Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis
Giuseppina Ronzi de Begnis (s. Giuseppina Ronzi ; Milano 11. tammikuuta 1800 - kuollut, Firenze, 7. kesäkuuta 1853) oli italialainen sopraano- oopperalaulaja, joka on kuuluisa 1820- ja 1830-luvun merkittävien säveltäjien hänelle kirjoittamista rooleista. Hänen isänsä, Gaspare, oli merkittävä balettitanssija ja koreografi, ja hänen äitinsä, balerina Antonia. Hänen veljensä Stanislao ja Pollione olivat oopperalaulajia. Laulajana, hän debytoi Napolissa Teatro dei Fiorentini vuonna 1814 Giovanni Cordella n L'Avaro , seuraa tärkeitä sitoutumiseen Bolognassa vuonna 1816, myös esiintyy Genova , Firenze ; vuonna 1817 nimellä Giulia La Vestale ja Bergamossa . Hän meni naimisiin italialaisen basso Giuseppe de Begnisin ( 1793–1849 ) kanssa vasta 16-vuotiaana. Avioliitto kesti vain muutaman vuoden ja kaksi erosivat vuonna 1825.
Persoonallisuus
Hänen aikalaisensa, mukaan lukien Donizetti, ovat kuvanneet hänen hahmonsa lihavaksi ja herkäksi; eräs Teatri di Milanon kriitikko kirjoitti, että "Ronzi oli kuitenkin hyvin kaunis hahmo lavalla, ja niille, jotka eivät ole lihan vihollisia, hän oli hyvin kaunis."
Pian Pariisiin saapumisensa jälkeen, elokuussa 1819, hän vihastui kuullessaan, että hänen odotettiin laulavan Donna Annaa tulevassa Don Giovanni -tuotannossa oopperassa Zerlinan sijaan. Ronzi tunnettiin myös kapriisista asenteista ja siitä, että hänellä oli vastakkainasetteluja ja riitoja naiskollegoiden kanssa, mukaan lukien kuuluisa riita Anna Del Seren kanssa Maria Stuardan harjoituksissa . Kaksi johtavaa naista otti kahden kruunatun pään välisen kiivaan ottelun askeleen pidemmälle, ja kun Ronzi korosti vastaustaan Elisabettalle kuuluisalla ”Vil bastarda” -hahmolla, seurasi raivoisa taistelu. Donizetti on saattanut kiihdyttää kahden primadonnan välistä vihamielisyyttä, kun vastauksena Ronzin kuulemiin kommentteihin, että hän "suojeli Del Sereen huoraa", hän vastasi, että hän ei suojellut kumpikaan niistä. Jälkeenpäin lisäämällä, että "nämä kaksi kuningattaret olivat huoria, ja te molemmat olette yhtä huorat":
- Röyhkeä Ronzi De Begnis tunsi hieman häpeää, mutta ei vastannut Maestron huomautuksiin ja harjoitus jatkui. Jotkut teatterilehden julkaisemat raportit saisivat meidät uskomaan, että Del Sere oli kovin mustelmissa taistelun aikana ja hänen täytyi toipua kahden viikon ajan. Olkoon niin, nämä vastakkainasettelut, vaikka nykyajan tiedotusvälineet ja myöhemmin kirjailijat ja elämäkerran kirjoittajat vääristivät niitä eriasteisesti, eivät auttaneet uuden oopperan esittämistä Napolissa. "
Tapahtuma julkistettiin suuresti ja aiheutti skandaalin, joka sai sensuurit kieltämään libreton pakottaen Donizettin tekemään viime hetken muutoksen librettoon ja tarinariviin sovittamaan musiikkinsa kertomukseen Firenzen riidoista 1200-luvulla, nimeltään Buondelmonte. .
Hänen temperamentistaan huolimatta säveltäjät, kuten Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini ja Gaetano Donizetti, pitivät hänestä. "La Ronzalle" omistetussa sonetissa arvostettu roomalainen runoilija Giuseppe Gioachino Belli , jonka Norma oli lumonnut , vahvistaa hänen mielialansa ja sen viettelevät vaikutukset yleisöön ja totesi, että koko teatteri näytti heiluvan: "Siunattu olkoon" tämä noita, joka lumoaa meidät ".
Pian miehensä kuoleman jälkeen New Yorkissa hän jäi eläkkeelle. Hän kuoli Firenzessä , vuonna 1853 53-vuotiaana, jättäen huomattavan perinnön ainoalle lapselleen Clotildelle, joka vuonna 1843 oli naimisissa tenorin Gaetano Fraschinin kanssa . Clotilde syntyi todennäköisesti 1820-luvun puolivälissä.
Operatiivinen ura
Varhainen kohtaaminen Rossinin kanssa
Vuonna 1818 Rossini vakuutti hänet Ninettaksi La gazza ladrassaan vasta rakennetun Teatro Nuovon vihkimiselle Pesarossa. Rossini oli suuria ajatuksia tilaisuudessa ja hän halusi Isabella Colbran ja Andrea Nozzari varten valtava tuotannon hänen Armida ; mutta budjettirajoitukset pakotti hänet supistaa hänen unelmansa, mutta kun yrittää turvata hänen ystävänsä Rosa Morandi varten Varasteleva harakka epäonnistunut, hän harjoittaa Giuseppina Ronzi de Begnis ja alennetuin maksu, hänen miehensä Giuseppe de Begnis pormestarina. Tämä siirto jätti hänelle tarpeeksi rahaa sitouttamaan ensimmäisen luokan tenorin, kuten Alberico Curioni.
