Hans Gude - Hans Gude

Hans Gude
Hans Gude
Syntynyt	Hans Fredrik Gude ( 1825-03-13 )13. maaliskuuta 1825 Christiania , Ruotsin ja Norjan yhdistynyt kuningaskunta
Kuollut	17. elokuuta 1903 (1903-08-17)(78 vuotta) Berliini , Saksan valtakunta
Levähdyspaikka	Vapahtajamme hautausmaa Oslossa, Norjassa
Kansalaisuus	Norjan kieli
Koulutus	Johannes Flintoe Andreas Achenbach Johann Wilhelm Schirmer
Tunnettu	Maalaus
Liike	Norjalainen romanttinen nationalismi
Palkinnot	Pyhän Olavin suurristi 1894

Hans Fredrik Gude (13. maaliskuuta 1825 - 17. elokuuta 1903) oli norjalainen romantikkomaalari, ja hänet pidetään Johan Christian Dahlin ohella yhtenä Norjan tärkeimmistä maisemamaalareista. Häntä on kutsuttu Norjan kansallisen romantiikan tukipilariksi . Hän on yhteydessä Düsseldorfin maalauskouluun .

Gude'n taiteellinen ura ei ollut merkitty voimakkailla muutoksilla ja vallankumouksilla, vaan sen sijaan tasainen eteneminen, joka reagoi hitaasti taiteellisen maailman yleisiin suuntauksiin. Guden varhaiset teokset ovat idyllisiä, aurinkoisia Norjan maisemia, jotka tarjoavat romanttisen, mutta silti realistisen kuvan hänen maastaan. Noin vuonna 1860 Gude alkoi maalata merimaisemia ja muita rannikkoalueita. Gudeellä oli alun perin vaikeuksia hahmojen piirtämisessä, joten hän työskenteli Adolph Tidemandin kanssa joissakin maalauksissaan piirtäen maiseman itse ja antamalla Tidemandin maalata hahmot. Myöhemmin Gude työskenteli nimenomaan hänen hahmojensa kanssa ollessaan Karlsruhessa, ja alkoi sitten täyttää maalauksensa heidän kanssaan. Aluksi Gude maalasi pääasiassa öljyillä studiossa perustuen teoksiinsa tutkimuksiin, jotka hän oli tehnyt aiemmin kentällä. Kuitenkin, kun Gude kypsyi taidemaalarina, hän alkoi maalata ilmassa ja kannatti ansioiden tekemistä opiskelijoilleen. Gude maalasi vesiväreillä myöhemmässä elämässä sekä guašilla pyrkiessään pitämään taiteensa jatkuvasti tuoreena ja kehittyvänä, ja vaikka yleisö ei koskaan ottanut niitä vastaan ​​yhtä hyvin kuin hänen öljymaalauksiaan, hänen taiteilijakollegansa ihailivat niitä suuresti.

Gude vietti 45 vuotta taideprofessorina, joten hänellä oli tärkeä rooli norjalaisen taiteen kehityksessä toimimalla mentorina norjalaisten taiteilijoiden kolmelle sukupolvelle. Nuoret norjalaiset taiteilijat parveilivat kaikkialle, missä Gude opetti, ensin Düsseldorfin taideakatemiassa ja myöhemmin Karlsruhen taidekoulussa . Gude toimi myös professorina Berliinin taideakatemiassa vuosina 1880-1901, vaikka hän houkutteli vain vähän norjalaisia ​​Berliinin akatemiaan, koska Pariisi oli tähän mennessä ylittänyt Berliinin arvostuksen nuorten norjalaisten taiteilijoiden silmissä.

Elämänsä aikana Gude voitti lukuisia mitaleja, hänet otettiin kunniajäseneksi moniin taideakatemiaan ja hänet palkittiin Pyhän Olavin ritarin suurristillä. Hän oli taidemaalari Nils Guden isä . Hänen tyttärensä Sigrid meni naimisiin saksalaisen kuvanveistäjän Otto Lessingin kanssa .

Aikainen elämä

Gude syntyi Christianiassa vuonna 1825 tuomari Ove Gude ja Marie Elisabeth Brandt poika .

