Don Giovanni -Don Giovanni

Don Giovanni
Opera by WA Mozartin
Max Slevogt - Der Sänger Francisco d'Andrade hahmona Don Giovanni Mozarts Operissa - Google Art Project.jpg
Francisco D'Andraden muotokuva nimiroolissa, Max Slevogt , 1912
Muu otsikko Liuotettu punito, ossi tai Don Giovanni
Libretisti Lorenzo Da Ponte
Kieli italialainen
Perustuen Legenda Don Juanista
Ensi -ilta
29. lokakuuta 1787 ( 1787-10-29 )

Don Giovanni ( italialainen ääntäminen:  [dɔn dʒoˈvanni] ; K. 527 ; täydellinen otsikko: Il resoluto punito , ossia il Don Giovanni , kirjaimellisesti The Rake Punished tai Don Giovanni tai The Libertine Punished ) on ooppera, jossa on kaksi osaa Wolfgangin musiikilla Amadeus Mozart ja italialainen libretto , Lorenzo Da Ponte . Se perustuu legendoihin Don Juanista , kuvitteellisesta libertiinistä ja viettelijästä, jonka on kirjoittanut Tirso de Molina . Se esitettiin Prahan italialaisen oopperan (Böömin) kansallisteatterissa, joka nyt kutsutaan Estates -teatteriksi , 29. lokakuuta 1787. Da Ponten libretosta laskutettiin dramma giocoso , yleinen aikansa nimitys, joka merkitsee vakavien sekoittumista. ja koominen toiminta. Mozart lisäsi teoksen luetteloonsa ooppera -buffana . Vaikka se luokitellaan joskus koomiseksi, se sekoittaa komediaa, melodraamaa ja yliluonnollisia elementtejä.

Don Giovannia pidetään yleisesti yhtenä Mozartin korkeimmista saavutuksista ja kaikkien aikojen suurimmista oopperoista, ja se on osoittautunut hedelmälliseksi aiheeksi kirjailijoille ja filosofeille. Kriitikko Fiona Maddocks on luonnehtinut vakio -oopperaohjelmiston peruselintarvikkeen yhdeksi Mozartin "mestariteosten trioksi Ponten libretillä".

Sävellys ja ensi -ilta

Säätyteatteri Prahassa paikka kantaesitystä Don Giovannin vuonna 1787

Ooppera tilattiin Mozartin Prahan-matkan menestyksen jälkeen tammikuussa ja helmikuussa 1787. Aihe saattoi olla valittu johtuen 1700-luvun Don Juan -oopperan tyylilajista Prahasta.

Lorenzo Da Ponte : n libretto perustuu Giovanni Bertati : t oopperan Don Giovannin Tenorio , joka kantaesitettiin Venetsiassa alkuvuodesta 1787. Kaksi tärkeää elementtiä hän kopioitu avaamaan tulleen draama murhan Commendatore, eikä määrittämällä Sevillan kuin asetus. Bertatille asetus oli Villena , Espanja , kun taas Da Ponte käyttää "kaupunkia Espanjassa".

Don Giovannin oli tarkoitus kantaesittää 14. lokakuuta 1787 Itävallan arkkiherttuatar Maria Theresan vierailulle. Koska tuotanto ei ollut valmis, Le nozze di Figaro vaihdettiin tilalle. Pisteet valmistuivat 28. tai 29. lokakuuta 1787.

Mozart nauhoitti oopperan valmistumisen 28. lokakuuta. Jotkut sanovat, että alkusoitto valmistui päivää ennen ensi -iltaa, jotkut aivan samana päivänä.

Juhlivat vaatii kaksinkertaisen puupuhaltimet , kaksi sarvea , kaksi trumpettia , kolme pasuunaa (altto, tenori, basso), patarummun , basso continuo varten resitatiivien , ja tavallista jousisoitinsoundia . Säveltäjä määritteli myös satunnaisia ​​erikoistehosteita. Ensimmäisen näytöksen lopussa järjestettävään juhlasaliin Mozart vaatii kahta lavalla esiintyvää yhtyettä soittamaan erillistä tanssimusiikkia synkronoituna pit -orkesterin kanssa, kukin kolmesta ryhmästä soittamalla omalla mittarillaan (3/4 minuetti , 2/ 4 ristiriitaista ja nopea 3/8 talonpoikaistanssi), päähenkilöiden tanssin mukana. Näytöksessä 2 Giovanni nähdään soittamassa mandoliinia pizzicato -jousien mukana . Samassa teko, kaksi Commendatore n interventiot (" Di ratsastaja finirai Pria dell'aurora 'ja' Ribaldo, audace, lascia A Morti la vauhti ") on mukana tuulen koraali on oboeta, klarinetit, fagotteja , ja pasuunat (jossa selloja ja bassoja soitetaan merkkijonosta).

