Georges Franju - Georges Franju

Georges Franju
Franju.jpg
Syntynyt 12. huhtikuuta 1912
Fougères , Ranska
Kuollut 5. marraskuuta 1987 (1987-11-05)(75 -vuotias)
Pariisi , Ranska
Ammatti Ohjaaja , käsikirjoittaja
aktiivisena 1934, 1949–1978

Georges Franju ( ranska:  [fʁɑ̃ʒy] ; 12. huhtikuuta 1912 - 5. marraskuuta 1987) oli ranskalainen elokuvantekijä . Hän syntyi Fougèresissa , Ille-et-Vilaine .

Elämäkerta

Aikainen elämä

Ennen ranskalaisessa elokuvateatterissa työskentelyä Franjulla oli useita eri tehtäviä. Näitä olivat työskentely vakuutusyhtiössä ja nuudelitehtaalla. Franju oli myös lyhyesti armeijassa Algerian ja kotiutettiin vuonna 1932. Palattuaan Franju opiskeli lavastajana ja myöhemmin loi taustoja musiikkisalit lukien Casino de Paris ja Folies Bergère .

30-luvun puolivälissä Franju ja Henri Langlois tapasivat Franjun kaksoisveljen Jacques Franjun kautta. Langlois ja Franju loivat 16 mm: n lyhyen elokuvan Le Métro luomisen lisäksi myös lyhytikäisen elokuvalehden ja loivat elokuvaklubin nimeltä Le Cercle du Cinema 500 frangilla, jotka hän lainasi Langloisin vanhemmilta. Klubi esitti mykistyneitä elokuvia omista kokoelmistaan, jota seurasi epävirallinen keskustelu niistä jäsenten keskuudessa. Alkaen Le Cercle du Cinema , Franju ja Langlois perusti Cinémathèque Française 1936. Franju lakannut tiiviisti sidoksissa Cinémathèque Française jo 1938, ja vain tuli siihen liittyvät vahvasti uudelleen vuonna 1980, kun hänet nimitettiin kunniajäseneksi taiteellisen elokuvateatterin johtaja. Vuonna 1937 Franju ja Langlois perustivat toisen vähemmän menestyneen elokuvalehden Cinematographe, jossa oli vain kaksi numeroa. Vuoden 1940 alussa Franju ja Dominique Johansen perustivat toisen elokuvaa edistävän järjestön nimeltä Circuit Cinématographique des Arts et des Sciences, joka suljettiin 31. toukokuuta 1940.

Elokuvaura

Vuonna 1949 Franju aloitti yhdeksän dokumenttielokuvan sarjan . Natsien miehitys Pariisin ja industrialismin seuraava maailmansota vaikuttivat Franju varhaisia teoksia. Hänen ensimmäinen dokumenttinsa, The Blood of Beasts ( ranskaksi : Le Sang des Bêtes ) oli graafinen elokuva päivästä Pariisin teurastamossa . Toinen dokumentti, jonka hallitus tilasi vuonna 1950, oli Passing By Lorraine (ranska: En Passant par la Lorraine ). Elokuva tilattiin Ranskan teollisuuden nykyaikaistamisen juhlaksi, mutta Franjun elokuva esitti näkemyksensä hirvittävistä tehtaista esiin tulevasta rumuudesta. Franjun kolmas Ranskan hallituksen tilaama elokuva, Hôtel des Invalides (1951), oli katsaus elämään veteraanisairaalassa. Elokuva tilattiin kunnianosoituksena sairaalalle ja sotamuseolle, mutta Franju muutti sen elokuvaksi militarismin ylistämistä vastaan. Franju sanoi myöhemmin, että Hôtel des Invalides oli hänen suosikkinsa kolmesta "teurastus" -elokuvastaan.

Kanssa päätä seinään (ranskaksi: La tête contre les murs ) vuonna 1958, Franju kääntyi fiktiota elokuvia. Hänen toinen piirteensä oli kauhuelokuva Silmät ilman kasvoja (ranskaksi: Les Yeux sans Visage ) kirurgista, joka yrittää korjata tyttärensä tuhoutuneet kasvot oksastamalla siihen kauniiden naisten kasvot. Hänen 1963 elokuva Judex oli kunnianosoitus hiljainen elokuva sarjoja Judex ja Fantomas . Franjun myöhempinä vuosina hänen elokuvansa väheni. Franju ohjasi toisinaan televisiota ja 1970 -luvun lopulla hän vetäytyi elokuvan tekemisestä Cinématheque Françaisen johtajaksi . Georges Franju kuoli 5. marraskuuta 1987.

Elokuvan tyyli

Hänen tutkimuksessa ranskalaisen elokuvan koska Ranskan uuden aallon , Claire Clouzot kuvattu Franju elokuva tyyliin kuin "koskettava realistisen periytyvät surrealismi ja Jean Painlevén tieteen elokuva, ja vaikuttaa ekspressionismi on Lang ja Murnau ". Franju n painopiste oli visuaalisen puolen elokuvan, jossa hän väitti merkityt ohjaajana kuin auteur . Franju väitti, ettei hänellä ole tarinan kirjoittamisen lahjaa, ja hän keskittyi siihen, mitä hän kuvaili elokuvan "muotoiluun".