Gude aloitti taiteellisen uransa yksityistunneilla Johannes Flintoelta , ja vuoteen 1838 mennessä hän osallistui Flintoen iltakursseihin Royalia Drawing Schoolissa Christianiassa. Syksyllä 1841 Johan Sebastian Welhaven ehdotti, että nuori Gude lähetettäisiin Düsseldorfiin jatko-opintoja varten.

Taideakatemia Düsseldorfissa

Düsseldorfin taideakatemiassa Gude tapasi maisemamaalauksen professorin Johann Wilhelm Schirmerin, joka neuvoi häntä luopumaan taidemaalari-tavoitteistaan ​​ja palaamaan säännöllisiin opintoihinsa ennen kuin oli liian myöhäistä. Gude hylättiin akatemiassa, mutta herätti Andreas Achenbachin huomion, joka tarjosi hänelle yksityistunteja.

Oppilaana

Morsiamen kulkue Hardangerfjordilla , kirjoittanut Adolph Tidemand ja Hans Gude

Gude hyväksyttiin lopulta akatemiaan syksyllä 1842 ja liittyi Schirmerin maisemamaalaukseen, jossa hän edistyi nopeasti. Akatemian maisemamaalausluokka oli tuolloin uusi, se perustettiin vuonna 1839 vastineeksi pitkäaikaisemmalle hahmomaalausluokalle . Tuolloin hahmomaalausta pidettiin arvokkaampana tyylilajina kuin maisemamaalausta, koska ajatteltiin vain ihmiskehon maalaamisen kautta, että todellinen kauneus voidaan ilmaista.

Gude, samoin kuin suurin osa 12 hengen luokasta, sai ensimmäisen lukukauden arvosanan "hyvä" ja häntä kuvattiin "lahjakkaaksi". Lukukauden 1843–44 raporttikortilla hän oli ainoa opiskelija, jota kuvattiin "erittäin lahjakkaaksi", ja neljännen vuoden raportissa sanottiin, että hän "maalaa norjalaiset maisemat totuudenmukaisella ja erottuvalla tavalla".

Kun Gude oli opiskelija, Akatemiassa kehittyi kaksi erilaista maisemointisuunnitelmaa: romanttinen ja klassinen suuntaus . Romantikot kuvasivat villiä, kesyttämätöntä erämaata, jossa oli tummia metsiä, kohoavia huipuja ja hätäistä vettä vangitsemaan luonnon kauhistuttavat ja voimakkaat piirteet. He käyttivät rikkaita, kylläisiä värejä voimakkaalla valon ja varjon kontrastilla. Klassikot olivat kiinnostuneempia luomaan sankarillisen tai myyttisen menneisyyden maisemia ja asettaneet ne usein uskonnollisten tai historiallisten tapahtumien keskelle. Klassikot keskittyivät sävellyksiin linjoihin ja selkeyteen. Achenbach - Gudein ensimmäinen opettaja saapuessaan Düsseldorfiin - altistui romantistiselle perinteelle, kun taas klassismin perinteet altistettiin hänen luokilleen ja myöhemmin opettamalla Schirmerille.

Vuonna 1827 Schirmer ja Carl Friedrich Lessing perustivat Maisemayhdistysyhdistyksen, joka kokoontuisi muutaman kerran vuodessa Schirmerin kotona, jossa Schirmer tarjoaisi neuvoja maisemamaalausten sommittelusta. Viisitoista vuotta myöhemmin Gude alkoi käydä seuran kokouksissa muiden luokkansa opiskelijoiden kanssa, mutta edetessään yhä suuremmalle realismille Gude alkoi tehdä selväksi, että hän ei ollut samaa mieltä kokouksen aikana esittämien sävellysideoiden kanssa, joita Schirmer esitti, sanomalla erityisesti:

Maalasin suuren vuoristonäkymän, josta tutkimukseni Rondanen vuoristosta tarjosivat aihetta, ja minulla oli vakavia ongelmia, koska Schirmer ei hyväksynyt realistista renderöintiä, ja hänen ehdotuksensa ryhmitellä vuoret enemmän klassisen ihanteen mukaan oli minun on mahdotonta hyväksyä.

