Fidelio -Fidelio

Tämä artikkeli käsittelee Beethovenin oopperaa. Muita käyttötarkoituksia varten katso Fidelio (täsmennys) .

Fidelio
Opera by Ludwig van Beethoven
Fidelio18140523.jpg
Fidelio , kolmannen ja viimeistetyn ensi -illan leikki Wienin Kärntnertortheaterissa 23. toukokuuta 1814
Libretisti Alunperin valmistanut Joseph Sonnleithner , ranskalainen Jean-Nicolas Bouilly . Myöhemmin lyhennetty Stephan von Breuning ja toimittanut Georg Friedrich Treitschke .
Kieli Saksan kieli
Ensi -ilta
Alkuperäinen ensi -ilta 20. marraskuuta 1805 ; uudistettu versio 29. maaliskuuta 1806 ; viimeistelty versio 23. toukokuuta 1814 . ( 1805-11-20 ) ( 1806-03-29 ) ( 1814-05-23 )
Kaksi ensimmäistä kantaesitystä Theater an der Wien , Wien. Lopullinen versio Kärntnertortheaterissa , Wienissä

Fidelio ( / f ɪ d eɪ l j oʊ / ; saksa: [Fidelio] ), alun perin nimeltään Leonoren, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ( Leonoren, tai voiton Siviilisääty Rakkaus ), Op . 72, on Ludwig van Beethovenin ainoa ooppera . Saksalaisen libreton valmisti alun perin Joseph Sonnleithner ranskalaisesta Jean-Nicolas Bouilly'sta , ja teos sai ensi-iltansa Wienin Theater an der Wienissa 20. marraskuuta 1805. Seuraavana vuonna Stephan von Breuning auttoi lyhentämään teoksen kolmesta näytöstä kahteen. Georg Friedrich Treitschken libretton jatkotyön jälkeenlopullinen versio esitettiin Kärntnertortheaterissa 23. toukokuuta 1814. Kumpaakin ensimmäistä versiota kutsutaan sopimuksen mukaan Leonoreksi .

Libretto puhuu jonkin verran puhetta ja kertoo kuinka Leonore, naamioituneena Fidelio -nimiseksi vanginvartijaksi, pelastaa aviomiehensä Florestanin kuolemasta poliittisessa vankilassa . Bouillyn skenaario sopii Beethovenin esteettisiin ja poliittisiin näkemyksiin: tarina henkilökohtaisesta uhrauksesta, sankarillisuudesta ja lopulta voitosta. Tällaiset aiheet ovat tyypillisiä Beethovenin "keskiajalle", ja niiden taustalla oleva taistelu vapauden ja oikeuden puolesta heijastaa Euroopan nykyisiä poliittisia liikkeitä. Merkittäviä hetkiä oopperassa ovat "Vangien kuoro" ( O welche Lust - "Oi mikä ilo"), poliittisten vankien kuoron laulama vapauden oodi, Florestanin visio Leonorestä, joka tuli enkelinä pelastamaan hänet, ja kohtaus, jossa pelastus vihdoin tapahtuu. Finaalissa juhlitaan Leonoren rohkeutta solistien ja kuoron vuorotellen.

Sävellys ja 1800 -luvun esityshistoria

Teoksella on pitkä ja monimutkainen sävellyshistoria: se kävi läpi kolme versiota Beethovenin uran aikana, ja osa musiikista kirjoitettiin ensin osana aikaisempaa, koskaan valmistumatonta oopperaa.

Fidelion kaukainen alkuperä on vuodelta 1803, jolloin librettisti ja impressaario Emanuel Schikaneder teki sopimuksen Beethovenin kanssa oopperan kirjoittamisesta. Sopimus sisälsi ilmaisen majoituksen Beethovenille kerrostalokompleksissa, joka oli osa Schikanederin suurta esikaupunkiteatteria, Theater an der Wienia . Beethovenin piti asettaa Schikanederin uusi libretto, nimeltään Vestas Feuer ; tämä libretto ei kuitenkaan ollut Beethovenin maku. Hän vietti noin kuukauden säveltäessään sille musiikkia ja luopui siitä, kun Fidelion libretto tuli hänen tietoonsa.

