Daniel Auber - Daniel Auber

keski-ikäinen valkoinen mies, puhtaasti ajeltu lukuun ottamatta sivulautoja, 1800-luvun puolivälissä
Daniel Auberin muotokuva, 1827, Hortense Haudebourt-Lescot

Daniel-François-Esprit Auber ( ranska:  [danjɛl fʁɑ̃swa ɛspʁi obɛːʁ] ; 29. ​​tammikuuta 1782-12 . toukokuuta 1871) oli ranskalainen säveltäjä ja Pariisin konservatorion johtaja .

Taiteilijaperheeseen syntynyt Auber oli aluksi amatöörisäveltäjä, ennen kuin hän aloitti ammattimaisen oopperakirjoituksen, kun perheen omaisuus epäonnistui vuonna 1820. Pian hän loi ammatillisen kumppanuuden libretisti Eugène Scriben kanssa, joka kesti 41 vuotta ja tuotti 39 oopperaa. heistä kaupallisia ja kriittisiä menestyksiä. Hän liittyy enimmäkseen opéra-comiqueen ja sävelsi 35 genriä . Kanssa Scribe hän kirjoitti ensimmäisen Ranskan grand ooppera , La Muette de Portici (mykät naiseksi Portici) vuonna 1825, mikä pohjusti laajamittainen teoksia Giacomo Meyerbeer .

Auberilla oli kaksi tärkeää virallista musiikkitehtävää. Vuosina 1842–1871 hän oli Ranskan johtavan musiikkiopiston, Pariisin konservatorion, johtaja, jota hän laajensi ja modernisoi. Vuodesta 1852 toisen valtakunnan kaatumiseen vuonna 1870 hän oli Louvren keisarillisen kappelin johtaja , jolle hän kirjoitti huomattavan määrän liturgisia teoksia ja muuta uskonnollista musiikkia.

Pariisin palvoja, Auber kieltäytyi lähtemästä kaupungista, kun Ranskan Preussin sota johti Pariisin piiritykseen ja sen jälkeen Pariisin kommuunin nousuun . Hän kuoli 89 -vuotiaana talossaan Pariisissa, juuri ennen kuin Ranskan hallitus sai pääoman takaisin.

Elämä ja ura

Alkuvuosina

vasemman profiilin muotokuvakaiverrus valkoisesta miehestä puhtaasti ajeltu, siistit kiharat tummat hiukset 1800-luvun alun asussa
Auberin isä, n. 1806

Auber syntyi 29. tammikuuta 1782 kohteessa Caen vuonna Normandia , jossa hänen äitinsä oli vierailulla. Perhe oli Normanin louhinta, mutta asui Pariisissa. Auberin isoisä oli ollut "peintre du Roi"-kuninkaan taidemaalari-joka vastasi kuninkaallisten valmentajien veistämisestä ja kultaamisesta, ja Auberin isä Jean-Baptiste Daniel oli kuninkaallisen metsästyksen upseeri, joka perustuu "petites écuries du Roi"- kuninkaan pienet tallit - Pariisin Faubourg Saint-Denisissä . Hänellä ja hänen vaimollaan, Françoise Adelaïde Espritillä, syntynyt Vincent, oli kolme poikaa ja tytär. Kun Auber oli seitsemän, Ranskan vallankumous alkoi, ja hänen isänsä piti löytää toinen ammatti, jotta hän voisi jatkaa perheensä huoltamista. Hän aloitti kustantajana ja avasi painotalon rue Saint-Lazaressa , jossa hän selviytyi kauhun vallasta ja menestyi luettelon ja konsulaatin alaisuudessa . Hänellä oli salonki , johon osallistui kaikenlaisia ​​taiteilijoita, jossa nuori Auber esiintyi joskus: hän oli teini -ikäisenä taitava viulisti, pianisti ja laulaja.

