Elena ja hänen miehensä -Elena and Her Men
| Elena ja hänen miehensä | |
|---|---|
 Juliste teatteriin
| |
| Ohjannut | Jean Renoir |
| Kirjoittanut | Jean Serge Jean Renoir |
| Tuottanut | Louis Wipf |
| Pääosassa |
Ingrid Bergman Jean Marais Mel Ferrer Jean Richard |
| Elokuvaus | Claude Renoir |
| Muokannut | Borys Lewin |
| Musiikki: | Joseph Kosma |
tuotanto yritykset |
Franco London Films Les Films Gibé Electra Compagnia Cinematografica |
| Jakelija: |
Cinédis Warner Bros. (Yhdysvallat) |
Julkaisupäivä |
12. syyskuuta 1956 (Ranska) 31. joulukuuta 1956 (Italia) 29. maaliskuuta 1957 (Yhdysvallat) 28. marraskuuta 1958 (Saksa) |
Käyntiaika |
98 minuuttia |
| Maa | Italia / Ranska |
| Kieli | Ranskan kieli |
| Lippumyymälä | 2116337 pääsyä (Ranska) |
Elena ja hänen miehensä on Jean Renoirin ohjaama elokuva vuodelta 1956, pääosissa Ingrid Bergman ja Jean Marais . Elokuvan alkuperäinen ranskalainen nimi oli Elena et les Hommes , ja englanninkielisissä maissa sen nimi oli Paris Does Strange Things . Se on kolmas lisä trilogiaan, jota edeltävät The Golden Coach (1953) ja French Cancan (1955). Palautettu kopio on julkaistu 2000 -luvulla.
Se ampui Billancourtissa Studios in Paris . Paikannus tapahtui ympäri kaupunkia, mukaan lukien Saint-Cloud ja Château d'Ermenonville. Elokuvan sarjat on suunnitellut taiteellinen johtaja Jean André .
Tontti
Vuonna 1956 tuotettu ja vuonna 1890 Ranskassa sijoittuva Elena ja hänen miehensä kertoo tarinan nuoresta, kauniista ja vapaamielisestä puolalaisesta prinsessasta fin de siècle Parisissa, joka on erikoistunut antamaan ihmisille onnea. Elenan perhe on lopettanut rahansa, ja pelastaakseen heidät hän suostuu menemään varakkaan, vanhemman perheen ystävän kanssa naimisiin. Heti kun hän on suostunut tähän kihlaukseen, hän tapaa komean muukalaisen 14. heinäkuuta juhlien aikana, joka osoittautuu kuuluisan kenraali Rollanin avustajaksi, kreivi de Chevincourtiksi ( Mel Ferrer ). Kipinät lentävät kreivin mukana, mutta kun hän esittelee Elenan kenraali Rollanille ( Jean Marais ), kenraali on myös hyvin mukana hänen kanssaan. Päivän lopussa Elena löytää kätensä täynnä sitoutumistaan ja kahden uuden miehen romanttisia etuja. Vaikeuttaakseen asioita entisestään, kenraali Rollanin poliittiset neuvonantajat näkevät kenraalin romanttisen kiinnostuksen Elenaa kohtaan saada hänet vaikuttamaan Ranskan hallituksen valtaan, ja he palkkaavat hänet antamaan hänelle onnea.
Elokuvan edetessä jokaisessa hahmossa kehittyy koominen taistelu jongleerausvelvollisuuksista. Elena kokee olevansa moraalinen velvollisuus kunnioittaa sitoutumistaan ja auttaa kenraalia pelastamaan Ranska, mutta sydämessään hän rakastaa kreiviä. Kreivi on uskollinen kenraalilleen ja maalle, mutta ei halua myöntää Elenaa kenraalille. Kenraali on rakastunut Elenaan, mutta hänellä on jo rakastajatar ja hän on huolissaan kasvavasta poliittisesta roolistaan Ranskassa.
Kun Ranskan hallitus lähettää kenraalin tietoisesti syrjäiseen kaupunkiin estääkseen vallankaappauksen, Elena seuraa ja yrittää pelastaa Ranskan. Kreivi ajaa häntä takaa yrittäen voittaa Elenan sydämen. Elokuva päättyy siihen, että Elena ja kreivi suutelevat bordelli -ikkunassa, esiintyvät Elenana ja kenraalina ja tarjoavat houkuttimen, jotta kenraali ja hänen emäntänsä voivat paeta Ranskasta naamioituina. Kenraali luopuu poliittisista velvoitteistaan ja Elenasta, ja Elenan ja väärennetyn kenraalin välinen kiintymys herättää heidän rakkautensa toisiaan kohtaan koskettamalla katsovien ihmisten sydämiä ja aiheuttaen todellisen rakkauden aallon kulkevan kaupungin yli ja korjaavan poliittista jännitettä .
Heittää
|
|
|
Tausta
Tämä oli Bergmanin ensimmäinen elokuva, kun hän jätti miehensä, ohjaaja Roberto Rossellinin . Kenraali Rollanin luonne perustui historialliseen kenraali Boulangeriin . Vuonna 1886 Boulanger sai paljon suosittua henkilökohtaisesti huolimatta Ranskan tappiosta Ranskan ja Preussin sodassa, ja jotkut kannattajat kehottivat häntä toteuttamaan vallankaappauksen . (Hän ei.)
Vastaanotto
Ingrid Bergmanin esitystä kiitettiin suuresti. Roger Ebert kirjoitti, että hän näytteli puolalaista prinsessaa, joka voisi vaikuttaa Ranskan tulevaisuuteen, mutta hän sanoi, että juuri tästä juonesta on kyse.
"Elokuva kertoo jostain muusta - Bergmanin harvinaisesta eroottisuudesta ja tavasta, jolla hänen kasvonsa näyttävät saavan eloon sisäisen valon. Oliko elokuvissa koskaan aistillisempia näyttelijöitä? François Truffaut katsoi tätä elokuvaa ja totesi, että" seksi on ainoa huomion kohde ".
Hän sanoo, että "Renoir säilyttää vahvan eroottisen ja romanttisen säikeen (Bergmanin ja Ferrerin välinen rakkaus) läpi elokuvan farssisten elementtien."
Christopher Faulkner kuvaili elokuvaa farssiksi, joka käsitteli monia kysymyksiä ja tapahtumia, jotka ovat samanlaisia kuin Renoirin tunnetut pelisäännöt . Mutta hän kirjoitti, että se on hieman "kyyninen" kevyydestään huolimatta. Hän sanoo, että "tarkoituksena on, että nainen voi löytää (väliaikaisen) voiman vain edustuksesta, näyttämöllä ja osansa. Elokuvan lopussa, kun vallankaappaus liukenee vallankaappaukseen, ehdotus on että kaikki tehokas teho on itse asiassa suorituskyvyn funktio. "