Giovanni Battista Piranesi - Giovanni Battista Piranesi

"Piranesi" ohjaa tänne. Katso Susanna Clarken romaanista Piranesi (romaani) . Muita käyttötarkoituksia varten katso Piranesi (täsmennys) .
Piranesi
Muotokuva Francesco Piranesi
Muotokuva Francesco Piranesi
Syntynyt ( 1720-10-04 )4. lokakuuta 1720
Venetsia
Kuollut 9. marraskuuta 1778 (1778-11-09)(58 -vuotias)
Rooma
Kansalaisuus italialainen
Koulutus Matteo Lucchesi
Tunnettu Etsaus
Huomattavaa työtä
 Le Carceri d'Invenzione ja etsauksia of Rome
Liike Uusklassismi

Giovanni Battista (tai Giambattista ) Piranesi ( Italia ääntäminen:  [dʒovanni Battista piraneːzi, ESI] ; tunnetaan myös yksinkertaisesti Piranesi , 4 Lokakuu 1720-9 Marraskuu 1778) oli italialainen Klassinen arkeologi , arkkitehti ja taiteilija , kuuluisa etsauksia ja Roomaan ja kuvitteellisiin ja tunnelmallisiin "vankiloihin" ( Le Carceri d'Invenzione ). Hän oli Francesco Piranesin ja Laura Piranesin isä .

Elämäkerta

Piranesi syntyi Venetsiassa S. Moisèn seurakunnassa, jossa hänet kastettiin. Hänen isänsä oli kivimuurari . Hänen veljensä Andrea esitteli hänet latinalaiselle kirjallisuudelle ja muinaiselle kreikkalais-roomalaiselle sivilisaatiolle , ja myöhemmin hänet opetettiin setänsä Matteo Lucchesin alaisuudessa , joka oli johtava arkkitehti Magistrato delle Acquessa , joka on historiallisten rakennusten suunnittelusta ja kunnostamisesta vastaava valtion järjestö.

Vuodesta 1740 hänellä oli tilaisuus työskennellä Roomassa uuden paavi Benedictus XIV: n venetsialaisen suurlähettilään Marco Foscarinin laatijana . Hän asui Palazzo Veneziassa ja opiskeli Giuseppe Vasin johdolla , joka esitteli hänelle kaupungin ja sen muistomerkkien etsauksen ja kaiverruksen . Giuseppe Vasi havaitsi, että Piranesin lahjakkuus oli paljon suurempi kuin pelkkä kaivertaja. Legrandin mukaan Vasi kertoi Piranesille, että "olet liian suuri maalari, ystäväni, kaivertajaksi".

Pyöreä torni , etsaus

Vasi -opintojensa jälkeen hän teki yhteistyötä Rooman Ranskan akatemian oppilaiden kanssa tuottaakseen sarjan veduteja (näkemyksiä) kaupungista; hänen ensimmäinen teoksensa oli Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), jota seurasi vuonna 1745 Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

Vuosina 1743–1747 hän oli pääasiassa Venetsiassa, jossa joidenkin lähteiden mukaan hän vieraili usein Giovanni Battista Tiepolossa , joka on Venetsian johtava taiteilija. Tiepolo laajensi lisääntymis-, topografisten ja antiikin kaiverruksien rajoittavia yleissopimuksia. Sitten hän palasi Roomaan, missä hän avasi työpajan Via del Corsossa . Vuonna 1748-1774 hän loi useita tärkeitä Vedute kaupungin, jossa vahvistettiin hänen maineensa. Sillä välin Piranesi omistautui monien muinaisten rakennusten mittaamiseen: tämä johti Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori -julkaisun julkaisemiseen ("Ensimmäisen tasavallan ja ensimmäisten keisarien aikaiset antiikkiesineet" "). Vuonna 1761 hänestä tuli Accademia di San Lucan jäsen ja avasi oman kirjapainonsa. Vuonna 1762 painettiin Campo Marzio dell'antica Roma -kaiverruskokoelma.

