Domenico Cimarosa - Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa ( italiaksi: [doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza] ( kuuntele )
; 17. joulukuuta 1749 - 11. tammikuuta 1801) oli napolilaisen koulun ja klassisen aikakauden italialainen säveltäjä . Hän kirjoitti yli kahdeksankymmentä oopperaa, joista tunnetuin on Il matrimonio segreto (1792); suurin osa hänen oopperoistaan on komedioita. Hän kirjoitti myös instrumentaaliteoksia ja kirkkomusiikkia.
Cimarosa asui pääasiassa Napolissa , mutta vietti osan urastaan eri puolilla Italiaa säveltäen Rooman , Venetsian , Firenzen ja muiden oopperatalojen kanssa . Venäjän keisarinna Katariina Suuri otti hänet hänen hovisäveltäjäkseen ja kapellimestariksi vuosina 1787–1791. Myöhempinä vuosina, palatessaan Napoliin, hän tuki häviävää puolta taistelussa monarkian kukistamiseksi siellä, ja hänet vangittiin ja karkotettu. Hän kuoli Venetsiassa 51 -vuotiaana.
Elämä ja ura
Alkuvuosina
Cimarosa syntyi Aversassa , lähellä Napolia . Hänen sukunimensä oli Cimmarosa, joten hänet on merkitty kastehistoriaan. Hän näyttää olleen ainoa lapsi. Hänen isänsä Gennaro oli kivimuurari, ja muutamassa päivässä Domenicon syntymän jälkeen perhe muutti Napoliin, missä Gennaro löysi työn Capodimonten palatsin rakentamiseen . Kun Domenico oli seitsemän, Gennaro putosi telineistä ja kuoli. Hänen leskensä Anna otettiin pesulana San Severon kirkon luostarijärjestyksessä, ja Cimarosa sai hyvän koulutuksen - myös musiikillisen koulutuksen - kirkon munkkeilta ja papilta. Hän edistyi musiikkiopinnoissaan niin hyvin, että hänet hyväksyttiin Napolin johtavaan musiikkiopistoon, Conservatorio di S Maria di Loretoon, vuonna 1761, kun hän oli kaksitoista. Hänen opettajat olivat Gennaro Manna ja Fedele Fenaroli kokoonpanoksi ja Saverio Carcais The maestro de violino . Hän oli taitava kosketinsoittaja, viulisti ja laulaja, mutta sävellys oli hänen ensisijainen huolenaiheensa opiskelijana; 1770 hän, Niccolò Antonio Zingarelli ja Giuseppe Giordani olivat sävellysluokan vanhempia oppilaita.
Opiskelijana Cimarosa kirjoitti pyhiä motetteja ja messuja, mutta hän tuli julkisuuteen ensimmäisen kerran vuonna 1772, jolloin hänen ensimmäinen commedia per musica , Le stravaganze del conte , esitettiin Napolin Teatro dei Fiorentinissa . Teos sai hyväksynnän, ja sitä seurasi samana vuonna Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro . Tämä työ oli myös onnistunut, ja nuoren säveltäjän maine alkoi levitä koko Italiaan. Vuonna 1774 hänet kutsuttiin Roomaan kirjoittamaan ooppera tuon vuoden näyttämölle ; ja siellä hän tuotti toisen koomisen oopperan nimeltä L'italiana Londrassa . Vuonna 1777 hän meni naimisiin Constanza Suffin kanssa, joka kuoli seuraavana vuonna.
Menestynyt säveltäjä
.jpg)
Cimarosa kirjoitti 1770- ja 1780 -luvuilla lukuisia oopperoita Italian teattereihin. Hänet tunnettiin parhaiten komedioistaan, mutta hän kirjoitti aika ajoin vakavia teoksia, kuten Caio Mario (1780) ja Alessandro nell'Indie (1781). Lavateosten lisäksi hän kirjoitti kirkkomusiikkia. Hänet nimitettiin Napolin kuninkaallisen hovin ylimääräiseksi urkuriksi marraskuussa 1779, ja 1780 -luvun alussa hän oli vieraileva maestro Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolossa, Venetsiassa.
