Guo Jian - Guo Jian

郭健 ( Pinyin : Guō Jiàn)
Syntynyt	( 1962-01-26 )26. tammikuuta 1962 (ikä 59)
Kansalaisuus	Kiinalainen australialainen
Ammatti	Taiteilija, taidemaalari, kuvanveistäjä, valokuvaaja

Guo Jian ( kiina :郭健; pinyin : Guō Jiàn ; syntynyt Guizhou Kiinassa vuonna 1962) on kiinalainen australialainen taiteilija. Hänen töitään on näytteillä ja kerätty Saksassa, Ranskassa, Belgiassa, Ruotsissa, Yhdysvalloissa, Meksikossa, Australiassa, Uudessa -Seelannissa, Hongkongissa ja Kiinassa, mukaan lukien Musée de Picardie Ranskassa, Brysselin taidefestivaali, New South Walesin taidegalleria , Queenslandin modernin taiteen galleria (GoMA) ja Australian kansallisgalleria (NGA) .

Hän on esiintynyt The New York Timesissa , CNN: ssä , The Sydney Morning Heraldissa , Australian Broadcasting Commissionissa (ABC) , Artist Profile -lehdessä ja The Wall Street Journal Asia Weekend Magazine -lehden kannessa .

Hän on osa liikkeen nykyajan Kiinan taiteilijoita, joiden työ on luonteeltaan Cynical realismi , joka alkoi 1990-luvulla Pekingissä. Vuosi suuren harppauksen jälkeen syntynyt , hänen taiteeseensa on vaikuttanut voimakkaasti Kiinan viimeisten viidenkymmenen vuoden poliittinen mullistus ja väkivalta. Tämä aikakausi sisälsi suuren proletaarisen kulttuurivallankumouksen 1960- ja 70 -luvuilla, Kiinan Vietnamin sodan 1980 -luvun alussa ja Tiananmenin aukion joukkomurha vuonna 1989.

Seitsemäntoistavuotiaana hän värväytyi Kiinan kansan vapautusarmeijaan (PLA) rekrytoinnin aikana Kiinan ja Vietnamin sodan tukemiseksi, jonka aloitti maan silloinen johtaja Deng Xiaoping .

Guo Jianin taiteen keskeinen teema perustuu hänen havaintoihinsa propagandan ja taiteen soveltamisesta sekä motivoimaan sotilaita että vaikuttamaan yleiseen mielipiteeseen. Hänen näkemyksensä tulee hänen kokemuksistaan propagandaviljetaiteilijana PLA: ssa ja propagandavirkailijana kuljetusyrityksessä, sitten myöhemmin ulkopuolelta katsellen taaksepäin opiskelijamielenosoittajana Tiananmen -aukion mielenosoituksissa keväällä 1989.

Hänen taiteensa tutkii myös yhteisiä teemoja ja lähestymistapoja sekä Kiinan että länsimaisessa propagandassa .

Taide ja vaikutteet

Tyylillisesti Guo Jianin työ kuuluu kyynisen realismin ryhmittymään, joka on sitoutunut moniin nykypäivän kiinalaisiin taiteilijoihin, jotka hyödyntävät kokemuksiaan viimeisten neljän vuosikymmenen aikana Kiinassa. Heidän työnsä on laajalti vastaus hallitsevaan hallituksen ohjaamaan propagandan kuormittamaan taiteen muotoon, joka tunnetaan nimellä sosialistinen realismi . Opiskellessaan taidetta Minzu yliopisto Kiinassa 85 New Wave Movement syntynyt, joka oli myös merkittävä vaikutus työstään.

Guo Jianin taideteos keskittyy naispuolisen julkkiksen käyttämiseen isänmaallisena mallina , välineenä motivoida, vaikuttaa, manipuloida ja viime kädessä toimia Ulyssean Sirenina . Hänen teoksessaan tarkastellaan yhteisiä piirteitä Kiinan armeijan viihdesotilaan (文艺 兵Pinyin : wényìbīng tai 文工团Pinyin : wéngōngtuán) puhtauden ja länsimaisten vastustajien välillä. Kirjassa STUDIO, Australian maalarit luovuuden luonteesta, kirjailija John McDonald totesi:

”Juliste, jossa on kaksi armeijan univormutettua tyttöä, jotka on asetettu suuren muurin eteen, osoittaa, kuinka pieni Guo Jian todella koostuu. Hänen maalauksensa voivat tuntua epätodennäköisiltä, ​​mutta ne ovat lähellä heijastuksia rouva Maon mallista Vallankumoukselliset oopperat ja armeijan propagandan ylivoimainen tyyli. Guo Jianin kaltaisten poikien viesti oli, että kauniit tytöt rakastavat univormussa olevaa miestä. Kapitalismin tai kommunismin aikana seksi myy. ”

