Die Weltbühne -Die Weltbühne
Die Weltbühne (englanniksi: "The World Stage") oli saksalainen viikkolehti, joka keskittyi politiikkaan, taiteeseen ja liiketoimintaan. Weltbühne perustettiin Berliinissä 7. syyskuuta 1905 Siegfried Jacobsohn ja luotiin alunperin tiukasti teatterin lehden otsikolla Die Schaubühne . Sen nimeksi tuli Die Weltbühne 4. huhtikuuta 1918. Jacobsohnin kuoleman jälkeen joulukuussa 1926 Kurt Tucholsky otti lehden johtoon, jonka hän luovutti Carl von Ossietzkylle toukokuussa 1927. Natsit kielsivät julkaisun Reichstagin tulipalon jälkeen ja viimeisin numero ilmestyi 7. maaliskuuta 1933. maanpaossa aikakauslehti julkaistiin nimellä Die neue Weltbühne ("Uusi maailman vaihe"). Päättymisen jälkeen toisen maailmansodan , se näytti jälleen alle alkuperäisen nimen Itä-Berliinissä , jossa se kesti vuoteen 1993. Vuonna 1997 lehtien Ossietzky ja Das Blättchen ilmestyi mallia seuraten die weltbühne .
Kuuluisan pienen, punaisen kirjasensa ansiosta se oli vasemmistolaisen, sosialistisen älymystön keskeinen ilmaisufoorumi Weimarin tasavallan aikana . Vuosina 1905–1933 kirjoitti yli 2600 kirjoittajaa. Jacobsohnin, Tucholskyn ja Ossietzkyn lisäksi avustajiin kuului merkittäviä kirjailijoita ja toimittajia, kuten Erich Kästner , Alfred Polgar , Arnold Zweig , Manfred George , Lion Feuchtwanger ja Else Lasker- Schüler . Muita säännöllisiä avustajia olivat Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Herbert Eulenberg , Hellmut von Gerlach , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Rudolf Arnheim , Gabriele Tergit , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg ja Heinrich Ströbel .
Jopa korkeimmillaan Die Weltbühnellä oli suhteellisen vähän 15 000 kappaletta. Sillä oli vielä useita journalistisia vallankaappauksia, mukaan lukien Veim-murhojen löytäminen Schwarze Reichswehrin puolisotilaallisissa ryhmissä sekä raportit armeijan salaisesta uudelleenaseistuksesta, joka myöhemmin johti niin kutsuttuun Weltbühne-Prozessiin . Tucholskyn kuuluisan lauseen " Sotilaat ovat murhaajia " painaminen johti myös syytteeseen kustantaja Ossietzkyä vastaan.
Alkuperä ja kehitys
Perusta die weltbühne oli seurausta plagiointi asia, joka liittyi 23-vuotias teatterikriitikko Siegfried Jacobsohn. 12. marraskuuta 1904 sanomalehti Berliner Tageblatt kertoi yhtäläisyyksiä Jacobsohnin ja Alfred Goldin kirjoittamien arvostelujen välillä. Tällä hetkellä Jacobsohn työskenteli teatterikriitikkona sanomalehdessä Welt am Montag . Sanomalehti tunnetaan kiistanalaisena kriitikkona ja siksi osa tiedotusvälineistä ja teattereista ei pitänyt siitä hyvin, ja sanomalehti päätti erottaa Jacobsohnin yleisen suuttumuksen vuoksi. Erotuttuaan Siegfried päätti matkustaa monien kuukausien ajan Euroopassa ja perustaa oman sanomalehden, jossa keskitytään teatterikritiikkiin. Jacobsohn kuvasi hänen elämästään plagiointisuhteesta sanomalehden Die Schaubühne perustamiseen asti Der Fall Jacobsohn -lehdessä .
Sanomalehden historia voidaan jakaa useisiin kehitysjaksoihin: teatteri (1905-1913), avautuminen politiikalle (1913-1918), vallankumous ja tasavalta (1918-1926) sekä kansallissosialismin torjunta (1927-1933).
Teatteri (1905-1913)
Vuoteen 1913 asti sanomalehden painopiste oli "teatterin kaikilla eduilla", kuten sanomalehden alaotsikko osoittaa. Sanomalehden ensimmäisen numeron, Zum Geleit , avajaisartikkelissa Jacobsohn kuvasi vakaumustaan siitä, että "kansakunnan luonne ja tietty aika ilmaistaan voimakkaammin draamassa kuin missään muussa kirjallisuusmuodossa".
