Francesca Cuzzoni - Francesca Cuzzoni
Francesca Cuzzoni (2 Huhtikuu 1696-19 Kesäkuu 1778) oli italialainen ooppera sopraano ja barokin ajan .
Varhainen ura
Cuzzoni syntyi Parmassa . Hänen isänsä Angelo oli ammattimainen viulisti ja laulunopettaja Francesco Lanzi. Hän teki debyyttinsä kotikaupungissaan vuonna 1714 laulaen tuntemattoman säveltäjän La virtù coronatassa tai Il Fernandossa . Vuosina 1716–17 hän lauloi Bolognassa Bassanin , Buinin , Gasparinin ja Giuseppe Maria Orlandinin oopperoissa . Kauteen 1717–18 mennessä hänet oli nimitetty Toscanan suurprinsessa Violante Beatriceen, virtuoosikamerana (" kamarisolisti "), joka esiintyi Firenzessä, Sienassa, Genovassa, Mantovassa ja Reggio nell'Emiliassa Orlandinin ja Carlo Francescon oopperoissa. Pollarolo ja Vivaldi n Scanderbeg . Hän teki myös venetsialaisen debyyttinsä vuonna 1718 laulaen Dalindan roolin Pollarolon Ariodantessa , jossa hän esiintyi ensimmäistä kertaa samalla lavalla kuin Faustina Bordoni , myöhemmin hänen suuri kilpailijansa. He lauloivat myös yhdessä seuraavana vuonna Venetsiassa Michelangelo Gasparinin Il Lamano -elokuvassa ja Stefano Andrea Fiorèn Il pentimento generoso -elokuvassa, jossa kaksoiskuvion kaksikko liittyi kuuluisaan castrato Antonio Maria Bernacchiin . Esitettyään Firenzessä ja Milanossa (1719), Bolognassa, Firenzessä ja Torinossa (1720) ja Padovassa (1721) hän palasi Venetsiaan kaudeksi 1721–22 laulaen viidessä oopperassa , mukaan lukien Orlandinin Nerone : hän lauloi Poppeaa, Faustina Octavia, kun taas hieno kontrasti Diana Vico oli Agrippina.
Cuzzonin ensimmäinen vierailu Lontooseen
Lehdistö odotti innokkaasti Cuzzonin saapumista Englannin pääkaupunkiin. Vaikka "London Journal" 27. lokakuuta 1722 kertoi, että "rouva Cotsona [sic], poikkeuksellinen italialainen nainen, ... odotetaan päivittäin", hän ilmeisesti löysi aikaa mennä naimisiin Pietro Giuseppe Sandonin kanssa matkansa aikana eikä tehnyt debyyttinsä Lontoossa vasta 12 Tammikuu 1723 luoden rooli Teofane Händelin Ottone kuninkaan teatteri, Haymarket. Hänen roolissaan "Falsa immagine" olevaan aariaan on liitetty kuuluisa tarina, joka kuvaa elävästi sekä hänen että säveltäjän luonnetta. Osa ei ollut alun perin tarkoitettu hänelle (mutta ehkä Maddalena Salvaille), ja hän kieltäytyi harjoituksessa laulamasta tätä ensimmäistä aariaan. Historioitsija John Mainwaringin mukaan Händel vastasi: "Voi! Rouva, tiedän hyvin, että olet todellinen paholainen, mutta ilmoitan sinulle, että olen Beelzebub, paholaisten päällikkö." Mainwaring jatkoi: "Tällä hän otti hänet vyötäröstä, ja jos hän sanoi enemmän, vannoi, että hän heittää hänet ulos ikkunasta." Mukaan Burney , hänen laulavan tämän Aria "kiinteitä hänen maineensa ilmeikäs ja säälittävä laulaja", ja hänen menestys oli sellainen, että hinta puoli-Guinean oopperaliput kuulemma peräti neljä guineaa. Hänen hyötykonsertinsa aikaan vasta kaksi kuukautta myöhemmin joidenkin aatelisten uskottiin antavan hänelle viisikymmentä guineaa lipun. Hänen palkkansa oli myös suuri: 2000 puntaa kaudella. Hänen ulkonäkönsä ei ollut suositus: Burney kuvaili häntä "lyhyeksi ja kyykkyiseksi, taikinainen ristipinta, mutta hieno iho; ... ei hyvä näyttelijä; pukeutunut huonosti; ja oli typerä ja fantastinen."