Hän korostaa epäsuoraa viattomuutta ja taustalla olevaa eroottisuutta naisilla, joita käytetään manipuloimaan ja motivoimaan univormuilla varustettuja miehiä ja koko yhteiskuntaa. Hän syventyy propagandan, sankarillisuuden , isänmaallisuuden ja vakuuttamisen seksuaalisuuteen . Ensin huumorina esiintyy valitus seksin käytöstä miesten houkuttelemiseksi sotaan. Guon jatkuvat viittaukset maalauksissaan aikaansa PLA: ssa johtuvat kokemuksen traumaattisesta luonteesta. Gou muistelee:

"Minulla oli painajaisia ​​koko ajan ... Sitten kirjastossa katsoin joitakin kuvia Kiinasta kulttuurivallankumouksen aikana ja tajusin, mikä laukaisi nämä painajaiset. Siitä lähtien, kun tulin Australiaan kymmenen vuotta sitten, olin poistanut muistoni Kiinan armeijan vuosista ja Tiananmenista. Mutta näiden kuvien näkeminen herätti muistoja, ja kun kerroin käyttäväni niitä maalauksissani, lakkasin näkemästä pahoja unia. ”

Elämäkerta

Aikainen elämä

Guo Jian郭健syntyi 1962 Duyun都匀市pääkaupunki Qiannan Buyei ja Miao autonomisessa prefektuurissa vuonna autonomisessa prefektuurissa on Guizhoun maakunnassa贵州省vuonna Lounais-Kiinassa . Guizhou rajaa Guangxin , Yunnanin , Hunanin ja Sichuanin maakuntia. Guizhou on noin 176 000 km ² (68 000 neliömetriä) kooltaan noin Florida tai kaksi kolmasosaa Yhdistyneestä kuningaskunnasta . Yksi Kiinan etnisesti monimuotoisimmista maakunnista; vähemmistöryhmät muodostavat lähes 40% Guizhoun 35 miljoonan asukkaan väestöstä. Guo Jianin perhe kuuluu Buyei -etniseen vähemmistöryhmään.

Kasvu kulttuurivallankumouksen aikana (1966-1976) vaikutti merkittävästi Guo Jianin sukupolveen. Tämä oli Kiinan historian ajanjakso, jota luonnehdittiin "kadonneeksi vuosikymmeneksi", jolloin maa joutui Mao Zedongin ja hänen maltillisempien vastustajiensa välisen sisäpoliittisen valtakamppailun uhriksi . Väestö joutui jatkuvan voimakkaan ja säälimättömän poliittisen indoktrinaation, taisteluistuntojen ja yhteisöväkivallan ilmapiiriin, mikä loi ilmapiirin yleiseen epäluottamukseen jopa naapureita ja omia perheenjäseniä kohtaan. Yleisesti ottaen vuosituhansien perinteet, kulttuuri, yhteiskunta ja uskomukset hylättiin tai tuhottiin osana Four Olds -kampanjaa .

”Sotilaiden kuvauksella on henkilökohtainen ja poliittinen symboli Guolle; hän ei vain ollut kansan vapautusarmeijan sotilas, vaan, kuten hän on sanonut: ”Isoäitini kertoi minulle, että kansan vapautusarmeija oli teloittanut isoisäni… Olin järkyttynyt… Isäni oli sotilas. Hänen täytyi tuomita oma isänsä tietäen, että hänetkin tapetaan, jos hän yrittää puolustaa häntä. Ja sitten vuonna 1989 olin siellä, entinen sotilas, PLA melkein tappoi itseni Tiananmenin aukiolla ”

60- ja 70 -luvuilla, koska useimmilla Kiinan ihmisillä ei ollut pääsyä radiotietoihin, uutisia ja hallituksen propagandaa levitettiin kylän suurhahmojen kaiuttimilla ja poliittisilla julisteilla . Tästä ajanjaksosta noussut nuorena miehenä Guo Jian liittyi PLA: han paetakseen kotikaupungistaan, löytääkseen itsenäisyytensä ja palvellakseen maataan. Jo pyrkivä taiteilija, hän toivoi liittyvänsä PLA: han ja opiskelevansa armeijan taidekouluissa.

Sotilaallinen kokemus (1979-82)

Vuonna 1978 Guo Jiania lähestyi Kiinan Minzun yliopisto , joka on etnisten vähemmistöjen kansallinen yliopisto , mutta häntä käskettiin odottamaan vielä vuosi päästäkseen taideosastolle. Pian sen jälkeen PLA -rekrytoijat tulivat Guo Jianin kaupunkiin ja kertoivat hänelle, että hän voisi liittyä armeijan taideopistoon, jos hän värväisi.