Roomaa varten hän sävelsi oopperoita kolmelle eri teatterille 1780 -luvun lopulla ja 1780 -luvun alussa; nämä teokset mukana Il ritorno di Don Calandrino , L'Italiana in Lontoo , Le donne rivali , Il Pittore parigino ja La Scala , Milanon jälkeen menestys siellä elpymisestä L'impressaari vuonna angustie , hän sävelsi La Kirke , eli dramma per musica kolmessa näytöksessä, tarina perustuu löyhästi Odysseiaan . Jossain vaiheessa 1780 -lukua Cimarosa meni naimisiin toisen kerran; hänen vaimonsa Gaetana , syntynyt Pallante, oli Constanzan sisar; hänellä ja Cimarosalla oli kaksi poikaa. Hän kuoli vuonna 1796.
Vuonna 1787 Cimarosa meni Pietariin keisarinna Katariina II: n kutsusta. Hän oli yksi peräkkäisistä italialaisista säveltäjistä, joita Venäjän tuomioistuin oli vuosien varrella palvellut; muita olivat Vincenzo Manfredini (1762–1769), Baldassare Galuppi (1765–1768), Tommaso Traetta (1768–1775), Giovanni Paisiello (1776–1784) ja Giuseppe Sarti (1785–1801). Hän sävelsi vakavan oopperan Kleopatra ja tarkisti kaksi nykyistä sarjakuvansa Le donne rivali ja I due baroni di Rocca Azzurra . Muita Catherinen hovin sävellyksiä olivat Requiem , g -molli (1787). Cimarosa menestyi Pietarissa vähemmän kuin jotkut maanmiehensä; hänen alaisensa Martin y Solerin teokset saivat keisarinnaa kohtaan enemmän suosiota, ja tämä yhdistettynä talouksiin, jotka merkitsivät suurimman osan italialaisten laulajien menettämisestä, ja Cimarosan vastenmielisyys ankarista venäläisistä talvista johti hänet lähtemään Venäjältä kesäkuussa 1791.
Vietettyään kolme kuukautta Varsovassa Cimarosa saapui Wieniin. Hänen musiikkinsa oli jo siellä suosittu, ja keisari Leopold II nimitti hänet Kapellmeisteriksi hoviin ja tilasi uuden oopperan. Tuloksena oli Il matrimonio segreto , Giovanni Bertatin tekstiin , joka perustui 1766 näytelmään The Clandestine Marriage , George Colman vanhempi ja David Garrick . Ooppera, joka esitettiin Burgtheater -teatterissa 7. helmikuuta 1792, oli niin onnistunut, että Leopold sai sen soittamaan uudelleen samana iltana yksityiskammioissaan - "oopperahistorian pisin lisäys", kuten eräs kriitikko sanoi. Cimarosa ei pitänyt teosta parhaana, mutta sillä on parempi libretto kuin joillakin muilla hänen koomisilla oopperoillaan. Säveltäjän oma suosikki hänen oopperoistaan oli Artemisia, regina di Caria , vakava teos, joka on sävelletty Napolille viisi vuotta myöhemmin.
Myöhemmät vuodet
Cimarosan menestys oli kansainvälinen. Hän oli yhdessä Paisiellon kanssa suosituin oopperasäveltäjä 1700 -luvun lopulla. Hän sävelsi 60 opere buffe ja 20 opere series , joista monet tulivat nopeasti oopperatalojen ohjelmistoon kaikkialla Euroopassa. Esitykset esitettiin Berliinissä, Kööpenhaminassa, Hampurissa, Lontoossa, Prahassa ja Tukholmassa sekä Pietarissa, Wienissä ja kaikissa tärkeimmissä Italian kaupungeissa. Vuosien 1783 ja 1790 välillä Haydn esitti 13 Cimarosa -oopperaa työnantajilleen Schloss Esterházyssä, ja monet kappaleet annettiin useita kertoja. Cimarosan La ballerina amante , Commedia per musica, joka esitettiin ensimmäisen kerran Napolissa, valittiin avajaisiksi Lissabonin Teatro Nacional de São Carlosissa kesäkuussa 1793.
