Body Snatchers (1993 -elokuva) - Body Snatchers (1993 film)

Kehon sieppaajat
Kehon sieppaajat 1993.jpg
Juliste teatteriin
Ohjannut Abel Ferrara
Käsikirjoitus: Stuart Gordon
Dennis Paoli
Nicholas St.John
Tarina: Raymond Cistheri
Larry Cohen
Perustuen Body Snatchers
by Jack Finney
Tuottanut Robert H. Solo
Pääosassa
Elokuvaus Bojan Bazelli
Muokannut Anthony Redman
Musiikki: Joe Delia
Jakelija Warner Bros.
Julkaisupäivä
Käyntiaika
 87 minuuttia
Maa Yhdysvallat
Kieli Englanti
Budjetti 13 miljoonaa dollaria
Lippumyymälä Kotimainen
428 868 dollaria

Body Snatchers on amerikkalainen scifi -kauhuelokuva, jonka on ohjannut Abel Ferrara ja jonka pääosissa ovat Gabrielle Anwar , Billy Wirth , Terry Kinney , Meg Tilly , Christine Elise , R. Lee Ermey ja Forest Whitaker . Se perustuu löyhästi 1955 romaanin The Body Snatchers by Jack Finney , jossa käsikirjoituksesta vastaavat Nicholas St. John , Stuart Gordon , ja Dennis Paoli .

Body Snatchers on Finneyn romaanin kolmas elokuvasovitus , ensimmäinen oli Invasion of the Body Snatchers vuonna 1956, jota seurasi saman niminen remake vuonna 1978. Juoni keskittyy havaintoon, jonka mukaan Alabaman sotilastukikohdassa työskentelevät ihmiset ovat korvataan täydellisillä fyysisillä jäljitelmillä, jotka on kasvatettu kasvimaisista paloista. Kaksoiskappaleet ovat erottamattomia tavallisista ihmisistä lukuun ottamatta tunteiden täydellistä puuttumista .

Body Snatchers julkaistiin 15. toukokuuta 1993, ja se sai yleisesti myönteisiä arvosteluja kriitikoilta, jotka ylistivät todennäköisyyttä, realismia ja erikoistehosteita, vaikka sitä kritisoitiin sen juonesta.

Tontti

Steve Malone, ympäristönsuojeluviraston agentti , lähetetään Alabaman sotilastukikohtaan testaamaan sotilaallisten toimien mahdollisia vaikutuksia ympäröivään ekologiseen järjestelmään . Hänen kanssaan on hänen teini -ikäinen tyttärensä ensimmäisestä avioliitostaan, Marti, hänen toinen vaimonsa Carol ja Martin velipuoli Andy. Matkalla tukikohtaan he pysähtyvät huoltoasemalle. Vessahuoneessa Martia uhkaa kansanedustaja veitsellä. Kun hän huomaa hänen pelkonsa, hän päästää hänet irti ja on tyytyväinen siihen, että hän osoittaa emotionaalisen vastauksen. Ennen kuin hän poistuu huoneesta, hän varoittaa häntä: "he saavat sinut nukkuessasi".

Steve ja hänen perheensä muuttavat uuteen kotiinsa tukikohdalla, ja Marti ystävystyy tukikohdan komentajan tyttären Jennin kanssa. Ensimmäisenä päivänä päivähoidossa Andy pakenee, koska hänet tunnistetaan ulkopuoliseksi muiden jotenkin konformististen lasten keskuudessa. Helikopterilentäjä Tim noutaa ja tuo hänet kotiin. Marti ja Tim tuntevat nopeasti vetoa toisiinsa. Samaan aikaan maapallonäytteitä tutkiessaan Steveä lähestyy lääkäri Major Collins, joka kysyy häneltä psykologisista vaikutuksista, erityisesti narkofobiasta (unen pelko), ja niiden mahdollisesta suhteesta ympäristön myrkytykseen. Steve uskoo, että fysiologinen reaktio olisi todennäköisempi.

