Sarjakuvakirjeen sarake - Comic book letter column

Sarjakuvalehti kirjain sarake on leikkauksena amerikkalaisen sarjakuvan , jossa lukijoiden kirjeitä kustantajalle näkyviin. Sarjakuvakirjeen sarakkeita kutsutaan myös yleisesti kirjeen sarakkeiksi (tai kirjeiden kopioiksi ), kirjeen sivuiksi , kommenttikirjeiksi ( LOC ) tai yksinkertaisesti kirjeiksi editorille . Kirjepylväät ilmestyivät varhain sarjakuvakirjojen historiassa, ja niiden yleistyminen - erityisesti 1960 -luvun alusta lähtien - auttoi luomaan ja laillistamaan sarjakuvan fandom . Foorumin kehittyessä kirjeiden määrästä ja asenteesta tuli luotettava mittari lukijoiden kokonaisvastauksesta sarjakuvien kehitykseen. Kirjepylväät pysyivät useimmissa sarjakuvakirjoissa tavallisena piirteenä 21. vuosisadan alkuvuosiin saakka, jolloin niitä alettiin vähitellen poistaa sähköpostin ja Internet -foorumien yleistymisen vuoksi . Tästä huolimatta 2010 -luvulla sarjakuvakirjeiden sarakkeet renessanssivat, ja monet sarjakuvien otsikot painavat niitä edelleen.

Historia

Vaikka ne olivat jo vakiintuneita tieteiskirja -aikakauslehdissä , ensimmäinen tallennettu sarjakuvakirjeen sarake ilmestyi Target Comics #6 -lehdessä, jonka julkaisi Novelty Press vuonna 1940. (Kyseisellä sivulla on myös varhainen maininta sarjakuvakokoelmasta. ) Ensimmäinen DC Comics- sarjakuva, joka sisälsi kirjaimet-sarakkeen, oli Real Fact Comics #3 (heinä-elokuu 1946). Ensimmäinen DC -otsikko, jossa oli tavallisesti kirjainsarake, oli Superman, joka alkoi numerosta 124 (syyskuu 1958).

Lettercolin varhaiset versiot olivat yleensä yksinkertaisia ​​fanikirjeitä, usein nuorilta lukijoilta. Nämä kirjeet olivat yleensä kiitosta edellisen numeron tarinasta ja taideteoksesta; tai yksinkertaistettuja kysymyksiä " Mxyzptlk ": n oikeasta ääntämisestä tai siitä, mihin Superman laittoi Clark Kent -vaatteensa, kun hän oli puvussa; tai vuorotellen pakkomielteisiä leikkauksia havaituista jatkuvuusvirheistä tai taidovirheistä.

Kirjepylväät olivat parhaimmillaan 1960 -luvulla, kun lukijoiden kirjeet pitivät ja keskustelut kehittyivät. Esimerkiksi 1960-luvun puolivälissä pitkäaikainen kirjeentekijä (ja tuleva sarjakuvahistorioitsija) Peter Sandersonin pitkät, hyvin perustelut ja vaikuttavan harvinaiset tehtävät pakottivat DC: n toimittaja Julie Schwartzin laajentamaan kirjojensa kirjeen toiselle, erilliselle sivulle ( kuten "Flash-Grams-Extra", "Letters To the Batcave-Extra" ja "JLA Mailroom-Special Peter Sanderson Edition") Sandersonin tarkan analyysin helpottamiseksi.

Of Marvel Comics " Silver Age supersankari otsikot, vain Ihmeneloset oli aluksi kirjettä sarake; se toimi siten toimituksellisen tiedon/lukijakommenttien lähteenä kaikille Marvelin supersankareille - kunnes hekin saivat omat kirjeensarakkeensa.

1970 -luvulle mennessä lähes kaikki valtavirran sarjakuvat sisälsivät kirjesivuja. Historioitsija Matthew J.Pustz kuvaa kahden suuren kustantajan, DC: n ja Marvelin, erilaisia ​​lähestymistapoja:

Monissa DC -sarjakuvissa kirjeitä lyhennettiin, otettiin osittain tai koottiin luetteloiksi ehdotetuista vierailevista tähdistä. Marvel Letters -sivut puolestaan ​​sisälsivät usein hyvin pitkiä kirjeitä, joissa fanit ylistivät, arvostelivat tai tarjosivat yksityiskohtaisia ​​ehdotuksia. Toisin kuin DC -toimittajat, jotka kutsuivat lukijoita "heiksi", Marvelin kirjeen sivujen toimittajat kääntyivät usein suoraan faniensa puoleen, usein käyttämällä "me" tai "meitä". . . . Negatiiviset kirjeet olivat yleisiä, mutta kritiikki oli usein erilaista. Vaikka Marvel -fanien kritiikki voisi olla hyvin terävää, keskittyen tiettyjen kirjailijoiden ja taiteilijoiden työhön tai jopa yrityksen koko tuotantoon, DC -fanien negatiiviset kirjeet olivat yleensä lieviä. . . . 1980 -luvun alussa DC -kirjeen sarakkeet alkoivat kuitenkin muuttua enemmän Marvelin kaltaisiksi, ja pidemmät kirjeet antoivat sisältöä ja kommentteja yksinkertaisen reaktion edelle. 1980 -luvun loppuun ja 1990 -luvun alkuun mennessä Marvel -kirjeen sivut olivat menettäneet suuren osan kriittisestä edustaan, ja DC -kirjeet alkoivat hidastua.

Kun kirjepylväästä tuli pitkäaikainen perinne sarjakuvateollisuuden valtavirrassa, siitä tuli jopa 1970- ja 1980 -luvun maanalaisten , itsenäisten ja vaihtoehtoisten sarjakuvien piirre . 1990 -luvulla kehittyi kirjeen kirjoittamisen suuntaus, jossa lukijat lähettivät erityisiä, luettelomerkittyjä kysymyksiä sarjan suunnasta, juonipisteistä jne .; joihin kirjoittaja tai toimittaja vastasi (tai vältti) usein kohta kohdalta.

21. vuosisadan ensimmäisinä vuosina sarjakuviin liittyvien foorumien ilmaantuessa ympäri Internetiä monet kirjeen sarakkeet korvattiin vähitellen mainoksilla tai sisäisillä promootioilla. Tämä yhdessä kasvavan tunteen kanssa, jonka mukaan kirjesivut tuovat yhä enemmän esiin pahimmat lukijat, johti niiden jatkuvaan laskuun. Vuonna 2002 DC lopetti virallisesti kirjeen käytön.

Lähes kymmenen vuotta myöhemmin, kuitenkin vuonna 2011, DC toi käytännön takaisin. Lisäksi monet nimikkeet, joita Marvel tai DC ei ole julkaissut - etenkin Image Comicsin otsikot - sisältävät edelleen kirjainsivuja. Yksi syy lomakkeen pysyvyyteen, vaikka muut julkaisija-luoja-viestintämahdollisuudet kohtaavatkin, on se, että kirjesivut mahdollistavat syvemmän keskustelun kuin useimmat online-foorumit.

Vuonna 2015 kirjailija David Harper julkaisi luettelon tuolloin käynnissä olevista ylimmistä selkä- /kirjainsarakkeista:

Muoto ja sisältö

Kuten suuret amerikkalaiset valtavirrat standardoivat, kirjeen saraketta valvoi tyypillisesti yksi sarjakuvan henkilökunnasta, usein kirjan toimittaja (tai myöhemmin apulaispäätoimittaja) ja joskus kirjan kirjoittaja (t).

Kirjeitä-sivua käytettiin usein saippualaatikkona, jossa toimittaja vastasi lukijoiden kommentteihin ja antoi kulissien takana yksityiskohtia sarjakuvamaailmasta, ilmoitti otsikon tai luovan tiimin muutoksista, pyysi lisää (tai parempaa) ) kirjeitä, neulaa kilpailua ja kommunikoi muuten lukijoiden kanssa.

Kuukausittaisen (tai pidemmän) viiveen vuoksi ongelmien välillä sarjakuvakirjeen sarakkeessa oli yleensä lukijoiden vastauksia kysymyksiin, jotka olivat noin 3-5 kuukautta ennen nykyistä. Joskus, jos tarina kesti liian kauan kuukauden tai tulostimiin liittyviä ongelmia, sarjakuvan kirjeet sivu jätettiin pois. Tämä herättäisi usein vähävaraisilta lukijoilta paheksuntaa myöhemmissä kirjeen sarakkeissa tarvittavien anteeksipyyntöjen ja selitysten kanssa.

1970-luvun lopulle saakka kirjeen sarakkeita löytyi yleensä kirjan keskeltä, jolloin ne siirtyivät enimmäkseen kirjan toiseksi viimeiselle sivulle (viimeinen sivu oli yleensä mainos).