-  Hans Gude

Gude's Mill Lond , (1850)

Düsseldorfissa Gude tapasi Carl Friedrich Lessingin, josta tuli alun perin syrjässä, mutta hänestä tuli Guden ystävä ja kollega. Heidän suhteensa oli niin läheinen, että Gudein vanhin tytär meni lopulta naimisiin yhden Lessingin poikien kanssa. Kaksi taiteilijaa poikkesi tyyliltään, ja Lessing maalasi dramaattisia, historiallisia teoksia, kun taas Gude ei koskaan tuonut historiallisia tapahtumia omiin maalauksiinsa.

Gude toimi opiskelijaopettajana Akatemiassa vuoteen 1844, ennen kuin lähti asumaan Christianiaan. 25. heinäkuuta 1850 Gude meni naimisiin Betsy Charlotte Juliane Ankerin (1830–1912), kenraali Erik Ankerin tyttären, kanssa Christianiassa.

Professuuri

Vuonna 1854 Gude nimitettiin akatemian maisemamaalauksen professoriksi entisen opettajansa Schirmerin tilalle. Gude oli nimitettynä kaksikymmentäyhdeksän, joten hänestä tuli Akatemian nuorin professori. Hänen nimittämisensä oli osittain poliittinen, Rheinlandin ja Preussin etujen välisessä konfliktissa Gude nähtiin neutraalina ehdokkaana norjalaisten juuriensa vuoksi. Akatemian nykyinen johtaja Wilhelm von Schadow suositteli Gude-virkaa tehtävään , mutta vasta sen jälkeen, kun Andreas Achenbach, Oswald Achenbach ja Lessing olivat kieltäytyneet virasta sopivan palkan puutteen vuoksi. Asemastaan ​​ja korvauksestaan ​​Gude kirjoitti:

Tästä professorin virasta voin vain sanoa, etten ymmärrä, miksi minun ei pitäisi hyväksyä palkkaa opettajaksi, koska minulla on todella oltava oppilaita. Kaikki ne, jotka halusivat minun olevan heidän opettajansa, ovat täällä ja köyhiä kuin kirkon hiiret. Jos minusta tulee professori, he voivat nyt astua Akatemiaan. Olen joka tapauksessa täällä monta vuotta, joten voin yhtä hyvin maalata studiossa kaksi kertaa niin suurta ja suurta kuin kukaan yksityinen, varsinkin jos saan palkkaa alennukseen. Kun kyllästyn siihen, voin aina antaa ilmoitukseni.

-  Hans Gude

Tuore tuuli Norjan rannikon edustalla

Koko toimikautensa ajan Gude sai tavallisten luokkiensa lisäksi yksityisiä oppilaita. Kun professori Gude opetti kuusi tuntia luokkaa, piti kaksi tuntia työaikaa, vuorotellen muiden professorien kanssa, jotka valvoivat alastonpiirustustunteja ja osallistuivat henkilökunnan kokouksiin. Vuonna 1857 Gude antoi eron, vetoamalla virallisesti perheenäkökohtiin ja terveydentilan heikkenemiseen syinä eroamiseen, vaikka muistelmissaan hän syytti kahden oppilaansa vastustusta ja selkkausta. Maisemamaalausprofessuuri oli akatemian palkka-asteikon alaosa, ja Gude oli yksi harvoista professoreista, jolta evättiin korotus, kun toiset saivat ne vuonna 1855. Toiset ovat ehdottaneet, että Gude halusi lähteä akatemiasta pelätessään jumiin jäämistä. taiteellisesti. Gude sai parempaa kohtelua Akatemialta sen jälkeen, kun hän oli eronnut, ja lopulta lähteä Düsseldorfista kesti viisi vuotta. Vaikka akatemian professorit valittivat, että heidän opetuksensa estivät heitä tekemästä kannattavampia ponnisteluja, Gude pystyi myymään tarpeeksi teoksia varmistaakseen vaatimattoman talon Düsseldorfissa, joka oli nykyisessä Hofgartenissa.