Illalla Marti ja Jenn menevät baariin, johon osallistuu aseman sotilashenkilöstö, ja tapaavat paitsi Timin myös Martia uhkaavan kansanedustajan huoltoasemalla. Hän kiistää, että he olisivat koskaan tavanneet aiemmin. Sinä yönä joukko sotilaita voidaan nähdä poimimassa jättimäisiä palkoja tukikohdan viereiseltä joelta. Kun Andy herää ja astuu äitinsä huoneeseen, Carolin ruumis murenee pölyksi, kun taas alaston sieluton kaksikko nousee kaapista. Kukaan ei usko Andyn tarinaa, että hänen oikea äitinsä on kuollut ja henkilö, joka teeskentelee olevansa Carol, on vain huijari.

Seuraavana yönä Marti ja hänen isänsä ovat melkein "vallanneet" myös jättimäisistä paloista syntyneet kaksoiskappaleet. Carol yrittää vakuuttaa Steven, että vallankaappaus on hyvä asia, väittäen, että se lopettaa hämmennyksen ja vihan. Hän väittää myös, ettei ole minne mennä, koska tukikohdan tapahtumat eivät ole yksittäistapaus. Steve on melkein järkyttynyt ja surullinen noudattamaan, mutta Marti ja Andy vetävät hänet ulos ovesta. Carol lähettää räikeän ja mekaanisen huudon, joka varoittaa muita "pod -ihmisiä" ihmisen läsnäolosta. Nyt suurin osa numeroista, he parveilevat tukikohdan yli jahtaavat jäljellä olevia ihmisiä.

Piilotettuaan Martin ja Andyn varastoon Steve astuu majuri Collinsin toimistoon. Hysteerinen majuri yrittää kutsua apua, mutta linja on tukossa. Collins ilmoittaa nukkumisen ehkäisypillereiden nielemisen jälkeen, että on liian myöhäistä juosta. he voivat vain taistella. Heidän keskustelunsa keskeyttää saapuminen joukko pod ihmisiä, joita johtaa tukikohdan komentaja kenraali Platt. Steve piiloutuu, mutta ihmiset yrittävät vakuuttaa majurille, että yksilö ei ole tärkeä ja että vain vaatimustenmukaisuus voi ratkaista maailman ongelmat. Majuri ampuu itsensä eikä asu sellaisessa maailmassa.

Steve palaa lastensa luo ja käskee heitä seuraamaan häntä väittäen löytäneensä tien ulos. He ajavat päämäärättömästi sotilastukikohdan läpi, kun kaiuttimet huutavat ohjeita hyökkäyksen levittämiseksi suorittamalla paloja kuorma -autoissa. Marti tajuaa, että hänen isänsä on kopioitu hänen ollessaan poissa, ja hän kääntää auton sivulle ja yrittää paeta veljensä kanssa. Tim, joka pakeni entisiä tovereitaan, jotka yrittivät muuttaa hänet yhdeksi heistä, ilmestyy yhtäkkiä ja Marti ottaa aseensa ja ampuu Steve -kaksoiskappaleen. Pod Steven ruumis kutistuu kuohuviin, veriseen hölynpölyyn.

Tim onnistuu saamaan helikopterin taistelulaivan , mutta Marti ja Andy viedään pod -ihmisten toimesta. He rauhoittavat molempia ja vievät heidät tukikohtaan, jossa palot toistavat järjestelmällisesti jäljellä olevia ihmisiä. Tim pystyy pelastamaan Martin, vaikka hänen alasti pod -kopionsa yritti vietellä hänet. Epätäydellinen, se kuolee, kun hän vetää sen yhdyssanat pois Martilta.

Marti ja Tim poistuvat rakennuksesta teeskennellen olevansa pod -ihmisiä, jotta he voivat päästä Timin helikopteriin paetakseen. Kuitenkin heidät huomaa Jenn, nyt pod -kopio, joka epäilee ja kertoo Martille, että hän näki Andyn etsivän häntä. Kun Marti reagoi näyttämällä tunteita, Jenn reagoi antamalla pod -huudon varoittaakseen muita pod -ihmisiä. Tim ja Marti pääsevät helikopteriin, ja Andy liittyy heidän luokseen viime hetkellä. Mutta heti nousun jälkeen Andy, joka on itse asiassa pod -kopio, hyökkää molempiin ja yrittää tuoda helikopterin alas. Lyhyen tappelun jälkeen sydämen särkynyt Marti joutuu heittämään Pod-Andyn pois helikopterista ja hän antaa pod-huudon kaatuttuaan kuolemaan.