Loppuvuodesta 1960 - kiitos suurelta osin motivoituneiden lukijoiden, kuten Jerry Bailsin (myöhemmin tunnetaan "sarjakuvan fandomin isänä") ja Roy Thomasin, rohkaisevasta kehotuksesta - DC -päätoimittaja Julius Schwartz päätti tulostaa lukijoiden kotiosoitteet kirjeissä, pitkäaikainen tieteiskirja -aikakauslehtien tapa, joka auttoi scifi -faneja (josta Schwartz itse sai alkunsa kustantamisesta). Ensimmäinen kirjainsivu, jossa on kirjeen kirjoittajien täydet osoitteet, ilmestyi The Brave and the Bold #35 -lehdessä (toukokuu 1961). Tämän käytännön vuoksi monet lukijat yhdistyivät toisiinsa, tulivat kirjekavereiksi ja aloittivat faniyhteisöt ja/tai julkaisusivut . Useissa tapauksissa lukijat (mukaan lukien tuleva X-Men- taiteilija Dave Cockrum ja tulevat Elfquestin luojat Wendy ja Richard Pini ) "tapasivat" tulevia puolisoitaan sarjakuvakirjasivun kautta.

Peter Sanderson kirjoittaa Schwartzin kirjeen sarakkeista:

Julie Schwartzin kirjepylväät olivat alan parhaita:. . . Schwartz etsi ja julkaisi kirjeitä älykkyydellä, tyylillä ja älykkyydellä, jotka osoittivat aitoja, joskin vielä orastavia, kriittisiä kykyjä. . . . Schwartz piti sarjakuvakirjeitään ajatuksia herättävän viihteen keinona, aivan kuten itse tarinat. Niin monissa muissa kirjoissa olevissa kirjainsarakkeissa oli nimettömän henkilökunnan vastauksia; Sitä vastoin Schwartz teki aina selväksi, että hän kohteli lukijoidensa mielipiteitä kunnioittavasti. Tulostamalla kirjeentekijöidensä nimet ja osoitteet hän edisti viestintää lukijoiden kesken ennen sarjakuvaliikkeitä tai kokouksia. . . . Lisäksi, rohkaisemalla luovempia kirjeenvaihtajiaan, Schwartz asetti joukon heistä tiellä itse sarjakuvan ammattilaiseksi. Melko monet sarjakuvan ammattilaiset ilmestyivät ensimmäisen kerran painettuna 1960 -luvun Schwartzin kirjeissä. . . .

Samoin johdolla päätoimittaja päätoimittaja / kustantaja Stan Lee , Marvel Comics päätti myös tulostaa lukijoiden kotiosoitteissa kirjaimet. Lee asetti etusijalle lukijayhteisön luomisen ja antoi heille tunteen henkilökohtaisista investoinneista Marveliin ja sen nimiin. Leen pyrkimys luoda yrityksen estetiikka tällä tavalla onnistui ylivoimaisesti; monet Marvel -fanit allekirjoittavat kirjeensä lauseella "Make Mine Marvel!"

Noin vuonna 1965 sarjakuvaviranomainen - peläten, että pornografit saattavat markkinoida tuotteitaan sarjakuvien lukijoille hankkimalla kotiosoitteensa kirjeen sivuilta - määräsi, että kustantajien ei pitäisi enää tulostaa lukijoiden osoitteita. DC antoi periksi tälle käskylle, kun taas Marvel jätti sen huomiotta, ainakin jonkin aikaa.

Monille faneille kirjeen tulostaminen oli kunniamerkki-varsinkin jos se oli jollakin korkeamman profiilin kirjainsivuilla. Tunne oli, että jos joku kirjoitti tarpeeksi hyviä kirjeitä, oli mahdollista vaikuttaa sarjakuvan suuntaan ja/tai suosikkihahmoihisi. Ja kun kirjeen sivut muuttuivat tällä tavalla yhteistyöhaluisemmiksi, monista tuli foorumeita pitkäaikaisille keskusteluille toimittajien ja lukijoiden keskuudessa. Aiheet vaihtelevat "mutantin" määrittelemisestä todellisiin kysymyksiin, kuten uskontoon, rasismiin, feminismiin ja homo-oikeuksiin ja vammaisten oikeudet. Esimerkiksi Cerebusin luoja Dave Simin kommentit naisista tulivat erityisen pitkäkestoisen ja katkeran keskustelun lähteeksi "Aardvark Comment" -sivuilla.