Aika, jonka Beethoven käytti Vestas Feueriin, ei ollut täysin hukkaan heitetty , sillä Fidelion kaksi tärkeää numeroa , Pizarron "Ha! Welch 'ein Augenblick!" ja duetto "O namenlose Freude" Leonorelle ja Florestanille, molemmat peräisin musiikista Vestas Feuerille . Beethoven jatkoi elämäänsä klo Theater an der Wien jonkin aikaa sen jälkeen kun hän oli hylännyt Vestas Feuer varten Fidelio , ja lopulta vapautettiin hänen velvollisuutensa Schikaneder jälkeen kun tämä ammuttiin tehtävässään teatteriohjaaja vuonna 1804.

Kaspar von Zumbuschin (Wien, 1880) Beethovenin muistomerkin puttoilla suunnitellut teatterimaski muistuttaa Beethovenin ainoasta oopperasta kaupungissa, jossa se debytoi.

Itse Fidelio , jonka Beethoven aloitti vuonna 1804 heti Vestas Feuerin luopumisen jälkeen , esitettiin ensimmäisen kerran vuonna 1805, ja säveltäjä tarkisti sitä laajasti myöhempiin esityksiin vuosina 1806 ja 1814. Vaikka Beethoven käytti otsikkoa Leonore, tai Der Triumph der ehelichen Liebe ( "Leonore tai naimisissa olevan rakkauden voitto"), vuoden 1805 esitykset laskutettiin Fidelioksi teatterin vaatimuksesta välttääkseen sekaannuksen vuoden 1798 oopperan Léonore kanssa; ou, L'amour aviollinen by Pierre Gaveaux ja 1804 ooppera Leonora mukaan Ferdinando Paer (pistemäärä, joka omisti Beethovenin). Beethoven julkaisi libreton 1806 ja vuonna 1810 lauluäänen Leonore- nimellä , ja nykyinen sopimus on käyttää nimeä Leonore sekä 1805 (kolmen näytöksen) että 1806 (kaksi näytöstä) versioissa ja Fidelio vain vuoden 1814 lopullinen tarkistus.

Ensimmäinen versio saksalaisesta kolminäytöksestä libretosta, jonka Jean-Nicolas Bouillyn ranskalainen Joseph Sonnleithner oli muokannut, sai ensi - iltansa Theater an der Wienissa 20. marraskuuta 1805. Näiden esitysten onnistumista vaikeutti se, että Wien oli Ranskan armeijan miehityksen alla ja suurin osa yleisöstä oli ranskalaisia ​​upseereita, jotka eivät juurikaan kiinnostuneet saksalaisesta oopperasta.

Tämän ensi -iltansa jälkeen Beethovenin ystävät ehdottivat hänen tarkistavan ja lyhentävän oopperan vain kahdeksi näytökseksi, ja hän teki sen läheisen ystävänsä Stephan von Breuningin avulla. Säveltäjä kirjoitti myös uuden alkusoiton (joka tunnetaan nyt nimellä "Leonore No.3"; katso alla). Tässä muodossa ooppera esitettiin ensimmäisen kerran 29. maaliskuuta ja 10. huhtikuuta 1806 suuremmalla menestyksellä. Beethovenin ja teatterijohdon välinen erimielisyys esti muita esityksiä.

Vuonna 1814 Beethoven tarkisti jälleen oopperaansa lisäämällä Georg Friedrich Treitschken librettoa . Tämä versio esitettiin ensimmäisen kerran Kärntnertortheaterissa 23. toukokuuta 1814, jälleen nimellä Fidelio . Yleisössä oli 17-vuotias Franz Schubert, joka oli myynyt koulukirjansa saadakseen lipun. Yhä kuurompi Beethoven johti esityksen Michael Umlaufin "avustamana" , joka myöhemmin suoritti saman tehtävän Beethovenille yhdeksännen sinfonian ensi -illassa . Pizarron roolin otti Johann Michael Vogl , joka tuli myöhemmin tunnetuksi yhteistyöstään Schubertin kanssa. Tämä versio oopperasta oli suuri menestys, ja Fidelio on ollut osa oopperan ohjelmistoa siitä lähtien.

