Bedřich Smetana -Bedřich Smetana

Bedřich Smetana ( / ˌ b ɛ d ər ʒ ɪ x ˈ s m ɛ t ə n ə / BED -ər-zhikh SMET -ə-nə , tšekki: [ˈbɛdr̝ɪx ˈsmɛtana ] ( 2.3.8.18 ) oli tšekkiläinen säveltäjä, joka oli edelläkävijä sellaisen musiikkityylin kehittämisessä, joka samaistui läheisesti hänen kansansa pyrkimyksiin kulttuuriseen ja poliittiseen "herätykseen". Häntä on pidetty kotimaassaan tšekkiläisen musiikin isänä . Kansainvälisesti hänet tunnetaan parhaiten vuoden 1866 oopperastaanVaihdettu morsian ja sinfoninen sykli Má vlast ("Isänmaani"), joka kuvaa säveltäjän kotimaan Böömin historiaa, legendoja ja maisemaa . Se sisältää kuuluisan sinfonisen runon " Vltava ", joka tunnetaan myös saksankielisellä nimellä "Die Moldau" (englanniksi "The Moldau").

Smetana oli luonnostaan ​​lahjakas säveltäjänä ja esitti ensimmäisen julkisen esiintymisensä 6-vuotiaana. Tavanomaisen koulun jälkeen hän opiskeli musiikkia Josef Prokschin johdolla Prahassa . Hänen ensimmäinen nationalistinen musiikkinsa kirjoitettiin vuoden 1848 Prahan kansannousun aikana, johon hän osallistui lyhyesti. Epäonnistuttuaan perustamaan uraansa Prahassa, hän muutti Ruotsiin, missä hän ryhtyi opettajaksi ja kuoronjohtajaksi Göteborgiin ja alkoi kirjoittaa laajamittaisia ​​orkesteriteoksia.

1860-luvun alussa Böömin liberaalimpi poliittinen ilmapiiri rohkaisi Smetanaa palaamaan pysyvästi Prahaan. Hän heittäytyi kaupungin musiikkielämään ensisijaisesti tšekkiläisen oopperan uuden genren mestarina. Vuonna 1866 hänen kaksi ensimmäistä oopperansa, Brandenburgerit Böömissä ja Vaihdettu morsian , sai ensiesityksen Prahan uudessa Provisional Theatressa , jälkimmäinen saavutti suuren suosion. Samana vuonna Smetanasta tuli teatterin ylikapellimestari, mutta hänen kapellimestarinsa vuosia leimasivat kiistat. Kaupungin musiikillisen laitoksen ryhmät pitivät hänen samaistumistaan ​​Franz Lisztin ja Richard Wagnerin edistyksellisiin ideoihin vahingollisena tšekkiläisen oopperatyylin kehittymiselle. Tämä vastustus häiritsi hänen luovaa työtään ja saattoi nopeuttaa terveyden heikkenemistä, joka johti hänen eroamiseensa teatterista vuonna 1874.

Vuoden 1874 loppuun mennessä Smetana oli tullut täysin kuuroksi, mutta vapautettuna teatteritehtävistään ja niihin liittyvistä kiistoista, hän aloitti jatkuvan sävellyksen ajanjakson, joka jatkui lähes loppuelämänsä ajan. Hänen panoksensa tšekkiläiseen musiikkiin tunnustettiin ja kunnioitettiin yhä enemmän, mutta vuoden 1884 alussa tapahtunut henkinen romahdus johti hänen vangitsemiseensa turvapaikkaan ja myöhemmin kuolemaan. Smetanan maine tšekkiläisen musiikin perustajana on säilynyt hänen kotimaassaan, jossa kannattajat ovat nostaneet hänen asemansa aikalaistensa ja seuraajiensa yläpuolelle. Kuitenkin suhteellisen harvat Smetanan teoksista ovat kansainvälisessä ohjelmistossa, ja useimmat ulkomaiset kommentaattorit pitävät Antonín Dvořákia merkittävämpänä tšekkiläisenä säveltäjänä.

Elämäkerta

Perhetausta ja lapsuus

Bedřich Smetana, ensimmäinen nimeltään Friedrich Smetana, syntyi 2. maaliskuuta 1824 Litomyšlissa (saksa: Leitomischl), Prahan itäpuolella lähellä perinteistä Böömin ja Määrin välistä rajaa, silloisten Habsburgien valtakunnan provinsseja . Hän oli František Smetanan ja hänen kolmannen vaimonsa Barbora Lynkovan kolmas lapsi ja ensimmäinen poika. František oli synnyttänyt kahdeksan lasta kahdessa aikaisemmassa avioliitossa, viisi tytärtä elossa lapsenkengistä; hänellä ja Barboralla oli vielä kymmenen lasta, joista seitsemän oli täysi-ikäisiä. Tuohon aikaan Habsburgien vallan alaisuudessa saksa oli Böömin virallinen kieli. František osasi tšekkiä , mutta käytti sitä harvoin liiketoiminnallisista ja sosiaalisista syistä. ja hänen lapsensa eivät tienneet oikeaa tšekkiä vasta paljon myöhemmin elämässään.

Smetanan perhe tuli Hradec Královésta (saksaksi Königgrätz) Böömistä. František oli alun perin oppinut panimon ammatin ja hankkinut kohtalaista varallisuutta Napoleonin sotien aikana toimittamalla vaatteita ja elintarvikkeita Ranskan armeijalle. Myöhemmin hän johti useita panimoita ennen kuin hän tuli Litomyšliin vuonna 1823 kreivi Waldsteinin panimoksi , jonka renessanssilinna hallitsee kaupunkia.

František Smetana soitti viulua jousikvartetissa ja Barbora Smetana oli tanssija. Hänen isänsä tutustutti Bedřichin musiikkiin, ja lokakuussa 1830 hän piti ensimmäisen julkisen esiintymisensä kuuden vuoden iässä. Litomyšlin Filosofisessa Akatemiassa pidetyssä konsertissa hän soitti pianosovituksen Auberin La muette de Portici -alkusoittosta ihastuttavaan vastaanotoon. Vuonna 1831 perhe muutti Jindřichův Hradeciin Etelä-Böömiin – alueelle, jossa sukupolvea myöhemmin Gustav Mahler varttui. Täällä Smetana kävi paikallisessa peruskoulussa ja myöhemmin lukiossa . Hän opiskeli myös viulunsoittoa ja pianonsoittoa, löysi Mozartin ja Beethovenin teokset ja aloitti yksinkertaisten kappaleiden säveltämisen, joista yksi, tanssi ( Kvapiček tai "Pikku Galoppi"), on säilynyt luonnosmuodossa.

Vuonna 1835 František jäi eläkkeelle maatilalle Böömin kaakkoisalueella. Koska sopivaa paikallista koulua ei ollut, Smetana lähetettiin Jihlavan lukioon , missä hänellä oli koti-ikävä eikä hän kyennyt opiskelemaan. Sitten hän siirtyi premontreialaiseen kouluun Německý Brodissa , jossa hän oli onnellisempi ja edistyi hyvin. Hänen täällä solmittujen ystäviensä joukossa oli tuleva tšekkiläinen vallankumouksellinen runoilija Karel Havlíček , jonka lähtö Prahaan vuonna 1838 saattoi vaikuttaa Smetanan omaan haluun kokea elämää pääkaupungissa. Seuraavana vuonna Františekin suostumuksella hän ilmoittautui Prahan akateemiseen lukioon Josef Jungmannin johdolla . Hän oli arvostettu runoilija ja kielitieteilijä, joka oli johtava hahmo Tšekin kansallisen herätyksen liikkeessä .

Muusikon oppipoika

Ensiaskeleet

Smetana saapui Prahaan syksyllä 1839. Hän piti Jungmannin koulua epäsopivana (luokkatoverit pilkkasivat häntä hänen maalaistyylistään), ja hän alkoi pian poissa tunneista. Hän kävi konserteissa, vieraili oopperassa, kuunteli sotilasbändejä ja liittyi amatöörijousikvartettoon, jolle hän sävelsi yksinkertaisia ​​kappaleita. Kun Liszt piti kaupungissa useita pianokonsertteja, Smetana vakuuttui löytävänsä tyydytyksen vain musiikillisesta urasta. Hän vakuutti päiväkirjalleen, että hän halusi "sävellyksessä Mozartiksi ja tekniikaltaan Lisztiksi". Prahan idylli kuitenkin päättyi, kun František huomasi poikansa poissaolon ja poisti hänet kaupungista. František näki musiikin tuolloin kääntävänä ajanvietteenä, ei uravalintana. Smetana sijoitettiin väliaikaisesti setänsä luo Nové Městoon , missä hän vietti lyhyttä romanssia serkkunsa Louisan kanssa. Hän muistoi heidän intohimoaan Louisan Polkassa , Smetanan vanhimmassa täydellisessä sävellyksessä, joka on säilynyt.