Tietyissä olosuhteissa Marvelin ja DC: n oli käytännössä pyydettävä kirjeitä nimikkeille, joilla oli vaikeuksia täyttää kirjainsivu joka kuukausi. Vaikka suosittuja nimikkeitä voidaan vastaanottaa jopa 40 tai enemmän kirjeitä kuukaudessa, muut otsikot eivät välttämättä saa tarpeeksi täyttämään sivua. Epätoivoisissa olosuhteissa DC: n ja Marvelin lettercol -kokoonpanijoiden tiedettiin jopa kirjoittavan vääriä kirjeitä oletetuilla nimillä vain sarakkeen täyttämiseksi.

Jo jonkin aikaa 1970 -luvulla Marvelin toimittajat (ja aputoimittajat, kuten Mark Gruenwald ) vastasivat lukijoiden kirjeisiin "ystävällisen armadillon" muodossa. Vuodesta 1980 lähtien Marvel otti käyttöön uuden päätoimittajan Jim Shooterin alaisuudessa uudet kirjepylväspolitiikat . Yksi muutos oli antaa tiettyjen nimikkeiden kirjoittajien (kirjan toimittajan sijasta) hallinnoida kirjainsivuja. Toinen oli poistaa "armadillon" omahyväisyys ja saada kirjojen toimittajat tai kirjoittajat vastaamaan kirjeisiin omilla nimillään.

Myöhempinä vuosina jotkut DC Comics -kirjasivut - kuten Lobon ja Ambush Bugin sivut - käyttivät humoristista laitetta, jonka avulla päähenkilö "vastasi" kirjeisiin. Marvel's Deadpool vastasi hänen kirjeisiinsä osana hänen säännöllistä käytäntöään murtaa " neljäs muuri ".

Kirjeet -sivu toimi myös toisena " oman yrityksen mainoksena ", paikan mainostaa kirjaa, muita saman rivin kirjoja tai sarjakuvakustannusyhtiötä yleensä. Joillakin oli muita tarkoituksia, kuten 1980 -luvun The Question -sarjassa, jonka kirjoitti Dennis O'Neil , jonka kirjeiden sivuilla oli lukusuositus jokaisen numeron kanssa täydentääkseen tarinan kuvaamia filosofisia kohtia.

Kirjainsarakkeiden otsikot

Tyypillisellä kirjainsivulla oli oma otsikko, joka yleensä viittasi kirjan sankariin tai sankareihin. "Cape and Cowl Comments" ( maailman hienoimmat sarjakuvat ), "JLA Mailroom" ( Justice League of America ), "Legion Outpost" ( Legion of Super-Heroes ), "Metropolis Mailbag", ( Superman ), "Avengers Assemble!" ( Avengers ), "Letters to the Legend Legend", ( Kapteeni Amerikka ), "The Spider's Web" ( The Amazing Spider-Man ) ja "X-Mail" ( Uncanny X-Men ) ovat vain muutamia esimerkkejä tästä perinne. Suicide Squad joutui vaikeuksiin tässä suhteessa, koska Yhdysvaltain postipalvelu vastusti toimittamasta "Suicide Notes" -merkintöjä.

Joillakin kirjoilla oli vaikeuksia tarttua lettercol -otsikkoon, ja ne muuttivat niitä enemmän tai vähemmän säännöllisesti. Pian tuli perinne järjestää faneille kilpailu, johon he voivat kirjoittaa sarakkeen otsikkoideoita, ja voittajakirjoittaja hyvitetään kirjeen sivulla. Samoin, kun uusi sarjakuvasarja luotiin, lukijoita pyydettiin toimittamaan nimiä lettercol -otsikolle heti alusta lähtien.

Lukijoiden osallistuminen

Jerry Bails saattoi olla ensimmäinen lukija, joka uskoi voivansa vaikuttaa suosikkisarjakuviensa suuntaan. 1960 -luvun alussa hän pommitti DC: n toimistoja ehdotuksilla uusista supersankarien herätyksistä , kuten Flashin, Justice Leaguein ja niin edelleen. Esimerkiksi Justice League of America #4: ssä kirjeet -sivu on täynnä Bailsin lähettämiä viestejä eri kynän nimillä. Hän teki kaikkensa pettääkseen toimittaja Julius Schwartzin, mukaan lukien postitukset kirjeistä eri puolilta maata.