Guo Jian liittyi PLA: han vuonna 1979. Kuukausi värväyksen jälkeen hänelle ilmoitettiin, että armeijan taideopiston pääsykäytännöt olivat muuttuneet ja hän ei voinut enää päästä yliopistoon automaattisesti. Osana Deng Xiaopingin uudistuspolitiikkaa sotilaiden oli nyt suoritettava virallinen pääsyhakemusprosessi päästäkseen sotilaskouluun. Guo Jian määritettiin alunperin Telegraph Corps, 41st Division , 14th Corps, Yunnan suunta (West Front) käskenyt Front Päämaja Kunming sotilasalueella vuonna Kaiyuanin开远kaupunki . Hänelle annettiin myös vastuu asevarusteiden valvonnasta ja hänet ylennettiin joukkueen johtajaksi.

Hänen taiteelliset kiinnostuksensa ja kykynsä tunnustettiin ja hänet määrättiin viihdesotilaiden joukkoon propagandatauluttajaksi. Tänä aikana (ja jopa tähän päivään asti) armeija otti kuvataiteen, teatterin ja esittävän taiteen tärkeiksi välineiksi poliittiselle indoktrinaatiolle ja propagandalle kommunistisen puolueen ideologian edistämiseksi ja kommunikoimiseksi sekä moraalin lisäämiseksi.

Vuonna 1982 Guo Jian erosi armeijasta ja palasi kotikaupunkiinsa ja työskenteli propagandavirkailijana paikallisessa kuljetusyrityksessä. Hän työskenteli jonkin aikaa myös kaukoliikenteen kuorma-autonkuljettajana.

Yliopisto ja sen jälkeen (1985-92)

Vuonna 1985 Guo Jian oli yksi kolmesta opiskelijasta, jotka hyväksyttiin Pekingin Minzun yliopiston taideosastoon Pekingissä. Hän opiskeli alun perin perinteistä kiinalaista maalausta , kalligrafiaa ja mustepesun maalausta keskittymällä figuratiiviseen taiteeseen ja lopulta valmistui kandidaatin tutkinnosta kiinalaisesta maalauksesta ja kirjallisuudesta.

Samana vuonna Kiina alkoi avautua maailmalle, ja sen myötä Kiinan ”85 uuden aallon liike” alkoi. Ensimmäistä kertaa syntyi uusia mahdollisuuksia nähdä ja tutkia nykyaikaisia ​​ulkomaisia ​​taidetrendejä sekä ulkomaisia ​​poliittisia teorioita ja filosofioita. Amerikkalainen taiteilija Robert Rauschenberg järjestettiin ensimmäinen virallisesti hyväksytty amerikkalainen Art Show Kiinassa viidenkymmenen vuoden järjestetään Pekingin kansallinen taidemuseo Kiinassa . Rauschenbergin installaatioteokset inspiroivat tuolloin monia nuoria taiteilijoita.

Huhtikuussa 1989 liberaali entinen kommunistipuolueen johtaja Hu Yaobang kuoli. Aluksi pieni ryhmä opiskelijoita alkoi muistaa hänen kuolemaansa ja vaati hänen perintönsä uudelleenarviointia. Seuraavien kuukausien aikana mielenosoittajien määrä kasvoi.

Kuten monet opiskelijat tuolloin, Guo Jian osallistui opiskelijoiden mielenosoituksiin ja nälkälakkoihin. Kun hän kohtasi sotilaat yhdessä muiden opiskelijoiden kanssa, hän näki itsensä jaon molemmin puolin sekä opiskelijana että sotilaana. Guo Jian selvisi hengissä ja valmistui yliopistosta heinäkuussa 1989, mutta hänen osallistumisensa protestiliikkeeseen merkitsi sitä, että hänet kiellettiin saamasta työpaikkaa tuolloin valmistuneiden muodollisen työjärjestyksen kautta.

Guo Jian oli osa alkuperäistä taiteilijaryhmää, joka muutti Pekingin laitamille Yuanmingyuaniin ( Vanhan kesäpalatsin rauniot) ja muodosti Yuanmingyuan -taiteilijayhteisön. Taiteilijoiden muutoksen taustalla oli halu päästä pois Pekingin vuoden 1989 jälkeisestä rajoittavasta ympäristöstä ja olla samalla lähellä tuolloin vielä liberaalia Pekingin yliopiston kampusta. Yuanmingyuanissa Guo Jian aloitti ammatillisen maalausuransa.

Lähtö Kiinasta (1992)

Tiananmenin mielenosoitusten ja vuoden 1989 tukahduttamisen jälkeen taideala sekä yleinen sosiaalinen ja poliittinen ympäristö Pekingissä ja koko Kiinassa pysyivät rajoittavina ja konservatiivisina. Viranomaisten painostuksen seurauksena Guo Jian päätti lähteä Kiinasta. Vuonna 1992 hän muutti Australiaan. Saapuessaan Sydneyyn Guo Jian aloitti työt rahoittaakseen itsensä ja maalasi yöllä. Hänen taiteensa sai kuraattoreiden ja kriitikkojen huomion ja hänen maineensa kasvoi.