Ensimmäiset vuodet Pariisissa ja Lontoossa
Tammikuussa 1819 Giuseppina ja hänen aviomiehensä muuttoivat Pariisiin, jossa he lauloivat Théâtre Italien -näyttelyn uudelleen avaamista varten Pariisin ensi-iltana Ferdinando Paërin draamasemi -serio I Fuoriusciti di Firenze 20. maaliskuuta. Ooppera sai hyvän arvostelun Le Moniteur Universel -lehdessä , ja Journal de Paris kiitti Giuseppeä Ubertosta ja Giuseppina Isabellasta. Sillä välin Rossinille oli ilmoitettu, että de Begnises oli kiinnitetty La gazza ladraan . Näkymät olivat rohkaisevia, ja pari lauloi 5. toukokuuta Pietro Alessandro Guglielmin La pastorella nobile -esityksessä . Positiiviset arvostelut saivat pariskunnan tervetulleeksi saman vuoden kesällä, kun he lauloivat Il matrimonio segretossa ja Rossinin Il turco Italiassa . Pariisissa hän esiintyi Susannana Le Nozze di Figarossa ja Rosina Il barbiere di Sivigliassa . Hän hyödynsi Pariisin oleskeluaan ja löysi aikaa opiskella Pierre Garatin kanssa hiomalla Paisiellon ja Mozartin bufforoolit.
Vuonna 1822 hän meni Lontooseen, jossa hän on saatu loistavia onnistumisia on Kuninkaan teatteri , varsinkin Pietro l'Eremita (oratorio versio Mooses Egyptissä ) 30. tammikuuta 1822, Rossinin n La donna del Lago ja nimiroolin hänen Matilde di Shabran . Muita Rossinin menestyksiä Lontoossa olivat Fiorilla Il Turcossa Italiassa ja Amenaide Tancredissä .
Italiassa
Ronzi palasi Italiaan vuonna 1825, avioliitto hajosi, ja hänellä saattaa olla ongelmia äänensä kanssa. Seuraavat viisi vuotta hän työskenteli ahkerasti tekniikansa ja jatkoaan tarkentamiseksi, kunnes hänestä tuli sopraano-sfogato, kuten Grisi, Ungher, Malibran ja Pasta. 13. huhtikuuta 1831 milanolainen sanomalehti L'Eco ilmoitti palaavansa Napoliin aloittaakseen operatiivisen uransa. Hän oli kihloissa San Carlossa Napolissa, jossa hän myös sai huomattavan suosiota rooleista, jotka Donizetti kirjoitti nimenomaan hänelle. Ronzi suurin voitolle Napoli oli hänen esitysten nimihenkilö Rossinin n Semiramide ; Roomassa, vuonna 1834, hän ansaitsi yhtä merkittävän menestyksen ensimmäisessä Normassaan Teatro Apollossa. Hänen debyyttinsä Milanon La Scalassa tapahtui vuonna 1834, jolloin hän lauloi menestyksekkäästi nimiroolin Donizettin Gemma di Vergy -elokuvassa . Hänellä oli toistuvia verhokutsuja ja kriitikko kirjoitti, että hänen "käytöksensä oli jalo, luonnollinen ja arvokas ilman liioittelua ja vaikutuksia, hänen aksenttinsa oli kaunis, raikas ja ilmeikäs; hän lauloi kaikkea italialaista ja parasta koulua".
1834 oli ehkä hänen mieleenpainuvin vuosi, koska hänellä oli myös suuri menestys Roomassa ensimmäisessä Anna Bolenassaan , ja Firenzessä hän hurmasi yleisön Romeollaan Bellinin I Capuleti ei Montecchissa sekä Desdemonalla Rossinin Otellossa - roolissa, joka hänellä oli jo laulettu Napolissa.
Työskentely Donizettin kanssa
Donizetti loi pääroolit viidessä hänelle tärkeässä oopperassa: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy ja Roberto Devereux . Hänen Elisabettansa Roberto Devereux'ssa sai ylistäviä arvosteluja ja toisena iltana, 15. marraskuuta 1837, kriitikko kirjoitti, että "suosionosoitukset alkoivat Ronzi de Begnisin sisäänkäynnillä ja päättyivät oopperan lopussa olevaan rondoon". Hänen ohjelmistoonsa kuului muita Donizettin oopperoita, kuten L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de 'Tolomei ja Belisario .
Vieressä Henriette Sontag , Ronzi pidettiin parhaana Donna Annan ja paras Norma jälkeen Giuditta Pasta . Itse asiassa hän oli lähes vuosikymmenen ajan (1834–1843) menestynein ja luotettavin Norma. Bellini oli melko tyytyväinen tekniikkaansa ja vuonna 1834 hän harkitsi oopperan kirjoittamista San Carlolle pääosassa Ronzi de Begnis.
Viitteet
Huomautuksia
Mainitut lähteet
- Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , Donizetti-seuran uutiskirjeissä nro 61 ja 62, tammikuu ja toukokuu 1994
- Belli, Giuseppe Gioachino, (toim.) G. Vigolo, (1982), "Sonetti nro 1065", julkaisussa Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Milano: Mondadori.
- Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Bellinin kirje Florimolle Pariisiin 30. marraskuuta 1834)
- Castellani, Giuliano (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern, Peter Lang
- L'Interprete Commerciale (1837), Napoli 20. marraskuuta 1837, vuosi 1, nro 44
- Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: Vaikeista alkuista belcanto-renessanssin loistavaan helmiin , Maria Stuardan linjaliikenteen muistiinpanoissa, Nightingale Classics, Zürich.
- Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, New York.
- Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milano 1836.
Muut lähteet
- Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (ranskaksi) Pariisi: Fayard. ISBN 2-213-01563-5
- Mancini, F .; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (italiaksi) Napoli: Electa
- Riggs, Geoffrey S. (2003), Assoluta-ääni oopperassa, 1797–1847 , McFarland. s. 137–144