Vanhempi serkku, Josef Smetana, opettaja Premonstratensian koulussa Plzeňissä (saksa: Pilsen), tarjoutui sitten valvomaan pojan jäljellä olevaa koulunkäyntiä, ja kesällä 1840 Smetana lähti Plzeňiin. Hän pysyi siellä, kunnes suoritti koulunsa vuonna 1843. Hänen pianistin taidoillaan oli suuri kysyntä kaupungin monissa juhlissa, ja hän nautti hektisestä sosiaalisesta elämästä. Tämä sisälsi useita romansseja, joista tärkein oli Kateřina Kolářován kanssa, jonka hän oli tuntenut lyhyesti varhaislapsuudessaan. Smetana oli täysin innostunut hänestä ja kirjoitti päiväkirjaansa: "Kun en ole hänen kanssaan, istun hiilellä ja minulla ei ole rauhaa". Hän sävelsi hänelle useita kappaleita, joihin kuuluu kaksi kvadrillia , lauluduetti ja keskeneräinen pianotutkimus vasemmalle kädelle. Hän sävelsi myös ensimmäisen orkesteriteoksensa, B-menuetin.

Opiskelija ja opettaja

Kun Smetana suoritti koulunsa, hänen isänsä omaisuus oli laskenut. Vaikka František nyt suostui siihen, että hänen poikansa tulisi jatkaa musiikillista uraa, hän ei voinut tarjota taloudellista tukea. Elokuussa 1843 Smetana lähti Prahaan kahdellakymmenellä guldenilla ilman välittömiä näkymiä. Kateřina Kolářován äiti esitteli Smetanan Josef Prokschille, silloinen Prahan musiikkiinstituutin johtajalle (jossa Kateřina opiskeli), jonka kanssa hän aloitti sävellystunnit. Tammikuussa 1844 Proksch suostui ottamaan Smetanan oppilaaksi, ja samalla nuoren muusikon taloudelliset vaikeudet helpottivat, kun hän sai viran musiikinopettajaksi aatelismiehen, kreivi Thunin perheeseen. Opintojensa aikana Proksch esitteli Smetanan sekä Lisztille että Berliozille .

Seuraavat kolme vuotta pianonsoiton opettamisen ohella Thun-lapsille Smetana opiskeli teoriaa ja sävellystä Prokschin johdolla. Hän sävelsi näinä vuosina lauluja, tansseja, bagatelleja , impromptia ja g-molli pianosonaattia. Vuonna 1846 Smetana osallistui Berliozin Prahassa pitämiin konsertteihin ja tapasi mitä todennäköisimmin ranskalaisen säveltäjän Prokschin järjestämässä vastaanotossa. Kreivi Thunin kotona hän tapasi Robert ja Clara Schumannin ja näytti heille g-molli sonaattinsa, mutta ei saanut heidän hyväksyntäänsä tälle teokselle - he havaitsivat liian paljon Berliozia siitä. Samaan aikaan hänen ystävyytensä Kateřinan kanssa kukoisti. Kesäkuussa 1847 erottuaan tehtävästään Thunin taloudessa Smetana suositteli häntä tilalleen. Sitten hän lähti kiertueelle Länsi-Böömiin toivoen saavansa mainetta konserttipianistina.

Varhainen ura

Vallankumouksellinen

Smetanan konserttikiertue Länsi-Böömiin sai huonoa tukea, joten hän hylkäsi sen ja palasi Prahaan, jossa hän ansaitsi elantonsa yksityisoppilaisista ja satunnaisista esiintymisistä kamarikonserttien säestäjänä. Hän aloitti myös ensimmäisen suuren orkesteriteoksensa, D-duurin alkusoittonsa, työskentelyn.

Lyhyen ajan vuonna 1848 Smetana oli vallankumouksellinen. Poliittisten muutosten ja mullistusten ilmapiirissä, joka pyyhkäisi Euroopassa sinä vuonna, Prahassa Smetanan vanhan ystävän Karel Havlíčekin johtama demokratiaa kannattava liike vaati Habsburgien absolutistisen vallan lopettamista ja lisää poliittista autonomiaa. Kansalaisarmeija ("Svornost") muodostettiin puolustamaan kaupunkia mahdolliselta hyökkäykseltä. Smetana kirjoitti sarjan isänmaallisia teoksia, mukaan lukien kaksi Tšekin kansalliskaartille ja Prahan yliopiston opiskelijalegioonalle omistettua marssia sekä Ján Kollárin sanoille vapauden laulu . Kesäkuussa 1848, kun Habsburgien armeijat muuttivat tukahduttamaan kapinallisia taipumuksia, Praha joutui Windisch-Grätzin prinssin johtamien Itävallan joukkojen hyökkäyksen kohteeksi . Svornostin jäsenenä Smetana auttoi hallitsemaan Kaarlensillan barrikadeja . Syntyvä kansannousu murskattiin nopeasti, mutta Smetana vältti Havlíčekin kaltaisten johtajien saaman vankeuden tai maanpaon. Lyhyen loitsunsa aikana Svornostissa hän tapasi kirjailijan ja johtavan radikaalin Karel Sabinan , joka myöhemmin toimitti libretin Smetanan kahteen ensimmäiseen oopperaan.

Piano-instituutti

Vuoden 1848 alussa Smetana kirjoitti Franz Lisztille , jota hän ei ollut vielä tavannut, ja pyysi tätä hyväksymään uuden pianoteoksen, Six Characteristic Pieces , omistuksen ja suosittelemaan sitä kustantajalle. Hän pyysi myös 400 guldenin lainaa, jotta hän voisi avata musiikkikoulun. Liszt vastasi sydämellisesti, hyväksyi omistautumisen ja lupasi auttaa löytämään kustantajan, mutta hän ei tarjonnut taloudellista apua. Tämä rohkaisu oli alku ystävyydelle, joka oli erittäin arvokas Smetanalle hänen myöhemmällä urallaan. Huolimatta Lisztin taloudellisen tuen puutteesta, Smetana pystyi perustamaan pianoinstituutin elokuun lopulla 1848, jossa oli kaksitoista opiskelijaa. Taistelujakson jälkeen instituutti alkoi kukoistaa ja tuli hetkeksi muodikkaaksi erityisesti tšekkiläisen nationalismin kannattajien keskuudessa , joiden silmissä Smetana kehitti mainetta. Proksch kirjoitti Smetanan tuesta kansansa asialle ja sanoi, että hänestä "voisi hyvinkin tulla tšekin kielen ideoideni muuntaja". Vuonna 1849 instituutti siirrettiin Kateřinan vanhempien kotiin, ja se alkoi houkutella arvostettuja vierailijoita. Liszt vieraili säännöllisesti, ja Prahaan asettunut entinen Itävallan keisari Ferdinand osallistui koulun matinee-konsertteihin. Smetanan esityksistä näissä konserteissa tuli tunnustettu piirre Prahan musiikkielämässä. Tänä suhteellisen taloudellisen vakauden aikana Smetana meni naimisiin rakkaansa, nuoren pianisti Kateřina Kolářován kanssa 27. elokuuta 1849. Pariskunnalle syntyi neljä tytärtä vuosina 1851-1855.

Aloittava säveltäjä

Vuonna 1850 vallankumouksellisista tunteistaan ​​huolimatta Smetana hyväksyi hovipianistin viran Ferdinandin laitoksessa Prahan linnassa . Hän jatkoi opettamista Piano-instituutissa ja omistautui yhä enemmän sävellykseen. Hänen teoksiaan, pääasiassa pianolle, sisälsivät kolmiosaiset hääkohtaukset , joiden musiikkia käytettiin myöhemmin Vaihdetussa morsiamessa . Hän kirjoitti myös useita lyhyitä kokeellisia teoksia, jotka on koottu nimellä Album Leaves , sekä sarjan polkoja . Vuosina 1853–1854 hän työskenteli suuren orkesteriteoksen, Voiton sinfonian , parissa, joka on sävelletty keisari Franz Josephin häiden muistoksi . Keisarillinen tuomioistuin hylkäsi sinfonian mahdollisesti sillä perusteella, että lyhyet musiikilliset viittaukset Itävallan kansallislauluun eivät olleet riittävän näkyvästi esillä. Smetana palkkasi epätoivoisesti orkesterin omalla kustannuksellaan esittämään sinfonian Konvikt-salissa Prahassa 26. helmikuuta 1855. Teos otettiin viileästi vastaan ​​ja konsertti epäonnistui taloudellisesti.