Vaikka hänen isänsä rohkaisi hänen musiikillista lahjakkuuttaan, Auber odotti menevänsä perheen painomyyntiyritykseen, ja Amiensin sopimuksen (1802) päätyttyä Ranskan ja Britannian välisen sodan hän lähti Lontooseen opiskelemaan kauppaa ja opiskelemaan englantia. Vuonna Grove Dictionary of Music ja muusikoiden , Charles Schneider kirjoittaa, että Auberin ilmeisesti ollut jonkin verran menestystä Lontoon esiintyjänä ja säveltäjänä. Aikaisempi elämäkerran kirjoittaja Charles Malherbe kirjoittaa, että vaikka Auber ei saanut suurta näkemystä kaupasta ja rahoituksesta kuudentoista Lontoon kuukauden aikana, hän ihaili ja jäljitteli brittiläistä varausta ja aliarviointia, mikä sopi hänen luontaiseen vaatimattomuuteensa. Hänen ujoutensa tuli tunnetuksi. Hän ei koskaan esiintynyt yleisön edessä kapellimestarina, ja koko uransa ajan hän oli liian hermostunut osallistuakseen omiin ensimmäisiin iltoihinsa. Hän ei koskaan naimisissa.

Paluu Pariisiin

nuori, valkoinen mies, jolla on siistit tummat hiukset ja sivuttaiset viikset
Auber, n. 1830

Vuonna 1803 hauras rauha Ranskan ja Britannian välillä päättyi; Napoleonin sodat alkoivat, ja Auberin lähti Lontooseen Pariisiin, jossa hän pysyi koko loppuelämänsä hänen elämänsä. Siellä hänet otettiin Société académique des Enfants d'Apollon -järjestöön, joka on arvostettu muusikoiden ja musiikkia rakastavien maalareiden yhdistys, jonka isä oli ollut jäsen vuodesta 1784. Auberin sävellyksiä tältä ajalta oli viisi sellokonserttoa. solisti Lamare , jonka nimissä vähintään kolme heistä julkaistiin alun perin, vaikka niiden todellinen tekijä ilmestyi pian. Auberin viulukonsertolle (1808) annettu ylistys rohkaisi häntä ryhtymään uusiin asetelmiin vanhaan sarjakuvaoopperaan Julie amatööriyhteisölle vuonna 1811. Orkesteri koostui kahdesta viulusta, kahdesta alttoviulusta, sellosta ja kontrabassosta, mutta Auber hyödynsi tehokkaasti pieniä voimia, ja pala otettiin hyvin vastaan. Luigi Cherubini , Pariisin oopperapiirien hallitseva hahmo, oli yleisössä ja tunnusti nuoren säveltäjän voimakkaan, vaikkakin kouluttamattoman lahjakkuuden, otti hänet yksityiseksi oppilaana.

Auberin ensimmäisestä ammattimaisesti ohjatusta oopperasta Le Séjour militaire (1813) on eri käsityksiä . Joidenkin vanhempien lähteiden mukaan sen vastaanotto oli "epäsuotuisa" ja se oli "epäonnistunut". Schneider (2001) kirjoittaa, että sillä oli "tyydyttävä 16 esitystä, ja se elvytettiin vuonna 1826 ja lavastettiin maakunnissa". Schneider lisää, että seuraavien seitsemän vuoden ajan Auber eli huoletonta elämää, kunnes Aubersin taloudellinen tilanne heikkeni jyrkästi ja hänen isänsä kuolema vuonna 1820 pakotti hänet hankkimaan tulot perheen elättämiseksi. Hän omistautui sävellykseen, erityisesti oopperoihin. La bergère châtelaine (1820) ja Emma (1821), Eugène de Planardin libretot , menestyivät hyvin sekä Ranskassa että Saksassa.