Cuzzoni oli Händelin Royal Academy of Musicin (1719) jäsen sen jäljellä olevien viiden vuoden ajan. Hän loi hänelle yhdeksän roolia, joista tunnetuin on Kleopatra Giulio Cesaressa ja nimirooli Rodelindassa . Jälkimmäisessä hän käytti ruskeaa silkkimekkoa, joka oli koristeltu hopealla, "jonka ilkeydestä ja epäkorrektiudesta kaikki vanhat naiset olivat paljon skandaaleja, ja nuoret ottivat sen muodissa niin yleisesti, että se vaikutti kansalliselta univormulta nuorille ja kauneus "(Burney). Tälle yritykselle hän lauloi myös Attilio Ariostin seitsemässä oopperassa, neljä Giovanni Bononcinin ja kahdessa pasticciossa . Hänen kannattajiensa innostus johti riitoihin Senesinon fanien kanssa ja myöhemmin Faustina Bordonin kanssa, jonka Lontoon debyytti oli Händelin Alessandrossa (1726). Tässä oopperassa kahden naisen roolin merkityksen oli oltava erittäin huolellisesti tasapainotettu, mikä yhdessä vaiheessa oopperan juonessa teki nimiosan näyttävästä Senesinosta täydellisen hölmön. Hänen kilpailustaan Faustinan kanssa lehdistön toimesta tuli lopulta skandaali, kun Bononcinin Astianatte -esityksessä (6. kesäkuuta 1727), johon osallistui prinsessa Caroline, "Hissing toisella puolella ja taputus toisella" synnytti "Catcalls", ja muita suuria epäkohteliaisuuksia ". Sellainen oli röyhkeä, että esitys ja muu oopperakausi hylättiin. Satiirisilla pamfletereilla oli kenttäpäivä , jossa he kuvailivat kahta ensisijaista donnea vaihtaneensa loukkauksia ja vetäen toistensa päähineitä . häiriö. Heitä valaistiin edelleen John Gayn The Beggar's Opera -esityksessä, joka sai ensi -iltansa 29. tammikuuta 1728. Tällaisista huijauksista huolimatta he jatkoivat laulamista yhdessä Händelin puolesta, kunnes hänen yhtiönsä kuolee saman vuoden kesäkuussa.
Mannermainen välivaihe
Cuzzoni vietti talven 1728-29 Wienissä kreivi Kinskyn (keisarillinen Ambasasador Lontoosta) kutsusta, mutta suuresta menestyksestään huolimatta ooppera ei sitoutunut, koska hän vaati liian korkeaa palkkaa. Myöhemmin vuonna 1729 hän lauloi Modenassa ja Venetsiassa, ja saman vuoden syksyllä Händelin impresario Heidegger halusi saada hänet ja Faustinan mukaan uuteen "Toiseen kuninkaalliseen akatemiaan". Händelillä oli kuitenkin tarpeeksi molempia, joten Cuzzoni meni sen sijaan Bolognaan, Napoliin, Piacenzalle ja Venetsiaan vuosina 1730-31 ja Bologna ja Firenze uudelleen seuraavan kauden aikana, kun hän muun muassa lauloi hänen oopperoissaan aviomies (hän ei koskaan esiintynyt hänen nimellään). Heidän seuransa jatkui karnevaalikausien 1733 ja 1734 aikana, jolloin hän esiintyi Genovassa.
Lontoossa taas
Vuonna 1733 ryhmä englantilaisia aristokraatteja halusi perustaa oopperatalon Händelin kilpailemaan, ja Cuzzoni oli yksi ensimmäisistä laulajista, joita he lähestyivät. Hän palasi huhtikuussa 1734 yhdistävän valetut Porporan n Arianna Nasso . Tälle yritykselle, joka tunnetaan nimellä " Opera aatelisten ", lauloi neljä oopperoiden Porporan, ja toiset Sandoni, Hasse , Orlandini Veracini , Ciampi, The pasticcio Orfeo ja jopa versio Händelin Ottone . Näyttäisi siltä, että hän teki vähemmän vaikutuksen tämän vierailun aikana, ei vähiten siksi , että samassa yrityksessä oli vertaansa vailla oleva kuuluisa Farinelli .