Ooppera esitettiin ensimmäisen kerran 29. lokakuuta 1787 Prahassa sen täydellä nimellä Il resoluto punito ossia il Don Giovanni - Dramma giocoso in due atti ( The Rake rangaistiin tai Don Giovanni , dramma giocoso kahdessa näytöksessä). Teos otettiin vastaan ​​kiihkeästi, kuten usein Mozartin Prahan työ . The Prager Oberpostamtzeitung raportoi: " Asiantuntijat ja muusikot sanovat, että Praha ei ole koskaan kuullut vastaavaa" ja "ooppera… on erittäin vaikea esittää". Provincialnachrichten Wienin raportoitu, "Herr Mozartin toteutettiin henkilökohtaisesti ja sai myönteisen iloisesti ja jubilantly lukuisat kerääminen."

Wienin versio

Alkuperäinen leikkikirja Don Giovannin Wienin ensi -iltaa varten

Mozart valvoi myös teoksen Wienin ensi -iltaa, joka pidettiin 7. toukokuuta 1788 . Tätä tuotantoa varten hän kirjoitti kaksi uutta aaria, joissa oli vastaavat resitaatiot - Don Ottavion aaria " Dalla sua pace " (K. 540a, sävelletty 24. huhtikuuta tenori Francesco Morellalle), Elviran aaria " In quali eccessi ... Mi tradì quell" alma ingrata "(K. 540c, säveletty 30. huhtikuuta sopraanolle Caterina Cavalieri ) - ja Leporellon ja Zerlinan välinen duetti" Per queste tue manine "(K. 540b , säveletty 28. huhtikuuta). Hän teki myös joitakin leikkauksia finaalissa, jotta se olisi lyhyempi ja terävämpi, ja tärkein niistä on osa, jossa Anna ja Ottavio, Elvira, Zerlina ja Masetto, Leporello paljastavat tulevaisuuden suunnitelmansa (" Tai che tutti, o mio tesoro "). Jotta " Ah, certo è l'ombra che l'incontrò " ("Sen on täytynyt olla aave, jonka hän tapasi") voidaan yhdistää suoraan tarinan " Questo è il fin di chi fa mal " ("Tämä on loppu, joka tulee pahantekijöille "), Mozart sävelsi eri version" Resti dunque quel birbon fra Proserpina e Pluton! "(" Joten kurja voi jäädä sinne Proserpinan ja Pluton kanssa! "). Leikkauksia tehdään harvoin teattereissa tai tallenteissa.

Myöhemmät esiintymisperinteet

Oopperan viimeinen kokonaisuus jätettiin yleensä pois vasta 1900 -luvun alkuun asti, perinne, joka ilmeisesti alkoi hyvin varhain. 1800-luvun boheemilaisten muistelijoiden Wilhelm Kuhen mukaan lopullinen kokoonpano esiteltiin vasta ensimmäisellä esityksellä Prahassa, eikä sitä kuultu enää alkuperäisen ajon aikana. Se ei näy Wienin libretossa vuodelta 1788; näin ollen ensimmäisen Wienin esityksen päättyminen ilman yhtyettä, kuten Amadeus -elokuvassa on esitetty, voi olla tarkka kuvaus. Siitä huolimatta viimeinen kokonaisuus esitetään lähes poikkeuksetta kokonaisuudessaan tänään.

Nykyaikaisiin tuotantoihin kuuluu toisinaan sekä Don Ottavion alkuperäinen aaria " Il mio tesoro " että sen korvaaminen ensimmäisestä Wienin tuotannosta, joka on suunniteltu sopimaan tenori Francesco Morellan kykyihin " Dalla sua pace ". Yleensä säilytetään myös Elviran " In quali eccessi, o Numi ... Mi tradi per l'alma ingrata ". Duetti " Per queste tue manine " ja koko mukana oleva kohtaus, johon osallistuvat Zerlina ja Leporello Wienin versiosta, ei ole melkein koskaan mukana.

Vaikka sama laulaja soitti sekä Masetton että Commendatoren rooleja sekä Prahan että Wienin ensi-iltaisin, nykypäivän tuotannoissa roolit ovat tyypillisesti eri laulajia (elleivät ne rajoitu esimerkiksi rahoitukseen tai harjoitusaikaan ja -tilaan). Viimeisen kohtauksen demonien kuoro Commendatoren poistumisen jälkeen antaa laulajalle aikaa pukumuutokseen ennen kuin hän astuu Masettoksi sekstetille, vaikkakaan ei paljon aikaa.