Vuonna 2006 yksi Australian johtavista muotokuvataiteilijoista, kiinalainen australialainen Shen Jiawei , sisälsi Guo Jianin muotokuvan nimeltä 'Guo Jian ja Elly' 1998 ryhmänäyttelyssä Australian muotokuvagalleriassa Canberrassa.

Takaisin Kiinaan (2005)

Guo Jian palasi Kiinaan vuonna 2005 tutkiakseen tuotantotekniikan vaihtoehtoja veistoksensa One World One Dream (eli "Dirty Mind") kehittämiseksi. Hän asuu Songzhuangin taidekylässä Pekingin itäpuolella.

Vuonna 2014 Guo Jiania haastateltiin Australian televisiosarjassa "Two Men In China" hänen taiteestaan ​​ja veistoksestaan ​​Tianianmenin aukiolta. Myöhemmin kesäkuussa 2014 Guo Jiania haastatteli Tom Mitchell, Financial Times -lehden Pekingin kirjeenvaihtaja. Tämän haastattelun tuloksena julkaistiin koko sivun tarina Financial Timesin viikonlopun numeron "Lounas FT: n osiossa" juuri ennen 4. kesäkuuta. Päivä sen jälkeen, kun maailmanlaajuisesti jaetun sanomalehden loukkaava artikkeli osui lehtikioskeihin, Kiinan viranomaiset pitivät Guo Jianin studiossa ja pidätettiin useita viikkoja. Kun uutiset hänen pidätyksestään ja pidätyksistään herättivät kansainvälistä uutisointia, Guo Jian karkotettiin lopulta Australiaan "viisumiasioiden vuoksi".

Analyysi ja teemat

Guo Jianin teoksen aiheet ja teemat pyörivät suurelta osin viihteen ja väkivallan, aggression ja himon, glamourin ja pahan, korruption ja tuhon välisen suhteen ympärillä.

Melissa Chiu , Aasian nykytaiteen johtava auktoriteetti, korosti kirjassaan ”Breakout - Chinese Art Outside China” eräitä Gou Jianin työn merkittävimpiä teemoja ja niiden kulttuurista ja poliittista merkitystä:

Jännitys -sarja

”Gun maalaukset, jotka on toteutettu Australiassa vuosina 1995–1997, tutkivat sivuteatteria piilevän väkivallan kohteena. Päähenkilöt ovat sotilaita, joita viihdyttävät sirkusartistit, kuten akrobaatit, veitsenheittäjät ja tulen syöjät. Jännitys Sideshow - Qi Gong (1995) on hyvä esimerkki tässä sarjassa kuvatusta toiminnan kakofoniasta. PLA -sotilaat, jotka ovat pukeutuneet täydelliseen univormuun, mukaan lukien pehmeät hatut, istuvat maalauksen molemmille puolille ja tarjoavat kehystyslaitteen esitykseen: nainen makaa selällään kasvonsa irvistäen heitä, kun taas mies on valmis leikkaamaan hänet kahtia leikkuuterällä seisoo hänen vieressään. Tässä kaoottisessa kohtauksessa on monia kontrasteja. Esimerkiksi veitsiin liittyvän esityksen synnyttämää jännitettä kompensoi sotilaiden rento käyttäytyminen, kun he kuljettivat savukkeen heidän välillään esityksen aikana .... Näiden maalausten eri kerrokset ovat metaforia kiinalaisen yhteiskunnan sosiaaliselle kerrostumiselle. esimerkiksi talonpoikien, sotilaiden ja esiintyjien välillä. ” (Chiu, 2007, s. 192) ”Figuurien toistamisen lisäksi Guo -maalaukset ovat myös ujo- ja vaarahahmoja ihastuttavia. Ilmapiiri on aina täynnä ja klaustrofobinen, mikä luo odotuksen tunteen, että jotain pahaa tapahtuu. Se johtuu osittain siitä, että Guo on käyttänyt PLA -sotilaita, jotka yhdistämme sotaan ja väkivaltaan, ja osittain voimakkaasta ahdistelusta ja seksuaalisesta poikkeavuudesta. ” (Chiu, 2007, s. 194)

Jännitys, Great Landscape I 1998 öljy kankaalle 122 x 190 cm (kaksi paneelia)

