Dan-rooli - Dan role
| Dan | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 | |||||||||
| Kiinalainen | 旦 | ||||||||
| |||||||||
Dan on yleisnimi naisrooleille kiinalaisessa oopperassa , viitaten usein päärooleihin. Niitä voivat soittaa mies- tai naisnäyttelijät. Pekingin oopperan alkuvuosinakaikki dan- roolit olivat miehiä, mutta tämä käytäntö ei ole enää yleistä missään kiinalaisessa oopperalajissa.
Mies- Dan- näyttelijät
Dan- soittamiseen erikoistuneita miespuolisia näyttelijöitä kutsutaan nimellä nándàn (男 旦) ; käytäntö syntyi aikana Qing-dynastian vuoksi keisarillisen kieltoja naisiin lavalla, koetaan heikentävän julkista moraalia. Tätä miespuolisten näyttelijöiden naispuolisen toisena henkilönä esiintymistä johti Mei Lanfang , yksi tunnetuimmista dan-esiintyjistä. Pekingin oopperan alkuvuosina kaikki Dan- roolit olivat miehiä. Qei- tuomioistuimen miespuolinen Dan- esiintyjä Wei Changsheng kehitti cai qiao- eli "väärä jalka" -tekniikan simuloimaan naisten sidottuja jalkoja ja harjoittelusta johtuvaa tyypillistä kävelyä.
Myöhäisessä Qing-dynastiassa ja varhaisessa tasavallassa näyttelijöiden esitys tuli suosittu. Tämän seurauksena naisilla oli yhä tärkeämpi rooli lavalla. Mutta Pekingin oopperalle on ollut tyypillistä naispuolinen esiintyminen vuosia, naisnäyttelijät pitivät miespuolisia dan-näyttelijöitä korvaamattomina.
Vuonna Peking Opera , kuuluisa Dans ovat Mei , Cheng Yanqiu , Shang Xiaoyun , ja Xun Huisheng , kaikki miehiä. Vuonna Pingju , "neljä Big Famous Dans" (四大名旦, Sì Daming Dan ) ovat Ai Lianjun , Bai Yushuang , Liu Cuixia , ja Xi Cailian . Siellä oli myös "Neljä pientä kuuluisaa tanskalaista" (四 小 名旦) Li Shifang, Mao Shilai, Zhang Junqiu ja Song Dezhu .
Alatyypit
Kiinalaisessa oopperassa on muutama erilainen dan . Yleisimmin nähtyjä ovat 'Guimen Dan', 'Zheng Dan', 'Hua Dan', 'Daoma Dan', 'Wu Dan', 'Lao Dan' ja 'Cai Dan'. Jokaisella erilaisella danilla on omat ainutlaatuiset ominaisuutensa.
Guimen Dan
Guimen Dan (闺门旦" budoaari -oven rooli") on rooli hyveellinen nainen. Ne ovat yleensä nuoria ja naimattomia naisia, joilla on korkea sosiaalinen asema. Guimen Dan keskittyy enemmän laulamiseen ja heillä on vähän liikkumista. He laulavat erittäin korkealla ja lävistävällä äänellä. Kiinan oopperakouluilla on vaikeuksia rekrytoida opiskelijoita tällaiseen rooliin, koska se vaatii hyvää ääntä, hyvännäköisyyttä ja hyvää pituutta. Viime vuosisadan tunnetuin Guimen Dan oli Mei Lanfang . Esimerkkejä Guimen roolit ovat Du Liniang (杜丽娘) kohteesta Peony Pavilion (牡丹亭) ja Wang Baochuan (王宝钏) kohteesta Wujiapo (武家坡).
Zheng Dan
Zheng Dan (正旦, "suoraan rooli"), joka tunnetaan myös Qingyi (青衣"vehmas-verhottu"), on rooli keski-ikäiset naiset. Hahmot ovat enimmäkseen naimisissa, arvokkaita ja tyylikkäitä naisia ja ovat pääasiassa vaimojen ja äitien rooleja. Samoin kuin Guimen Dan, Qingyyn esitykselle on ominaista laulaminen ja puheet, ja liikealue on suhteellisen pieni. Heitä ei myöskään vaadita näyttämään hampaitaan eivätkä liikuttamaan mekkojaan esiintyessään.
