Faustina Bordoni - Faustina Bordoni
Faustina Bordoni (30. maaliskuuta 1697-4. marraskuuta 1781) oli italialainen mezzosopraano .
In Hamburg , Germany , The Johann Adolf Hasse museo on omistettu miehensä ja osittain Bordoni.
Varhainen ura
Hän syntyi Venetsiassa ja kasvoi aristokraattisten veljesäveltäjien Alessandron ja Benedetto Marcellon suojeluksessa . Hänen lauluopettajansa oli toinen säveltäjä Michelangelo Gasparini . Monta vuotta palveluksessa Vaaliruhtinaan Palatine , hän teki oopperadebyyttinsä Venetsiassa vuonna 1716 Carlo Francesco Pollarolo n Ariodante , laulaa kotikaupunkiinsa kunnes 1725 oopperoiden Albinoni The Gasparini veljekset, Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , Pollarolos, isä ja poika sekä Leonardo Vinci . Vuosina 1718 ja 1719 Venetsiassa hän lauloi Francesca Cuzzonin rinnalla , josta tuli myöhemmin hänen suuri kilpailijansa. Tänä aikana hän esiintyi myös useita kertoja Reggio nell'Emiliassa, Napolissa ja Parmassa sekä ainakin kerran Milanossa, Modenassa ja Firenzessä. Kun hänen saksalainen debyyttinsä 1723, laulaa Pietro Torri n Griselda Münchenissä hän oli suuri suosikki Alppien pohjoispuolella aikana 1720-luvulla, myös hyvin suosittu Wienissä (1725-26). Hänen lempinimensä oli "uusi sireeni", ja hänet tunnettiin yleisesti yksinkertaisesti nimellä "Faustina".
"Kilpailijat kuningattaret"
Hänen Lontoon debyyttinsä Rossanena Händelin Alessandrossa tapahtui 5. toukokuuta 1726 Senesinon ja Cuzzonin rinnalla . Seuraavien kahden kauden aikana hän loi vielä neljä Händelin roolia: Alceste Admetossa ja Pulcheria Riccardo Primossa (molemmat 1727) ja Emira Siroessa ja Elisa Tolomeossa (1728). Hän lauloi myös Radamiston herätyksessä sekä Ariostin ja Giovanni Bononcinin oopperoissa . Viimeksi mainitun Astianatten esityksessä 6. kesäkuuta 1727 yleisössä puhkesi mellakka hänen seuraajiensa ja hänen "kilpailijansa" Cuzzonin välillä King's Theatre, Haymarket , Walesin prinsessa Carolinein edessä. Tämä raivo sai valtaansa julkisen mielikuvituksen ja suuren journalistisen liioittelun - pamfleteija John Arbuthnot julkaisi "DEVIL to pay at St.JAMES's: Or A Full and True ACCOUNT of the labiausiai kauhistuttavan ja verisen BATTLE Madam FAUSTINA and Madam CUZZONI", jossa hän hehkutti kahta naista: "KAKSI kauppaa harvoin tai koskaan samaa mieltä ... Mutta kuka olisi uskonut, että tartunnan pitäisi päästä heinän markkinoille ja inspiroida kahta laulavaa naista vetämään toistensa tyylit, johtajien pieneen levottomuuteen?" , joilla (Jumala auttakoon heitä) on tarpeeksi tekemistä rauhan ja hiljaisuuden säilyttämiseksi heidän välillään.… En määritä, kuka on hyökkääjä, vaan otan varmemman puolen ja julistan ne viisaasti vikaan; sillä se on varmasti ilmeinen häpeä että kahden niin hyvin kasvatetun naisen tulisi kutsua Narttu ja Huora, nuhdella ja taistella kuten kaikki Billingsgates . " Viimeaikaiset tutkimukset ovat kuitenkin osoittaneet, että laulajien kannattajat käyttäytyivät huonosti, eivät itse laulajat, jotka olivat työskennelleet yhdessä Italiassa ja jatkoivat yhteistyötä Royal Academy -yhtiössä, kunnes johtajat joutuivat hajottamaan sen. 1728 kasvavien velkojen vuoksi.
Myöhemmin ura
Toisin kuin Cuzzoni, Faustina ei koskaan palannut Englantiin. Vuosina 1728–1732 hän oli jälleen paljon todisteita Italian suurkaupunkien, erityisesti Venetsian, vaiheista. Vuonna 1730 hän meni naimisiin saksalaisen säveltäjän Johann Adolf Hassen kanssa , ja seuraavana vuonna pari kutsuttiin Dresdenin Vahvan Augustuksen hoviin , jossa Faustina nautti suurta menestystä miehensä oopperassa Cleofide . Kuuluisa libretisti Metastasio kuvaili heitä "todella hienoksi pariksi".