Vaikka kriitikot ovat havainneet juonessa samankaltaisuuden Gluckin oopperan Orfeo ed Euridice kanssa - maanalaisen pelastustehtävän kanssa, jossa päähenkilön on hallittava tai salattava tunteensa saadakseen puolisonsa, emme tiedä, onko Beethoven vai ei. tai joku libretisteistä oli tämän mielessään oopperaa rakennettaessa.

Mikään muu Beethovenin työ ei aiheuttanut hänelle niin paljon turhautumista ja pettymystä. Hän piti oopperan kirjoittamisen ja tuottamisen aiheuttamia vaikeuksia niin epämiellyttävinä, ettei hän koskaan yrittänyt säveltää toista. Hän sanoi kirjeessään Treitschkelle: "Vakuutan teille, rakas Treitschke, että tämä ooppera voittaa minulle marttyyrikruunun. Te olette yhteistyölläsi pelastaneet sen, mikä on parasta haaksirikosta. Tästä kaikesta olen ikuisesti kiitollinen sinä."

Koko pisteet julkaistiin vasta vuonna 1826, ja kaikki kolme versiota tunnetaan nimellä Beethovenin Opus 72.

Ensimmäinen esitys Wienin ulkopuolella pidettiin Prahassa 21. marraskuuta 1814 ja herätys Wienissä 3. marraskuuta 1822. Kaksinäytöksisessä versiossa ooppera esitettiin Lontoossa 18. toukokuuta 1832 King's Theatressa ja New Yorkissa 9. syyskuuta 1839 Park -teatterissa .

1900-luvun suorituskykyhistoria

Florestan ( Günther Treptow ) ja Leonore (Karina Kutz); Syyskuu 1945, Deutsche Oper Berlin

Fidelio oli Arturo Toscaninin ensimmäinen täydellinen oopperaesitys, joka lähetettiin radiossa Yhdysvalloissa NBC -radioverkon kautta joulukuussa 1944 NBC: n sinfoniaorkesterin toimesta ja jossa esiintyivät solistit Rose Bampton ja Jan Peerce . Toscaninin johtama teos oli aiemmin välitetty 16. elokuuta 1936 Salzburgin esityksestä). Jaettu kahteen peräkkäiseen lähetykseen, RCA Victor julkaisi myöhemmin vuoden 1944 esitykset LP: nä ja CD: nä.

Fidelio oli ensimmäinen ooppera tehdään Berliinissä päättymisen jälkeen toisen maailmansodan, jossa Deutsche Oper lavastus sille kapulan Robert Heger on vain vahingoittumattomia teatteri, Teatteri des Westens , syyskuussa 1945. Tuolloin Thomas Mann huomautti : "Kuinka paljon apatia tarvittiin [muusikoiden ja yleisön] kuunnella Fidelio vuonna Himmler n Saksan peittämättä heidän kasvonsa ja ryntää ulos sali!"

Pian toisen maailmansodan päättymisen ja natsismin kaatumisen jälkeen kapellimestari Wilhelm Furtwängler huomautti Salzburgissa vuonna 1948:

[A] avioliittorakkaus Leonorea kohtaan näyttää realismilla ja psykologialla varustetulle modernille yksilölle, korjaamattomasti abstraktilta ja teoreettiselta ... Nyt kun Saksan poliittiset tapahtumat ovat palauttaneet ihmisarvon ja vapauden käsitteisiin alkuperäisen merkityksensä, tämä on ooppera, joka Beethovenin musiikin ansiosta antaa meille lohtua ja rohkeutta .... Varmasti Fidelio ei ole ooppera siinä mielessä, mihin olemme tottuneet, eikä Beethoven ole teatterin muusikko tai dramaturg. Hän on hieman enemmän, kokonainen muusikko ja sen lisäksi pyhimys ja visionääri. Se, mikä häiritsee meitä, ei ole aineellinen vaikutus eikä "vankeuden" tosiasia; mikä tahansa elokuva voi luoda saman vaikutuksen. Ei, se on musiikkia, se on Beethoven itse. Juuri tämä "vapauden nostalgia" hän tuntee, tai parempi, saa meidät tuntemaan; tämä saa meidät kyyneliin. Hänen Fideliossa on enemmän messua kuin oopperaa; sen ilmaisemat tunteet tulevat pyhän alueelta ja saarnaavat "ihmiskunnan uskontoa", jota emme koskaan kokeneet niin kauniiksi tai tarpeelliseksi kuin teemme tänään, sen jälkeen kun olemme eläneet. Tässä piilee tämän ainutlaatuisen oopperan ainutlaatuinen voima .... Riippumatta mistään historiallisesta näkökulmasta ... Fidelion liekehtivä viesti koskettaa syvästi.