Roolit

Roolit, äänityypit, ensiesitykset
Rooli Äänen tyyppi Prahan ensi -ilta,
29. lokakuuta 1787
Kapellimestari: WA Mozart
Wienin ensi -ilta,
7. toukokuuta 1788
Kapellimestari: WA Mozart
Don Giovanni , nuori, erittäin kiltti aatelismies baritoni Luigi Bassi Francesco Albertarelli
Il Commendatore (Don Pedro) basso Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Donna Anna, hänen tyttärensä sopraano Teresa Saporiti Aloysia Weber
Don Ottavio, Donna Annan sulhanen tenori Antonio Baglioni Francesco Morella
Donna Elvira, Burgosin nainen, jonka Don Giovanni hylkäsi sopraano Katherina Micelli Caterina Cavalieri
Leporello, Don Giovannin palvelija basso Felice Ponziani Francesco Benucci
Masetto, talonpoika basso Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Zerlina, Masetton sulhanen sopraano Caterina Bondini Luisa Mombelli
Kuoro: talonpojat, palvelijat, nuoret naiset, muusikot, demonit

Instrumentointi

Mittaristo on:

Tiivistelmä

Don Giovanni, nuori, ylimielinen ja seksuaalisesti herkkä aatelismies, väärinkäyttää ja raivostuttaa kaikkia muita näyttelijöitä, kunnes hän kohtaa jotain, mitä hän ei voi tappaa, lyödä, väistää tai huijata.

Laki 1

Alkusoitto alkaa thundering D pieni kadenssi, seuraa lyhyt misterioso sekvenssin, joka johdattaa kevyeksi D-duuri allegro.

Commendatoren puutarha

Leporello, Don Giovannin palvelija, nurisee vaativan isäntänsä puolesta ja haaveilee vapautumisestaan ​​hänestä (" Notte e giorno faticar " - "Yö ja päivä orjuudessa "). Hän valvoo, kun Don Giovanni on komendatorin talossa yrittäessään vietellä tai raiskata komendatorin tyttären Donna Annan. Don Giovanni astuu puutarhaan talon sisältä Donna Annan jahdatessa. Don Giovanni on naamioitu ja Donna Anna yrittää pitää häntä ja paljastaa hänet huutaen apua. (Trio: " Non sperar, se non m'uccidi, Ch'io ti lasci fuggir mai! " - "Älä toivo, ellet tapa minua, että annan sinun koskaan paeta!"). Hän murtautuu vapaaksi ja hän juoksee pois komendatorin saapuessa puutarhaan. Komentaja estää Don Giovannin polun ja pakottaa hänet taistelemaan kaksintaisteluun. Don Giovanni tappaa Commendatoren miekallaan ja pakenee Leporellon kanssa. Donna Anna, joka palaa sulhasensa Don Ottavion kanssa, on kauhuissaan nähdessään isänsä makaavan kuolleena oman verensä altaassa. Hän saa Don Ottavion vannomaan kostoa tuntemattomalle murhaajalle. (Duetto: " Ah, vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor! " - "Ah, vanno kostaa sille verelle, jos voit!")

Julkinen aukio Don Giovannin palatsin ulkopuolella

Leporello kertoo Don Giovannille, että hän (Giovanni) elää mätätä elämää; Don Giovanni reagoi vihaisesti. He kuulevat naisen (Donna Elvira) laulavan rakastajansa hylkäämän, jolle hän hakee kostoa (" Ah, chi mi dice mai " - "Ah, kuka voisi koskaan kertoa minulle"). Don Giovanni alkaa flirttailla hänen kanssaan, mutta käy ilmi, että hän on entinen rakastaja, jota hän etsii. Molemmat tunnistavat toisensa ja hän moitti häntä katkerasti. Hän työntää Leporelloa eteenpäin ja käskee häntä kertomaan Donna Elviralle totuuden hänestä ja ryntää sitten pois.

Leporello kertoo Donna Elviralle, että Don Giovanni ei ole hänen tunteidensa arvoinen häntä kohtaan. Hän on uskoton kaikille; hänen valloituksiinsa kuuluu 640 naista ja tyttöä Italiassa, 231 Saksassa, 100 Ranskassa, 91 Turkissa, mutta Espanjassa 1003 (" Madamina, il catalogo è questo " - "Rakas rouva, tämä on luettelo"). Usein leikatussa lausunnossa Donna Elvira vannoo kostoa.

Avoin maa

Avioliittokulku Masetto ja Zerlina saapuvat. Don Giovanni ja Leporello saapuvat pian sen jälkeen. Don Giovanni vetää välittömästi puoleensa Zerlina, ja hän yrittää poistaa mustasukkaisen Masetton tarjoamalla isännöidä hääjuhlia linnassaan. Ymmärtäessään, että Don Giovanni tarkoittaa pysyä Zerlinan kanssa, Masetto suuttuu (" Ho capito! Signor, sì " - "Ymmärrän! Kyllä, herrani!"), Mutta joutuu lähtemään. Don Giovanni ja Zerlina ovat pian yksin, ja hän aloittaa välittömästi viettelevän taiteensa (Duetto: " Là ci darem la mano " - "Siellä me kietoudumme kätemme").