Cestiuksen pyramidi , etsaus

Seuraavana vuonna paavi Clement XIII antoi hänelle tilauksen palauttaa San Giovannin kuoro Lateranossa , mutta työ ei toteutunut. Vuonna 1764 yksi paavin veljenpojista, kardinaali Rezzonico, nimitti hänet aloittamaan ainoan arkkitehtityönsä, Santa Maria del Prioraton kirkon restauroinnin Maltan ritarien huvilassa , Rooman Aventine -kukkulalla . Hän yhdisti klassiset arkkitehtoniset elementit , pokaalit ja luodit omalla mielikuvituksellisella neroillaan kirkon julkisivun ja viereisen Piazza dei Cavalieri di Maltan seinien suunnittelussa.

Vuonna 1767 hänestä tuli Kultaisen kannan ritari , minkä ansiosta hän pystyi allekirjoittamaan itsensä "Cav [aliere] Piranesi". Vuonna 1769 hänen julkaisemansa sarja nerokkaita ja joskus outoja savupiippumalleja sekä alkuperäinen huonekaluvalikoima vahvisti paikkansa monipuolisena ja kekseliäisenä suunnittelijana. Vuonna 1776 hän loi tunnetuimman teoksensa muinaisen veistoksen "restauraattorina", Piranesin maljakko , ja julkaisi vuosina 1777–78 Avanzi degli Edifici di Peston ( Paestumin rakennusten jäänteet ).

Hän kuoli Roomassa vuonna 1778 pitkän sairauden jälkeen, ja hänet haudattiin kirkkoon, jota hän oli auttanut palauttamaan, Santa Maria del Priorato. Hänen hautansa on suunnitellut Giuseppi Angelini .

Katsojat ( Vedute )

Colosseum , etsaus, 1757

Vaikka aristokratian sosiaalinen rakenne pysyi jäykänä ja ahdistavana, Venetsia elpyi Grand Tourin kautta älyllisen ja kansainvälisen vaihdon keskuksena 1700 -luvulla. Valaistumisen ajatukset innostuivat teoreetikoita ja taiteilijoita kaikkialla Euroopassa, myös Pariisissa, Dresdenissä ja Lontoossa. Uusia taiteellisen ilmaisun muotoja syntyi: veduta, capriccio ja veduta ideata, topografinen näkymä, arkkitehtoninen fantasia, tarkat muinaismuistomerkit, jotka on koottu mielikuvituksellisilla sävellyksillä vastaamaan lisääntyneiden kävijöiden kysyntään.

Grand Tourin kehittyvä keskus oli Rooma. Roomasta tuli uusi kohtaamispaikka ja Euroopan henkinen pääkaupunki uuden taiteellisen liikkeen johtajille. Kaupunki houkutteli taiteilijoita ja arkkitehtejä kaikkialta Euroopasta suurturistien, jälleenmyyjien ja antikvaarien lisäksi. Vaikka monet tulivat virallisten instituutioiden, kuten Ranskan akatemian, kautta, toiset tulivat katsomaan uusia löytöjä Herculaneumissa ja Pompejissa . Kahvilat olivat usein kokoontumispaikkoja, tunnetuin Antico Caffè Greco , joka perustettiin vuonna 1760. Caffe degli Inglesi avattiin useita vuosia myöhemmin, Espanjalaisten portaiden juurella Piazza di Spagnassa , Piranesin seinämaalauksilla. Piranesi pystyi omalla painotyöpajalla ja antiikkimuseolla lähellä kehittämään suhteita molemmissa paikoissa varakkaiden ostajien kanssa, erityisesti englannin kielen kanssa.

Rooman jäänteet herättivät Piranesin innostusta. Venetsian kokemuksensa ja Marco Riccin ja erityisesti Giovanni Paolo Paninin teoksia koskevien tutkimustensa perusteella hän arvosti muinaisten rakennusten suunnittelun lisäksi myös raunioiden runollisia puolia. Hän pystyi jäljittelemään uskollisesti todellisia jäänteitä; hänen keksintönsä alkuperäisen arkkitehdin suunnittelun saamisessa tarjosi puuttuvat osat. Hänen mestarillinen kaiverrustaitonsa esitteli maljakoita, alttareita ja hautoja, joita todellisuudessa ei ollut; hänen mittakaavan manipulaatiot; ja hänen laaja ja tieteellinen valon ja varjon jakautumisensa täydensivät kuvan luoden silmiinpistävän vaikutuksen koko näkymästä.