Elokuvan loppu on epäselvä. Tim tuhoaa paloilla täytetyt kuorma-autot helikopterin raketeilla, kun taas Marti tunnustaa syvän vihansa puheäänestyksessä , mikä viittaa humanitaarisen laadun heikkenemiseen . Kun he laskeutuvat toiselle tukikohdalle, Martin korvaavan äitipuheen sanat elokuvassa voidaan kuulla, mikä viittaa siihen, että ilmiö on saattanut levitä jo armeijan tukikohdan ulkopuolelle: "Minne menet, minne juokset, minne piilotat? Ei missään, koska kaltaistasi ei ole enää jäljellä. "

Heittää

Taustatiedot

Warner Brothers julkaisi Body Snatchersin vain muutamille kymmenille teattereille, ja sen kotimaan brutto oli vain 428 868 dollaria.

Elokuva oli ohjaaja Ferraran ensimmäinen yritys tieteiskirjallisuuteen. Tuottaja Robert H.Solo oli jo tuottanut edeltäjänsä Invasion of the Body Snatchers vuonna 1978 .

Vastaanotto

Body Snatchers esiteltiin kilpailussa Cannesin elokuvajuhlilla vuonna 1993 , ja se sai erittäin positiivisia arvosteluja joiltakin kriitikoilta. Roger Ebert piti sitä parempana kuin Finneyn kuuluisan romaanin aiemmat mukautukset ja antoi katsauksessaan (25. helmikuuta 1994) sille neljä tähteä neljästä ylistäen sitä psykologisesta realismista ja sosiaalisesta kritiikistä. Ebert totesi, että ”pelkkänä elokuvantekona se on taitava ja tietävä, ja ansaitsee suurimman kiitoksen, jonka voit antaa kauhuelokuvalle: Se toimii”. Nick Shager kauhuelokuvien katselusivustolta Lessons of Darkness sanoi vuoden 2006 katsauksessaan elokuvasta: "Tämä taloudellinen kauhuesitys tarjoaa edelleen muutamia upeita hetkiä paranoiasta nauhoitettua kauhua". Blake Davis KFOR Channel 4 Newsista sanoi elokuvasta: "Yksi kammottavimmista ja unohdetuimmista kauhuelokuvista viimeisen vuosikymmenen aikana, jossa Meg Tillyn vahva, pelottava käänne".

Jotkut kriitikot kuitenkin panostivat elokuvaan - Richard Harrington The Washington Postista ' (18. helmikuuta 1994) kutsui sitä "sieluttomaksi kopioksi Don Siegelin vuoden 1956 mallista ja Philip Kaufmanin vuoden 1978 päivityksestä". Owen Gleiberman totesi julkaisussa Entertainment Weekly (11. helmikuuta 1994): "[käsitys sotilastukikohdasta mielettömän yhteensopivuuden symbolina ei ole aivan paljastava, ja hahmot pysyvät luonnoksellisina ja alikehittyneinä."

30 arvostelun perusteella elokuvalla on 70% Rotten Tomatoes -tuotteesta, ja sen keskiarvo on 6,2 / 10. Sivuston kriitikkojen yhteisymmärrys sanoo: " Body Snatchers ei ehkä kaata aiempia mukautuksia, mutta sillä on tehokas pelko ja vahva tunne luonnehdintoja. "

Analyysi

Suurin ero tässä tarinan versiossa on se, että se tapahtuu armeijan tukikohdassa Alabamassa, toisin kuin pieni Kalifornian kaupunki alkuperäisessä romaanissa ja ensimmäisessä sovituksessa, joka kuvattiin vuonna 1956, tai San Franciscossa, kuten vuoden 1978 uusinnassa . Vaikka kaksi ensimmäistä elokuvaa kuvailivat tiukasti järjestettyä, konformistista "pod-yhteiskuntaa", joka hyökkää vapaaseen kansalaisyhteiskuntaan, Ferraran elokuva Chicago Sun-Times -elokuvakriitikon Roger Ebertin mukaan loi yhteyden "armeijan jäykän vaatimustenmukaisuuden koodin ja käyttäytymisen välillä" pod -ihmisistä, jotka näyttävät saman koodin loogiselta jatkeelta ".