Myöhemmin, 1970- ja 1980 -luvun lettercol -kukoistuksen aikana, monet sarjakuvat kannustivat aktiivisesti lukijoiden osallistumiseen. Faneja pyydettiin punnitsemaan hahmon univormumuutoksia tai joissakin tapauksissa toimittamaan omat univormut, jolloin voittaneesta työstä tuli itse asiassa hahmon uusi puku. Tomb of Draculan ja The Visionin ja Scarlet Witchin rajoitettujen sarjojen lukijoita pyydettiin ehdottamaan nimiä päähenkilöiden vauvoille. (Näistä pidettyjen kilpailujen voittajat palkittiin usein alkuperäisistä kuvista kyseisestä kirjasta.)

Tiimikirjoissa , kuten The Avengers , Justice League tai Legion of Super-Heroes , faneilta kysyttiin, mitkä hahmot tulisi pysyviksi jäseniksi, tiimin johtajiksi tai päinvastoin, poistettavaksi tiimistä. (Lukijoita pyydettiin myös ehdottamaan tai äänestämään kirjeen sarakkeen otsikkoa. Katso lisää keskustelua alla .) Monet 1970 -luvun Marvelin kirjeet korostivat lukijapalautteen tärkeyttä, kuten tämä Power Man #24 (huhtikuu 1975): "Me älä tee osumia jokaisessa numerossa. Joskus tarinassa on puutteita tai se ei vain tule nuuskasta. Siksi kirjeesi ovat meille arvokkaita näiden kommenttien tuottamisessa ... Joten älä anna kenenkään kertoa sinulle kirjeenne eivät ole tärkeitä, ihmiset. Ne ovat tärkeitä näille aikakauslehdille. "

Samoin (1980-luvun alusta lähtien) arvostetuimpia kirjeenvaihtajia pyydettiin toisinaan lähettämään kirjeitä varhaisten esikatselukopioiden perusteella, mikä auttoi rakentamaan fanikannan uudelle nimikkeelle. Ja joissakin tapauksissa heikosti myytyjä nimikkeitä pelastettiin peruuttamasta, kun omistautuneet faniryhmät kirjoittivat yrityksen päätoimittajalle tai kustantajalle.

Kirjeet

Pääartikkeli: Letterhack

Fanit, joiden kirjeet julkaistiin säännöllisesti - "kirjepostit" - tuli tunnetuksi koko alalla kirjeidensä ansiosta. Kirjailija Mark Engblom kuvaa ilmiötä näin:

Otsikon toimittajan (tai joissakin tapauksissa kirjoittajan) valitsemana muutama onnekas fani saisivat mahdollisuuden jakaa mielipiteensä paitsi tekijöille myös vangittu yleisö muille faneille. Itse asiassa jotkut tuottavimmista faneista painivat kirjeitä lähes joka kuukausi eri nimikkeisiin, ja heistä tuli pieniä julkkiksia.

Jotkut tuottavimmista "LOCers" tai "kirjepostit" ovat Jerry Bails , T. M. Maple (joka julkaisi yli 3000 kirjettä), Augie De Blieck Jr. (joka väittää julkaissut yli 400 kirjettä), Bill Schelly (nyt sarjakuvahistorioitsija) ), Peter Sanderson (sama) ja Irene Vartanoff (kaikkialla läsnä oleva 1960 -luvun kirjeenvaihtaja, joka päätyi työskentelemään Marvelin kulissien takana 1970- ja 1980 -luvulla).

Kuten edellä keskusteltiin, jotkut kirjeenvaihtajat pääsivät varsinaiseen sarjakuvan uraan kirjeiden kirjoittamisen asiantuntemuksensa vuoksi. Esimerkiksi Bob Rozakis esitti usein julkaistuja kirjeitään DC -sarjakuville 1960 -luvun lopulla ja 1970 -luvun alussa DC: n "Answer Man" -työhön ja lopulta vankan uran DC -kirjailijana. Kurt Busiek , Mary Jo Duffy , Mike Friedrich , Mark Gruenwald , Fred Hembeck , Tony Isabella , Paul Levitz , Ralph Macchio , Dean Mullaney , Martin Pasko , Diana Schutz , Beau Smith , Roy Thomas ja Kim Thompson ovat vain muutamia monista sarjakuvan ammattilaiset, jotka aloittivat nuorena kirjepostina.

Katso myös

Huomautuksia

Viitteet

Lainaukset

Lähteet

Ulkoiset linkit