Kolme viikkoa Il matrimonio segreto -esityksen jälkeen keisari Leopold kuoli yhtäkkiä. Hänen seuraajansa Francis II oli vähemmän kiinnostunut musiikista kuin Leopold, ja vuonna 1793 Cimarosa palasi Napoliin. Vuonna 1796 hänet nimitettiin kuninkaallisen kappelin urkuriksi, ja hän jatkoi uusien oopperoiden tuottamista ja vanhempien tarkistamista. Hän muokkasi L'italianan Lontoossa ja minä baronin takia , mukauttaen ne paikalliseen makuun lisäämällä osia napolilaisesta murteesta. Uransa viimeisen vaiheen tärkeimmät uudet teokset olivat Le astuzie femminili (1794) ja kaksi vakavaa oopperaa, Penelope (1794) ja Gli Orazi ed i Curiazi (1796); kaksi ensimmäistä näistä sävelsi Napoliin ja viimeiset La Feniceen Venetsiassa.
.jpg)
Ranskan tasavallan joukkojen miehittäessä Napolin vuonna 1799 Cimarosa liittyi liberaalipuolueeseen, mutta monarkia palautettiin pian ja ryhtyi voimakkaisiin toimiin niitä vastaan, joilla oli liberaaleja tai vallankumouksellisia yhteyksiä. Cimarosa vangittiin ohella monet hänen poliittisia ystäviä, ja pakeni kuolemantuomio vain esirukous vaikutusvaltainen ihailijoita, kuten Cardinals Consalvi ja Ruffo ja Lady Hamilton . Hänet karkotettiin Napolista ja meni Venetsiaan. Hän oli lopullisesti sairas tähän mennessä, luultavasti mahasyöpään, ja hän kuoli 11. tammikuuta 1801 51 -vuotiaana ja sävelsi melkein loppuun asti. Hänen viimeinen oopperansa Artemisia jäi kesken. Levisi huhu, että Bourbonien agentit olivat myrkyttäneet hänet, mutta tutkimus osoitti sen olevan perusteeton.
Toimii
Vaikka Cimarosa kirjoitti huomattavan määrän instrumentaali- ja kirkkomusiikkia, hän oli ja on edelleen parhaiten tunnettu oopperoistaan. Hän oli kuuluisa laitos säveltäjänä, vaikka hän usein uudelleen materiaalia, kuten tavallista hänen päivä, ja sen palveluksessa avustajat rutiinitehtävät kuten säveltäminen resitatiivien . Jennifer E.Johnson ja Gordana Lazarevich kirjoittavat Cimarosa -artikkelissa Groven musiikin ja muusikoiden sanakirjassa (2001), että hän nousi joidenkin asettamiensa librettojen keskinkertaisuuden yläpuolelle ja tuotti musiikkia "täynnä kevyyttä, eleganssia ja hienovaraisuutta".
Cimarosa vältteli perinteisen da capo arian jäykkyyttä ja kirjoitti soolonumeroita, jotka koostuivat joustavammista jakoista ja joissa tempo-, mittari- ja avainmuutokset heijastivat hänen librettistiensä sanoja. Johnson ja Lazarevich kommentoivat, että tämä muodonvapaus välittää spontaanisuutta ja joustavuutta. Cimarosan aariat nopeutuvat usein sulkeutuvalle osalle kabaletin tyyliin . Tarjoten kontrastia laulunäytöksiin, hän kirjoitti usein melko yksinkertaisia aaria cavatinien tapaan . Yksi hänen sävellyksistään on pitkäkestoinen kirjoittaminen yhteen sovitetuille äänille. Grove -artikkelin sanoin :
Yksi Cimarosan vahvuuksista oli nokkelien ja eloisten yhtyeiden kokoonpano. Il matrimonio segreto , Mozartin Le nozze di Figaron tyylinen yhtyeooppera , koostuu kahdeksasta aariasta, neljästä duetosta, kolmesta triosta, kvartetista, kvintetistä ja kahdesta finaalista, joissa on kaikki kuusi hahmoa.