Donna Elvira saapuu paikalle ja estää viettelyn (" Ah, fuggi il traditor " - "Pakene petturia vastaan!"). Hän lähtee Zerlinan kanssa. Don Ottavio ja Donna Anna astuvat sisään ja suunnittelevat kostoa Donna Annan isän vielä tuntemattomalle murhaajalle. Donna Anna, joka ei tiennyt puhuvansa hyökkääjälleen, pyytää Don Giovannin apua. Don Giovanni, joka on helpottunut siitä, ettei häntä tunnisteta, lupaa sen helposti ja kysyy, kuka on häirinnyt hänen rauhansa. Ennen kuin hän voi vastata, Donna Elvira palaa ja kertoo Donna Annalle ja Don Ottavioille, että Don Giovanni on vääräsydäminen viettelijä. Don Giovanni yrittää saada Don Ottavion ja Donna Annan vakuuttuneiksi siitä, että Donna Elvira on hullu (kvartetti: " Non ti fidar, o misera " - "Älä luota häneen, surullinen"). Kun Don Giovanni lähtee, Donna Anna tunnistaa hänet yhtäkkiä isänsä murhaajaksi ja kertoo Don Ottaviolle tarinan tunkeutumisestaan ​​väittäen, että häntä petettiin aluksi, koska hän odotti Don Ottavion yövierailua, mutta onnistui taistelemaan Don Giovanni pois. huijarin löytämisen jälkeen (pitkä sananvaihto Donna Annan ja Don Ottavion välillä). Hän toistaa vaatimuksensa, että hän kostaa hänelle, ja huomauttaa, että hän tulee kostamaan myös itselleen (aria: "Tai sai chi l'onore Rapire a me volse" - "Nyt tiedät, kuka halusi ryöstää kunniani"). Wienin versiossa Don Ottavio, joka ei ole vielä vakuuttunut (Donna Anna vain tunnistanut Don Giovannin äänen, ei nähnyt hänen kasvojaan), päättää pitää silmällä ystäväänsä (" Dalla sua pace la mia dipende " - "On rauha rauha riippuu ").

Leporello ilmoittaa Don Giovannille, että kaikki talonpojan häät vieraat ovat Don Giovannin talossa ja että hän häiritsi Masetton mustasukkaisuutta, mutta Zerlina, joka palasi Donna Elviran kanssa, teki kohtauksen ja pilasi kaiken. Don Giovanni on kuitenkin iloinen ja käskee Leporelloa järjestämään juhlat ja kutsumaan jokaisen tytön, jonka hän löytää. (Don Giovannin "Samppanja -aria ": " Fin ch'han dal vino calda la testa " - "Till they are tipsy"). He kiiruhtavat hänen palatsiinsa.

Puutarha Don Giovannin palatsin ulkopuolella

Zerlina seuraa mustasukkaista Masettoa ja yrittää rauhoittaa häntä (" Batti, batti o bel Masetto " - "Beat, O beat me, komea Masetto"), mutta juuri kun hän onnistuu vakuuttamaan hänet viattomuudestaan, Don Giovannin ääni hämmästyttää lavalta ja pelottaa häntä. Masetto piiloutuu päättäen itse nähdä, mitä Zerlina tekee, kun Don Giovanni saapuu. Zerlina yrittää piiloutua Don Giovannilta, mutta löytää hänet ja yrittää jatkaa viettelyä, kunnes törmää Masetton piilopaikkaan. Hämmentynyt mutta nopeasti toipuva Don Giovanni moitti Masettoa jättämästä Zerlinan rauhaan ja palauttaa hänet väliaikaisesti hänelle. Don Giovanni johtaa sitten molemmat lavalta tanssisalilleen. Kolme naamioitua vierasta - naamioitu Don Ottavio, Donna Anna ja Donna Elvira - tulevat puutarhaan. Parvekkeelta Leporello kutsuu heidät isäntänsä juhliin. He hyväksyvät kutsun ja Leporello poistuu parvekkeelta. Yksin Don Ottavio ja Donna Anna rukoilevat suojelua, Donna Elvira kostoa (Trio: " Protegga il giusto cielo " - " Suojeleko oikeudenmukainen taivas").

Luigi Bassi Don Giovannin nimiroolissa vuonna 1787. Ensiesityksen mandoliinimusiikkia soitti JB Kucharz .
Don Giovannin juhlasali

Kun iloisuus, jossa on kolme erillistä kamariorkesteria lavalla, etenee, Leporello häiritsee Masetton tanssia hänen kanssaan, kun taas Don Giovanni johtaa Zerlinan lavalta yksityiseen huoneeseen ja yrittää hyökätä hänen kimppuunsa. Kun Zerlina huutaa apua, Don Giovanni vetää Leporellon lavalta huoneesta, syyttää Leporelloa Zerlinan pahoinpitelystä ja uhkaa tappaa hänet. Muita ei huijata. Don Ottavio tuottaa pistoolin ja osoittaa sen Don Giovannille, ja kolme vierasta paljastavat ja ilmoittavat tietävänsä kaiken. Mutta huolimatta siitä, että Don Giovanni on tuomittu ja uhattu kaikilta puolilta, hän pysyy rauhallisena ja pakenee - toistaiseksi.