”Guon maalaukset vuosina 1998–1999 ovat mittakaavaltaan ja sisällöltään paljon kunnianhimoisempia. Ne sisältävät jälleen kuvia PLA: n sotilaista ja kenraaleista, mutta tällä kertaa eri tunnistettavien kiinalaisten kohtausten edessä. Jännitys: Esimerkiksi suuri maisema nro I (1998) on tiheä, ja siinä on lähes kaksikymmentä erilaista hahmoa sotilaita, kenraaleja, naisia ​​(jotkut alasti ja toiset yllään alusvaatteet) ja jokapäiväisissä vaatteissa olevia miehiä, jotka asuttavat vuoristomaisemaa ja uima -allasta. Jos keskitymme pelkästään maalauksen oikealle puolelle, näemme naisen punaisissa alusvaatteissa syömässä suklaajäätelöä, sotilaan keinuhevosella (maalattu mustavalkoiseksi), naisen, joka kylpee alasti altaassa ja rinnat paljaana vettä, ja mies vihreissä shortseissa oli valmis sukeltamaan vuoren huipulta veteen. Nämä luvut eivät liity toisiinsa ollenkaan, eikä niiden mittakaava maisemassa ole kuvallisesti oikea, ainakaan lineaarisen perspektiivin periaatteiden mukaan, koska jotkut ovat ylisuuria, kun taas toiset näyttävät miniatyyrisiltä. Kuvien kerrostuminen muistuttaa kollaasitekniikoita, ja etualan hahmot istuvat levottomasti taustamaisemaa vasten. Tämä on tarkoituksellista, ja taiteilija käyttää sitä kohtauksen täydelliseen keinotekoisuuteen - maailmaan, jota hallitsevat korruptoituneet ja masentuneet PLA, virkamiehet ja puolueen virkamiehet. Esittämällä armeijan sotilaat ilman univormujaan Gou häiritsee entisestään heihin panostettua auktoriteettia. ” (Chiu, 2007, s. 194)

Jännitys: Great Tiananmen 1998 öljy kankaalle 145 x 198 cm (kaksi paneelia)

” Guo's Excitement: Great Tiananmen (1998) samasta sarjasta on vieläkin voimakkaampi karikatyyri PLA: sta, jossa sotilaat ja kenraalit esitetään moraalittomina ja tehottomina. Tiananmenin portin taustaa vasten Guo täyttää maalauksen lukuhahmoilla. Oikealla puolella joukko sotilaita kokoontuu yhdessä savukkeiden kanssa käsissään, ikään kuin poseeraa valokuvaa varten, yhteinen paikka Taivaallisen rauhan aukiolla. Heidän kuvansa on maalattu mustavalkoiseksi, kuten vanha valokuva, ehkä viittaus menneisyyteen. Näiden nuorten sotilaiden näennäinen viattomuus on vastakohtana muiden ympärillä olevien sotilaiden väkivaltaisille teoille. Esimerkiksi oikeassa yläkulmassa kolme sotilasta pitävät miehen käsivarsia ja kaulaa, estäen häntä liikkumasta, kun taas työn keskellä toinen sotilas kiinnittää alasti miehen maahan. Musta virka -auto Deng Xiaopingin kanssa seisomassa ja kattoluukun läpi ajaa alasti miehen yli. Vaikka tämän maalauksen miehet ovat enimmäkseen sotilaita, naiset näyttävät olevan houkuttelevia naisia, jotka ovat joko alasti tai pukeutuneet punaisiin pitsi -alusvaatteisiin ja armeijan univormujen jäänteisiin ja ryöpyttävät huolimattomasti sotilaiden kanssa. Hävittäjälentokone lentää matalalla aukion poikki ilmatorjunnan kaltaisten pienien ilma räjähdysten keskellä. Guun jännitys: Suuret taivaalliset on outo kokoelma eroottisia ja väkivaltaisia ​​tekoja, joita yhdistävät vain häiriöiden ja konfliktien aiheet. Tämä maalaus on lausunto PLA: n rappeutumisesta ja korruptiosta.

Päivä ennen lähtöä -sarja

Päivää ennen lähtöä 2008 öljy kankaalle 320 × 227 cm Queensland Art Gallery, Gallery of Modern Art (GoMA)

”Yksi harvoista hengähdystaukoista propagandan ja harjoitusten kiertokulusta oli laulajien ja tanssijoiden satunnainen vierailu, joka oli tuotu esiintymään joukkoille ennen kuin he lähtivät sotaan. Satiiristen maalausten sarjassa ”Päivä ennen kuin lähdin pois” (2008) Guo Jian tarjoaa vaikutelmia siitä, kuinka armeija sijoitti nuoren naisen näihin salaisesti eroottisiin esityksiin manipuloidakseen sotilaita seksuaalisen hysterian ja verenhimoon asti. ”

PLA: n viihdesotilaat, jotka tunnetaan myös nimellä `` Military Performing Troupes '', `` Song and Dance Troupes '' tai `` Military Art Troupes '', tunnustettiin alun perin Mao Zedongin tärkeäksi osaksi `` taidetta median muotona '', joka oli yksi tehokkaita propagandamuotoja. Maolle ”vallankumous oli taidetta; taide oli vallankumous ”, ja taide joukkotiedotusvälineenä oli mahdollisesti yksi tehokkaimmista ja pitkäaikaisimmista vaikutelmista, jotka voidaan jättää kansaan, ja se jätettiin Kiinan kansalle.

Kiinan sisällissodan varhaisimmista päivistä 1930 -luvulla nykypäivään asti nämä performanssiryhmät ovat palvelleet kommunistisen puolueen taistelun ihanteiden romantisointia. Vuodesta 2013 lähtien Kiinan hallitus palveli 10 000 sotilasryhmän esiintyjää kolmekymmentä PLA -ryhmäryhmää.