Norjalainen tai saksalainen taide

1800-luvun puoliväliin mennessä Düsseldorfin akatemiasta oli tullut keskus norjalaisten taiteilijoiden kouluttamiseksi, mutta Norjassa syntyi keskustelu siitä, oliko taide todella norjalainen, koska se ei ole peräisin Norjasta, ja tosiasiallisesti sitä tuottivat taiteilijat, jotka oli koulutettu Saksassa. Keskustelun herättivät ehdotukset taidekoulun rakentamiseksi Norjaan, ja siksi oli välttämätöntä, että norjalaisen akatemian kannattajat väittivät, että norjalaisia ​​arvoja ei voida taitaa taiteilijoille, jos heidän oli mentävä ulkomaille.

Moe Gude kirjoittaa kirjeessään Jørgenille, että hän näkee mahdollisuuden omalle kehitykselleen Düsseldorfissa, ja että vaikka se aiheuttaisi hänelle tunnetuksi saksalaista taiteilijaa norjalaisen sijasta, hän ei hävetä sitä. Puolustaakseen norjalaisia ​​taiteilijoita Akatemiassa, Gude kirjoittaa, että he eivät vain jäljittäneet saksalaisia ​​taiteilijoita:

Jos opimme jotain Achenbachilta ja Lessingilta, se ei todellakaan ole haittaa; kukaan ei ole koskaan sanonut minusta tai Tidemandista tai sikäli kuin tiedän, ketään meistä norjalaisista düsseldorfilaisista, joita kopioimme ja jäljittelemme.

-  Hans Gude

Gude oli vakuuttunut siitä, että akatemian norjalaisten taiteilijoiden kannalta oli mahdotonta paeta heidän perintöään ja että Norja vaikutti heidän taiteeseensa halusivatko he sitä vai eivät. Aiheesta hän kirjoitti:

[...] ja teillä, maanmiehilläni Norjassa, ei ole mitään syytä valittaa siitä, että olemme unohtaneet sen rakkaan, tutun ja erityisluonteen, jolla Jumala on antanut maallemme ja kansallemme. Se on niin vakiintuneesti olemuksessamme, että se saa ilmaisun, halusimmepa sitä tai emme. Älä siis loukkaa meitä edelleen tällaisella [syytöksellä]; se vahingoittaa tunteitamme ja osoittaa siten, kuinka perusteeton se on, sillä muuten olisi helppo kohdella sitä välinpitämättömästi.

-  Hans Gude

Von Schadow kuitenkin väitti, että Gude-taide oli itse asiassa saksalainen yrittäessään puolustaa hänen nimittämäänsä Gude-nimistä seurata Schirmeriä. Hän kirjoitti Gudeista, että "hänen koulutuksensa on täysin saksalaista, hänen tyylinsä tahattomasti korotettu".

Wales

Eføybroen, Nord-Wales
Taiteilija	Hans Gude
Vuosi	1863
Keskitaso	Öljy kankaalle
Mitat	41,5 cm × 55,5 cm (16,3 tuumaa × 21,9 tuumaa)
Sijainti	Norjan kansallisgalleria , Oslo

Monet Guden ikäisistä siirtyivät Düsseldorfin akatemiasta muihin taidelaitoksiin, mutta Gude päätti etsiä suorempaa yhteyttä luontoon. Gude oli saanut jalansijaa Ison - Britannian taidemarkkinoilla 1850-luvulla sen jälkeen, kun hänen teoksensa hyväksyttiin Francis Egertonin, Ellesmeren 1. Earl ja Lansdowne Marquess, gallerioihin , ja niin kun englantilainen taidekauppias ja entinen Gude-opiskelija Mr. Jäykkä - ehdotti, että Gude saattaisi löytää menestystä Englannissa, hän reagoi nopeasti. Syksyllä 1862 Gude lähti Lledrin laaksoon Conwyn lähellä . Wales , paikka, joka tunnetaan maalauksellisista maisemistaan, asui jo brittiläisten plener- taiteilijoiden siirtomaa . Vaikka pienet taiteilijaryhmät, jotka asuvat maaseudulla inspiroimaan toisiaan, olemaan lähempänä aihettaan ja paeta kaupungista, olivat yleisiä, Gude oli yksi ensimmäisistä norjalaisista taiteilijoista, jotka asuivat tällä tavalla. Gude vuokrasi talon näköalalla Lledr-joelle, missä hän maalasi yhden antiikin Rooman silloista, joka oli suosittu tuon ajan taiteilijoiden keskuudessa.