Ymmärrämme, että meille eurooppalaisille, kuten kaikille miehille, tämä musiikki on aina vetoomus omatuntoomme.

Wienin valtionooppera avattiin uudelleen 5. marraskuuta 1955 Karl Böhmin johtaman Fidelion johdolla . Tämä esitys oli ORF : n ensimmäinen suora televisiolähetys aikana, jolloin Itävallassa oli noin 800 televisiota.

Ensimmäisenä yönä Fidelion klo Semperoper Dresdenissä 7. lokakuuta 1989, kun 40 vuotta DDR ( Itä-Saksa ) osui väkivaltaisia mielenosoituksia on kaupungin päärautatieasemalta. Suosionosoitukset "Vangien kuoron" jälkeen keskeyttivät esityksen huomattavaksi ajaksi, ja Christine Mielitzin tuotannossa kuoro esiintyi lopussa tavallisissa katupuvuissa , mikä osoitti heidän roolinsa yleisön edustajina. Neljä viikkoa myöhemmin, 9. marraskuuta 1989, Berliinin muurin kaatuminen merkitsi Itä -Saksan hallinnon päättymistä.

Alkusoitot

Beethoven kamppaili tuottaa sopivan alkusoitto varten Fidelio , ja lopulta meni läpi neljä versiota. Hänen ensimmäisen yrityksensä, vuoden 1805 ensi -iltaa varten, uskotaan olleen alkusoitto, joka tunnetaan nyt nimellä "Leonore nro 2". Sitten Beethoven keskittyi tähän versioon esityksiin vuonna 1806 ja loi "Leonoren nro 3". Useimmat kuuntelijat pitävät jälkimmäistä suurimpana neljästä alkusoitosta, mutta voimakkaasti dramaattisena, täysimittaisena sinfonisena liikkeenä se vaikutti ylivoimaisesti oopperan (melko kevyisiin) alkukohtauksiin. Näin ollen Beethoven kokeili leikata sitä jonkin verran suunnitelluksi esitykseksi 1808 Prahassa; tämän uskotaan olevan versio, jota nyt kutsutaan "Leonoreksi nro 1". Lopuksi vuoden 1814 herätystä varten Beethoven aloitti uudestaan ​​ja kirjoitti tuoreella musiikkimateriaalilla sen, mitä nyt tunnemme Fidelion alkusoitona. Koska tämä hieman kevyempi alkusoitto näyttää toimivan parhaiten neljästä oopperan aluksi, Beethovenin lopullisia aikomuksia kunnioitetaan yleensä nykytuotannossa.

Vaikka jotkut uskovat, että Gustav Mahler esitteli käytännön esittää "Leonore nro 3" toisen näytöksen kahden kohtauksen välissä, mikä oli yleistä 1900 -luvun puoliväliin saakka, David Cairns toteaa, että se ulottuu keskiaikaan. 1800 -luvulla ja oli siksi ennen Mahleria. Tässä paikassa se toimii eräänlaisena musiikillisena toistona juuri tapahtuneesta pelastuspaikasta.

Roolit

Roolit, äänityypit, ensiesitykset kolmesta versiosta
Rooli Äänen tyyppi Ensi -ilta,
ensimmäinen versio: 3 näytöstä
20. marraskuuta 1805
Kapellimestari : Ignaz von Seyfried 		Ensi -ilta,
toinen versio: 2 näytöstä
29. maaliskuuta 1806
Kapellimestari: Ignaz von Seyfried 		Ensi -ilta ,
lopullinen versio: 2 näytöstä
23. toukokuuta 1814
Kapellimestari: Michael Umlauf
Florestan, vanki tenori Carl Demmer Joseph August Röckel Julius Radichi
Leonore, hänen vaimonsa, naamioitu mieheksi Fidelio -nimellä sopraano Anna Milder
Rocco Gaoler (vartija) basso Joseph Rothe Carl Weinmüller
Marzelline, hänen tyttärensä sopraano Louise Müller Anna Bondra
Jaquino, Roccon avustaja tenori Joseph Caché Joseph Frühwald
Don Pizarro, vankilan kuvernööri baritoni Sebastian Mayer Johann Michael Vogl
Don Fernando, kuninkaan ministeri baritoni Johann Michael Weinkopf Ignaz Saal
Kaksi vankia tenori ja basso Tuntematon
Sotilaita, vankeja, kaupunkilaisia