Harmonisesti Cimarosa ei ollut innovatiivinen, vaan tyytyi perinteisiin diatonisiin käytäntöihin. Johnsonin ja Lazarevichin mielestä hänen musiikilliset vahvuutensa löytyvät "hänen melodisen keksintönsä rikkaudesta, hänen rytmisistä ja melodisista motiiveistaan ja hänen jatkuvasti vilkkaista säestyksistään".
Cimarosan lähestymistapa orkestrointiin kehittyi uransa aikana. Hänen aikaisemmat teoksensa on yleensä kirjoitettu jousille, oboille, sarville ja trumpeteille sekä toisinaan fagotille ja huilulle. Näissä kappaleissa orkesterin tehtävänä on tarjota huomaamaton tuki äänille. Neljän Pietarissa vietetyn vuoden aikana hän alkoi käyttää klarinetteja ja orkestroida täydellisemmin ja rikkaammin. Johnson ja Lazarevich esimerkiksi Il matrimonio segreto , jossa suuri orkesteri "tarjoaa väriä ja esittelee itsenäistä motivoivaa ja rytmimateriaalia, joka toimii kommentoimalla toimintaa".
Cimarosa kirjoitti useita pianosonaatteja, jotka löydettiin käsikirjoituksesta 1920 -luvulla; määrä on väitetty yli 80 yksitoimisena teoksena, mutta uskotaan, että monet näistä voivat itse asiassa kuulua toisiinsa kolmen liikkeen teoksina. Teos, jota joskus kutsutaan Cimarosan "Concerto oboelle ", on itse asiassa Arthur Benjaminin vuonna 1949 valmistama konsepti , joka koostuu sonaattien liikejärjestelyistä.
Maine
Johnson ja Lazarevich kirjoittavat, että Cimarosan maine elinaikanaan saavutti vertaansa vailla olevan korkeuden Rossinin kukoistukseen saakka, ja häntä pidettiin edelleen suuressa arvossa 1800-luvulle asti. Eugène Delacroix piti parempana Cimarosan musiikkia kuin Mozartin musiikkia . Hän kirjoitti Il matrimonio segretosta : "Se on täydellisyyttä itsessään. Millään muulla muusikalla ei ole tätä symmetriaa, tätä ilmeikkyyttä ja sopivuuden tunnetta, tätä iloa ja hellyyttä ja ennen kaikkea… vertaansa vailla olevaa eleganssia". Stendhal kirjoitti, että Cimarosa, Mozart ja Shakespeare olivat hänen elämänsä ainoat intohimot. Stendhalille Cimarosa oli " säveltäjien Molière ", ja hän väitti nähneensä Il matrimonio segreto yli 100 kertaa.
Hector Berlioz , joka vihasi italialaista oopperaa, ei ollut ihailija: "Minun pitäisi heittää paholaiselle ainutlaatuinen ja loputon Matrimonio Segreto , joka on lähes yhtä väsyttävä kuin Figaron avioliitto olematta niin musikaalinen." Robert Schumann oli vaikuttunut Cimarosan "ehdottoman mestarillisesta" orkestroinnista, mutta vähän muusta. Eduard Hanslick kehui Cimarosan upeaa laitosta, mestarillisia sävellyksiä ja hyvää makua. "Täysi auringonpaiste - se on oikea ilmaisu Cimarosan musiikille".
Muistiinpanoja, viitteitä ja lähteitä
Huomautuksia
Viitteet
Lähteet
- Holden, Amanda (1997) [1993]. Pingviini -oopperan opas . Lontoo: Penguin Books. ISBN 978-0-14-051385-1.
- Osborne, Richard (2007). Rossini (toinen painos). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6.
- Riley, Charles A. (2001). Aristokratia ja moderni mielikuvitus . Hannover, New Hampshire: University Press of New England. ISBN 978-1-58465-151-2.
- Rossi, Nick; Fauntleroy, Talmage (1999). Domenico Cimarosa: Hänen elämänsä ja hänen oopperaansa . Westport: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-30112-4.