Gude kertoo, että brittiläiset ja walesilaiset maisemamaalarit suhtautuivat halveksivasti maanosan taiteilijoihin ja että he käyttivät hyvin erilaista maalaustyyliä kuin mantereen taiteilijat. Vaikka Gude ja muut mannermaiset taiteilijat lähtivät luontoon ja tekivät luonnoksia toimiakseen studiotöiden tutkimuksena, brittiläiset ja kymrimaalarit asettivat maalauksensa kentälle ja työskentelivät maalaustensa kanssa kohteiden edessä. Gude yritti parantaa mainettaan paikallisten maalareiden keskuudessa näyttelyillä Lontoon kuninkaallisen akatemian kevätnäyttelyissä vuosina 1863 ja 1864, mutta molemmat olivat floppeja, joita Gude kuvasi "hyödylliseksi mutta katkeraksi lääkkeeksi". Näistä takaiskuista huolimatta - matkan lisäntyneen rasituksen myötä Gude-talouteen myytyjen maalausten puutteen vuoksi - Gude koki matkan hyödyttävän itseään taiteilijana kirjoittamalla vävy Theodor Kjerulfille :

Oli surullista jättää ihastuttavat mutta villit maisemat, joista oli tullut meille niin rakkaita, ja rauhallinen, hiljainen koti, joka se oli ollut. Englanninkielisestä oleskelustani oli minulle suurta hyötyä, koska vapautin itseni monista vallitsevista studiomaksimista olemalla yksin ja minulle niin uudessa maisemassa, että se pakotti minut tarkkailemaan enemmän.

-  Hans Gude

Walesissa Gude vieraili Adolph Tidemand yhdessä Frederik Collettin kanssa , ja he matkustivat Caernarvoniin ja Holyheadiin , josta Gude havaitsi ensimmäisen todellisen Atlantin myrskynsä.

Badenin taidekoulu

Fra Chiemsee
Taiteilija	Hans Gude
Vuosi	1868
Keskitaso	Öljy kankaalle
Mitat	145 cm × 208 cm (57 tuumaa × 82 tuumaa)
Sijainti	Yksityinen kokoelma

Joulukuussa 1863 Guden tarjottiin ja hyväksynyt professuurin Baden Taideteollisessa vuonna Karlsruhe , jossa hän haluaa vielä kerran onnistua Schirmer, ja niin hän lähti Wales. Gude epäröi ottaa kantaa, koska hän tunsi toimivan vihollisen hyväksi, mutta ei pystynyt elättämään itseään Norjassa taidekoulun puutteen vuoksi. Hän kirjoitti ajatuksistaan ​​tilanteesta Kjerulfille sanoen:

Tällä hetkellä tunnen ahdistavasti ja syvällisesti, mitä tarkoittaa kellua ympäri maailmaa ilman äitiä maata - nyt olen saanut viran ja palvelen voimani mukaan maata, joka saattaa pian käydä avointa sotaa oman kotimaani kanssa maa; En aio ilmaista myötätuntoa ja olla kuuro sille, mikä tapahtuu oman studioni seinien ulkopuolella; sitä, mikä saa kodin sydämet lyömään nopeammin, ei ole minulle; ja kuinka loukkaavaa ja sietämätöntä on katsella ympärilläni esiintyvää innostusta saksalaisen kansalaisuuden oikeuksista, kun taas oma kansani vuotaa kenties taistelussa olemassaolosta. Toisaalta kuinka vakavia sitoumukseni ovat vaimoni ja lapseni kanssa; ja käytän kykyjäni siellä, missä minulla on lupa - kotona en voi hyödyntää niitä, ja kahden tai kolmen vuoden kuluttua saavuttaisin urani loppuun ja upposin syvään kurjuuteen kaikkien lasteni kanssa - olen varma siitä.

-  Hans Gude

Epäillään, että Gudelle tarjottiin professuuria Lessingin suosituksen vuoksi. Kun Gude hyväksyi tehtävän Karlsruhessa, norjalaisten maalareiden virta Düsseldorfin akatemiaan ohjasi Karlsruheen, mikä tuottaisi monia 1860- ja 1870-luvun norjalaisia ​​maalareita, muun muassa Frederik Collett , Johan Martin Nielssen , Kitty L. Kielland , Nicolai Ulfsten , Eilif Peterssen , Marcus Grønvold , Otto Sinding , Christian Krohg ja Frits Thaulow .

