olof. 1984. August Strindberg . Trans. Anselm Hollo. New York: Farrar Straus Giroux. ISBN  0-374-10685-1 .
  • Lane, Harry. 1998. "Strindberg, elokuu." In The Cambridge Opas teatteri. Ed. Martin Banham. Cambridge: Cambridge UP. 1040–41. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Strindberg, elokuu; Martinus, Eivor, trans (1987), Motherly Love, Pariah, Ensimmäinen varoitus , Oxford: Amber Lane, ISBN 0-906399-79-3.
  • Strindberg, elokuu; Martinus, Eivor, trans (1990), The Great Highway , Classics, Bath: Absolute, ISBN 0-948230-28-2.
  • Strindberg, elokuu (1995), McLeish, Kenneth (toim.), Miss Julie , Lontoo: Nick Hern Books , ISBN 978-1-85459-205-7
  • Kirjallisuuden tietosanakirja , Springfield, MA: Merriam-Webster, 1995, ISBN 0-87779-042-6.
  • Meyer, Michael (1987) [1985], Strindberg: A Biography , Lives, Oxford: Oxford UP, ISBN 0-19-281995-X.
  • Oland, Edith; Oland, Wärner, käänn .; Strindberg, elokuu (1912), Näytelmät , 1: Isä, kreivitär Julie, Outlaw, Vahvempi, Boston: Luce.
  • Oland, Edith; Oland, Wärner, käänn .; Strindberg, elokuu (1912), näytelmät , 2: toverit, kuolemaa kohtaava, paria, pääsiäinen, Boston: Luce.
  • Oland, Wärner, käänn .; Strindberg, elokuu (1912), Oland, Edith (toim.), Toistot , 3: "Swanwhite, Advent, The Storm, Boston: Luce.
  • Paulson, Arvid, käännös; Strindberg, elokuu (1970), World Historical Plays , New York: Twayne Publishers & The American-Scandinavian Foundation, ISBN 1-135-84140-3.
  • Robinson, Michael, toim. (2009), The Cambridge Companion to August Strindberg , Companions to Literature, Cambridge: Cambridge UP, ISBN 978-0-521-60852-7.
  • Sandbach, Mary, käännös; Strindberg, elokuu (1987) [1984], By The Open Sea , Harmondsworth, Middlesex: Penguin, ISBN 0-14-044488-2.
  • Schluessner, Ellie, käännös; Strindberg, elokuu (1912), The Confession of a Fool , London: Stephen Swift.
  • Schluessner, Ellie, käännös; Strindberg, elokuu (1913), Punainen huone , New York ja Lontoo: Putnam.
  • Ward, John. 1980. Strindbergin sosiaaliset ja uskonnolliset näytelmät. Lontoo: Athlone. ISBN  0-485-11183-7 .
  • Williams, Raymond (1987) [1968], Draamaa Ibsenistä Brechtiin , Lontoo: Hogarth, ISBN 0-7012-0793-0.
  • Williams, Raymond (1966), Modern Tragedy , Lontoo: Chatto & Windus, ISBN 0-7011-1260-3.
  • Williams, Raymond (1989), Pinkney, Tony (toim.), The Politics of Modernism: Against the New Conformists , Lontoo ja New York: Verso, ISBN 0-86091-955-2.

Viitteet

Ulkoiset linkit

Englanninkieliset käännökset julkisesti

Strindbergin draaman julkiset käännökset
Julkiset käännökset Strindbergin romaaneista

Muut