Operatiivinen menestys

Vuonna 1822 Auber aloitti yhteistyön libretistin Eugène Scriben kanssa, joka kesti 41 vuotta ja tuotti 39 oopperaa. Auberin elämäkerran kirjoittaja Robert Letellier kirjoittaa, että Scriben ja Auberin nimet liittyivät Ranskan mieliin yhtä paljon kuin Gilbertin ja Sullivanin nimet myöhemmin Britanniassa. Yhteistyökumppanien ensimmäinen yhteistyö oli Leicester, ou Le Château de Kenilworth , kolmen teko Opéra-Comique , tontti johdettu kirjanoppinut, yhteistyössä Mélesville , mistä Walter Scottin n historiallinen romanssi Kenilworth . Sen antoi Opéra-Comique- yhtiö Salle Feydeaussa tammikuussa 1823 Antoine Ponchardin ja Antoinette Lemonnierin johdolla, ja se sai 60 esitystä seuraavan viiden kauden aikana. Schneider kirjoittaa yhteistyöstä:

tummahiuksinen, puhtaasti ajeltu nuori valkoinen mies 1800-luvun alun asussa
Eugène Scribe , Auberin tärkein libretisti 1822–1860
Scribe ja Auber nousivat Ranskan opéra comique'n johtaviksi esittelijöiksi ja menestyivät myös saksankielisissä osavaltioissa, Tanskassa ja Englannissa.

Muun 1820 -luvun aikana Auberin yhteistyö Scriben kanssa oli enimmäkseen onnistunutta, ja pitkät juoksut olivat päivän standardien mukaisia. Sitä vastoin hänen ainoa oopperaan ilman Scribeä tältä ajalta kesti seitsemän esitystä. Vuoteen 1825 mennessä Auber oli riittävän merkittävä ammatissaan, jotta Kaarle X : n hallitus teki hänet kunnialegioonan chevalieriksi .

Vaikka suurin osa tämän ajan Auberin oopperoista kuului vakiintuneeseen opéra comique -lajiin- teoksia puhutulla vuoropuhelulla, yleensä kolmessa näytössä-, hän kirjoitti vuonna 1825 ensimmäisen ranskalaisen grand-oopperan , La Muette de Portici , viiden näytöksen, jossa on laaja baletin numerot ja resitoiva puhutun vuoropuhelun sijaan. Alkuperäinen libretto oli Germain Delavigne , muokannut ja tarkistanut Scribe. Pariisin oopperan ensi -iltansa jälkeen helmikuussa 1828 tuotannot avattiin Lontoossa toukokuussa 1829 ja New Yorkissa saman vuoden marraskuussa. Vuoteen 1882 mennessä teos oli annettu yli 500 kertaa Pariisissa, ja se esitettiin käännettyinä versioina kaikkialla Euroopassa. Upea baletti, Masaniello , jolla oli sama tarina ja joka käytti Auberin musiikkia, oli suosittu Lontoossa 1820 -luvun lopulla. Schneider kirjoittaa, että Auber vahvisti kansainvälisen maineensa La Fiancéen (1829) ja Fra Diavolon (1830) kanssa, molemmat Scriben kanssa.

Instituutti ja konservatorio

Vuonna 1829 Auber valittiin yhdeksi kuudesta Académie des Beaux-Arts of the Institut de France -jäsenestä peräkkäin François-Joseph Gossecin kanssa , joka liittyi yhdessä doyensiin, Cherubiniin ja Jean-François Le Sueuriin ja heidän kollegoihinsa Henri Bertoniin . François-Adrien Boieldieu ja Charles Catel . 42 jäsenvuoden aikana hänen kanssaan liittyivät säveltäjät, mukaan lukien Adolphe Adam , Hector Berlioz , Charles Gounod ja Ambroise Thomas . Kuningas Louis-Philippen hallituksen alaisuudessa Auber nimitettiin hovikonserttien johtajaksi vuonna 1839, ja kun Cherubini jäi eläkkeelle vuonna 1842, konservatorion johtajaksi. Schneider kirjoittaa, että jälkimmäisessä viestissä Auberin toimikausi leimasi:

Erityisesti painotetaan lauluopetusta, mies- ja naislaulajien luokkien erottamista, opiskelija-asunnon tarjoamista, oopperan esityksiä puvussa ja Rooman Prix- voittajien musiikkiteatteriteosten konservatoriossa .

1830 -luvulla Auber kirjoitti Scriben kanssa kaksitoista oopperaa, joista puolet oli ooppera -sarjakuvia ja puolet vakavampia teoksia Opéralle: Le Dieu et la bayadère (1830), Le Philtre (1831), Le Serment ou les Faux monnayeurs (1832), Gustave III ou le Bal masqué (1833), Le Cheval de pronssi (1835) ja Le Lac des fées (1839).