Kuuluisimpia ja tärkeimpiä viihdesotilaita ovat; Song Zuying (宋祖英) tunnetaan "kommunistisen Kiinan äitinä". Vuonna 1991 hän liittyi PLAn merivoimien laulu- ja tanssiryhmään kansallisena ensiluokkaisena laulajana. Vuodesta 2009 lähtien hän oli ei-taistelija, taka-amiraali Kiinan laivastossa laulu ja tanssi seurue . Hän oli laajalti huhuttiin olleen pitkäaikaisen emännän Jiang Zemin , The pääsihteeri Kiinan kommunistisen puolueen iältään 1989-2002, Peng Liyuan (彭麗媛) 1966, on kiinalainen nykykansan- laulaja ja suorittamalla Hän liittyi PLA: han vuonna 18, kun hän oli 18-vuotias ja aloitti tavallisena sotilaana, mutta laulukykyineen esiintyi myöhemmin etulinjan kiertueilla joukkojen moraalin lisäämiseksi Kiinan ja Vietnamin rajakonfliktien aikana . Hän on Kiinan nykyisen tärkeimmän johtajan vaimo ja valtionpäämies Xi Jinping , ja amerikkalaiset ja kiinalaiset tiedotusvälineet kutsuvat sitä nimellä "Kiinan ensimmäinen nainen" . Ennen kuin Xi Jinpingistä tuli johtaja, hänen vaimonsa oli Kiinassa paljon kuuluisampi kuin hänen miehensä. ja kenraalimajuri ; L i Shuangjiang (李双江), kiinalainen tenori ja kenraalimajuri PLA: n merivoimien laulu- ja tanssiryhmässä. Hän myi kolme miljoonaa albumia ollessaan 32-vuotias.

Trigger Happy -sarja

Guon uudemmat teokset perustuvat naisten punaiseen irrottautumiseen , kulttuurivallankumouksen balettiin pahan maanomistajan ja hyvien kommunististen sotilaiden välisestä taistelusta. Tämän ”Trigger Happy” -nimisen maalaussarjan kokoonpano on muodollisempi ja rakenteellisempi kuin aiemmissa teoksissa. Esimerkiksi Trigger Happy XI (2000) sisältää lähes identtiset naiset, jotka nojaavat eteenpäin kädet polvillaan ja katsovat suoraan katsojaan. Heillä ei ole muuta kuin armeijan kypärät eräänlaisena pinnallisena suojana tulessa tulevalta lentokoneelta ja nenäsukellus kohti maata kaukaisuudessa. Heidän edessään baleriini naisten punaisesta joukosta, yllään armeijan univormu, sininen paita ja shortsit, suorittaa arabeskin baletin terävissä kengissä kädet ojennettuna, pitelemällä punaista huivia ja asetta oikeassa kädessään . Kontrastit alastomien naisten ja balerinan välillä viittaavat jännitteeseen kahden naisten stereotyypin (viettelijä ja velvolliset naiset) sekä PLA: n aiempien ja nykyisten käsitysten välillä ... Lisäkommentissa PLA: n nykyisestä tilanteesta, Guo sisälsi maalaukseen miessotilaan, joka kyyristyi maassa ja tarttui aseeseen. Hänellä on yllään vain vihreät alushousut ja metallikypärä, mutta hänen ruumiinsa peittää hiki. Hänen suunsa on auki ja hymyilevä ja hänen silmänsä ovat puoliksi kiinni, ikään kuin herätettyinä. s. 196

Red Detachment of Women 红色 娘子军on ikoninen kiinalainen baletti, joka sai ensi -iltansa vuonna 1964 ja oli yksi kahdeksasta mallioopperasta, jotka hallitsivat kansallista näyttämöä kulttuurivallankumouksen aikana. Se tunnetaan parhaiten lännessä balettina, joka esitettiin presidentti Richard Nixonille hänen vierailullaan Kiinassa helmikuussa 1972. Vuonna 2013 Kiinan kansallisbaletti esitti sen Pariisin Theatre du Chateletissa yhdessä Swan Laken kanssa. Vuonna 2014 baletti esitettiin ( Kiinan keskustelevisio ) CCTV Kiinan uudenvuoden gaalan aikana 750 miljoonan ihmisen TV -yleisölle.