Trajanuksen kaari klo Beneventon , etsaus

Useat näkymät ovat merkittäviä kuvaamaan ihmishahmoja, joiden köyhyys, ontuma, ilmeinen humala ja muut näkyvät puutteet näyttävät toistavan raunioiden rappeutumista. Tämä on sopusoinnussa tutun renessanssikirjallisuuden kanssa, jossa Rooman rauniot valittavat metaforina ihmisen olemassaolon epätäydellisyydelle ja katoamiselle.

Jotkut hänen myöhemmistä töistään olivat hänen lastensa ja useiden oppilaiden valmistamia. Piranesin poika ja koadjutori Francesco keräsi ja säilöi levyt, joissa etsausneulan vapaammat linjat täydensivät suurelta osin burin- työn vakavuutta . Pariisissa ilmestyi kaksikymmentäyhdeksän folio-osaa, jotka sisälsivät noin 2000 painosta (1835–1837).

Edesmennyt Barokki teoksia Claude Lorrain , Salvatore Rosa , ja toiset olivat esillä romanttinen ja fantastinen kuvaukset raunioita; osittain muistomerkinä tai muistona rakentamisen kulta -ajalta. Piranesi teki myös kopioita useista Israel Silvestren etsauksista , joiden teoksia hän ilmeisesti ihaili. Piranesin kopiot todellisista ja luoduista roomalaisista raunioista vaikuttivat voimakkaasti uusklassismiin .

Yksi uusklassismin pääpiirteistä on asenne luontoon ja menneisyyden käyttötarkoituksiin. Uusklassismi sai alkunsa Herculaneumin ja Pompejin löytöistä. Kreikan, Egyptin ja goottilaisen uudelleen löytäminen ja uudelleenarviointi oli myös aktiivista sekä vieraiden Rooman valtakunnan eri retkikuntia. Näkymä kulta -ajasta muuttui staattisesta muuttuvaksi Rousseaun ja Winckelmannin innoittamana vastauksena yhteiskunnan dynaamiseen kasvuun.

Laajempi näkökulma menneisyyteen loi uuden ilmaisutavan. Taiteilijat kehittivät suuremman itsetietoisuuden kohdatessaan muinaisen maailman rajoitetun auktoriteetin, ja kiinnostus sivilisaatioihin ja kansojen kohtaloon lisääntyi. Piranesi oli erityisen kiinnostunut kreikkalais-roomalaisesta keskustelusta 1760-luvulla Winckelmannin seuraajien välillä, jotka pitivät kreikkalaista kulttuuria ja arkkitehtuuria parempina kuin roomalaiset kollegansa, ja niiden välillä, jotka (kuten Piranesi) uskoivat roomalaisten parantaneen kreikkalaisia ​​mallejaan. Hänen vapaa suhde menneisyyteen voidaan tiivistää lauseeksi, josta tulee mantra: "col sporcar si trova"; "sekaantumalla huomaa".

Koko elämänsä ajan Piranesi loi lukuisia kuvia ikuisesta kaupungista; nämä keräsivät laajalti herrat Grand Tourilla. Lobkowicz kokoelmat, majoitettu klo Lobkowiczin palatsi vuonna Prahassa , sisältää joukon kaksikymmentäkuusi hänen kaiverrukset.

Vankilat ( Carceri )

Pääartikkeli: Kuvitteelliset vankilat
Ensimmäinen levy Le Carceri d'Invenzionen ensimmäisessä painoksessa

Vankilat ( Carceri d'invenzione tai 'Kuvitteellinen Prisons'), on sarja 16 tulostaa tuotettu ensimmäisessä ja toisessa tilassa, jotka osoittavat valtava maanalaiset holvit portaat ja väkevä koneita. Sarja aloitettiin vuonna 1745. Ensimmäiset tilatulokset julkaistiin vuonna 1750 ja koostuivat 14 etsauksesta, nimettöminä ja numeroimattomina, luonnoksen kaltaisena. Alkuperäisten kuvien koko oli 16 "x 21". Toista julkaisua varten vuonna 1761 kaikki etsaukset uusittiin ja numeroitiin I – XVI (1–16). Numerot II ja V olivat uusia etsauksia sarjaan. Numerot I - IX tehtiin pystysuunnassa (pysty), kun taas X - XVI olivat vaakasuuntaisia (vaaka+).

