Dadasaheb Torne - Dadasaheb Torne
Dadasaheb Torne | |
---|---|
Syntynyt |
Ramchandra Gopal "Dadasaheb" Torne
13. huhtikuuta 1890 Konkanin rannikko, Mumbai.
|
Kuollut | 19. tammikuuta 1960 | (69-vuotiaat)
Kansalaisuus | intialainen |
Ammatti | Ohjaaja, tuottaja |
Huomattava työ |
Shree Pundalik , ensimmäinen täysi elokuva Intiassa |
Ramchandra Gopal Torne ( marathi : रामचंद्र गोपाळ तोरणे ) (13. huhtikuuta 1890 - 19. tammikuuta 1960), joka tunnetaan myös nimellä Dadasaheb Torne, oli intialainen ohjaaja ja tuottaja, joka tunnetaan parhaiten Intian ensimmäisen elokuvan, Shree Pundalikin , tekemisestä . Tämä historiallinen ennätys on vakiintunut julkaisussa The Times of India, joka julkaistiin 25. toukokuuta 1912. Useat johtavat elokuvakäsikirjat, mukaan lukien The Guinness Book of Movie Facts & Feats , A Pictorial History of Indian Cinema and Marathi Cinema: In Restrospect perustelevat riittävästi. tämä intialaisen pioneeri-elokuvantekijän virstanpylväs.
Häntä pidetään " intialaisen elokuvan isänä ".
Vaikka Torne teki ensimmäisen elokuvansa, Shree pundalikin (पुंडलिक, 1912) vajaa vuosi ennen kuin Dhundiraj Govind "Dadasaheb" Phalke teki, viimeksi mainittua pidetään intialaisen elokuvan isänä . Ero voi olla tosiasiassa, että toisin kuin Phalke, Torne lähetti elokuvansa ulkomaille käsiteltäväksi. Lisäksi Tornen Pundalik oli 1500 '(noin 22 minuuttia) pitkä, noin 1200' lyhyempi kuin Phalken Raja Harischandra , joka juoksi noin 40 minuuttia.
Elämäkerta
Alkuvuosina
Ramchandra Gopal Torne syntyi 13. huhtikuuta 1890 Malwanin kylässä Intian länsiosassa Konkanin rannikolla lähellä Mumbaista . Isänsä kuoleman jälkeen setä pyysi poikaa ja äitiä lähtemään talosta ja heidät pakotettiin elämään köyhyydessä.
10- tai 11-vuotiaana Torne jätti koulunsa vain neljän vuoden ajan muodollisen koulutuksen takana ja suuntasi Mumbaihin . Siellä hän työskenteli Cotton Green Electrical Companyn palveluksessa, jossa hän oppi sähköasennuksen ja instrumenttien korjauksen.
Ura
Intialaisen elokuvan ensimmäinen kuvaus
Täällä hän otti yhteyttä Shripad-teatteriryhmään. Häneen vaikutti melko hyvin tämän yrityksen johtamat näytelmät sekä uudet ulkomaiset elokuvat, jotka julkaistiin Mumbaissa. Nuorena 21–22-vuotiaana hän kiinnostui oman elokuvan tekemisestä. Toisen ystävänsä ja rahoittajansa, herra Chitre, kanssa hän onnistui tuomaan raakaa elokuvaa ja elokuvakameraa ulkomailta ja ampui ensimmäisen intialaisen elokuvan Shree Pundalikin . Tämä ensimmäinen intialainen elokuva julkaistiin 18. toukokuuta 1912 Mumbain Coronation-elokuvateatterissa. Lähes vuoden kuluttua elokuvan julkaisemisesta Dadasaheb Phalke julkaisi toisen intialaisen elokuvan Raja Harischandra samassa teatterissa 3. toukokuuta 1913. Pundalik jatkoi juoksemista samassa Mumbain elokuvateatterissa noin kahden viikon ajan. The Times of India -lehdessä julkaistussa elokuvamainoksessa käytettiin niin houkuttelevia ilmoituksia houkutellakseen lisää katsojia - "Puolet Mumbain väestöstä on nähnyt sen, myös loput puolet pitäisi nähdä se".