Myöhemmät vuodet

vanha valkoinen mies, valkoiset hiukset ja sivuviikset, muuten siisti ajeltu
Auber by Nadar , 1860 -luvun loppu

Auber oli rakastettu ja tunnollinen konservatorion johtaja; hän johti vähemmän konservatiivista hallintoa kuin edeltäjänsä ja teki muutoksia, kuten suosionosoitusten sallimisen Conservatoire -konserteissa ja opettajien opettamisen opettamisen. Hän laajensi sävellys-, piano- ja orkesteri -osastoja. Hänen tavanomainen vaatimattomuus ulottui kieltämään minkä tahansa hänen teoksensa esittämisen konservatoriossa koko johtajuutensa ajan. Hänen alaisuudessaan koulutti useita Ranskan Prix ​​de Rome -palkinnon voittajia , kuten Georges Bizet , Ernest Guiraud , Théodore Dubois ja Jules Massenet .

Auberin tuottavuus oopperasäveltäjänä hidastui jonkin verran vuosina konservatorioon nimittämisen jälkeen, mutta hän valmisti 13 uutta oopperaa vuosina 1843–1869, mukaan lukien La part du diable (The Devil's Share, 1943), Haydée, ou Le secret (1847) , L'enfant prodigue (Tuhlaajapoika. 1850), Manon Lescaut (1856 - 28 vuotta ennen Massenetin versiota ja 37 vuotta ennen Puccinin versiota ) ja hänen viimeinen yhteistyö Scriben kanssa, La Circassienne (The Circassian Woman, 1861). Scriben kuoleman jälkeen vuonna 1861 Auber sävelsi vain kaksi muuta oopperaa, molemmilla Adolphe d'Enneryn ja Eugène Cormonin libretot : Le premier jour de bonheur (Onnen ensimmäinen päivä, 1868) ja Rêve d'amour (Unelma rakkaudesta, 1869) ).

Le premier jour de bonheur oli huomattava menestys, ja arvostelijat huomauttivat kahdeksankymmenen säveltäjän partituurin tuoreudesta: "Sen musiikki on suurelta osin yhtä tuoretta ja kuohuviiniä kuin Masaniellon tai The Crown Diamondsin parhaat helmet ". Se oli poikkeuksellinen lipputulot, joka annettiin Pariisissa 167 kertaa seuraavien kausien aikana ja järjestettiin Wienissä, Berliinissä, Budapestissa ja muissa Euroopan kaupungeissa.

Alle toisen keisarikunnan Auberin nimitettiin johtaja Chapelle Imperiale.Lähistöllä jonka Napoleon III vuonna 1852, ja joka koostuu huomattavan määrän musiikkia keisarin kappeli Louvressa . Musiikilliset voimat olivat huomattavat, kuoro ja orkesteri, joissa kussakin oli 40 muusikkoa. He esiintyivät Opéran kapellimestarien johdolla säveltäjän sijasta.

Mennessä aikaan Saksan-Ranskan sota vuonna 1870, Auberin oli vanha ja huonosti. Hän kieltäytyi lähtemästä Pariisista ja pysyi siellä Pariisin piirityksen ja Pariisin kommuunin nousun aikana . Hän erosi konservatorion johtajasta, jotta rakennusta voitaisiin käyttää sairaalana. Hän oli hetken onnistuneet johtajalle Francisco Salvador-Daniel - nimittämä Communards ja ampui Ranskan hallituksen yksitoista päivää myöhemmin - ja pysyvästi Ambroise Thomas , joka piti post 1871-1896.

Auberin terveys huononi, ja toukokuussa 1871 hän nousi vuoteelleen. Kaksi ystävää-Thomas ja hänen säveltäjätoverinsa Jean-Baptiste Weckerlin- vartioivat häntä vuorotellen. Hän kuoli varhain 12. toukokuuta 89-vuotiaana talossaan Rue Saint-Georgesissa. Hänet haudattiin Père Lachaisen hautausmaalle.