Toisessa julkaisussa jotkut kuvitukset näyttävät olevan muokattuja siten, että ne sisältävät (todennäköisesti tarkoituksellisia) mahdottomia geometrioita .

Arkeologi

On tärkeää tarkastella hänen panostaan ​​arkeologina, joka tunnustettiin tuolloin, kun hänet oli valittu Lontoon Antiquaries -yhdistykseen . Hänen vaikutuksensa teknisiin piirustuksiin antiikin julkaisuissa jää usein varjoon. Hän jätti selittävät huomautukset alareunaan rakenteesta ja koristeesta. Useimmat Rooman muinaismuistomerkit hylättiin pelloilla ja puutarhoissa. Piranesi yritti säilyttää ne kaiverruksillaan. Tätä varten Piranesi pyrki saavuttamaan realismin työssään. Kolmasosa Piranesin kaiverruksista olevista muistomerkeistä on kadonnut, ja stukki ja pinnoitteet varastettiin, restauroitiin ja muutettiin usein kömpelösti. Piranesin tarkat havainnointitaidot antavat ihmisten kokea 1800 -luvun Rooman ilmapiirin. Piranesi on ehkä tunnustanut roolinsa levittää merkittävää tietoa merkityksellisten kuvien kautta. Hänestä tuli Portici -museon johtaja vuonna 1751.

Nykyaikaisia ​​referenssejä

Viitteet

Nimeäminen

Lue lisää

  • Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: Täydelliset etsaukset . Köln ja Rooma.
  • Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Essai de catalogue raisonné de son oeuvre . Pariisi.
  • Hofer, P., 1973. Vankilat (Le Carceri) - Täydellinen ensimmäinen ja toinen tila . New York: Dover -julkaisut.CS1 maint: numeeriset nimet: tekijöiden luettelo ( linkki )
  • Maclaren, Sarah F. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Milano: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
  • Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . München ja Wien.
  • Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Torino: Giulio Einaudi .
  • Tafuri, Manfredo. (1976). Arkkitehtuuri ja utopia. Suunnittelu ja kapitalistinen kehitys. Cambridge, MA/Lontoo: MIT Press. tr. Barbara Luigia La Penta.
  • Wilton-Ely, J. (1978). Giovanni Battista Piranesin mieli ja taide . Lontoo: Thames & Hudson.
  • Wilton-Ely, J. (1994). Giovanni Battista Piranesi: Täydelliset etsaukset - kuvitettu luettelo . Vol. 1 & 2. San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts -julkaisut. |volume=sisältää ylimääräistä tekstiä ( ohje )
  • Yourcenar, Marguerite (1985). Piranesin pimeät aivot: ja muita esseitä . Henley-on-Thames: Ellis.
  • Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). "Rooman raunioiden kirjallinen perinne ja Piranesin henkilöstön lukujen uusi huomioon ottaminen", Journal for Eighteenth-Century Studies , 35: 3, s. 359–80.
  • Herbermann, Charles, toim. (1913). "Giambattista Piranesi"  . Katolinen tietosanakirja . New York: Robert Appleton Company.

Ulkoiset linkit

Giovanni Battista Piranesi (1835–1839)
  • Wikiart.org , Kerätyt Piranesi-teokset hi-rezissä, Vedute di Roma , Carceri , Le antichità Romane ja Guercinon jälkeen kaiverretut piirustukset.
  • Kaikki kuvat tuosta 29 osasta ovat valmiita teoksia (englanninkielinen käyttöliittymä italialaisella ja ranskalaisella tekstillä; Tokion yliopiston yleiskirjastosta)
Antichita Romanae
Carceri
Muut