Pundalik ampui itse asiassa näytelmää elokuvamoodissa. Kamera oli aiemmin kiinnitetty yhdelle alustalle ja se oli erittäin raskas opto-mekaaninen-sähköinen instrumentti. Joten vain "yhden kulman" elokuvien tallennus oli mahdollista. Ei ollut käsitteitä muokkaamisesta tai lähikuvien ottamisesta jne. Tallennetun elokuvan katselun jälkeen Dadasaheb ei ollut tyytyväinen yleiseen suorituskykyyn ja sen aikaansaamaan vaikutukseen. Hän päätti äänittää sen osina ja liittyä sitten elokuvaan yhdessä. Tämä on elokuvaeditorin ammattimaisesti tekemä työ, ja se on tärkeä tehtävä elokuvateollisuudessa tänään. Monet vaikutukset ovat tehottomia, jos toimittaja ei tee työtä oikein. Esimerkiksi tavallisessa nauhoitetussa taistelutilanteessa 30 sekunnin kuluessa on esitetty vähintään 36 laukausta. Dadasaheb oli alkuperäinen ohjaaja, erikoistehosteita tekevä henkilö, toimittaja, äänitallentaja ja monien muiden tekniikoiden mestari, jota nykyään yleisesti käytetään elokuvien tekemisessä.
Elokuvien tuotanto- ja jakeluyhtiö
Dadasaheb Torne työskenteli Greaves Cotton -yrityksessä, kun tämä elokuva julkaistiin. Yritys siirsi hänet Karachiin . Hän tarttui toiseen nuori mies, Baburao Pai, ja alkoi julkaista Hollywood- elokuvia Karachissa. Tätä varten hän avasi toimistot Karachissa ja muualla. Hän on ensimmäinen intialainen, joka avasi jakelutoimistot ja elokuvien jakeluyrityksen. Seuraavien 3-4 vuoden aikana hän vietti Baburao Painterin kanssa Kolhapurissa . Palattuaan Mumbaihin hän perusti oman "Movie Camera Company". Ensimmäisen maailmansodan vuoksi hän perusti yhteydet Yhdysvaltoihin. Hän alkoi tuoda kaikkia elokuvateollisuudelle tarvittavia instrumentteja, kuten kameroita, elokuvia jne. Tämä yritys osoittautui suureksi siunaukseksi tuon ajan elokuvantekijöille ja siitä tuli heti suosittu sana. Kaikki hänen ponnistelunsa kannattivat lopulta ja monet uudet elokuvayhtiöt perustettiin pian. Noin vuonna 1929 hän perusti kollegansa Baburao Pai kanssa yhteisyrityksen nimeltä "Famous Pictures". Tämä elokuvien jakeluyritys loi historiaa ja teki paljon rupia-liiketoimintaa tuolloin, mykkäelokuvista puhelimiin.
Torne ja Ardeshir Irani
Kuuluisat kuvat olivat jo alkaneet tuoda Hollywood- elokuvia, jotkut niistä puhuivat. Tämä oli iso vallankumous elokuvateollisuudelle. Lisäksi mukana oli uutta tekniikkaa. Dadasaheb Torne huomasi talkien merkityksen, että talkieista oli tulossa suosittuja päivittäin. Ennakkoon hän osti Talkie-Machinery -yhtiön toimiston ja amerikkalaisten avulla hän oppi käyttämään sitä. Muutama vuosi aiemmin hän työskenteli Mumbain kuninkaallisessa taidestudiossa ja tapasi Ardeshir Iranin . Hän neuvoi Irania perustamaan oman studionsa (kuuluisa Jyoti-studio) ja elokuvantuotantoyrityksen (Imperial Film Company). Irani nimitti Dadasahebin johtajaksi molemmissa paikoissa. Myöhemmin Irani perusti Dadasahebin neuvojen perusteella Imperiumin elokuvayhtiön yksiköstä Sagar Film Companyn toisen yrityksen. Noin tuolloin Dadasaheb ohjasi kaksi elokuvaa: Sindabad merimies (1930) ja Dilbar (1931). Molemmat olivat mykkäelokuvia. Seuraavaksi hän suositteli jälleen Irania tekemään talkie. Heillä oli nyt kaikki tuotantoon tarvittavat koneet ja he opettivat keisarillisen yrityksen teknikoille, kuinka sitä käytetään. Alam Araa koskeva työ pidettiin salassa. Kahden kuukauden kuluessa historia luotiin: 14. maaliskuuta 1931 Intian ensimmäinen talkie, Alam Ara , julkaistiin Majestic Cinema Theatre -teatterissa.