Laki 2

Donna Elviran talon ulkopuolella

Leporello uhkaa lähteä Don Giovannista, mutta hänen isäntänsä rauhoittaa hänet rauhan uhrauksella (Duetto: "Eh via buffone" - "Jatka, hölmö"). Don Giovanni haluaa vietellä Donna Elviran palvelijattaren ja uskoo, että hän luottaa häneen paremmin, jos hän esiintyy alemman luokan vaatteissa. Donna Elvira tulee ikkunaansa (Trio: "Ah taci, ingiusto core" - "Ah, be quiet unjust heart"). Nähdessään pelimahdollisuuden Don Giovanni piiloutuu ja lähettää Leporellon ulos avaruuteen Don Giovannin viitan ja hatun päällä. Piilopaikaltaan Don Giovanni laulaa parannuksen lupauksen, ilmaisee halunsa palata hänen luokseen ja uhkaa tappaa itsensä, jos tämä ei ota häntä takaisin, kun taas Leporello esiintyy Don Giovannina ja yrittää pidättäytyä nauramasta. Donna Elvira vakuuttuneena laskeutuu kadulle. Leporello, joka edelleen esiintyy Don Giovannina, johtaa hänet pois pitämään hänet miehitettynä, kun Don Giovanni serenadei palvelijattarensa mandoliinillaan . ("Deh, vieni alla finestra" - "Ah, tule ikkunan luo").

Ennen kuin Don Giovanni voi viedä palvelijattarensa viettoon, Masetto ja hänen ystävänsä saapuvat paikalle etsimään Don Giovannia tappaakseen hänet. Don Giovanni esiintyy Leporellona (jonka vaatteita hänellä on edelleen yllään) ja liittyy asemaan teeskennellen, että hän vihaa myös Don Giovannia. Maseton ystävien ovelan hajottamisen jälkeen (Don Giovanni aria: "Metà di voi qua vadano" - "Puolet teistä kulkee tällä tavalla. Toiset, menkää siihen suuntaan"), Don Giovanni vie Masetton aseet, lyö hänet ja juoksee pois, nauraen. Zerlina saapuu ja lohduttaa mustelmia ja pahoinpideltyä Masettoa ("Vedrai carino" - "Näet, rakas").

Pimeä piha

Leporello hylkää Donna Elviran. (Sekstetti: "Sola, sola in buio loco" - "Yksin tässä pimeässä paikassa"). Kun hän yrittää paeta, hän törmää Don Ottavioon ja Donna Annaan. Myös Zerlina ja Masetto astuvat paikalle. Kaikki luulevat Leporelloa Don Giovanniksi, jonka vaatteita hänellä on edelleen yllään. He ympäröivät Leporelloa ja uhkaavat tappaa hänet. Donna Elvira yrittää suojella miestä, joka hänen mielestään on Don Giovanni, väittäen häntä aviomiehekseen ja pyytäen muita säästämään häntä. Leporello riisuu Don Giovannin viitan ja paljastaa hänen todellisen henkilöllisyytensä. Hän pyytää armoa ja nähdessään tilaisuuden juoksee pois (Leporello aria: "Ah pietà signori miei" - "Ah, armahda, herrani"). Don Ottavio on nyt vakuuttunut siitä, että Don Giovanni murhasi Donna Annan isän (kuolleen komissaarin). Hän vannoo kostoa (" Il mio tesoro " - " Aarteeni " - vaikka Wienin versiossa tämä leikattiin).

Oopperan Wienin tuotannossa Zerlina seuraa Leporelloa ja valloittaa hänet. Hän uhkaa partakoneella ja sitoo hänet jakkaraan. Hän yrittää puhua häntä loukkaamatta häntä. (Duetto: "Per queste tue manine" - "Näille käsillesi"). Zerlina etsii Masettoa ja muita; Leporello pakenee jälleen ennen kuin palaa. Tämä kohtaus, jossa on alhainen komedia, esitetään harvoin tänään. Myös Wienin tuotannossa Donna Elvira on edelleen raivoissaan Don Giovannille tämän pettämisestä, mutta hän myös sääli häntä. ("Mi tradì quell'alma ingrata" - "Tuo kiittämätön kurja petti minut").