Myöhemmin ura
Siitä huolimatta Cuzzoni oli edelleen voima, joka on otettava huomioon. Aatelistoopperan romahtamisen jälkeen hän palasi mantereelle laulaen Firenzessä vuosina 1737-38 ja Torinossa seuraavana vuonna, jolloin hän sai yhden karnevaalikauden aikana valtavan 8000 liiran maksun. Myöhemmin samana vuonna hän lauloi Wienissä ja näyttää näyttäneen viimeiset oopperaesityksensä Hampurissa vuonna 1740. "London Daily Post" kertoi 17. syyskuuta 1741, että Cuzzoni piti mestata miehensä myrkyttämisen vuoksi, mutta vaikka he olivat eronneet Vuoteen 1742 mennessä hän kuoli vasta vuonna 1748. Hän lauloi konsertteja Amsterdamissa vuonna 1742 ja joulukuuhun 1745 mennessä hänestä oli tullut hovilaulaja Stuttgartissa. Velkaantuneessa tilassa hän kärsi usein myöhemmässä elämässään. konsertti 18.5. Samana vuonna 2. elokuuta Horace Walpole kirjoitti, että "vanha Cuzzoni" oli pidätetty 30 punnan velasta, ja Walesin prinssi vapautti hänet. "Yleinen mainostaja" ilmoitti 20. toukokuuta 1751 Cuzzonin viimeisestä hyötykonsertista, johon liittyi laulajan kirje, jossa hän kirjoitti: "Olen niin järkevä monista aatelistosta jo saamistani velvollisuuksista ja Tämän valtakunnan herra ... ettei mikään muu kuin äärimmäinen välttämättömyys ja halu tehdä oikeutta voisi saada minut jälleen vaivaamaan heitä, mutta koska olen onneton osallisena muutamissa veloissa, olen erittäin halukas yrittämään jokaisen voimaani maksavan heille, ennen kuin lähdin Englannista ... "
Hänen viimeisistä vuosistaan tiedetään vain vähän, paitsi että hän palasi jälleen mantereelle ja eli köyhyyden vaivaamaa elämää, ansaitsee elantonsa, sanotaan tekevän nappeja. Hän kuoli Bolognassa . Kahdesta Sandonin lapsista, joita hänellä ilmeisesti on ollut, ei tiedetä mitään - he ovat saattaneet kuolla lapsena.
Cuzzoni taiteilijana
On selvää, että parhaimmillaan Cuzzoni oli ensimmäisen luokan laulaja ja taiteilija. Tunnettu laulukirjailija Giovanni Battista Mancini antoi hehkuvan testamentin taiteestaan:
"On vaikea päättää, menestyykö hän hitaammin vai nopeammin." Alkuperäinen warble "antoi hänelle mahdollisuuden suorittaa divisioita niin, että ne pystyivät peittämään vaikeutensa. Niin kiitollinen ja koskettava oli hänen luonnollinen sävynsä, että hän teki säälittävän mitä tahansa lauloi, kun hänellä oli mahdollisuus avata koko äänenvoimakkuutensa. Hänen voimansa johtaa, ylläpitää, lisätä ja pienentää muistiinpanojaan asteittain sai hänelle kunnian olla taiteensa täydellinen rakastajatar. Hänen trillinsä oli täydellinen : hänellä oli luova mielikuvitus ja tempo rubaton komento. Hänen korkeat muistiinpanonsa olivat vertaansa vailla kirkkaudessa ja makeudessa, ja hänen intonaationsa oli niin täysin totta, että hän näytti kykenemättömältä laulamaan ääneen. Hänellä oli kahden oktaavin kompassi C: hen alt. Hänen tyylinsä ei vaikuttanut, yksinkertainen ja sympaattinen. "
Quantz kirjoitti, että "hänen laulutyylinsä oli viaton ja vaikuttava" ja että hänen koristeensa "ottivat haltuunsa jokaisen tarkastajan sielun hellällä ja koskettavalla ilmeellään".
Viitteet
- Dean, W. & Vitali, C. (2001). "Cuzzoni, Francesca". Julkaisussa Root, Deane L. (toim.). New Grove Musiikin ja muusikoiden sanakirja . Oxford University Press.
- Goldman (toim.), Oxford Dictionary of National Biography , artikkeli "Cuzzoni, Francesca", O. Baldwin ja T. Wilson, konsultoitu verkossa 22. elokuuta 2007
- Burney, A General History of Music (Lontoo, 1789), osa 4
- OE Deutsch, Händel, dokumenttielokuva (Lontoo, 1955)
- Mainwaring, Memoirs of the Life of the edesmennyt George Frederic Händel (Lontoo, 1760), s. 110-111 [käännökseni ensimmäisestä lauseesta - Händel puhui Cuzzonille ranskaksi]
- GB Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato (Wien, 1774)
- S Ograjenšek: "Francesca Cuzzoni ja Faustina Bordoni: kilpailevat kuningattaret?" 'Handel and the Divas' -näyttelyluettelo, Handel House Museum, Lontoo 2008, s. 3-7
Lue lisää
- C. Wier, "A Nightingales Nest: Cuzzoni and Senesino at Handel's Royal Academy of Music", artikkeli Theatre Survey 51: 2 (marraskuu 2010).