Sanomalehden neljä ensimmäistä numeroa sisälsivät lainauksen Friedrich Schillerin esseestä Teatteri moraalisena instituutiona iskulauseena: Koska näkyvä esitys vetoaa voimakkaammin kuin kuollut kirje ja kylmä kertomus, niin teatteri vetoaa syvemmälle ja pidempään kuin moraali ja lait . Tämä oli osoitus siitä, kuinka Jacobsohn halusi ihmisten näkevän hänen yrityksensä: valaistumisen klassismin kannalta. Taidekeskustelujen suosio tuolloin johtui myös siitä, että taiteella oli vähemmän rajoituksia Saksan valtakunnassa Wilhelm II: n alaisuudessa. kuin politiikka ja journalismi.
Sanomalehden alkuvaiheessa tärkeimmät kirjoittajat olivat teatterikriitikot Julius Bab, Willi Handl ja Alfred Polgar. Seuraavina vuosina kirjailijat kuten Lion Feuchtwanger ja Harry Kahn sekä teatterikriitikko Herbert Ihering liittyivät yritykseen. Marraskuussa 1908 Feuchtwangers-lehti Der Spiegel sulatettiin Die Schaubühneen .
Teatterikriitikkona Jacobsohn vastusti Alfred Kerrsin näkemyksiä. Toisin kuin Kerrs, Jacobsohn kritisoi voimakkaasti naturalismia ja piti Max Reinhardin teoksia teatteripäämiehenä ja ohjaajana arvokkaampana kuin Otto Brahm. Jacobsohn ei kuitenkaan hyväksynyt Reinhardsin suuntautumista massateatteriin sirkusrenkaissa vuodesta 1910, mikä johti Großes Schauspielhausin (suuren teatteritalon) rakentamiseen Berliiniin.
Avautuminen politiikkaan (1913-1918)
9. tammikuuta 1913 23-vuotias oikeustieteen opiskelija Kurt Tucholsky julkaisi ensimmäisen artikkelin Die Schaubühne -lehdessä . Tucholskysta tuli sanomalehden tärkein avustaja jo ensimmäisenä vuonna työskennellessään Jacobsohnin kanssa.
Jotta sanomalehti ei näyttäisi siltä, että suurin osa artikkeleista olisi saman kirjoittajan kirjoittama, Tucholsky kirjoitti kolmella salanimellä vuodesta 1913 lähtien: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger ja Peter Panter. Hän piti nämä salanimet kirjoittajauransa aikana. Tucholskyn vaikutuksesta sanomalehden luonnetta tulisi muuttaa pian. Ensimmäiset vastaukset painettiin jo maaliskuussa 1913 . Tämän luokan taustalla oli ajatus reagoida sanomalehden kirjeisiin, joiden kirjoitti todelliset tai kuvitteelliset sanomalehden lukijat. Tärkeämpää oli kuitenkin Jacobsohnin päätös avata sanomalehti politiikan ja talouden aiheille. Taloustieteilijä Martin Friedlander kirjoitti 25. syyskuuta Yhdysvaltain tupakkateollisuuden monopoleista salanimellä Vindex . Jacobsohn kommentoi tätä artikkelia kuvitteellisessa "vastauksessa", jossa hän korosti, että on tärkeää tarkastella muita aiheita huolimatta keskittymisestä vain teatteriin edellisten yhdeksän vuoden aikana. Hän kirjoitti, että yhden aiheen erillinen tarkastelu tarjoaa kannustimia ja etuja mutta myös vaaroja.
Ensimmäisen maailmansodan aikana Jacobsohn onnistui julkaisemaan sanomalehtiään säännöllisesti vaikeista olosuhteista huolimatta. Elokuussa 1914 lähtien jokainen numero avattiin isänmaallisen näkökulman edustavalla poliittisella pääkirjoituksella. Marraskuussa 1915 toimittaja Robert Breuer, salanimellä Cunctator , aloitti sarjan artikkeleita, jotka käsittelivät kriittisesti Saksan hallituksen politiikkaa ja maan poliittista tilaa. Sarja huipentui artikkeliin Kapitalismin kriisi , päättyen johtopäätökseen, että vain kansainvälinen proletariaatti voi voittaa kansallisesti naamioidun kapitalismin.