Tiivistelmä

Kaksi vuotta ennen avauspaikkaa espanjalainen aatelismies Florestan on paljastanut tai yrittänyt paljastaa kilpailevan aatelismiehen Pizarron tiettyjä rikoksia. Kostoksi Pizarro on salaa vanginnut Florestanin vankilaan, jossa hän on kuvernööri. Samaan aikaan Pizarro on levittänyt vääriä huhuja Florestanin kuolemasta.

Lotte Lehmann Leonorena

Vankilan vartijalla Roccolla on tytär Marzelline ja avustaja Jaquino, joka on rakastunut Marzellineen. Florestanin uskollinen vaimo Leonore epäilee, että hänen miehensä on edelleen elossa. Poikaksi naamioitu Fidelio -nimellä hän saa töitä Roccon palveluksessa. Poika Fideliona hän ansaitsee työnantajansa Roccon suosion ja myös hänen tyttärensä Marzellinen kiintymyksen, suuresti Jaquinon harmiksi.

Rocco on antanut käskystä vangittuille Florestanille pienentäviä annoksia, kunnes hän on melkein kuollut nälkään.

Paikka: Espanjan osavaltion vankila, muutaman kilometrin päässä Sevillasta
Aika: 1700 -luvun loppu

Laki 1

1. laki, vankilapiha ( Halle , 1920)

Jaquino ja Marzelline ovat yksin Roccon talossa. Jaquino kysyy Marzellinelta, milloin tämä suostuu naimisiin hänen kanssaan, mutta hän sanoo, ettei hän koskaan mene naimisiin hänen kanssaan, kun hän on rakastunut Fidelioon, tietämättä, että Fidelio on oikeastaan ​​valepuvussa oleva Leonore ( Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein - "Nyt , rakas, nyt olemme yksin "). Jaquino lähtee, ja Marzelline ilmaisee halunsa tulla Fidelion vaimoksi ( O wär ich schon mit dir vereint - "Jos vain olisin jo kanssasi"). Rocco astuu sisään ja etsii Fidelioa, joka sitten saapuu mukanaan raskaan kuorman äskettäin korjattuja ketjuja. Rocco kiittää Fidelioa ja tulkitsee hänen vaatimattoman vastauksensa väärin tyttärensä piilotetuksi vetovoimaksi. Marzelline, Fidelio, Rocco ja Jaquino laulavat kvartetin Marzellinen rakkaudesta Fidelioa kohtaan ( Mir ist so wunderbar - "Ihmeellinen tunne täyttää minut", joka tunnetaan myös nimellä Canon -kvartetti).

Rocco kertoo Fidelialle, että heti kun kuvernööri on lähtenyt Sevillaan, Marzelline ja Fidelio voivat mennä naimisiin. Hän sanoo kuitenkin, että elleivät heillä ole rahaa, he eivät ole onnellisia. ( Hat mies nicht auch Gold beineben - "Jos sinulla ei ole rahaa"). Fidelio haluaa tietää, miksi Rocco ei salli apua vankityrmissä, varsinkin kun hän näyttää aina palaavan hengästyneenä. Rocco sanoo, että siellä on luolasto, jossa hän ei voi koskaan ottaa Fidelioa, jossa asuu mies, joka on tuhlannut kaksi vuotta. Marzelline pyytää isäänsä pitämään Fidelion poissa tällaisesta kauheasta näkymästä, mutta Fidelio väittää olevansa rohkea selviytymään siitä. Rocco ja Fidelio laulavat rohkeudesta ( Gut, Söhnchen, gut - "Hyvä on , poika, hyvä on"), ja Marzelline yhtyy kiitoksiin.