Hautausmaa kohtaus 2 (Praha, luultavasti 1790-luku), varhaisin tunnettu oopperan lavastus
Hautausmaa, jossa on Commendatoren patsas

Don Giovanni vaeltaa hautausmaalle. Leporello tapahtuu mukana ja kaksi tapaavat uudelleen. Leporello kertoo Don Giovannille harjastaan ​​vaarassa, ja Don Giovanni pilkkaa häntä nauraen sanoen, että hän käytti hyväkseen Leporello -naamionsa yrittäen vietellä yhden Leporellon tyttöystävistä. Patsaan ääni keskeyttää ja varoittaa Don Giovannia, ettei hänen naurunsa kestä auringonnousun jälkeen. Leporello lukee mestarinsa käskystä patsaan pohjalle kirjoituksen: "Tässä minä odotan kostoa minua tappanutta roistoa vastaan" ("Dell'empio che mi trasse al passo estremo qui osaleo la vendetta"). Palvelija vapisee, mutta Don Giovanni pyytää häntä halveksivasti kutsumaan patsaan päivälliselle ja uhkaa tappaa hänet, jos hän ei tee niin. Leporello yrittää useita kertoja kutsua patsaan päivälliselle, mutta on liian peloissaan kutsun suorittamiseksi (Duetto: "O, statua gentilissima" - "Voi jaloin patsas"). Don Giovanni kutsuu patsaan illalliselle itse. Suureksi yllätyksekseen patsas nyökkää päätään ja vastaa myöntävästi.

Donna Annan huone

Don Ottavio painostaa Donna Annaa menemään naimisiin, mutta hänen mielestään se on sopimatonta niin pian isänsä kuoleman jälkeen. Hän syyttää häntä julmasta, ja hän vakuuttaa hänelle, että hän rakastaa häntä ja on uskollinen ("Non mi dir" - "Älä kerro minulle").

Don Giovanni kohtaa kivivieraan; maalaus Alexandre-Évariste Fragonard , n. 1830–35
Don Giovannin kamarit

Don Giovanni nauttii Leporellon tarjoaman suuren aterian ylellisyydestä ja musiikillisesta viihteestä, jonka aikana orkesteri soittaa musiikkia suosituista (tuolloin) 1700-luvun lopun oopperoista: "O quanto un sì bel giubilo" Vicente Martín y Soler n Una cosa rara (1786), "Come un Agnello" alkaen Giuseppe Sarti n Fra I Due litiganti il terzo gode (1782) ja lopuksi " Non più andrai " Mozartin oma Figaron (1786). Leporello kommentoi, että hän on liian tuttu viimeisestä sävellyksestä. (Finaali "Già la mensa preparata" - "Pöytä on jo valmis"). Donna Elvira astuu sisään ja sanoo, ettei hän enää tunne kaunaa Don Giovannia kohtaan, vain sääli häntä. ("L'ultima prova dell'amor mio" - "Lopullinen todiste rakkaudestani"). Don Giovanni yllättyneenä kysyy, mitä hän haluaa, ja hän pyytää häntä muuttamaan elämänsä. Don Giovanni pilkkaa häntä ja kääntyy sitten pois ylistäen viiniä ja naisia ​​"ihmiskunnan tukena ja kirkkautena" ( sostegno e gloria d'umanità ). Loukkaantunut ja vihainen Donna Elvira luovuttaa ja lähtee. Lavan ulkopuolella hän huutaa äkillisestä kauhusta. Don Giovanni käskee Leporelloa näkemään, mikä on järkyttänyt häntä; kun hän tekee, hän myös huutaa ja juoksee takaisin huoneeseen ja änkyttää, että patsas on ilmestynyt lupauksensa mukaisesti. Ovelta kuuluu pahaenteinen koputus. Pelon halvaantunut Leporello ei voi vastata siihen, joten Don Giovanni avaa sen itse ja paljastaa komissaari -patsaan. Alkusoiton rytmisillä sointuilla, jotka on nyt harmonisoitu uudelleen saatanallisten pienentyneiden seitsemännen sekuntien kanssa ("Don Giovanni! A cenar teco m'invitasti" - "Don Giovanni! Kutsuit minut syömään kanssasi"), patsas kysyy, onko Don Giovanni hyväksyy nyt hänen kutsunsa illalliselle. Don Giovanni hyväksyy röyhkeästi ja ravistaa patsaan tarjottua kättä vain romahtaakseen äkillisten vilunväristysten voittamana. Patsas tarjoaa hänelle viimeisen mahdollisuuden tehdä parannus kuoleman lähestyessä, mutta Don Giovanni kieltäytyy jyrkästi. Patsas katoaa ja Don Giovanni huutaa tuskasta ja kauhusta, kun häntä ympäröi demonien kuoro, joka vie hänet alas helvettiin. Pöydän alta katsova Leporello huutaa myös peloissaan.

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina ja Masetto saapuvat etsimään konnaa. He löytävät sen sijaan Leporellon piiloutuneena pöydän alle järkyttyneenä yliluonnollisesta kauhusta, jonka hän on nähnyt. Hän vakuuttaa heille, että kukaan ei enää koskaan näe Don Giovannia. Loput hahmot ilmoittavat tulevaisuudensuunnitelmistaan: Donna Anna ja Don Ottavio menevät naimisiin, kun Donna Annan suruvuosi on ohi; Donna Elvira vetäytyy yhteiskunnasta loppuelämänsä ajan; Zerlina ja Masetto menevät vihdoin kotiin illalliselle; ja Leporello menee tavernaan etsimään parempaa isäntää.