Yksityiset surut ja ammatillinen pettymys

Vuosina 1854–1856 Smetana kärsi henkilökohtaisista iskuista. Heinäkuussa 1854 hänen toinen tyttärensä Gabriela kuoli tuberkuloosiin . Vuotta myöhemmin hänen vanhin tyttärensä Bedřiška, joka 4-vuotiaana osoitti musiikillisen ennenkypsyyden merkkejä, kuoli tulirokkoihin . Smetana kirjoitti pianotrionsa g-molli kunnianosoituksena hänen muistolleen; se esitettiin Prahassa 3. joulukuuta 1855, ja säveltäjän mukaan kriitikot ottivat sen "ankarasti" vastaan, vaikka Liszt ylisti sitä. Smetanan surut jatkuivat; juuri Bedřiškan kuoleman jälkeen oli syntynyt neljäs tytär, Kateřina, mutta myös hän kuoli kesäkuussa 1856. Siihen mennessä myös Smetanan vaimo Kateřina oli todettu tuberkuloosi.

Heinäkuussa 1856 Smetana sai tiedon vallankumouksellisen ystävänsä Karel Havlíčekin kuolemasta maanpaossa. Prahan poliittinen ilmapiiri oli edelleen synkkyyden lähde; toiveet valaistuneemmasta hallituksesta ja sosiaalisesta uudistuksesta Franz Josephin liittymisen jälkeen vuonna 1848 olivat haihtuneet, kun itävaltalainen absolutismi vahvistui paroni Alexander von Bachin johdolla . Pianoinstituutin hyvästä nimestä huolimatta Smetanan asemaa konserttipianistina pidettiin yleensä alle aikalaisten, kuten Alexander Dreyschockin , asemaa . Kriitikot tunnustivat Smetanan "herkän, kristallin kosketuksen", joka oli tyyliltään lähempänä Chopinia kuin Lisztiä, mutta uskoivat, että hänen fyysinen heikkoutensa oli vakava haitta hänen konserttisoiton tavoitteilleen. Hänen päämenestyksensä tänä aikana oli Mozartin d-molli pianokonserton soitto Mozartin 100-vuotisjuhlakonsertissa tammikuussa 1856. Hänen pettymyksensä Prahaan kasvoi, ja ehkä Dreyschockin kertomuksista Ruotsin mahdollisuuksista vaikutti Smetana päätti. etsimään menestystä sieltä. 11. lokakuuta 1856, kirjoitettuaan vanhemmilleen, että "Praha ei halunnut tunnustaa minua, joten jätin sen", hän lähti Göteborgiin .

Vuosia matkustamista

Göteborg

Smetana meni alun perin Göteborgiin ilman Kateřinaa. Kirjoittaessaan Lisztille hän sanoi, että ihmiset siellä olivat musiikillisesti vaatimattomia, mutta hän näki tämän mahdollisuutena "vaikutukselle, jota en olisi koskaan voinut saavuttaa Prahassa". Muutaman viikon sisällä saapumisestaan ​​hän oli pitänyt ensimmäisen konserttinsa, avannut musiikkikoulun, joka oli nopeasti täynnä hakemuksia, ja ryhtynyt Göteborgin klassisen kuoromusiikin seuran kapellimestariksi. Muutamassa kuukaudessa Smetana oli saavuttanut kaupungissa sekä ammatillista että yhteiskunnallista tunnustusta, vaikka hänellä ei ollutkaan juuri aikaa säveltämiseen; kaksi suunniteltua orkesteriteosta, väliaikaisesti nimeltään Frithjof ja The Viking's Voyage , luonnosteltiin, mutta hylättiin.

Kesällä 1857 Smetana palasi kotiin Prahaan ja löysi Kateřinan terveydestään. Kesäkuussa Smetanan isä František kuoli. Syksyllä Smetana palasi Göteborgiin Kateřinan ja heidän eloonjääneen tyttärensä Žofien kanssa, mutta ennen sitä hän vieraili Lisztissä Weimarissa . Tilaisuus oli Karl August Goethe-Schillerin riemujuhla; Smetana osallistui Lisztin Faust-sinfonian ja Die Ideale sinfonisen runon esityksiin , jotka virkistivät ja inspiroivat häntä. Liszt oli Smetanan pääopettaja koko Smetanan luovan elämän ajan, ja tällä hetkellä hän kykeni ratkaisevasti elvyttämään hänen mielensä ja pelastamaan hänet Göteborgin suhteellisesta taiteellisesta eristäytymisestä.

Palattuaan Ruotsiin Smetana löysi uusien oppilaidensa joukosta nuoren kotiäidin, Fröjda Benecken, josta tuli hetkeksi hänen muusansa ja rakastajatar. Hänen kunniakseen Smetana litteroi kaksi kappaletta Schubertin Die schöne Müllerin -syklistä ja muunsi yhden varhaisista pianokappaleistaan ​​polkaksi nimeltä Vision at the Ball . Hän aloitti myös säveltämisen laajemmassa mittakaavassa. Vuonna 1858 hän valmistui sinfonisen runon Richard III , hänen ensimmäinen suuri orkesterisävellys voittosinfonian jälkeen . Hän seurasi tätä Wallensteinin leirillä , joka sai inspiraationsa Friedrich Schillerin Wallenstein - draamatrilogiasta , ja aloitti kolmannen sinfonisen runon Hakon Jarl , joka perustuu tanskalaisen runoilijan Adam Oehlenschlägerin traagiseen draamaan . Smetana kirjoitti myös kaksi laajamittaista pianoteosta: Macbeth and the Witches sekä Lisztin tyylin etüüdin C-kielellä.

Suru, uusi naimisiinmeno ja paluu Prahaan

	Polka a-molli teoksesta Memories of Bohemia polkamuodossa op. 12, 1859 ( 2 : 56 ) Piano: Veronika Ptáčková
Ongelmia tämän tiedoston toistamisessa? Katso mediaohje .

Kateřinan terveys heikkeni vähitellen ja epäonnistui keväällä 1859 kokonaan. Kotiin sidottuna hän kuoli Dresdenissä 19. huhtikuuta 1859. Smetana kirjoitti, että hän oli kuollut "hellästi, tietämättämme mitään, kunnes hiljaisuus kiinnitti huomioni häneen". Sijoitettuaan Žofien Kateřinan äidin luo, Smetana vietti aikaa Lisztin kanssa Weimarissa, jossa hän tutustui Lisztin oppilaan Peter Corneliuksen koomman oopperan Der Barbier von Bagdad musiikkiin . Tämä teos vaikuttaisi Smetanan omaan myöhempään oopperasäveltäjäuraan. Myöhemmin samana vuonna hän asui nuoremman veljensä Karelin luona ja rakastui häntä kuusitoista vuotta nuorempaan Karelin kälyyn Barbora (Bettina) Ferdinandiován. Hän ehdotti avioliittoa, ja saatuaan tämän lupauksen palasi Göteborgiin talveksi 1859–60. Avioliitto solmittiin seuraavana vuonna, 10. heinäkuuta 1860, minkä jälkeen Smetana ja hänen uusi vaimonsa palasivat Ruotsiin viimeistä kautta varten. Tämä huipentui huhtikuussa 1861 pianoesitykseen Tukholmassa , johon osallistui Ruotsin kuninkaallinen perhe. Pariskunnan ensimmäinen tytär Zdeňka syntyi syyskuussa 1861.

Samaan aikaan Franz Josephin armeijan tappio Solferinossa vuonna 1859 oli heikentänyt Habsburgien valtakuntaa ja johtanut paroni von Bachin vallasta. Tämä oli vähitellen tuonut Prahaan valaistunemman ilmapiirin, ja vuoteen 1861 mennessä Smetana näki näkemyksiä parempaan tulevaisuuteen tšekkiläiselle nationalismille ja kulttuurille. Ennen kuin hän päätti omasta tulevaisuudestaan, hän lähti syyskuussa konserttikiertueelle Hollannissa ja Saksassa. Hän toivoi edelleen saavansa mainetta pianistina, mutta epäonnistui jälleen kerran. Palattuaan Prahaan hän johti Richard III :n ja Wallensteinin leirin esityksiä Žofínin saaren konserttisalissa tammikuussa 1862 mykistyneessä vastaanotossa. Kriitikot syyttivät häntä siitä, että hän liittyi liian tiiviisti "uusisaksalaiseen" koulukuntaan, jota edusti ensisijaisesti Liszt; Smetana vastasi, että "profeetta on vailla kunniaa omassa maassaan". Maaliskuussa 1862 hän teki viimeisen lyhyen vierailun Göteborgiin, mutta kaupunki ei enää kiinnostanut häntä; se tuntui hänestä maakunnalliselta suvantopaikalta, ja vaikeuksista huolimatta hän päätti nyt etsiä musiikillista tulevaisuuttaan Prahasta: "Kotini on juurtunut sydämeeni niin paljon, että vain sieltä löydän todellista tyytyväisyyttä. uhraan itseni."