Avainkokoelmat

• 2013 1979 2010, öljy kankaalle 50 x 60 cm kokoelma professori David Robert Walker , Australian akateeminen historioitsija.
• 2011 Tutkimus päivälle ennen kuin lähdin pois 2010 akryyli kankaalle 160 x 140 cm kokoelma Geoff Rabyn entinen Australian suurlähettiläs Kiinassa 2007-2011
• 2010 Päivä ennen kuin lähdin pois 2008 öljy kankaalle 150 x 100 cm kokoelma Lucy Turnbullia (australialaisen poliitikon Malcolm Turnbullin vaimo ) Lord of Mayor of Sydney Australia 2003-04
• 2010 Pidän Blue Sea 2010 öljystä kankaalle 182 x 300 cm kokoelma Robert Wilks Melbourne Australia
• 2010 One World One Dream eli Dirty Mind 2004 hartsilasi 110 x 70 cm x 70 cm kokoelma Geoff Rabyn entisestä Australian suurlähettiläästä Kiinassa 2007-2011
• 2008 Päivä ennen kuin menin pois 2008 öljy kankaalle 152 x 213 cm Queensland Gallery of Modern Art (GoMA) , Brisbane, Australia
• 2007 Jännitys Sideshow - Qigong 1997 öljy kankaalle 116 x 92 cm kokoelma Robert Wilks Melbourne Australia
• 2004 Omakuva 2003 öljy kankaalle 160 x 140 cm kokoelma Thomas Berghuis (kuraattori Solomon R.Guggenheim Museum , New York)
• 2003 Gangsters Paradise 2003 öljy kankaalle, 160 x 140 cm Casula Powerhouse Liverpool Sydney Australia
• 2002 Bubbles of Yum/Girls of Romance 2002 öljy kankaalle 117 x 132 cm kokoelma Robert Wilks Melbourne Australia
• 2002 Päivä ennen kuin lähdin pois #4 2002 öljy kankaalle 152 x 213 cm 'Bokchoy Tang Restaurant', Federation Square, Flinders St, Melbourne Australia
• 2000 Trigger Happy 2000 öljy kankaalle 152 x 213 cm, kokoelma Nonda Katsalidis , Melbourne Australia
• 2000 Trigger Happy II 1999 öljy kankaalle 146 x 198 cm kokoelma Denis Moriarty ja Brendan Shanahan, Melbourne Australia
• 2000 Trigger Happy XI 2000 öljy kankaalle 136 x 119 cm kokoelma Robert Wilks Melbourne Australia
• 2000 Jännitys, suuri maisema nro 1 1998 öljy kankaalle 122 x 200 cm Kokoelma tuomaria Gail Madgwick Sydney Australia
• 2001 Wet Dreams 1999 öljy kankaalle 177 x 132 cm kokoelma Beau Neilson White Rabbit Gallery Sydney Australia
• 1999 Risteily 1999 öljy kankaalle 146 x 198 cm Australian galleria , Canberra
• 1999 Trigger Happy IX 1999 öljy kankaalle 180 x 200 cm Australian galleria , Canberra
• 1999 Kansallislaulu 1999 öljy kankaalle 146 x 197 cm kokoelma Sam Neill Uusi -Seelanti
• 1999 Trigger Happy 1999 öljy kankaalle 146 x 198 cm kokoelma Sam Neill Sydney Australia
• 1998 Big Screen 1996 öljy kankaalle 145 x 198 cm 37. Fisher's Ghost Festival Art Award, yhteinen voittaja Open Section Campbelltown City Bicentennial Art Gallery Australia

Yksityiskokoelmia Kiinassa, Hongkongissa, Meksikossa, Ruotsissa, Belgiassa, Ranskassa, Uudessa -Seelannissa, Australiassa ja Yhdysvalloissa

Palkkiot

• 2011 Muotokuvaakryyli kankaalle 160 x 140 cm, Geoff Rabyn, entisen Australian Kiinan suurlähettilään tilaus 2007-2011
• 2010 Pidän Sinisenmeren öljystä kankaalle 180 x 300 cm, tilaaja Robert Wilks Melbourne Australia
• 2010 Jännitys 95 x 145 cm Ken Westin tilauksesta Big Day Out -musiikkifestivaalin perustaja Melbourne Australia
• 2009 Muotokuva Michelle 180 x 300 cm öljy kankaalle - Robert Wilks Melbourne Australia
• 2000-2006 Trigger Happy ja Great Tiananmen suurennetut painokopiot, joita käytetään taustana Big Day Out -musiikkifestivaalin Melbournessa, Sydneyssä, Brisbanessa Australiassa; Auckland Uusi -Seelanti
• 2002 Gilberson - Vallankumous , kuvamateriaali taustana ja bändin MTV -musiikkivideoleikkeen teemana
• 2001 Trigger Happy Visible Arts Foundation Installation Art Project, Republic Tower, Nonda Katsalidisille, Melbourne, Australia