Franju käytti elokuvissaan surrealismin ja järkyttävän kauhun elementtejä "herättääkseen" yleisönsä. Franjulla oli pitkä ystävyyshistoria tunnettujen surrealistien, kuten André Bretonin , kanssa, ja tämän liikkeen vaikutus näkyy hänen teoksissaan erittäin selvästi. Franju yhdistää nämä elementit kauhun, historian ja ironisen kommentin yhdistämiseen nykyaikaisen edistyksen ideaaliin. Franjun sanotaan sanoneen: "Se on huono yhdistelmä, se on väärä synteesi, jota silmä tekee jatkuvasti, kun se katsoo ympärilleen, mikä estää meitä näkemästä kaikkea outoa." Esimerkiksi dokumenttielokuvassaan Le Sang des bêtes Franju muistuttaa yleisöä kuinka outoa jokapäiväistä elämää voi olla. Elokuvan avausjakso esittää modernin ajan "unelma -maaksi", jossa tarvitaan jonkinlaista heräämistä; Franju herää historiallisen tiedon kautta. Surrealistiset kuvat outoista mallinukista kaupungin laidalla muistuttavat sodassa haavoittuneiden miesten ruumiita. Walter Benjamin väitti, että surrealismin täytyy "häiritä kapitalistisen kulttuurin myyttisiä oletuksia rationalisoidusta kehittyvästä historiasta", joka tehdään provosoimalla menneisyyden ja nykyisyyden samanaikainen tulkinta. Tämä, kuten Benjamin väittää, perustuu kauhun tunnistamiseen jokapäiväisessä elämässä. tekee tämän monin tavoin kaikkialla Le Sang des bêtesissa . Esimerkiksi "La Mer" soittaa teurastamon jakson aikana vertaamalla sanoituksia teurastukseen, pakottaen yleisön tulkitsemaan rakkauslaulun uusilla ja kauhistuttavilla tavoilla. samanlainen ristiriita voidaan nähdä elokuvassa sellaisten kohtausten aikana, joissa käytetään ääniviestejä. dokumenttielokuva on heikentynyt. Tapahtumassa, jossa teurastuslaitteita tutkitaan, ristiriita Yhdysvaltojen kliinisen selvityksen välillä Instrumenttien ja instrumenttien viskeraalinen kauhu viittaa kauhuihin, jotka nyky -yhteiskunta jättää huomiotta.

Sama koskee Franjun kuuluisinta elokuvaa Les Yeux sans visage (Silmät ilman kasvoja), joka käyttää myös tieteellisen dokumenttielokuvan näkökohtia korostamaan kauhua. Les Yeux sans visage osoittautui niin kauheaksi, että yleisö Edinburghissa pyörtyi näytösten aikana. Elokuvan graafisimmassa oksastustilanteessa kirurgisille lampuille, skalpellille, käsineille, naamioille ja leikkauspöydille asetetaan suuri merkitys. Jälleen kerran ristiriita metodologisen, tieteellisen lähestymistavan tähän kauhistuttavaan tilanteeseen ja tilanteen välillä korostaa kauhua. Les Yeux sans visage käyttää myös surrealistisia elementtejä käsitelläkseen sodanjälkeisen elämän näkökohtia. Erään kohtauksen aikana kuuluu kovia, häiritseviä lentokoneen ääniä ja kirkonkelloja, kun tohtori Genessier ja Louise hautaavat epäonnistuneen kasvojensiirtokandidaatin. Tämä kohtaus kuvaa uskon menettämistä lääketieteeseen (jota edustaa ruumiin luoma toinen tohtori Genessierin monista epäonnistuneista yrityksistä suorittaa tämä leikkaus), tekniikan kehitystä (edustaa lentokone) ja uskonnon mukavuutta (edustettuna) kirkonkelloilla). Tämä surrealistinen yhdistelmä pakottaa uudenlaisen näkemyksen moderniteetista ja siten uudelleenarvioinnin menneisyydestä.

Filmografia

Ohjaajana

Vuosi Elokuva Englanninkielinen otsikko Huomautuksia
1935 Metro yhdessä Henri Langloisin kanssa
1948 Le Sang des bêtes Petojen veri
1950 Matkustaja Lorraine
1951 Hôtel des Invalides
1952 Le Grand Méliès
1952 Herra ja rouva Curie
1954 Les Poussières
1954 Navigointi Marchande Franju luopui elokuvasta.
1955 Ehdotus rivièreksi
1955 Mon chien
1956 Le Théâtren kansallinen väestö
1956 Sur le pont d'Avignon
1957 Notre-dame, Pariisin katedraali
1958 La Première Nuit
1959 La Tête contre les murs Pää seinää vasten
1960 Les Yeux ilman kuvaa Silmät ilman kasvoja
1961 Pleins feux sur l'assassin Valokeilassa murhaaja
1962 Thérèse Desqueyroux Therese
1963 Judex Remake vuoden 1916 ranskalaisesta sarjaelokuvasta
1965 Näyttelijä Thomas Valehtelija Thomas Osallistui 15. Berliinin kansainväliseen elokuvafestivaaliin
1965 Les Rideaux -huivit Rauhan hetki Les rideaux blancs -segmentti
1965 Marcel Allain Lyhyt dokumentti kirjoittajasta
1970 La Faute de l'abbé Mouret Isä Mouretin tuho
1973 La ligne d'ombre Varjon linja Perustuu Joseph Conradin novelliin The Shadow Line (1917)
1974 Nuits huijaa Varjomies

Viitteet

Bibliografia

Ulkoiset linkit