Päättävä kokonaisuus antaa oopperan moraalin - "Tällainen on pahantekijän loppu: syntisen kuolema heijastaa aina hänen elämäänsä" ( Questo è il fin di chi fa mal, e de 'perfidi la morte alla vita è semper ugual ). Kuten edellä mainittiin, yli vuosisadan tuotannot - alkaen Prahan alkuperäisestä esityksestä - jätti lopullisen kokonaisuuden tavallisesti pois, mutta se ilmestyi usein uudelleen 1900 -luvulla ja oopperan tuotannot sisälsivät sen yleensä. Paluu D -duuriin ja viimeisten baarien viaton yksinkertaisuus päättävät oopperan.

Tallenteet

Paul Czinner ohjasi kuvausten Salzburgin musiikkijuhlilla esityksen 1954. näytöllä sopeutumista ohjasi Joseph Losey vuonna 1979.

Kulttuurinen vaikutus

Piirustus libreton kansilehdelle (1800 -luku)

Tanskalainen filosofi Søren Kierkegaard kirjoitti kirjassaan Enten - Eller pitkän esseen, jossa hän väittää kirjoittaen hahmonsa "A" salanimellä, että "kaikista klassisista teoksista Don Giovanni on korkein". Charles Gounod kirjoitti, että Mozartin Don Giovanni on "virheetön, keskeytymätön täydellisyys". Finaali, jossa Don Giovanni kieltäytyy katumasta , on ollut kiehtova filosofinen ja taiteellinen aihe monille kirjailijoille, mukaan lukien George Bernard Shaw , joka parodioi elokuvassa Man and Superman oopperan ja Don Giovanni). Gustave Flaubert kutsui Don Giovannia , Hamletia ja merta, "kolmeksi hienoimmaksi, mitä Jumala on koskaan tehnyt". ETA Hoffmann kirjoitti myös oopperasta "Don Juan" johdetun novellin, jossa kertoja tapaa Donna Annan ja kuvailee Don Juania esteettiseksi sankariksi, joka kapinoi Jumalaa ja yhteiskuntaa vastaan.

Joillakin germaanisilla ja muilla kielillä Leporellon " Catalogia Aria " tarjosi nimen " Leporello list" konserttitaiteellisille painotuotteille, joita käytettiin esitteissä, valokuva-albumeissa, tietokoneiden tulosteissa ja muissa jatkuvissa paperitarvikkeissa .

Näytelmäkirjailija Peter Shaffer käytti Don Giovannia keskeisessä juonipisteessä näytelmässään Amadeus , säveltäjän kuvitteellinen elämäkerta. Siinä Antonio Salieri huomaa, kuinka Mozart sävelsi oopperan kidutettuna mahtavan isänsä Leopoldin kuoleman jälkeen , ja käyttää tietoja kiduttaakseen psykologisesti Mozartia entisestään.

Don Giovanni ja muut säveltäjät

Don Giovannin jatkuva suosio on johtanut laajoihin lainoihin ja järjestelyihin alkuperäisestä. Tunnetuin ja luultavasti musiikillisesti merkittävin on oopperafantasia , Franz Lisztin Réminiscences de Don Juan . Menuetti alkaen finaalin toimii 1, Jäljentänyt Moritz Moszkowski , tekee myös omituisesta ulkonäkö käsikirjoituksen Lisztin Fantasy aiheista Mozartin Figaron ja Don Giovanni sekä Sigismond Thalberg käyttää samaa menuetti yhdessä " Deh, Vieni alla Finestra ", hänen Grand Fantaisie sur la serenade et le Minuet de Don Juan , op. 42. " Deh, Vieni alla finestra " tekee myös ulkonäkö Klavierübung on Ferruccio Busoni , otsikolla muunnelmat-Studie nach Mozart ( vaihtelu tutkimus jälkeen Mozart). Chopin kirjoitti muunnelmia "Là ci darem la mano" (Don Giovanni ja Zerlina) duetolle pianolle ja orkesterille. Beethoven ja Danzi kirjoittivat myös muunnelmia samasta aiheesta. Ja Beethoven mainitsee Diabelli -muunnelmissaan Leporellon aarian " Notte e giorno faticar " muunnelmassa 22. Chabrierin "Ballade des gros dindons" (1889) -kalkkunat viimeistelevät jokaisen jakeen, joka jäljittelee Serenadin mandoliiniesitystä.