Musiikki

Ooppera

Eri lähteistä saatujen Auberin oopperojen tai muiden lavateosten kokonaismäärä vaihtelee hieman sen mukaan, sisältyykö yhteistyö muiden säveltäjien kanssa. Grove saadaan vain kuin 51 alkaen Julie vuonna 1805 ja päättyen Rêve d'amour vuonna 1869. Näistä 35 ovat oopperat-comiques, puhutun vuoropuhelua. Genre sisältää vakavia tai jopa traagisia juonia, ja jotkut Auberin kaltaiset, kuten Manon Lescaut, ovat kaukana koomisista, mutta suurin osa hänen operointikomikoistaan ​​on kevyitä.

Musiikkitieteilijä Hugh Macdonald kirjoittaa Auberista: "Adolphe Adamin kanssa hän otti Adrien Boieldieun ja Ferdinand Héroldin viitan ja välitti sen vuorostaan Ambroise Thomasille ja Jacques Offenbachille ". Macdonald arvioi Auber-Scriben yhteistyön hienoimmaksi La Muette de Porticin , "suuren oopperan, joka toimi mallina Meyerbeerian tyylilajille". Hän huomauttaa, että tämän työn menestyksestä huolimatta Auber kirjoitti harvoin vakavaa oopperaa sen jälkeen ja rajoittui yleensä kevyempiin oopperamuotoihin. Sama kirjoittaja päättää:

Hänen melodiansa ovat houkuttelevia ja suosittuja, orkesteritekstit pikanttisia ja yksinkertaisia. Hän ei koskaan tutkinut La Muette de Portic i: ssa ehdotettuja harmonisia keinoja ; hän vältti tunteita. Myöhempinä vuosina hän saavutti huippunsa Haydéen kanssa , joka perustuu Mériméen tarinaan , ja Manon Lescautissa , jossa hän ennakoi Prévostin Massenetin ja Puccinin romaanin tunnetuimpia asetuksia .

Macdonald pitää Fra Diavoloa Auberin ooppera-sarjakuvista menestyneimpänä: "Musiikissa on vilkas kevät, ja Auberin runsas melodinen lahja on aina todisteena". Hän lisää, että vaikka Rossinin vaikutus on havaittavissa, on myös kromaattisia kosketuksia, jotka ennakoivat Smetanaa , joka sävelsi 30 vuotta Auberin jälkeen. Letellier kommentoi Auberin herkkyyttä ranskan kielelle "juhlii järjellä ja piquancylla tekstin luonnollisia taipumuksia ja vivahteita, joita Scribe voisi niin vaivattomasti tarjota". Myöhemmissä teoksissaan, alkaen La Part du diable (1843), Auber kehitti lyyrisemmän tavan ja muuttui harmonisesti vähemmän konservatiiviseksi. Letellier kirjoittaa, että opèra-comique-tyylilajin rajoissa Auber "syvensi dramaattisen ilmeikkyyden laajuutta".

Säveltäjän oopperamusiikki tunnetaan kuoron ja solistien värityskirjojen kirkkaudesta ja yhtyeiden kirjoittamisen määrästä erityisesti näytösten finaalissa. Letellier luettelee laulu tyylilajit Auberin tuodaan hänen tyytyväisimpiä balladi , The Barcarolle The bolero , The kaanonin , The Bourbonnaise (nauraa laulu), The chanson , The säepari , The galop The Nocturne , The pyöreä , The Tyrolienne ja valssi laulu . Auberin orkestroinnista, joka heijastaa hänen ystävänsä Rossinin vaikutusta, tuli malli ranskalaisille oopperasävellyksille koko 1800 -luvun, mukaan lukien Bizetin ja Massenetin. Opéras-sarjakuvissa Auberin orkesteri koostuu yleensä pikolosta, kahdesta huilusta, kahdesta oboesta, kahdesta klarinetista, kahdesta fagotista, neljästä sarvesta, kahdesta trumpetista tai kornetista à männät , pasuunat, timpanit, virveli, kolmio, bassorumpu, symbaalit, harppu ja kielet.