Body Snatchers on elokuva, joka on kauimpana alkuperäisestä romaanista verrattuna vuosien 1956 ja 1978 versioihin. Vaikka Steve Malonella, kuten lääkäreillä Bennellillä aiemmissa elokuvissa, on myös lääketieteellinen/tieteellinen ammatti, elokuvan päähenkilö on hänen tyttärensä Marti. Beckyn/Elizabethin luonne (Bennellin rakkaus ja hänen toverinsa pakenemisyrityksessä hyökkääjiltä) hylätään kokonaan, samoin kuin Bennellin tuttavat ja myöhemmät vastustajat tohtori Kaufman/Kibner ja Belicecs. Uudelleen keksittyjä on kuitenkin kaksi elementtiä, jotka oli pudotettu pois vuoden 1978 versiosta: Nuori poika (nimeltään Jimmy Grimaldi vuoden 1956 versiossa, tässä Martin velipuoli Andy) väittää, että hänen äitinsä ei ole hänen "oikea" äitinsä. Elokuvassa on myös päähenkilön puhekielinen kertomus. Kaksi vuoden 1978 version keksimää ideaa kerätään täällä jälleen: "Alkuperäisten" ihmisten kuolevaiset jäänteet kerätään roska -autoilta, ja kaksoiskappaleet sanovat maailmallisen huudon, kun he löytävät aidon ihmisen ja kutsuvat siten apua muulta podilta ihmiset.

Saksalainen tutkija Christian Knöppler kirjoitti, että vuoden 1993 versio säilytti samat peruslinjat kuin aiemmat versiot, mutta muutti tarinaa tekemällä kapinallisen teini -ikäisen tytön päähenkilöksi ja samalla mieslääkäri/tiedemieshahmon, joka toimi päähenkilönä aiemmissa versioissa toissijainen luonne. Miespuolisen päähenkilön korvaaminen naispuolisella heijasti suuntausta kohti naispuolisia päähenkilöitä kauhuelokuvissa 1980--1990-luvulla, joka tunnetaan usein nimellä ' Final Girl '. Elokuva kertoo monella tapaa erityisen ilkeän aikuisuuden kertomuksen, kun Martin perhe tuhoutuu ja lopulta hänellä on vain poikaystävä Tim. Knöppler totesi, että Martin perhe oli aluksi erittäin toimintakyvytön, ja että hänen perheenjäsentensä pod -versioiden tappaminen heijasti taipumusta hylätä oma perhe, joka oli läsnä jo ennen kuin hän kohtasi "pod -ihmiset". Knöppler totesi, että vahvasta naishahmosta huolimatta elokuvassa on "havaittavissa oleva hirvittävän naisellisuuden ja seksuaalisuuden alavirta", koska se on Carol ja muut kotiäidit armeijan tukikohdassa korvataan ensin ja se on Carol, joka toimii ensisijaisena vastustajana. Tapa, jolla Carolin pod -versio melkein korvaa Steven yrittäessään vietellä häntä, viittaa naisten pelkoon. Meg Tillyn esiintyminen Carolina herättää monia pahanlaatuiseen naisellisuuteen liittyviä stereotypioita. Toinen esimerkki naispuolisesta antagonistista on lyhytikäinen pod-versio Martista, joka esiintyy alasti Timin edessä, ja erityisesti hän epäröi hetken ennen kuin tappaa hänet pelastaakseen todellisen Martin-kohtaus, jonka Knöppler pitää miehen seksuaalisen turvattomuuden ilmentymänä "Se heijastaa sekä naisen ruumiiden pelkoa että halua. Knöppler totesi myös, että vuoden 1993 versio todella osoitti korvaamisen edistymisen kohtauksella, jossa palo pakottaa jänteet Martin kehoon, kun hän kamppailee niitä vastaan, kohtaus, joka herättää voimakkaasti raiskauksen.