Hasse pysyi Saksin hovissa yli kolmekymmentä vuotta, ja hänen vaimonsa lauloi vähintään viidessätoista hänen säveltämästään oopperasta Caio Fabricion vuonna 1734 ja Ciro riconosciuton (1751) välillä. Faustina sai kuitenkin tehdä monia pitkiä matkoja Italiaan, esiintyen jälleen Napolissa, Venetsiassa, Parmassa ja muualla Pergolesi , Porpora ja Vincin oopperoissa aviomiehensä rinnalla. Vaikka Faustina jäi eläkkeelle teatterista vuonna 1751, hän piti palkkansa ja virtuoosikameran arvonimen vaaliruhtinaalle, kunnes Augustuksen seuraaja Frederick Augustus II kuoli vuonna 1763.
Tässä vaiheessa hän ja hänen miehensä muutti Wieniin, ennen kuin muutti lopulta Venetsiaan vuonna 1773. Heillä oli kaksi tytärtä, molemmat koulutettuja laulajia. Vierailullaan vuonna 1772 Charles Burney kuvaili Faustinaa "lyhyeksi, ruskeaksi, järkeväksi ja vilkkaana vanhaksi naiseksi ... jolla oli hyviä jäänteitä ... siitä kauneudesta, josta häntä niin paljon juhlittiin nuoruudessaan." Toisin kuin kilpailija Cuzzoni, joka kuoli köyhyydessä, Faustina oli onnellinen ja vauras vanhuus.
Bordoni taiteilijana
Säveltäjä Quantz kuvaili Bordonin ominaisuuksia Charles Burney: lle:
Faustinalla oli mezzosopraanon ääni, joka oli vähemmän selkeä kuin tunkeutuva. Hänen kompassinsa oli nyt vain B -tasosta G -korkeuteen; mutta tämän ajan jälkeen hän laajensi rajojaan alaspäin. Hänellä oli sitä, mitä italialaiset kutsuvat un cantar granito ; hänen teloituksensa oli selkeä ja loistava. Hänellä oli sujuva kieli sanojen nopeaan ja selkeään lausumiseen ja joustava kurkku jakautumiseen, niin kaunis ravistus, että hän pani sen liikkeelle lyhyellä varoitusajalla, juuri silloin kun hän haluaisi. Kohdat voivat olla sileitä tai hyppyjä tai koostua saman nuotin iteraatioista; heidän suorituksensa oli hänelle yhtä helppoa kuin minkä tahansa instrumentin. Hän oli epäilemättä ensimmäinen, joka esitteli menestyksekkäästi saman nuotin nopean toistamisen. Hän lauloi adagiosia suurella intohimolla ja ilmeellä, mutta ei onnistunut yhtä hyvin, jos kuulija vaikutti sellaiseen syvään suruun, joka saattaisi vaatia vetämistä, liukumista tai synkronoinnin ja tempo rubaton muistiinpanoja . Hänellä oli erittäin iloinen muisti mielivaltaisista muutoksista ja koristeista sekä selkeä ja nopea tuomio sanojen täyden arvon ja ilmaisun antamisessa. Toiminnassaan hän oli hyvin onnellinen; ja koska hänen esityksessään oli se lihasten joustavuus ja kasvojen leikki, jotka muodostavat ilmaisun, hän onnistui yhtä hyvin raivoissaan, hellyydessään ja rakkaudessaan. Lyhyesti sanottuna hän syntyi laulamaan ja näyttelemään.
Burney itse huomautti nuotin E (E5) voimakkuudesta hänen äänessään, ja on syytä huomata, että puolet Händelin hänelle kirjoittamista aarioista on kirjaimissa E tai A (molli tai duuri), avaimet, jotka voisivat antaa tälle nuotille erityisen näkyvyys.
Viitteet
Lue lisää
- Arbuthnot, The Miscellaneous Works of the Late Dr. Arbuthnot (Lontoo, 1751), s. 213–214
- C.Burney, Saksan, Alankomaiden ja yhdistyneiden maakuntien musiikin nykyhetki (1773)
- C. Burney, A General History of Music (Lontoo, 1789), Voi. 4
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni ja Faustina Bordoni: kilpailevat kuningattaret?" Handel and the Divas -näyttelyluettelo, Handel House Museum, (Lontoo, 2008), s. 3–7
- F. Rogers, "Händel ja viisi primadonnaa" julkaisussa The Musical Quarterly , Voi. 29, nro 2 (huhtikuu 1943), s. 214–224
- Dean, W. (2001). "Bordoni, Faustina". Julkaisussa Root, Deane L. (toim.). New Grove Musiikin ja muusikoiden sanakirja . Oxford University Press.
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni ja Faustina Bordoni: kilpailevat kuningattaret?" Handel and the Divas -näyttelyluettelo, Handel House Museum, (Lontoo, 2008), s. 3–7
- Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Elämäkerta - Vokalprofil - Rezeption , (Frankfurt 2009)