Kansallinen näkyvyys

Tunnustusta hakemassa

Vuonna 1861 ilmoitettiin, että Prahaan rakennettaisiin väliaikainen teatteri tšekkiläisen oopperan kodiksi. Smetana näki tämän tilaisuutena kirjoittaa ja esittää oopperaa, joka heijastaisi tšekkiläistä kansallista luonnetta, samalla tavalla kuin Mikhail Glinkan oopperoissa venäläinen elämä. Hän toivoi, että häntä voitaisiin harkita teatterin kapellimestariksi, mutta virka meni Jan Nepomuk Maýrille ilmeisesti siksi, että projektista vastaava konservatiivinen ryhmä piti Smetanaa "vaarallisena modernistina", joka oli kiehtonut avantgarde-säveltäjiä, kuten Liszt ja Wagner . . Tämän jälkeen Smetana kiinnitti huomionsa kreivi Jan von Harrachin järjestämään oopperakilpailuun, joka tarjosi kukin 600 guldenin palkintoja parhaista tšekkiläiseen kulttuuriin perustuvista sarjakuvista ja historiallisista oopperoista. Smetanan täytyi luoda oma tyylinsä, koska sillä ei ollut käyttökelpoista mallia työnsä perustana – tšekkiläistä oopperaa genrenä tuskin oli olemassa. Hän otti libretistikseen Karel Sabinan, toverinsa vuoden 1848 barrikadeilta, ja sai Sabinan tekstin helmikuussa 1862, tarinan Otton Brandenburgin 1200-luvun hyökkäyksestä Böömiin . Huhtikuussa 1863 hän esitti partituurin otsikolla The Brandenburgers in Bohemia .

Tässä uransa vaiheessa Smetanan tšekin kielen taito oli heikko. Hänen tšekkisukupolvensa oli koulutettu saksaksi, ja hänellä oli vaikeuksia ilmaista itseään äidinkielellään. Voittaakseen nämä kielelliset puutteet hän opiskeli tšekin kielioppia ja halusi kirjoittaa ja puhua tšekin kielellä joka päivä. Hänestä oli tullut kansallismielisen Hlahol-kuoroyhdistyksen kuoromestari pian palattuaan Ruotsista, ja sujuvan tšekin kielen taitonsa kehittyessä hän sävelsi seuralle isänmaallisia kuoroja; The Three Riders ja The Renegade esitettiin konserteissa vuoden 1863 alussa. Saman vuoden maaliskuussa Smetana valittiin Umělecká Besedan, tšekkiläisten taiteilijoiden seuran, musiikkiosaston puheenjohtajaksi. Vuoteen 1864 mennessä hän oli tarpeeksi taitava tšekin kielessä nimittääkseen musiikkikriitikkoksi tärkeimmän tšekinkielisen sanomalehden Národní listy . Sillä välin Bettina oli synnyttänyt toisen tyttären, Boženan.

23. huhtikuuta 1864 Smetana johti Berliozin kuorosinfoniaa Roméo et Juliette Shakespearen 100-vuotisjuhlakonsertissa ja lisäsi ohjelmaan oman marssinsa Shakespeare-festivaalille . Tuona vuonna Smetanan tarjous Prahan konservatorion johtajaksi epäonnistui. Hän oli asettanut suuria toiveita tälle tapaamiselle: "Ystäväni yrittävät saada minut vakuuttuneeksi siitä, että tämä postaus olisi saatettu olla erityisesti luotu minua varten", hän kirjoitti ruotsalaiselle ystävälle. Jälleen hänen toiveensa tyrmäsi hänen yhteys radikaaliksi pidettyyn Lisztiin, ja nimityskomitea valitsi virkaan konservatiivisen patriootin Josef Krejčín.

Melkein kolme vuotta kului ennen kuin Smetana julistettiin Harrachin oopperakilpailun voittajaksi. Sitä ennen, 5. tammikuuta 1866, Brandenburgilaiset oli esitetty innostuneessa vastaanotossa Provisional Theatressa – Maýrin voimakkaan vastustuksen vuoksi, joka oli kieltäytynyt harjoittamasta tai johtamasta teosta. Sanonta oli liian pitkälle Maýrin makuun, ja lopulta ooppera lavastettiin säveltäjän omalla ohjauksella. "Minua kutsuttiin lavalle yhdeksän kertaa", Smetana kirjoitti ja kirjasi, että talo oli loppuunmyyty ja kriitikot olivat täynnä kiitosta. Musiikkihistorioitsija Rosa Newmarch uskoo, että vaikka Brandenburgilaiset eivät ole kestäneet ajan koetta, se sisältää kaikki Smetanan oopperataiteen idut.

Oopperan maestro

Heinäkuussa 1863 Sabina oli toimittanut libreton toiselle oopperalle, kevyelle komedialle nimeltä The Vaihdettu morsian , jonka Smetana sävelsi seuraavien kolmen vuoden aikana. Brandenburgilaisten menestyksen vuoksi väliaikaisen teatterin johto suostui näkemään uuden oopperan, joka sai ensi-iltansa 30. toukokuuta 1866 alkuperäisessä kaksinäytöksisessä versiossaan puhutulla dialogilla. Ooppera kävi läpi useita tarkistuksia ja rakennemuutoksia ennen kuin se saavutti lopullisen kolminäytöksisen muodon, joka aikanaan loi Smetanan kansainvälisen maineen. Oopperan ensimmäinen esitys epäonnistui; se pidettiin yhtenä vuoden kuumimmista iltoista, Itävallan ja Preussin sodan aattona , jolloin Böömi oli välittömässä Preussin joukkojen hyökkäyksen uhan alla. Ei ole yllättävää, että tilaisuuteen osallistui vähän, ja kuitit eivät kattaneet kustannuksia. Kun se esiteltiin Provisional Theatressa lopullisessa muodossaan, syyskuussa 1870, se oli valtava yleisömenestys.

Vuonna 1866 Smetana luuli Saksan sotilaallisen hyökkäyksen säveltäneen Brandenburgerien säveltäjänä olevansa tunkeutuvien preussilaisten kohteena, joten hän poistui Prahasta, kunnes vihollisuudet loppuivat. Hän palasi syyskuussa ja saavutti lähes välittömästi pitkäaikaisen tavoitteensa - nimityksen väliaikaisen teatterin ylikapellimestariksi 1 200 guldenin vuosipalkalla. Sopivan tšekkiläisen oopperan puuttuessa Smetana esitteli ensimmäisellä tuotantokaudellaan Weberin , Mozartin, Donizettin , Rossinin ja Glinkan standarditeoksia sekä oman vaihtomorsiamensa elvyttämisen . Smetanan Glinkan Elämä tsaarille -tuotannon laatu suututti Glinkan mestarin Mily Balakirevin , joka ilmaisi itseään voimakkaasti. Tämä aiheutti pitkäaikaista vihamielisyyttä kahden miehen välillä. Helmikuun 28. päivänä 1868 Smetana johti toisen slaavilaisen säveltäjän kansallisoopperan, Stanisław Moniuszkon Halkan . 16. toukokuuta 1868 Smetana, joka edusti tšekkiläisiä muusikoita, auttoi laskemaan perustan tulevalle kansallisteatterille ; hän oli kirjoittanut tätä tilaisuutta varten juhlallisen alkusoiton . Samana iltana Smetanan kolmas ooppera Dalibor sai ensi-iltansa Prahan New Town -teatterissa. Vaikka sen alkuperäinen vastaanotto oli lämmin, sen arvostelut olivat huonoja, ja Smetana myöntyi epäonnistumiseen.

Oppositio

Varhain väliaikaisen teatterin kapellimestarina Smetana oli tehnyt voimakkaan vihollisen František Pivodassa, Prahan laulukoulun johtajassa. Aiemmin Smetanan kannattaja Pivoda loukkaantui, kun kapellimestari värväsi laulukykyjä ulkomailta Pivodan koulun sijaan. Yhä katkerammassa julkisessa kirjeenvaihdossa Pivoda väitti, että Smetana käytti asemaansa oman uransa edistämiseen muiden säveltäjien kustannuksella.