Knöppler väitti, että elokuva näytti olevan kritiikkiä modernista amerikkalaisesta elämästä, kun pod -ihmiset onnistuvat ottamaan armeijan tukikohdan sotilaallisen vaatimustenmukaisuuden kulttuurin vuoksi ja onnistuvat korvaamaan perheet, koska perheet ovat konformistisia, mikä viittaa siihen, että se oli jo olemassa oleva sisäinen heikkous, joka salli niiden voitto ja palohyökkäys vain tehostavat olemassa olevia suuntauksia. Erityisesti ainoat hahmot, joita ei korvata, ovat Tim ja Marti, jotka molemmat ovat epäkonformisteja ja kapinallisia konformistisia instituutioita vastaan, nimittäin armeija Timin tapauksessa ja perhe Martin tapauksessa. Knöppler totesi, että on hyvin puhuttavaa, että kun Tim teeskentelee olevansa pod -ihminen, ainoa metafora, jonka hän voi ajatella kuvaavansa pod -yhteisöä, on "yksi suuri onnellinen perhe". Toisin kuin muut The Invasion of the Body Snatchers -versiot , Malone -perhe kuvataan toimintahäiriöiseksi ja murtuneeksi elokuvan alussa, mikä oli hyvin kaukana idealisoidusta ydinperheestä, joka esitettiin vuoden 1956 versiossa. Samoin ainoa muu elokuvassa esitetty perhe, Platt -perhe, ovat yhtä toimintakyvyttömiä kenraali Plattin tiukan martinetin, rouva Plattin alkoholistin ja Jenin kapinallisen teini -ikäisen kanssa, joka on avoimesti halveksiva vanhempiaan kohtaan. Knöppler totesi, että amerikkalaisen perheen havaittu taantuma voidaan jäljittää The Invasion of the Body Snatchersin kolmen version yhteydessä . Vuoden 1956 versiossa enemmän tai vähemmän onnellisia ydinperheitä esiteltiin normina; varhain vuoden 1978 versiossa tohtori Kibnerin hahmo julistaa, että "ydinperhe ammutaan helvettiin"; ja vuoden 1993 versiossa rikkoutuneet ja toimintahäiriöiset perheet esitettiin normina. Se, että Carol korvataan ensin, kirjaimellisesti ilmaisee Martin kaunaa äitipuoleansa kohtaan, joka on jo "tunkeutunut" hänen perheeseensä. Jotkut kriitikot pitävät Steveä hahmona 1990 -luvun elokuvissa suositun "ahdistetun miehen" arkkityypinä, joka yrittää pitää kiinni hänen perheestään. Kuitenkin se tosiasia, että Marti on miellyttävä päähenkilö, kun taas Steve epäonnistuu erityisesti perheensä suojelemisessa, alittaa tämän lukemisen