Hua Dan
Hua Dan (花旦"kukallinen rooli") on vilkas, eloisa nuori nainen luonne. He käyttävät yleensä lyhyitä puseroita housuilla tai hameilla . Toisin kuin Guimen Dan, Hua Dan keskittyy enemmän liikkeisiin ja puheeseen. Heidän on kyettävä puhumaan nopeasti ja selkeästi. Heidän on myös heijastettava kuva söpöstä ja viattomuudesta, koska Hua Dan edustaa aina noin 12–16-vuotiaita tyttöjä . Usein Guimen Danin mukana on Hua Danin piika. Hongniang of the Western Romance of the Western Chamber ja Yan Xijiao (阎 惜 姣) Wulongyuanista (乌龙院) ovat osallistuneet Hua Danin rooliin.
Daoma Dan
Daoma Dan (刀马旦, "miekka-ja-hevonen rooli") on nuori nainen soturi. Suorituskykyyn kuuluu yleensä ratsastus keihällä. Tämä luokka on pinnallisesti samanlainen kuin Wu Dan, mutta siinä on ero. Daoma Dan ei taistele yhtä paljon kuin Wu Dan. He tekevät enemmän temppuja ja tanssivat keihään tai minkä tahansa aseen kanssa. Daoma Danin on laulettava, joka esiintyy tanssin tai temppujen aikana ja vaatii suurta kestävyyttä. Daoma Dan käyttää yleensä naissoturi-asuja lippujen takana. Esimerkkejä Daoma Danista ovat Liang Hongyu ja Mu Guiying . Daoma Dan on myös Tsui Harkin ohjaaman vuoden 1986 Hongkongin elokuvan Peking Opera Blues alkuperäinen kiinalainen nimi .
Wu Dan
Wu Dan (武旦, "taistelulajien rooli") on erikoistunut taistelevat kaikenlaisia aseita . Wu Dan taistelee vastustajien kanssa temppujen lisäksi. Aiemmin Wu Danin täytyi suorittaa cai qiao (踩 跷), mitä Daoma Dan ei tehnyt. Cai qiao on erittäin vaikea taito, joka vaatii näyttelijän seisomaan kärjessä koko esityksen ajan. Näyttelijä käyttää jotain korkokenkien kaltaista, mutta tämän erityisen kengän korot ovat niin korkeat, että näyttelijä seisoo käytännössä kärjessä. Väärennetyt pienet kengät kiinnitetään sitten alapuolelle niin, että näyttää siltä, että näyttelijällä on hyvin pienet jalat. Se on jalkojen sitomiskäytännön jäljitelmä . Wu Danin on hallittava monia akrobaattisia liikkeitä. He ovat erikoistuneet vain taisteluihin, joten he harvoin laulavat tai puhuvat. Esimerkkejä Wu Danista ovat Zhizhu Jing (蜘蛛精) Pansidongista (盘丝洞) ja Hu Sanniang .
Lao Dan
Lao Dan (老旦, "vanha asema") ovat vanhempia naisia. Heillä on oma joukko liikkeitä, eleitä ja laulutyyliä, erotettuna Guimen Danista. Guimenin roolit laulavat korkealla ja lävistävällä äänellä, kun taas Lao Dan laulaa matalammalla äänellä. Lao Dan -asut ovat myös vähemmän eloisia verrattuna muihin naisrooleihin, ja niillä on paljon yksinkertaisemmat hiustyylit. Esimerkiksi Dowager She of Yang Men Nu Jiang (杨门女将).
Cai Dan
Cai Dan (彩旦, "värikäs rooli") on moukkamainen nainen. Cai Dan eivät toimi normaalin Danin tapaan ja he tekevät klovnieleitä. Heidän liikkeensä muistuttavat normaaleja päivittäisiä liikkeitä ja he puhuvat normaalilla äänellä. Clownish dans ovat nyt yleensä miesten suorittamia; siksi he eivät ole fyysisesti houkuttelevia, mikä on heidän liiallisen meikkinsä liioiteltu.
Huashan
Yksi Mei Lanfangin tärkeimmistä panoksista Pekingin oopperaan oli edelläkävijä toisen tyyppisessä roolissa, huashanissa . Tämä roolityyppi yhdistää Zheng Danin, Hua Danin ja Daoma Danin taiteelliset ominaisuudet ja luo monipuolisemman dan- roolin.
Huomautuksia
Viitteet
Viitteet
Bibliografia
- Chan, Wai "Shirley" (2003), "Bai Yushuang" , Kiinan naisten elämäkertainen sanakirja: kahdennenkymmenennen vuosisata, 1912–2000 , Hongkongin yliopiston kirjastojulkaisut, nro 14, kääntänyt kiinasta Cui Zhiying ME Sharpelle , s. 16–18, ISBN 9780765607980.
- Crump, JI (1990). Kiinalainen teatteri Kublai Khanin päivinä (uusintapainos). Ann Arbor: Michiganin yliopiston kiinalaisten tutkimusten keskus. ISBN 0-89264-093-6.