Pivoda kiisti sitten Daliborin ja kutsui sitä esimerkiksi äärimmäisestä "wagnerismista", joten se ei sovellu malliksi Tšekin kansallisoopperaan. "Wagnerismi" tarkoitti Wagnerin teorioiden omaksumista jatkuvasta orkesterin roolista ja integroidun musiikkidraaman rakentamisesta lyyristen numeroiden yhdistämisen sijaan. Väliaikaisen teatterin puheenjohtaja František Rieger oli syyttänyt Smetanaa wagneristisista taipumuksista Brandenburgilaisten ensiesityksen jälkeen , ja asia lopulta jakoi Prahan musiikkiyhteiskunnan. Musiikkikriitikko Otakar Hostinský uskoi, että Wagnerin teorioiden tulisi olla kansallisoopperan perusta, ja väitti, että Dalibor oli "oikean" suunnan alku. Vastakkainen leiri Pivodan johtamana kannatti italialaisen oopperan periaatteita , joissa ääni oli orkesterin sijaan hallitseva dramaattinen laite.

Jopa teatterin sisällä oli jakautumista. Rieger johti kampanjaa Smetanan erottamiseksi kapellimestarina ja Maýrin nimittämiseksi uudelleen, ja joulukuussa 1872 86 teatterin tilaajan allekirjoittama vetoomus vaati Smetanan eroa. Varapuheenjohtaja Antonín Čísekin vahva tuki ja merkittävien muusikoiden, joiden joukossa oli Antonín Dvořák , uhkavaatimus varmistivat Smetanan selviytymisen. Tammikuussa 1873 hänet nimitettiin uudelleen, suuremmalla palkalla ja lisääntyneellä vastuulla taiteellisena johtajana.

Smetana toi vähitellen teatteriin lisää nousevien tšekkiläisten säveltäjien oopperoita, mutta vähän omaa tuotantoaan. Vuoteen 1872 mennessä hän oli saanut valmiiksi monumentaalisen neljännen oopperansa Libuše , hänen tähän mennessä kunnianhimoisimman teoksensa, mutta pidätti ensiesityksensä tulevan Kansallisteatterin tulevaa avaamista varten. Pivodan ja hänen kannattajiensa juonittelut veivät Smetanan huomion säveltämisestä, ja hän sai lisää tuskaa, kun Vaihdettu morsian tuotettiin Pietarissa tammikuussa 1871. Vaikka yleisö oli innostunut, lehdistötiedotteet olivat vihamielisiä, ja teos kuvaili teosta "ei parempaan". kuin lahjakkaalla 14-vuotiaalla pojalla." Smetana loukkaantui syvästi ja syytti vanhaa vastustajaansa Balakirevia negatiivisten tunteiden yllyttämisestä oopperaa vastaan.

Viimeinen vuosikymmen

Kuurous

Uudelleen nimittämisen jälkeen Smetana keskittyi viiteen oopperaansa, The Two Widows -oopperaan, joka oli sävelletty kesäkuun 1873 ja tammikuun 1874 välisenä aikana. Sen ensimmäisen esityksen jälkeen Provisional Theatressa 27. maaliskuuta 1874 Smetanan kannattajat antoivat hänelle koristesauman. Mutta hänen vastustajansa hyökkäsivät edelleen hänen kimppuunsa vertaamalla hänen kapellimestarinaansa epäsuotuisasti Maýrin hallintoon ja väittäen, että Smetanan aikana "tšekkiläinen ooppera sairastuu kuolemaan vähintään kerran vuodessa". Kesään mennessä Smetana oli sairas; kurkkutulehdusta seurasi ihottuma ja ilmeinen korvien tukos. Elokuun puoliväliin mennessä työkyvyttömänä hän siirsi tehtävänsä sijaiselleen Adolf Čechille . Lehdistötiedotteessa todettiin, että Smetana oli "sairastunut tiettyjen ihmisten äskettäin aiheuttaman hermorastuksen seurauksena".

Syyskuussa Smetana kertoi teatterille eroavansa tehtävästään, ellei hänen terveytensä parane. Hän oli kuuroutunut oikeasta korvastaan ​​ja menetti lokakuussa kaiken kuulonsa myös vasemmasta korvastaan. Myöhemmin erottuaan teatteri tarjosi hänelle 1 200 guldenin vuosieläkettä oopperoidensa esittämisoikeudesta, johon Smetana suostui vastahakoisesti. Entisten opiskelijoiden ja entisen rakastajan Fröjda Benecken Göteborgissa keräämät rahat Prahassa olivat 1 244 guldenia. Tämä antoi Smetanalle mahdollisuuden hakeutua hoitoon ulkomailla, mutta turhaan. Tammikuussa 1875 Smetana kirjoitti päiväkirjaansa: "Jos sairauteni on parantumaton, minun pitäisi mieluummin vapautua tästä elämästä." Hänen mielialaansa alensi tällä kertaa entisestään hänen suhteensa Bettinaan huonontuminen, lähinnä raha-asioissa. "En voi elää saman katon alla ihmisen kanssa, joka vihaa ja vainoaa minua", Smetana kertoi hänelle. Vaikka avioeroa harkittiin, pariskunta pysyi onnettomasti yhdessä.

Myöhäinen kukinta

Smetana jatkoi säveltämistä heikentyneen terveyden vuoksi. Kesäkuussa 1876 hän, Bettina ja heidän kaksi tytärtään lähtivät Prahasta Jabkeniceen , hänen vanhimman tyttärensä Žofien kotiin, jossa Smetana pystyi rauhallisessa ympäristössä työskentelemään häiriöttä. Ennen lähtöään Prahasta hän oli aloittanut kuuden sinfonisen runon syklin, nimeltään Má vlast ("Isänmaani") ja saanut valmiiksi kaksi ensimmäistä, Vyšehrad ja Vltava , jotka molemmat oli esitetty Prahassa vuonna 1875. Jabkenicessa Smetana sävelsi neljä muuta. liikkeet, koko sykli esitettiin ensimmäisen kerran 5. marraskuuta 1882 Adolf Čechin johdolla. Muita näinä vuosina sävellettyjä suuria teoksia olivat e-molli jousikvartetto, From My Life , sarja tšekkiläisiä tansseja pianolle, useita kuoroteoksia ja kolme muuta oopperaa: Suudelma , Salaisuus ja Paholaisen muuri , jotka kaikki saivat ensimmäisen. esitykset vuosina 1876-1882.

Smetanan Libuše -oopperan kauan viivästynyt ensi-ilta saapui vihdoin, kun Kansallisteatteri avattiin 11. kesäkuuta 1881. Hänelle ei alun perin annettu lippuja, mutta viime hetkellä hänet pyydettiin teatterinjohtajan lippaan. Yleisö otti teoksen innostuneena vastaan, ja Smetana kutsuttiin lavalle toistuvasti. Pian tämän tapahtuman jälkeen uusi teatteri tuhoutui tulipalossa; vammoistaan ​​huolimatta Smetana auttoi keräämään varoja jälleenrakennukseen. Kunnostettu teatteri avattiin uudelleen 18. marraskuuta 1883, jälleen Libušen kanssa .

Näinä vuosina Smetana sai kasvavan tunnustuksen tšekkiläisen kansallismusiikin tärkeimpänä esiintyjänä. Tätä asemaa juhlittiin useilla tapahtumilla Smetanan viimeisten vuosien aikana. 4. tammikuuta 1880 erityiskonsertti Prahassa merkitsi 50 vuotta hänen ensimmäisestä julkisesta esiintymisestä; Smetana osallistui ja soitti pianotrioaan g-molli vuodesta 1855. Toukokuussa 1882 The Vaihdettu morsian esitti 100. esitystään, joka on ennennäkemätön tapahtuma tšekkiläisen oopperan historiassa. Se oli niin suosittu, että lavastettiin uusinta "100. esitys". Smetanan 60. syntymäpäivän kunniaksi järjestettiin maaliskuussa 1884 gaalakonsertti ja -juhla, mutta hän oli liian sairas osallistuakseen.

Sairaus ja kuolema

Vuonna 1879 Smetana oli kirjoittanut ystävälleen, tšekkiläiselle runoilijalle Jan Nerudalle , paljastaen pelkonsa hulluuden alkamisesta. Talvella 1882–1883 ​​hän kärsi masennusta, unettomuutta ja hallusinaatioita sekä huimausta, kouristuksia ja tilapäistä puheenmenetystä. Vuonna 1883 hän alkoi kirjoittaa uutta sinfonista sarjaa, Prahan karnevaali , mutta ei päässyt pidemmälle kuin johdannossa ja poloneesissa. Hän aloitti uuden oopperan Viola , joka perustuu Shakespearen 12. yön hahmoon , mutta kirjoitti vain katkelmia hänen mielentilansa vähitellen huonontuessa. Lokakuussa 1883 hänen käytöksensä yksityisellä vastaanotolla Prahassa häiritsi hänen ystäviään; helmikuun 1884 puoliväliin mennessä hän oli lakannut olemasta johdonmukainen ja oli ajoittain väkivaltainen. Huhtikuun 23. päivänä hänen perheensä, joka ei pystynyt enää hoitamaan häntä, vei hänet Kateřinky-hullujen turvapaikkaan Prahaan, missä hän kuoli 12. toukokuuta 1884.