Kaikki paitsi Rocco lähtevät. Marssi pelit heti Pizarro tulee hänen vartijoita. Rocco varoittaa Pizarroa, että ministeri suunnittelee huomenna yllätysvierailua tutkiakseen syytöksiä Pizarron julmuudesta. Pizarro huudahtaa, että hän ei voi antaa ministerin löytää vangittua Florestania, jonka on ajateltu kuolleen. Sen sijaan Pizarro murhataan Florestanin ( Ha, welch ein Augenblick - "Hah! Mikä hetki!"). Signaalina Pizarro määrää, että pasuna soitetaan ministerin saapuessa. Hän tarjoaa Roccolle rahaa tappaakseen Florestanin, mutta Rocco kieltäytyy ( Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile! - "Nyt, vanha mies, meidän on kiirehdittävä!"). Pizarro sanoo tappavansa Florestanin itse ja määrää Roccon kaivamaan hänelle haudan vankityrmän lattialle. Kun hauta on valmis, Rocco antaa hälytyksen, jonka jälkeen Pizarro tulee vankityrmään ja tappaa Florestanin. Fidelio, joka kuulee Pizarron juonen, on järkyttynyt, mutta toivoo pelastavansa Florestanin ( Abscheulicher! Wo eilst du hin? Ja Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern - "Hirviö! Missä olet niin nopeasti?" Ja "Tule, toivo, anna viimeisen tähden ").

Jaquino pyytää jälleen Marzellinea menemään naimisiin, mutta hän kieltäytyy edelleen. Fidelio toivoo löytävänsä Florestanin ja pyytää Roccoa antamaan köyhien vankien vaeltaa puutarhassa ja nauttia kauniista säästä. Marzelline pyytää samoin häntä, ja Rocco suostuu häiritsemään Pizarron toimintaa vankien vapautumisen ajaksi. Vangit, jotka ovat innoissaan tilapäisestä vapaudestaan, laulavat iloisesti ( O welche Lust - "Voi mikä ilo"), mutta muistavat, että vankilan kuvernööri Pizarro saattaa saada heidät kiinni, ovat pian hiljaa.

Tapaamisensa jälkeen Pizarron kanssa Rocco palaa ja kertoo Fideliolle, että Pizarro sallii avioliiton, ja Fidelio saa myös liittyä Roccoon hänen kierroksillaan vankityrmässä ( Nun sprecht, wie ging's? - "Puhu, miten kävi?") . Rocco ja Fidelio valmistautuvat menemään Florestanin selliin tietäen, että hänet on tapettava ja haudattava tunnin kuluessa. Fidelio ravistellaan; Rocco yrittää estää Fidelioa tulemasta, mutta Fidelio vaatii. Kun he valmistautuvat lähtemään, Jaquino ja Marzelline ryntäävät sisään ja käskevät Roccoa juosta, sillä Pizarro on oppinut, että vangit saivat vaeltaa ja on raivoissaan ( Ach, Vater, Vater, eilt! - "Oi, isä, isä, kiire! ! ").

Ennen kuin he voivat lähteä, Pizarro astuu sisään ja vaatii selitystä. Rocco ajattelee nopeasti ja vastaa, että vangeille annettiin pieni vapaus Espanjan kuninkaan nimipäivän kunniaksi , ja ehdottaa hiljaa, että Pizarron tulisi pelastaa vihansa vangin puolesta vankilassa alla. Pizarro käskee häntä kiirehtimään ja kaivamaan haudan ja ilmoittaa sitten, että vangit lukitaan uudelleen. Rocco, Leonore, Jacquino ja Marzelline ohjaavat vastahakoisesti vankeja takaisin selliinsä. ( Leb wohl, du warmes Sonnenlicht - "Hyvästi, lämmin auringonpaiste").

Laki 2

Rocco (Wilhelm Schirp) ja Marzelline ( Irma Beilke ); Syyskuu 1945, Deutsche Oper Berlin

Florestan on yksin sellissään, syvällä vankityrmissä. Hän laulaa ensin luottamuksestaan ​​Jumalaan ja näkee sitten vaimonsa Leonoren pelastavan hänet ( Gott! Welch Dunkel hier! - "Jumala! Mikä pimeys täällä" ja In des Lebens Frühlingstagen - "Elämän kevätpäivinä" "). Florestan romahtaa ja nukahtaa, kun taas Rocco ja Fidelio tulevat kaivamaan hänen hautansa. Kaivaessaan Rocco kehottaa Fidelioa kiirehtimään ( Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe! - "Kuinka kylmää on tässä maanalaisessa kammiossa" ja Nur hurtig fort, nur frisch gegraben - "Tule töihin ja kaivaa", " Hautaus duetti ").