Alam Araan vastattiin ylivoimaisesti . Menestyksen jälkeen hän toimitti koneet välittömästi Prabhatin, Ranajitin, Wadian jne. Studioille. Nämä studiot alkoivat tehdä uusia talkyjä. Hiljaisten elokuvien loppu oli tullut. Kohtaus oli nyt täysin erilainen.
Myöhemmät tuotannot
Dadasaheb päätti perustaa oman yrityksen ja lopettaa työskentelyn muiden valvonnassa. Punessa lähellä Shankarshet Roadia hän perusti oman yrityksen nimeltä Saraswati Cinetone (सरस्वती सिनेटोन). Yhtiön ensimmäinen elokuva oli Sham Sundar . Intian elokuvateollisuuden ensimmäinen Silver Jubilee -elokuva osoittautui legendaariseksi. Se esitteli kaksi nuorta taiteilijaa, Shahu Modak ja Shanta Apte . Chintamanrao Modak, kuuluisa äänitallentaja ja Baapurao Ketkar, kuuluisa musiikkijohtaja, aloittivat uransa tässä elokuvassa. Yhtiön toinen elokuva oli Aout Ghatakecha Raja , joka esitteli ohjaajana mestari Viththalin (josta tuli myöhemmin kuuluisa nimellä Indian Douglas). Ensimmäinen kaksinkertainen rooli intialaisessa elokuvassa oli tässä elokuvassa.
Kolmas elokuva oli Bhakta Pralhaad , jolla oli tunnetusti paljon temppuvalokuvaa . Linssin hallitsemisen kautta luotiin useita optisia tehosteita. Intialaiset ja ulkomaiset teknikot arvostivat erikoistehosteita. Hän oli edelläkävijä monessa suhteessa. Hän esitteli monia ensimmäisiä elokuvateollisuudessa. Ensinnäkin hän esitteli monia lahjakkaita taiteilijoita, kuten Mehboob Khan ( Mehboob Studio ), Kardar, Bhalaji Pendharkar, Vishram Bedekar, RS Chowdhary, C. Ramchandra, Jayashree, Ratnamaalaa (Dada Kondken "Aaye") ja Alam Aran sankaritar Zubeida . Hän teki useita elokuvia myöhemmin: Thaksen Rajputra , Chhatrapati Sambhaji , Krishnashishtai , Savitri , Raja Gopichand , Narad Naradi , Bhagva Zenda , Mazi Ladki , Navardev jne hän teki 17 elokuvaa: kolme Hindi kahdeksan Marathi ja kuusi Hindi + Marathi. Dokumenttielokuva Akshar-Olakh tuotettiin "Saksharata Prasar Mandalille". Tämä elokuva tuotettiin enemmän sosiaalista sitoutumista kuin viihdettä tai yritystoimintaa varten. Saraswati Cinetonen viimeinen elokuva oli Aawaj , joka julkaistiin 22. toukokuuta 1942, pääosissa Maya Banerji, Swarnalata ja Waasti.