Sairaala kirjasi kuolinsyyksi seniilidementia. Smetanan perhe kuitenkin uskoi, että hänen fyysinen ja henkinen rappeutuminen johtui kupasta . Saksalaisen neurologin tohtori Ernst Levinin vuonna 1972 julkaisema ruumiinavausraportin analyysi päätyi samaan johtopäätökseen. Professori Emanuel Vlčekin 1900-luvun lopulla tekemät testit Smetanan kaivetun ruumiin lihaskudosnäytteillä antoivat lisätodisteita taudista. Tšekkiläinen lääkäri tohtori Jiří Ramba on kuitenkin kyseenalaistanut tämän tutkimuksen, ja hän on väittänyt, että Vlčekin testit eivät anna perustaa luotettavalle johtopäätökselle. Hän vetosi kudosten ikään ja tilaan ja korostaa raportoituja Smetanan oireita, jotka eivät olleet yhteensopivia kupan kanssa.

Smetanan hautajaiset pidettiin 15. toukokuuta Týn-kirkossa Prahan vanhassakaupungissa . Seuraavaa kulkuetta Vyšehradin hautausmaalle johtivat Hlaholin jäsenet soihtuja kantaen, ja sitä seurasi suuri joukko. Myöhemmin haudasta tuli Prahan musiikkivieraiden pyhiinvaelluspaikka. Hautajaisiltana Kansallisteatterissa pidetty Vaihdetun morsian esityksen annettiin edetä, lava oli päällystetty mustalla kankaalla kunnioituksen osoituksena.

Smetanan jälkeen jäivät Bettina, heidän tyttärensä Zdeňka ja Božena sekä Žofie. Millään heistä ei ollut merkittävää roolia Smetanan musiikillisessa elämässä. Bettina eli vuoteen 1908 asti; Žofie, joka oli mennyt naimisiin Josef Schwarzin kanssa vuonna 1874, kuoli äitipuolistaan ​​ja kuoli vuonna 1902. Nuoremmat tyttäret menivät lopulta naimisiin ja elivät elämänsä poissa julkisuudesta. Pysyvä muistomerkki Smetanan elämälle ja työlle on Prahassa sijaitseva Bedřich Smetana -museo , joka perustettiin vuonna 1926 Kaarlen yliopiston musiikkitieteen instituuttiin. Vuonna 1936 museo muutti entiseen vesilaitoksen rakennukseen Vltava -joen rannalla , ja vuodesta 1976 lähtien se on ollut osa Tšekin musiikkimuseota.

Hänen kunniakseen nimettiin asteroidi 2047 Smetana .

Musiikki

Perusmateriaaleja, joista Smetana muotoili taiteensa, olivat Newmarchin mukaan nationalismi, realismi ja romantiikka. Kaiken hänen myöhemmän musiikkinsa erityispiirre on sen kuvaava luonne – kaikki hänen oopperoidensa ulkopuoliset tärkeimmät sävellyksensä on kirjoitettu ohjelmiin, ja monet ovat nimenomaan omaelämäkerrallisia. Smetanan mestarit ovat tunnistaneet hänen työhönsä vaikuttaneet suuret Liszt, Wagner ja Berlioz - "edistykselliset" -, kun taas samat kannattajat ovat usein vähätelleet "traditionalististen" säveltäjien, kuten Rossinin, Donizettin, Verdin ja Meyerbeerin , merkitystä .

Piano toimii

Kaikki paitsi kourallinen Smetanan sävellyksiä ennen hänen lähtöään Göteborgiin ovat pianoteoksia. Musiikkihistorioitsija Harold Schonberg on hylännyt osan näistä varhaisista teoksista "Lisztistä peräisin olevaksi pommivirtuoosiretoriikaksi". Prokschin alaisuudessa Smetana kuitenkin sai enemmän kiillotusta, kuten paljastuu teoksista, kuten g-molli sonaatti vuodelta 1846 ja saman vuoden E-flat Polka. Six Characteristic Pieces of 1848 -sarja oli omistettu Lisztille, joka kuvaili sitä "erinomaisimmaksi, hienosti huopatuiksi ja hienosti viimeisteltyiksi kappaleiksi, jotka ovat viime aikoina tulleet huomioni." Tänä aikana Smetana suunnitteli Chopinin Preludesin tapaan ns. "albuminlehtien" syklin, lyhyitä kappaleita joka duurilla ja mollilla . Projektista tuli hieman epäjärjestynyt; valmiissa kappaleissa jotkut näppäimet toistuvat, kun taas toiset ovat esittämättömiä. Kun Smetana palasi lopullisesti Göteborgista, hän sitoutui ensisijaisesti tšekkiläisen oopperan kehittämiseen, eikä hän kirjoittanut pianolle mitään 13 vuoteen.

Viimeisellä vuosikymmenellään Smetana sävelsi kolme merkittävää pianosykliä. Ensimmäinen, vuodelta 1875, oli nimeltään Dreams . Se oli omistettu Smetanan entisille oppilaille, jotka olivat keränneet varoja sairauskulujen kattamiseen, ja se on myös kunnianosoitus säveltäjän 1840-luvun malleille – Schumannille, Chopinille ja Lisztille. Smetanan viimeiset suuret pianoteokset olivat Tšekin tanssit -jaksot 1877 ja 1879. Ensimmäisen tarkoituksena oli, kuten Smetana selitti kustantajalleen, "idealisoida polka, kuten Chopin teki aikanaan mazurkan kanssa". Toinen sykli on sekoitus tansseja, joista jokaiselle on annettu erityinen nimi, jotta ihmiset tietäisivät "mitä tansseja oikeilla nimillä meillä tšekeillä on".

Laulu ja kuoro

Smetanan varhaiset laulut ovat saksalaisten runojen asetelmia yhdelle äänelle. Vuoden 1848 Song of Freedom -lauluaan lukuun ottamatta hän alkoi kirjoittaa kappaleita koko kuorolle vasta Göteborgi-matkansa jälkeen, kun hän sävelsi lukuisia teoksia Hlahol-kuoroyhdistykselle, enimmäkseen ilman säestämää miesääntä. Smetanan kuoromusiikki on luonteeltaan yleisesti kansallismielistä, ja se vaihtelee säveltäjän vallankumouksellisen ystävän Havlíčekin kuoleman jälkeen kirjoitetusta lyhyestä seremoniakuorosta Song of the Sea -teoksen asettamiseen , joka on merkittävä kuorodraaman luonteinen teos.

Elämänsä loppua kohti Smetana palasi yksinkertaiseen laulunkirjoittamiseen viidellä Iltalaululla (1879) runoilija Vítězslav Hálekin sanoiksi . Hänen viimeinen työnsä, Our Song (1883), on viimeinen Josef Srb-Debrnovin neljästä tekstiasetelmasta. Smetanan terveydentilasta huolimatta tämä on iloinen tšekkiläisen laulun ja tanssin juhla. Teos oli kadonnut useiksi vuosiksi, ja se sai ensimmäisen esityksensä vasta löydettyään uudelleen vuonna 1924.

kammio

Nuorten fantasiaa viululle ja pianolle lukuun ottamatta Smetana sävelsi vain neljä kamarimusiikkia, mutta jokaisella oli syvä henkilökohtainen merkitys. Pianotrio g-molli vuodelta 1855 syntyi hänen tyttärensä Bedřiškan kuoleman jälkeen; sen tyyli on lähellä Robert Schumannin tyyliä, jossa on vivahteita Lisztistä, ja yleinen sävy on eleginen. Kului 20 vuotta, ennen kuin hän palasi kamarigenreen ensimmäisen jousikvartettinsa kanssa. Tämä e-molli teos, jonka alaotsikko oli From My Life , oli luonteeltaan omaelämäkerrallinen ja havainnollistaa säveltäjän nuorekasta innostusta taiteeseensa, ystävyyssuhteitaan ja rakkauttaan kohtaan sekä mielialan muutoksessa hänen kuurouden alkamista, jota finaalissa edustaa pitkä harmoninen E. liike pahaenteisen kielen tremolojen yläpuolella. Hänen toinen jousikvartettonsa , d-molli, kirjoitettu vuosina 1882–83 vastoin lääkärin määräyksiä pidättäytyä kaikesta musiikillisesta toiminnasta, sävelsi lyhyitä katkelmia, "kuulonsa menettäneen henkilön musiikin pyörteen". Se edustaa Smetanan turhautumista elämäänsä, mutta ei ole täysin synkkä, vaan sisältää kirkkaan polkan. Se oli yksi hänen viimeisistä sävellyksistään; kahden kvarteton väliin hän sävelsi viulu-pianodueton From the Homeland , sekoituksen melankoliaa ja onnellisuutta vahvasti tšekkiläiseen kansanmateriaaliin.