Florestan herää ja Fidelio tunnistaa hänet. Kun Florestan saa tietää, että vankila, jossa hän on, kuuluu Pizarrolle, hän pyytää lähettämään viestin vaimolleen Leonorelle, mutta Rocco sanoo, että se on mahdotonta. Florestan pyytää tippaa juotavaa, ja Rocco pyytää Fidelioa antamaan hänelle yhden. Florestan ei tunnista Fidelioa, hänen vaimoaan Leonorea naamioituna, mutta kertoo Fidelion kanssa, että taivaassa tehdystä hyvästä palkitaan ( Euch werde Lohn bessern Weltenissä - "Sinut palkitaan paremmissa maailmoissa"). Lisäksi Fidelio pyytää Roccoa antamaan Florestanille leipäkuoren, ja Rocco suostuu.

Rocco noudattaa käskyjään ja soittaa hälytyksen Pizarrolle, joka ilmestyy ja kysyy, onko kaikki valmista. Rocco sanoo, että on, ja neuvoo Fidelioa poistumaan vankityrmistä, mutta Fidelio piiloutuu sen sijaan. Pizarro paljastaa henkilöllisyytensä Florestanille, joka syyttää häntä murhasta ( Er sterbe! Doch er soll erst wissen - "Anna hänen kuolla! Mutta ensin hänen pitäisi tietää"). Kun Pizarro heiluttaa tikaria, Fidelio hyppää hänen ja Florestanin väliin ja paljastaa identiteettinsä Leonorena, Florestanin vaimona. Pizarro nostaa tikarinsa tappaakseen hänet, mutta hän vetää aseen ja uhkaa ampua hänet.

Juuri silloin kuuluu trumpetti, joka ilmoittaa ministerin saapumisesta. Jaquino astuu sisään sotilaiden kanssa ja ilmoittaa, että ministeri odottaa portilla. Rocco kehottaa sotilaita saattamaan kuvernööri Pizarron yläkertaan. Florestan ja Leonore laulavat voitostaan, kun Pizarro julistaa kostoaan, kun taas Rocco ilmaisee pelkonsa tulevasta ( Es schlägt der Rache Stunde - "Koston kellot"). Yhdessä Florestan ja Leonore laulavat rakkausdueton ( O namenlose Freude! - "O nimeämätön ilo!").

Täällä joskus soitetaan alkusoittoa "Leonore nro 3".

Vangit ja kaupunkilaiset laulavat tulleelle oikeuden päivälle ja tunnille ( Heil sei dem Tag! - "Tervehdys päivälle!"). Ministeri Don Fernando ilmoittaa, että tyrannia on päättynyt. Rocco astuu sisään Leonoren ja Florestanin kanssa ja pyytää Don Fernandoa auttamaan heitä ( Wohlan, niin helfet! Helft den Armen! - "Joten auta! Auta köyhiä!"). Rocco selittää, kuinka Leonore naamioitui Fidelioksi pelastaakseen miehensä. Aiemmin Fidelioon rakastunut Marzelline on järkyttynyt. Rocco kuvailee Pizarron murhajuontaa, ja Pizarro johdetaan vankilaan. Leonore vapauttaa Florestanin ketjuistaan, ja väkijoukko laulaa ylistystä Leonorelle , hänen miehensä uskolliselle pelastajalle ( Wer ein holdes Weib errungen - "Kenellä on hyvä vaimo").

Instrumentointi

Orkesterissa on 1 pikolo , 2 huilua , 2 oboa , 2 klarinettia , 2 fagottia , kontrabasso , 4 sarvea , 2 trumpettia , 2 pasuunaa , timpania ja jouset . Lavalla on myös trumpetti .

Katso myös

Viitteet

Huomautuksia

Lähteet

Lue lisää

Ulkoiset linkit