Tämän artikkelin vuoksi Die Schaubühne oli alun perin kielletty julkaisemasta. Jacobsohn onnistui kuitenkin pitämään sanomalehden painettuna suostumalla esisensuuriin. Uudella salanimellään Germanicus , Breuer työskenteli jälleen sanomalehdessä tammikuusta 1916 lähtien. Huolimatta uuden salanimensä isänmaallisesta ja nationalistisesta merkityksestä, hänen kommenttinsa lehdessä kritisoivat aina Alldeutscher Verbandin liittämisvaatimuksia . Sen jälkeen kun hänen nuorempi veljensä kuoli sodassa vuonna 1915, Jacobsohn vahvisti kiivaasti olevan pasifisti. Vuonna 1916 sanomalehti painoi ilmoituksia sotalainojen allekirjoittamisesta. Ei ole vahvistettu, tukivatko nämä ilmoitukset sanomalehteä taloudellisesti ja vaikuttivatko ne siten sanomalehden selviytymisen turvaamiseen. Kaiken kaikkiaan sanomalehden kuva ei ollut selvästi pacifistinen. Tämä aiheutti myöhemmin negatiivista kritiikkiä esimerkiksi Franz Pfemfertiltä ja Karl Krausilta .
Siirtyminen pelkästään teatterikriitikan keskittymisestä "politiikan, taiteen ja talouden aikakauslehtiin" sai Jacobsohnin nimeämään sanomalehden uudelleen Die Weltbühne -lehdeksi .
Vallankumous ja tasavalta (1918-1926)
Saksan kevään hyökkäyksen vuonna 1918 alkuvaiheen onnistumisten jälkeen Robert Breuer muutti annektiota koskevaa näkemystään ja poikkesi myös sanomalehden aikaisemmista näkemyksistä muilla alueilla. Erot MSPD: n kannattajan Breuerin ja USPD: tä yhä enemmän tukevan Jacobsohnin välillä johtivat Germanicuksen loppumiseen . Aikana marraskuu vallankumouksen , Die Schaubühne ei seurannut yhteistä poliittista suuntaa. Maaliskuusta 1919 lokakuuhun 1920 poliittisten toimitusten kirjoitti sosiaalidemokraatti Heinrich Ströbel.
21. marraskuuta 1918 Jacosohn julkaisi Rat geistiger Arbeiterin (englanniksi: päätyöntekijöiden neuvosto ) ohjelman, johon hän kuului itse lyhyeksi ajaksi. Hän lähti neuvostosta, koska ei halunnut viettää aikaa keskusteluryhmässä . Sen sijaan hän halusi käyttää tuon ajan lehden muokkaustöihin. Pian sanomalehdessä keskusteltiin kriittisesti sosiaalidemokratian ja Saksan armeijan välisestä yhteistyöstä sekä monarkististen tai tasavallan vastaisten virkamiesten riittämättömästä puhdistamisesta.
Maaliskuussa 1919 Tucholsky puolusti väitettä, jonka mukaan tasavalta ei ollut positiivinen artikkelissaan Wir Negativen (englanniksi: Us The Negatives ).
Seuraavina vuosina Die Schaubühnen näkemys oli tiukasti pacifistinen ja anti-militaristinen, ja se pyysi tasavaltaa ankaraan reaktioon lukuisiin poliittisiin murhiin. Jopa Ruhrin miehityksen aikana lehti vaati Versaillesin sopimuksessa asetettujen rauhanehtojen noudattamista .
Siksi julkaisu tuki myös sovittelua ensimmäisen maailmansodan vihollisten kanssa. Sanomalehti pitää erityisen hyvitetään sen raportointia Feme murhista sisällä Musta Reichswehrin . Vaikka Jacobsohn tiesi, että tämä aiheutti hänelle suuren henkilökohtaisen vaaran, hän julkaisi vastaavat Carl Mertensin muistiinpanot 8. elokuuta 1925.