Orkesteri

Tyytymätön ensimmäiseen laajamittaiseen orkesteriteokseensa, vuoden 1848 D-duuri alkusoittoon, Smetana opiskeli pätkiä Beethovenista, Mendelssohnista , Weberistä ja Berliozista ennen vuoden 1853 voittosinfoniansa tuotantoa. Vaikka Rosa Newmarch hylkää tämän " habtalamiumina " Prinssi", Smetanan elämäkerran kirjoittaja Brian Large identifioi teoksessa paljon, mikä on ominaista säveltäjän kypsemmille teoksille. Huolimatta sinfonian hylkäämisestä Courtissa ja haaleasta vastaanotosta sen kantaesityksen yhteydessä, Smetana ei hylännyt teosta. Se sai hyvän vastaanoton Göteborgissa vuonna 1860, ja tarkistettu versio esitettiin Prahassa vuonna 1882 ilman "voittomerkkiä" Adolf Čechin johdolla. Teosta kutsutaan nykyään joskus juhlasinfoniaksi .

Smetanan vierailu Lisztin luo Weimarissa kesällä 1857, jossa hän kuuli tämän Faust-sinfonia ja Die Ideale , aiheutti Smetanan orkesterimusiikin aineellisen suuntautumisen. Nämä teokset antoivat Smetanalle vastauksia moniin orkesterimusiikin rakenteeseen liittyviin sävellysongelmiin ja ehdottivat keinoa ilmaista kirjallisia aiheita musiikin ja tekstin synteesin avulla yksinkertaisen musiikillisen kuvituksen sijaan. Näiden oivallusten ansiosta Smetana pystyi kirjoittamaan kolme Göteborgin sinfonista runoutta ( Richard III, Wallensteinin leiri ja Hakon Jarl ), teoksia, jotka muuttivat Smetanan pääasiassa salongiteosten säveltäjästä moderniksi uusromantiikaksi , joka pystyy käsittelemään suuria voimia ja osoittamaan. uusimmat musiikkikonseptit.

	Má vlast – Šárka ( 11:08 ) _ Má vlast – Vltava ( 12 : 51 )
Onko ongelmia näiden tiedostojen toistamisessa? Katso mediaohje .

Vuodesta 1862 lähtien Smetana oli suurelta osin oopperaharrastus, ja muutamaa lyhyttä kappaletta lukuun ottamatta hän ei palannut puhtaasti orkesterimusiikkiin ennen kuin aloitti Má vlastin vuonna 1872. Johdannossaan Collected Edition -partituuriin František Bartol sulkee Má vlastin oopperan Libuše kanssa. "suorat symbolit päättyvästä kansallisesta taistelusta". Má vlast on ensimmäinen Smetanan kypsistä suurista teoksista, joka on sanoista riippumaton, ja sen musiikilliset ideat ovat rohkeampia kuin mikään hänen aiemmin kokeillunsa. Musiikkitieteilijä John Claphamille sykli esittelee "poikkileikkauksen Tšekin historiasta ja legendoista sekä vaikutelmia sen maisemista, ja... välittää meille elävästi Smetanan näkemyksen kansakunnan eetosta ja suuruudesta". Huolimatta kansallismielisistä assosiaatioistaan ​​tämä teos on Newmarchin mukaan kantanut Smetanan nimeä pidemmälle kuin mikään hänen kirjoittamansa nimi, lukuun ottamatta The Bartered Bride -alkusoittoa. Smetana omisti Má vlastin Prahan kaupungille; Ensimmäisen esityksensä jälkeen marraskuussa 1882 tšekkiläinen musiikkiyleisö piti sitä tšekkiläisen kansallistyylin todellisena edustajana. Sen Vltava (tai "Moldau" saksaksi) -liike, joka kuvaa Prahan halki Elben risteystä kohti virtaavaa jokea , on Smetanan tunnetuin ja kansainvälisesti suosituin orkesterisävellys.

Ooppera

Smetanalla ei käytännössä ollut tšekkiläisen oopperan edeltäjiä František Škroupin lisäksi, jonka teokset olivat harvoin kestäneet yhtä tai kahta esitystä pitemmälle. Tehtävässään luoda uusi kaanon perinteisen kansanlaulun sijaan Smetana kääntyi nuoruutensa suosittuun tanssimusiikkiin, erityisesti polkaan, vahvistaakseen yhteyttä kansankieleen. Hän hyödynsi olemassa olevia eurooppalaisia ​​perinteitä, erityisesti slaavilaisia ​​ja ranskalaisia, mutta käytti vain harvoin aarioita ja perustui mieluummin yhtyeisiin ja kuoroon.

	Alkusoitto : Vaihtomorsian ( 6:28 ) _
Ongelmia tämän tiedoston toistamisessa? Katso mediaohje .

Vaikka Smetana oli Wagnerin oopperagenren uudistusten kannattaja, jonka hän uskoi olevan sen pelastus, hän torjui syytökset liiallisesta wagnerismista väittäen, että hän oli tarpeeksi innostunut "smetanismista, sillä se on ainoa rehellinen tyyli!" Neljän ensimmäisen oopperan pääosin "kansallista" luonnetta lieventää myöhemmin kirjoitettujen, erityisesti kolmen viimeisen, Smetanan kuurouden vuosina sävellettyjen lyyrinen romanttisuus. Tämän lopullisen kolmion ensimmäistä kappaletta, The Kiss , joka on kirjoitettu Smetanan tuskallisen lääkehoidon aikana, Newmarch kuvailee rauhallisen kauneuden teokseksi, jossa kyyneleet ja hymyt vuorottelevat läpi partituurin. Smetanan "Suudelman" libretisti oli nuori feministi Eliška Krásnohorská , joka toimitti tekstit myös kahteen viimeiseen oopperaansa. Hän hallitsi sairasta säveltäjää, jolla ei ollut sananvaltaa aiheeseen, äänityyppeihin tai soolojen, duettojen ja yhtyeiden väliseen tasapainoon. Kriitikot ovat kuitenkin havainneet näissä teoksissa vain vähän merkkejä Smetanan voimien heikkenemisestä, kun taas hänen lisääntyvä tšekin kielen taitonsa johti siihen, että hänen kielensä ovat paljon parempia kuin hänen aikaisempien oopperoidensa.

Smetanan kahdeksan oopperaa loivat tšekkiläisen oopperan kallioperän, mutta niistä vain Vaihtomorsian esitetään säännöllisesti säveltäjän kotimaan ulkopuolella. Saavuttuaan Wieniin vuonna 1892 ja Lontooseen vuonna 1895, se tuli nopeasti osaksi kaikkien suurten oopperayhtiöiden ohjelmistoa maailmanlaajuisesti. Newmarch väittää, että The Bartered Bride , vaikka se ei olekaan "ensimmäisen luokan helmi", on kuitenkin "täydellisesti leikattu ja kiillotettu kivi laatuaan". Sen tavaramerkkialkusoitto, jonka Newmarch sanoo "nostavan meidät jaloistamme hullun eloisuudellaan", on sävelletty pianoversiona ennen kuin Smetana sai libreton luonnoksen. Clapham uskoo, että tällä on vain vähän ennakkotapauksia koko oopperan historiassa. Smetana itse oli myöhemmin taipuvainen vähättelemään saavutustaan: " Vaihtomorsian oli vain lastenleikkiä, joka kirjoitettiin suoraan kelalta". Saksalaisen kriitikon William Ritterin näkemyksen mukaan Smetanan luovat voimat saavuttivat huippunsa kolmannella oopperalla Dalibor .

Vastaanotto

Jopa omassa kotimaassaan suuri yleisö tunsi Smetanan hitaasti. Nuorena säveltäjänä ja pianistina hänet arvostettiin Prahan musiikkipiireissä, ja hän sai Lisztin, Prokschin ja muiden hyväksynnän, mutta yleisön tunnustuksen puute oli pääasiallinen syy hänen omaehtoiseen maanpakoonsa Ruotsiin. Paluunsa jälkeen häntä ei otettu erityisen vakavasti, ja hänen uusiin teoksiinsa oli vaikea saada yleisöä, mistä johtui hänen "profeetta ilman kunniaa" huomautuksensa sen jälkeen, kun Richard III ja Wallensteinin leiri Žofínin saarella tammikuussa 1862 oli lähes tyhjä ja välinpitämätön vastaanotto. .