Knöppler totesi myös, että ensimmäinen elokuva sijoitettiin idealisoidulle pikkukaupungille Kaliforniassa ja toinen elokuva San Franciscossa, jotka molemmat olivat melko yleisiä esityksiä amerikkalaisesta elämästä, kun taas kolmas elokuva valittiin keskittymään alakulttuuriin siirtämällä tarinaa Yhdysvaltain armeijan tukikohtaan etelässä. Hän väitti, että tämän muutoksen myötä elokuva siirtyi amerikkalaisen elämän kritiikistä yleensä alakulttuurin kritiikkiin. Armeijan tukikohta on suljettu yhteisö, jolla on kiinteä hierarkia ja erittäin konformistinen kulttuuri, ja elokuva näyttää viittaavan siihen, että "... sotilaallinen mentaliteetti tekee mahdottomaksi erottaa ne, jotka ovat ammattisotilaita, niistä, jotka ovat palkoja". Eräs kriitikko kiteyttää elokuvan asenteen seuraavasti: "On ehkä yksinkertaistettu sanoa, että Body Snatchers kohtelee Amerikan asevoimia heidän ansaitsemallaan täydellisellä halveksunnalla, mutta suurelta osin se on totta". Ainoat poikkeukset ovat majuri Collins, tukikohdan lääkäri ja Tim, hieman epäkonformistinen helikopterilentäjä. Tim on tappanut ihmisiä vuoden 1991 Persianlahden sodan aikana, mutta häntä kuvataan herkäksi tyypiksi, joka ei ole täysin tyytyväinen tekemisiään. Koko elokuvan ajan tukikohdan sotilaat näyttävät sekä konformistisilta että yleisesti uhkaavilta, ja heidän kasvonsa ovat yleensä hämärän valaistuksen peitossa, mikä rajoittaa heidän yksilöllisyyttään. Samoin kohtauksessa, jossa kenraali Plattin pod -versio kohtaa tohtori Collinsin, entinen mainostaa maailman versiota ilman yksilöllisyyttä parhaana tapana lopettaa konflikti, kun pod -ihmiset sanovat kuorossa: "Tärkeintä on rotu, ei yksilö". Kollektiivisen ja "rodun" painottaminen herättää hienovaraisesti fasismia. Tapa, jolla Collins huutaa takaisin "yksilö on aina tärkeä" ennen kuin hän ampuu itsensä, nostaa kollektiivisuuden ja individualismin kysymyksen eksistentiaaliselle tasolle.

Toisin kuin aiemmat versiot, älymystöjä kuvataan suotuisammin tiedemies Steve ja tohtori Collins soittamalla hälytyksen, kun taas pod -ihmisten pääedustaja on kenraali Platt. Knöppler ehdottaa, että molemmat elokuvan älymystöt osoittautuvat tehottomiksi, mikä heijastaa elokuvan yleistä epäluottamusta asiantuntijoita kohtaan. Vuonna 1978 julkaistussa versiossa Leonard Nimoy , näyttelijä, joka liittyi "hyväntahtoiseen järkeilyyn" liittyviin hahmoihin, valittiin pod -ihmisten pääedustajaksi, kun taas vuoden 1993 versiossa R. Lee Ermey , näyttelijä, joka liittyi "väärinkäyttöisen sotilaallisen auktoriteetin" esittämiseen. vastaava rooli. Ensimmäisessä ja toisessa elokuvassa pod -ihmisten tärkeimmät edustajat olivat miehiä, jotka olivat aiemmin olleet psykiatreja, mikä viittaa psykiatrian pelkoon ja sen voimaan muokata mieliä. Knöppler väitti, että suhteellisen suotuisampi kuva älymystöstä johtui siitä, että aiemmissa versioissa se oli tieteen ja älyllisyyden kanssa sidoksissa olevien pod -ihmisten "puhdas järkevyys", mikä oli heidän pääominaisuutensa, kun taas vuoden 1993 versiossa se oli heidän yhdenmukaisuutensa ja kollektiivisuus oli heidän pääpiirteensä. Elokuvan antimilitarismista huolimatta elokuvan päätelmä, jossa Tim ja Marti käyvät sotaa pod-ihmisiä vastaan, jonka Marti perustelee kertomuksessaan olevansa "vain ihminen", viittaa kuitenkin siihen, että sotilaallinen vastaus on ainoa järkevä hyökkäykselle ja näyttää siltä, ​​että sota on luonnollinen osa ihmisen tilaa.

Vuoden lopun listat

Katso myös

Viitteet

Lue lisää

  • Tibbetts, John C. ja James M.Welsh, toim. The Encyclopedia of Novels Into Film (2. painos 2005) s. 36–39.
  • Knöppler, Christian (2017). Hirviö palaa aina: Amerikkalaiset kauhuelokuvat ja niiden uusinnat . Bielefeld: transkriptio Verlag. ISBN 978-3839437353.

Ulkoiset linkit