Carl von Ossietzky, poliittinen julkaisija, liittyi lehteen huhtikuussa 1926 ja oli päähenkilö sanomalehden jatkokehityksessä. Hänestä tuli toimittaja ja hän kirjoitti poliittiset toimitukset. Jacobsohnin äkillisen kuoleman jälkeen 3. joulukuuta 1926 Die Weltbühnen jatko oli kuitenkin epäselvä. Tällä hetkellä paperi oli tullut 12 500 kappaletta.
Taistelu kansallissosialismia vastaan (1927-1933)
Hänen mentoroituneen Jacobsohnin kuoleman jälkeen Tucholsky lopetti kirjeenvaihtajana Pariisissa ja palasi Berliiniin, missä hänestä tuli Die Weltbühne -lehden pääjulkaisija . Leski Edith Jacobsohn otti sanomalehden johtoon vuonna 1927. Pian oli kuitenkin selvää, että Tucholsky ei ollut tyytyväinen asemaansa sanomalehden kustantajana. Siksi toukokuussa 1927 Ossietzky aloitti Tucholskyn työn ja nimettiin kustantajaksi virallisesti lokakuusta 1927 Kurt Tucholskyn yhteistyössä , kuten sanomalehden otsikkosivulla sanottiin. Vaikka von Ossietzky oli hyvin erilainen toimittaja kuin Jacobsohn, hän säilytti sanomalehden yleisen tyylin ja näkökulman. Tucholskysin kirjeet vaimolleen Mary Geroldille osoittivat kuitenkin, ettei hän ollut tyytyväinen Tucholskyn toimittajatoimintaan. Vasta seuraavien vuosien aikana kahden toimittajan välinen suhde tuli lähemmäksi sekä paperin sisältöä että henkilökohtaisesti. Toukokuussa 1932 Tucholsky myönsi lopulta, että Ossietzky aiheutti lehdelle valtavan puomin .
Tämä puomi heijastui myös sanomalehden levikkiin, joka saavutti enimmäismääränsä, 15 000 kappaletta 1930-luvun alussa. Monissa Saksan kaupungeissa ja jopa Etelä-Amerikassa muodostetut lukuryhmät osoittivat paperin vaikutuksen. Näiden ryhmien ulkopuolella paperi herätti huomiota Reichswehrin ministeriön kanssa käydyillä oikeusjutuilla lehden toimittajien antimilitaristisesta raportoinnista. Näiden konfliktien huipentuma oli ns. Weltbühne-Prozess , jossa Ossietzky ja toimittaja Walter Kreiser tuomittiin 18 kuukauden vankeuteen.
Weimarin tasavallan lopussa sanomalehti keskittyi pääasiassa taisteluun kolmanteen valtakuntaan (Tucholsky) vastaan. Pieni määrä artikkeleita käsitteli edelleen kulttuurielämää. Tucholsky erosi kuitenkin vuoden 1932 alussa ja julkaisi omat kirjoituksensa vain harvoin. Toukokuussa 1932 Hellmut von Gerlach siirtyi toimittajaksi Ossietzkyn vankilassaolon vuoksi. Tänä aikana Walther Karsch sai lehdistölain mukaan päätoimittajan roolin. Saman vuoden kesällä Ossietzky syytettiin, koska Tucholsky kirjoitti, että sotilaat ovat murhaajia . Oikeus kuitenkin vapautti Ossietzkyn. Hänelle myönnettiin amnestia ja hänet vapautettiin vankilasta joulun 1932 aikana.
Kansallissosialistien tullessa valtaan 30. tammikuuta 1933 sanomalehden kieltämistä odotettiin. Vuonna yönä valtiopäivillä palon 27-28 Helmikuu 1933 Ossietzky ja jotkut hänen työkaverinsa pidätettiin. Kun Hellmut von Gerlach oli paennut, Walther Karschista tuli lehden päätoimittaja. Karsch tunnettiin myöhemmin yhtenä Berliner Tagesspiegel -yrityksen perustajista . Sanomalehden viimeinen numero painettiin 14. maaliskuuta 1933, mutta sitä ei enää toimitettu. Siksi viimeinen painettu ja toimitettu numero oli 7. maaliskuuta 1933 (nro 10). Se päättyi tähän haastavaan lausuntoon: Denn der Geist setzt sich doch durch (englanti: Mieli vallitsee joka tapauksessa ).
Uusintapainokset
- Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978–1980
- Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978
- Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / Pariisi 4 / 1933–8 / 1939 .
Viitteet
Ulkoiset linkit