Smetanan ensimmäinen huomionarvoinen julkinen menestys oli hänen ensimmäinen oopperansa Brandenburgilaiset Bohemiassa vuonna 1866, kun hän oli jo 42-vuotias. Hänen toinen oopperansa, Vaihdettu morsian , selvisi avajaisiltansa valitettavasta väärästä ajoituksesta ja siitä tuli kestävä suosittu voitto. Hänen kolmannen oopperansa Dalibor erilaista tyyliä , lähempänä wagnerilaista musiikkidraamaa, yleisö ei ymmärtänyt helposti, ja kriitikot tuomitsivat sen, koska heidän mielestään tšekkiläisen oopperan tulisi perustua kansanlauluun. Se katosi ohjelmistosta vain muutaman esityksen jälkeen. Sen jälkeen juonittelut, jotka seurasivat Smetanan toimikauttaan väliaikaisen teatterin kapellimestarina, rajoittivat hänen luovaa tuotantoaan vuoteen 1874 asti.

Viimeisellä vuosikymmenellä, hänen säveltäjäuransa hedelmällisin kuuroudesta ja lisääntyvästä sairaudesta huolimatta, Smetana sai myöhässä kansallista tunnustusta. Hänen myöhemmistä oopperoistaan ​​The Two Widows ja The Secret saivat lämpimän vastaanoton, kun taas Suudelma sai "ylivoimaiset suosionosoitukset". Seremoniallinen ooppera Libuše vastaanotettiin säveltäjälle jylisevällä suosionosoituksella; tähän aikaan (1881) kiistat hänen musiikistaan ​​olivat laantuneet, ja yleisö oli valmis kunnioittamaan häntä tšekkiläisen musiikin perustajana. Siitä huolimatta, ensimmäiset esitykset lokakuussa 1882 ilmeisen aliharjoitetun The Devil's Wall -elokuvan olivat kaoottisia, ja säveltäjä tunsi itsensä "häpeäksi ja masentuneeksi". Tätä pettymystä lievensi nopeasti ylistys, joka seurasi koko Má vlast -syklin ensimmäistä esitystä marraskuussa: "Kaikki nousivat jaloilleen ja sama loputon suosionosoitus toistettiin jokaisen kuuden osan jälkeen... Blaník [viimeinen osa] yleisö oli syrjässä, eivätkä ihmiset kyenneet luopumaan säveltäjästä."

Smetanalla on tähti "Walk of Famella" Wienissä, joka avattiin juhlimaan Theater an der Wienin avaamisen 200-vuotispäivää .

Luonne ja maine

Smetanan elämäkerran kirjoittajat kuvailevat häntä fyysisesti heikoksi ja vaikutuksettoman näköiseksi, mutta ainakin nuoruudessaan hänellä oli iloa , jota naiset ilmeisesti pitivät houkuttelevana. Hän oli myös innostunut, intohimoinen ja vahvatahtoinen, päättänyt tehdä uransa musiikin parissa vaikeuksista riippumatta, isänsä toiveiden vuoksi, joka halusi hänestä panimon tai virkamiehen. Koko uransa ajan hän pysyi paikallaan; kun hän vastasi Daliborin "wagnerismista" kovimman kritiikin alaisena kirjoittamalla Libušen , joka perustui vielä vahvemmin wagnerilaisen musiikkidraaman mittakaavaan ja konseptiin. Hänen henkilökohtaisesta elämästään tuli stressaavaa; hänen avioliittonsa Bettinan kanssa oli rakkaudeton ja hajosi sairauden ja suhteellisen köyhyyden vuosien aikana hänen elämänsä loppua kohti. Hänen suhteistaan ​​lapsiinsa on tallennettu vain vähän, vaikka päivänä, jona hänet siirrettiin turvapaikkaan, Žofie "itki kuin hänen sydämensä särkyisi".

Useimpien kommentoijien keskuudessa vallitsee laaja yksimielisyys siitä, että Smetana loi tšekkiläisen oopperan kaanonin siellä, missä sitä ei ollut aiemmin ollut, ja että hän kehitti kaikissa sävellyksissään musiikkityyliä, joka vastasi nousevaa tšekkiläistä kansallishenkeä. Muunnellun näkemyksen esittää musiikkikirjoittaja Michael Steen, joka kyseenalaistaa, voiko "nationalistista musiikkia" olla olemassa: "Meidän pitäisi tunnustaa, että vaikka musiikki on äärettömän ilmaisuvoimaista, se ei yksinään ole hyvä kuvaamaan konkreettisia, maallisia esineitä tai käsitteitä." Hän päättelee, että paljon riippuu siitä, mitä kuulijat on ehdollistettu kuulemaan.

Musiikkitieteilijä John Tyrrellin mukaan Smetanan läheinen samaistuminen tšekkiläiseen nationalismiin ja hänen viimeisten vuosiensa traagiset olosuhteet ovat vaikuttaneet hänen työnsä arvioinnin objektiivisuuteen erityisesti hänen kotimaassaan. Tyrrell väittää, että Smetanalle hänen kotimaassaan myönnetty lähes ikoninen asema "muistosi hänet hahmoksi, jossa Tšekin viranomaiset eivät lannistui hänen elämänsä tai työnsä kritiikkiä", jopa niinkin myöhään kuin 1900-luvun lopulla. Tämän seurauksena, Tyrrell väittää, on levitetty näkemystä tšekkiläisestä musiikista, joka vähättelee aikalaisten ja seuraajien, kuten Dvořákin, Janáčekin , Josef Sukin ja muiden, vähemmän tunnettujen säveltäjien, panosta. Tämä on ristiriidassa ulkomaailman käsitysten kanssa, missä Dvořákia pelataan paljon useammin ja tunnetaan paljon paremmin. Harold Schonberg huomauttaa, että "Smetana oli se, joka perusti tšekkiläisen musiikin, mutta Antonín Dvořák ... oli se, joka popularisoi sitä."

Smetanaa on pidetty kotimaassaan tšekkiläisen musiikin isänä .

Katso myös

• Bedřich Smetanan patsas, Praha

Viitteet

Huomautuksia

Lähteet

• Abraham, Gerald (1968). Slaavilainen ja romanttinen musiikki . Lontoo: Faber ja Faber.
• Clapham, John (1980). "Bedrich Smetana". Julkaisussa Stanley Sadie (toim.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (englanninkielinen erikoispainos) . Voi. 17. Lontoo: Macmillan. s. 391–403. ISBN 978-0-333-23111-1.
• Clapham, John (1972). Smetana (Master Musicians -sarja) . Lontoo: JM Dent. ISBN 978-0-460-03133-2.
• Grout, Donald Jay ; Wegel Williams, Hermine (2003). Oopperan lyhyt historia . New York: Columbia University Press. p. 534 . ISBN 978-0-231-11958-0. Haettu 10. kesäkuuta 2009 . Karel Sebor.
• Katz, Derek (1997). "Smetanan toinen jousikvartetto: Voice of Madness tai Triumph of Spirit". Musical Quarterly . 81 (4): 516–36. doi : 10.1093/mq/81.4.516 . (vaatii tilauksen)
• Large, Brian (1970). Smetana . Lontoo: Duckworth. ISBN 978-0-7156-0512-7.
• Newmarch, Rosa (1942). Tšekkoslovakian musiikki . Oxford: OUP. ISBN 978-0-306-77563-5. OCLC  3291947 .
• Ottlová, Marta; Pospíšil, Milano; Tyrrell, John; St Pierre, Kelly. "Smetana, Bedrich" . Grove musiikki verkossa . doi : 10.1093/omo/9781561592630.013.3000000151 . Haettu 7.8.2020 . _ (vaatii tilauksen)
• Ramba, Jiří (2009). Slavné české lebky (Kuuluisia tšekkiläisiä pääkalloja) (tšekin kielellä) (2. painos). Praha: Galén. s. 151–299. ISBN 978-80-7262-325-9.
• Schonberg, Harold C. (1975). Suurten säveltäjien elämä, osa. II . Lontoo: Futura Publications. ISBN 978-0-86007-723-7.
• St Pierre, Kelly (2017). Bedřich Smetana: Myytti, musiikki ja propaganda . Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-510-6.
• "Stálé expozice Národního muzea" (tšekin kielellä). Národní museo. Arkistoitu alkuperäisestä 16. kesäkuuta 2011 . Haettu 6. kesäkuuta 2009 .
• Steen, Michael (2003). Suurten säveltäjien elämät ja ajat . Lontoo: Icon Books. ISBN 978-1-84046-679-9.
• Tyrrell, John . "Vaihtomorsian (Prodaná nevěsta)". Julkaisussa Laura Macy (toim.). Grove musiikki verkossa . (vaatii tilauksen)
• Tyrrell, John. "Smetana, Bedrich". Julkaisussa Laura Macy (toim.). Grove musiikki verkossa . (vaatii tilauksen)

Ulkoiset linkit

• Smetanan ilmaiset nuotit International Music Score Library Projectissa (IMSLP)
• Bedrich Smetana IMDb :ssä