Viimeiset vuodet
Suurin osa näistä elokuvista ja niiden ainoat kopiot poltettiin. Hän oli rakentanut Puneen studion, joka myytiin Chakan Oil Millille ja tänään Kumar Pacific Mall -ostoskeskukselle. Vuonna 1947, kun hän oli lähtenyt kaupungista työhön, hänen kollegansa ja ystävänsä varastivat kaikki elokuvakamerat ja muut kalliit laitteet ja veivät sen Pakistaniin. Uskonnollinen fanaattisuus voitti vuosikymmeniä vanhan ystävyyden. Tämä ravisteli häntä pahasti ja sai ensimmäisen sydänkohtauksen vuonna 1947. Mutta hänen äitinsä auttoi häntä pääsemään tuskasta ja menetyksestä. Hänen uransa oli nyt ohi sen jälkeen, kun joku, jonka hän tunsi ja työskenteli useita vuosikymmeniä, oli törmännyt siihen. Myöhempinä vuosina hän oli jäänyt eläkkeelle teollisuudesta, ja koska se on, teollisuus muutti nyt värejä ja tapoja melko nopeasti. Shamsundar- elokuva oli antanut hänelle taloudellisen vakauden ja hän asui talossaan "Chandrika" (äitinsä nimi) Shivajinagarissa. Hän kuoli siellä aamulla 19. tammikuuta 1960 unessa.
Elokuva
Ei. | Tuotannon nimi | Vuosi | Kieli | Osallistuminen |
---|---|---|---|---|
1 | Pundalik | 1912 | Hiljainen | Tuottaja / johtaja |
2 | Sati ka Shaap (Satin kirous) | 1923 | Hiljainen | Aputuottaja |
3 | Prithvivallabh | 1924 | Hiljainen | Aputuottaja |
4 | Neera | 1926 | Hiljainen | Apulaisohjaaja |
5 | Sindabad Khalasi (merimies Sindabad) | 1930 | Hiljainen | Tarina / Ohjaaja |
Talkit | ||||
6 | Shamsundar | 1932 | Hindi / marathi | Tuottaja / äänitallentaja |
7 | Tietoja Ghatakecha Rajasta | 1933 | Marathi | Tuottaja / äänitallentaja |
Aawara Shahjada | 1933 | Hindi | Tuottaja / äänitallentaja | |
8 | Bhakta Pralhad | 1933 | Hindi / marathi | Tuottaja / johtaja / äänitallentaja |
9 | Chhatrapati Sambhaji | 1934 | Marathi | Tuottaja |
10 | Thakasen Rajputra | 1934 | Marathi | Tuottaja / johtaja |
Bhedi Rajkumar | 1934 | Hindi | Tuottaja / johtaja | |
11 | Krishna-Shishtai (Krishnan neuvottelut) | 1935 | Hindi | Tuottaja |
12 | Savitri | 1936 | Marathi | Tuottaja / äänitallentaja |
13 | Raja Gopichand | 1938 | Hindi / marathi | Tuottaja / toimittaja |
14 | Sach Hai ' | 1939 | Hindi | Tuottaja |
15 | Bhagwa Zenda | 1939 | Marathi | Tuottaja |
16 | Mazi Ladaki (rakkaani) | 1939 | Marathi | Tuottaja / johtaja |
17 | Devayani | 1940 | Marathi | Tuottaja |
18 | Narad-Naradi | 1941 | Marathi | Tuottaja / johtaja |
19 | Navardev (sulhanen) | 1941 | Marathi | Tuottaja / johtaja |
20 | Aawaj (ääni) | 1942 | Hindi | Tuottaja |
Viitteet
- Garga, BD (1996), So Many Cinemas: The Motion Picture in India , Mumbai: Eminence, OCLC 35263166
- Thoraval, Yves (2000), Intian elokuvateatterit , New Delhi: Macmillan, ISBN 0-333-93410-5
- Kinikar, Shashikant (2007), Bharatiya Chitrapatsrishtiche Adya Pravartak Dadasaheb Torne , Kolhapur: Paras Publications, OCLC 176649191