Pjotr Tšaikovski aina pitänyt Don Giovanni - ja sen säveltäjä - kunnioitusta. Vuonna 1855 Mozartin alkuperäisen käsikirjoituksen oli ostanut Lontoosta mezzosopraano Pauline Viardot , joka oli Tšaikovskin entisen epävirallisen kihlattavan Désirée Artôtin opettaja (jonka Viardot saattoi suostutella olemaan menemättä läpi suunnitelmiinsa mennä naimisiin säveltäjän kanssa). . Viardot piti käsikirjoituksen Pariisin -kodin pyhäkkössä, jossa monet ihmiset vierailivat siellä. Tšaikovski vieraili hänen luonaan, kun hän oli Pariisissa kesäkuussa 1886, ja sanoi, että kun hän käsikirjoitusta katsoi, hän oli "jumaluuden läsnäollessa". Joten ei ole yllättävää, että oopperan satavuotisjuhla vuonna 1887 innostaa häntä kirjoittamaan jotain kunnioittavaa Mozartia. Sen sijaan, että minkään teemoja Don Giovannin , hän kuitenkin kesti neljä vähemmän tunnettuja teoksia Mozartin ja järjesti heidät hänen neljäs orkesterisarjan , jota hän kutsui Mozarti ana . Baritoni, joka lauloi nimiroolin Don Giovannin satavuotisjuhlassa Prahassa samana vuonna, oli Mariano Padilla y Ramos , mies Désirée Artôt naimisissa Tšaikovskin sijasta.

Michael Nymanin suosittu, lyhyt bänditeos In Re Don Giovanni (1981, myöhemmät sopeutukset ja tarkistukset) on rakennettu näkyvästi 15 palkin lauseeseen Leporellon luetteloarian säestyksessä.

Lisäksi soitinteoksia, viittauksia Don Giovannin myös näkyä useita oopperoita: Nicklausse of Offenbach ? S Hoffmannin laulaa siepata on Leporello n ' Notte e giorno ', ja Rossini lainauksia samasta Aria on duettino välillä Selim ja Fiorilla seurasivat entisen cavatinaa Il turcon Italiassa 1 näytöksessä .

Ramón Carnicer oopperan Don Giovannin Tenorio  [ es ] (1822) on erikoinen uudistamistyö Mozartin oopperan mukauttaa sitä Rossinian tavalla. Se sisältää Carnicerin uutta musiikkia uudella tekstillä (esim. Näytöksen ensimmäisen puoliskon ensimmäinen osa), uutta musiikkia Da Ponten tekstistä (esim. Leporellon aaria) tai molempien yhdistelmästä (esim. Hautausmaan kohtauksen uusi trio); Koko lainaus tai kokonaiset osiot, jotka on lainattu suoraan Mozartilta (esim. Finale 1 ja Finale 2, ja jopa musiikkia Le Nozze di Figarolta ), vaikka yleensä hieman muokattu ja orkestroitu.

Katso myös

Huomautuksia ja viitteitä

Huomautuksia

Viitteet

Lähteet

Lue lisää

  • Allanbrook, WJ (1983). Rytminen ele Mozartissa: Le nozze di Figaro ja Don Giovanni Chicago. (katsaus julkaisussa Platoff, John. "Nimetön." The Journal of Musicology , osa 4, nro 4 (1986). s. 535–538).
  • Baker, Even A. (1993): Alfred Rollerin tuotanto Mozartin Don Giovannista - Tauko Wienin hovioopperan luonnonkauniissa perinteissä . New Yorkin yliopisto .
  • Da Ponte, Lorenzo . Mozartin Don Giovanni . Dover Publications, New York, 1985. (katsaus julkaisussa GS "Untitled." Music & Letters , osa 19, nro 2 (huhtikuu 1938). S. 216–218)
  • Goehr, Lydia; Herwitz, Daniel A. (2006). Don Giovanni -hetki: Esseitä oopperan perinnöstä . Columbia Press University, New York.
  • Kaminsky, Peter (1996). "Kuinka tehdä asioita sanoilla ja musiikilla: Kohti Mozartin Don Giovannin valittujen yhtyeiden analyysiä." Teoria ja käytäntö
  • Melitz, Leo (1921): The Opera Goer's Complete Guide
  • McClatchy, JD (2010). Seitsemän Mozart -librettoa . New York: WW Norton. ISBN 978-0-393-06609-8.
  • Noske, FR " Don Giovanni : Musical Affinities and Dramatic Structure". SMH , xii (1970), 167–203; toist. in Theatre Research VIII (1973), 60-74 ja Noske, 1977, 39-75
  • Rushton, Julian G. (1981). WA Mozart: Don Giovanni "Cambridge. (Katsaus julkaisussa Sternfeld, FW" Untitled. " Music & Letters , osa 65, nro 4 (lokakuu 1984) s. 377–378)
  • Schünemann, Georg ja Soldan, Kurt (kääntänyt Stanley Appelbaum) Don Giovanni: Täydellinen orkesteri- ja laulupisteet Dover 1974
  • Tyson, Alan . "Jotkut piirteet Don Giovannin nimikirjoituksesta ", Israel Studies in Musicology (1990), 7–26

Ulkoiset linkit