Näyttelyt

Yksityisnäyttelyt

• 2012 Guo Jian, Burwood Gallery, Sydney Australia
• 2010 Näyttelijät ja miehistö, 4A Center for Contemporary Asian Art, Sydney Australia
• 2009 Guo Jianin uudet teokset, Arc One Gallery, Melbourne, Australia
• 2007 Guo Jianin uudet teokset, Galerie Anne Lettree, Pariisi, Ranska
• 2006 Guo Jianin uudet teokset, Arc One Gallery, Melbourne, Australia
• 2005 Guo Jianin uudet teokset, Michael Reid -galleria, Sydney, Australia
• 2002 Bubbles of Yum, Ray Hughes Gallery, Sydney, Australia
• 2001 Mama's Trippin ', Heidi Museum of Modern Art, Melbourne, Australia
• 2000 Mama's Trippin, Canberra Contemporary Art Space, Gorman House, Canberra, Australia
• 1999 Trigger Happy, Ray Hughes Gallery, Sydney, Australia
• 1998 Double Happiness is a Warm Gun, Tin Sheds Gallery, Sydneyn yliopisto, Australia
• 1994 Little Bastards, Headspace Gallery, Sydney, Australia

Valitut ryhmänäyttelyt

• 2013 Ensimmäinen Kiina - ASEAN Art Biennale, Nanning, Guangxi Zhuangin autonominen alue Kiina
• 2013 Me: 1994-2013 - Kiinan Songzhuang -taiteilijoiden 20. vuosipäivän yhteisnäyttely, Songzhuang -taidegalleria, Peking Kiina
• 2013 Not A Stranger, 2013 China Songzhuang Foreign Artists Works Show, Songzhuang Huandao Gallery, Peking Kiina
• 2012 Weibon ensimmäinen nykytaiteen esitys, Songzhuang Art Gallery, Songzhuang Art Colony , Peking Kiina
• 2012 Tänään - Yhteisnäyttely, Songzhuang Four Times Art Museum, Peking Kiina
• 2010 DHZ (dehistoricalized zone) Etelä -Australian nykytaiteen keskus , Adelaide Australia
• 2010 Crossover Songzhuang Art Festival Australian osa, Peking Kiina
• 2009 China Project, Queensland Gallery of Modern Art (GoMA), Brisbane, Australia
• 2008 From MAO TO NOW, Armory Gallery, Newington Armory , Sydney, Australia
• 2008 50X50 KESÄNÄYTTÖ, Arc One Gallery, Melbourne, Australia
• 2008 Songzhuang Dreamtime, Songzhuang, Peking Kiina
• 2008 Chinese Voices Chinese Stories, OSAGE, Hongkong
• 2008 Southern Skies Chinese Artists Australiassa, Australian suurlähetystö, Peking, Kiina
• 2008 Muunnettu kuva, DAX Art Space, Peking, Kiina
• 2008 China Project, Galeriaomr OMR , México, Meksiko [26]
• 2007 Backbone Strength, Arts Mansion, Peking, Kiina
• 2006 Guo Jian, Arc One Gallery, Melbourne Australia
• 2004 ARTV, Australian liikkuvan kuvan keskus ja SBS , Melbourne Australia
• 2004 Sulman -palkinto , New South Walesin taidegalleria , Sydney, Australia
• 2003 Liverpoolin taidepalkinto, Liverpool, NSW, Australia
• 2003 Bendigo Art Prize, Bendigo, Vic, Australia
• 2003 Ryhmänäyttely tammikuu, Ray Hughes Gallery, Sydney, Australia
• 2002 Sir John Sulman -palkinto, New South Walesin taidegalleria, Sydney, Australia
• 2002 The Year In Art Exhibition, SH Ervin Gallery , Sydney, Australia
• 2002 Guo Jian, Bubbles of Yum, Ray Hughes Gallery, Sydney Australia
• 2000 Australian piirustusbiennaali, Drill Hall, Australian kansallinen yliopisto , Canberra, Australia
• 2000 Australian nykytaide, Musee De Picardie , Amiens, Ranska
• 2000 Thinking Aloud ... A Drawing Show, Ray Hughes Gallery, Sydney, Australia
• 2000 Kiinan Australian taide, Australian kansallisgalleria, Canberra, Australia
• 1998 Kiinan ulkopuolella, Campbelltown City Bicentennial Art Gallery, Sydney, Australia
• 1997 3 X 3 Esittelytaide, Sydney, Australia
• 1996 3 X 3 (video), Touring Berlin, Saksa ja Auckland, Uusi -Seelanti
• 1992 Yuanmingyan -taiteilijanäyttely, Brysselin taidefestivaali, Belgia
• 1992 Metsätaidenäyttely, Peking, Kiina
• 1991 Yuanmingyuan Art, Goethe Institute, Dayuan Guesthouse, Peking, Kiina
• 1991 Studio 149, Yuanmingyuan, Peking, Kiina
• 1990 Guo Jianin ja Zhang Gen maalauksia, Pekingin taidegalleria ja Peking
• 1990 Friendship Hotel, Peking, Kiina
• 1988 Kiinan keskusvähemmistöinstituutin valinta, Kiinan taidegalleria, Peking, Kiina
• 1981 Provincial Military Art Exhibition, Yunan, Kiina

Viitteet

Ulkoiset linkit

• Guo Jian - virallinen verkkosivusto