Kirkon musiikki

musiikillinen käsikirjoitus, joka antaa osia sooloäänelle, harpulle ja uruille
Benedictus nro 2 avaaminen äänelle, harpulle ja uruille, n. 1855

Vaikka Auber tunnettiin ja tunnetaan parhaiten oopperoistaan, hän kirjoitti huomattavan määrän uskonnollista musiikkia, alkaen Messe solennelle, kolmelle sooloäänelle ja orkesterille vuonna 1812. Hänen tunnetuimpien uskonnollisten kappaleidensa joukossa on Dona nobis pacem (1828). jonka säveltäjä käytti uudelleen La Muette de Porticissa . Suurin osa hänen liturgisista teoksistaan ​​kirjoitettiin sen jälkeen, kun hänet nimitettiin Chapelle impérialen johtajaksi vuonna 1852. Elämäkertailija Charles Malherbe toteaa, että Auberin tuotteliaimmat uskonnollisen musiikin vuodet olivat 1854, 1858, 1859. 1860, 1863 ja 1865 - sävellysvuodet ei oopperoita. Keisarillisen kappelin kirkon teoksia ovat Pie Jesu , Stabat mater ja lukuisat asetukset messun osista , mukaan lukien Kyries , Glorias , Benedictuses ja Agnus Deis . Muita uskonnollisia teoksia ovat 12 asetusta O salutaris hostia , kirjoitettu vuosina 1854-1870.

Suurin osa Auberin keisarilliselle kappelille kirjoittamista kappaleista on Schneiderin sanoin "tyylikäs, homofoninen ja melodinen." Harvat on julkaistu, mutta useimmat selviävät käsikirjoituksena, usein kahdessa versiossa: toisessa orkesterin säestyksessä ja toisessa urut.

Muu musiikki

1790-luvulta lähtien Auber sävelsi kamari- ja orkesteriteoksia, mukaan lukien pianosonaatti, kaksi jousikvartettoa, pianotrio, pianokvartetto, viulukonsertto, viisi Jacques-Michel Hurel de Lamarelle kirjoitettua sellokonserttoa ja muunnelmia jostakin teemasta by Handel .

Liturgisen musiikkinsä lisäksi Auber kirjoitti huomattavan määrän maallisia kuoro- tai muita lauluteoksia, mukaan lukien kantaatteja Napoleon III: n häät ja muut keisarillisen tai kansallisen merkityksen tapahtumat.

Muistiinpanoja, viitteitä ja lähteitä

Huomautuksia

Viitteet

Lähteet

  • Ferris, George T. (1893). Suuria musiikkisäveltäjiä: saksa, ranska ja italia . Lontoo: W.Scott. OCLC  1045619287 .
  • Goncourt, Edmond de ; Goncourt, Jules de (1881). L'art du XVIIIme siècle. Troisième -sarja . Pariisi: Charpentier. OCLC  1157129541 .
  • Hueffer, Francis (1912). "Auber, Daniel-François-Esprit". Groven sanakirja musiikista ja muusikoista (toinen painos). Lontoo: Macmillan. OCLC  928682975 .
  • Hueffer, Francis; Marie Louise Pereya; Alfred Loewenberg (1954). "Auber, Daniel-François-Esprit". Groven sanakirja musiikista ja muusikoista (viides painos). Lontoo: Macmillan. OCLC  772793170 .
  • Letellier, Robert Ignatius (2010). Daniel-François-Esprit Auber: Mies ja hänen musiikkiaan . Newcastle: Cambridge Scholars. ISBN 978-1-4438-2563-4.
  • Macdonald, Hugh (1995). "Daniel Auber". Julkaisussa Amanda Holden (toim.). Pingviini -oopperan opas . Lontoo: Pingviini. ISBN 978-0-14-051385-1.
  • Malherbe, Charles (1910). Auber . Pariisi: Herni Laurens. OCLC  797004510 .
  • Martinet, André (1893). Histoire anecdotique du Conservatoire de musique et de declamation . Pariisi: E.Kolb. OCLC  812174704 .

Ulkoiset linkit