Karlsruhessa Gude jatkoi näkemiensä maisemien uskollista toistamista, tyylin, jonka hän välitti oppilailleen viemällä heidät Chiemseeen maalaamaan järveä plein air . Näillä matkoilla Gude ja hänen oppilaansa tapasivat usein Eduard Schleich Vanhemman omien Münchenistä tulevien opiskelijoidensa kanssa, jotka olivat, kuten Gude kuvaili, vain vangitsemaan kohtauksen mielialaa ja suhtautuneet skeptisesti auringonpaisteessa maalaamisen etuihin. Gude kiinnitti erityistä kiinnostusta myös siihen, kuinka valo heijastui veteen Karlsruhessa ollessaan, sekä laajensi tutkimustaan ​​ihmishahmosta. Vaikka Gude kuvasi ihmisiä harvoin heidän itsensä vuoksi, hän alkoi täyttää maalauksiaan vakuuttavilla, joskus anatomisesti virheellisillä yksilöillä.

Gude maalasi Fra Chiemsee Karlsruhessa. Wienissä näytetty maali otettiin niin innostuneesti vastaan, että Kunsthistorisches Hofmuseum osti sen esillepanoon, voitti Gudelle useita mitaleja ja ansaitsi hänelle jäsenyyden Wienin Kuvataideakatemiassa .

Karlsruhen koulun perusti Badenin suurherttua, johon Gudeilla oli hyvät suhteet. Tämän takia Gude sai parempaa palkkaa kuin Düsseldorfin akatemiassa, hänellä oli tilavia ja vuokratonta majoitusta ja hänelle annettiin runsaasti lomia, jotka antoivat hänelle mahdollisuuden matkustaa kesällä opiskelemaan tulevia maalauksia varten. Gude toimi Karlsruhen johtajana vuosina 1866-1868 ja jälleen vuosina 1869-1870, jossa hän esitteli useita omia koulutusperiaatteita, jotka oli suunniteltu kehittämään oppilaiden yksilöllisiä kykyjä. Mutta Gude'n hallituskausi Karlsruhessa johtajana ei ollut vastustamaton hänen menetelmilleen, ja juuri tämän vastustuksen hän mainitsee syynä vierailulle Berliinin taideakatemiassa jo vuonna 1874 parempien olosuhteiden etsimisessä. Koska Gude vieraili Berliinissä, hänen suhteensa suurherttuaan kiristyi, kun suurherttua koki, että myönnytykset, jotka hän oli tehnyt Gudelle, olivat niin suuria, että Gude olisi kiitollinen eikä etsittävä professureita muualta. Gude asui Karlsruhessa vielä kuusi vuotta ensimmäisten vierailujensa jälkeen Berliinin taideakatemiassa, mutta vuonna 1880 hän päätti vetäytyä Karlsruhen koulusta ottaakseen tehtävänsä Berliiniin.

Berliinin taideakatemia

Vuonna 1880 Gude hyväksyi tehtävän johtaa maisemamaalauksen mestaristudiota Berliinin taideakatemiassa, mikä antoi hänelle paikan Akatemian senaatissa. Senaatti oli vastuussa "kaikkien valtion taiteellisten etujen" puolustamisesta, ja jäsenyys oli merkki korkeimmasta virallisesta tunnustuksesta Gude'n työlle.

Vuonna 1895 Christiania Art Society järjesti kattavan katsauksen Gudein teoksiin, mukaan lukien hänen maalauksensa, öljytutkimuksensa, vesivärit, luonnokset ja etsaukset. Kysyttäessä, mitä näyttelyssä pitäisi näyttää, Gude vastasi, että "[...] ehkä löydettäisiin tilaa tutkimuksille ja piirustuksille; mielestäni mieluummin nämä kohtaavat mielenkiintoa. Niillä on myös (valitettavasti) suurempi taiteellinen arvo." Näyttelyn ajankohtana Gude oli luopunut aikaisemmasta tyylistään maalata tutkimuksiin perustuvia suuria sävellyksiä ja työskenteli muissa välineissä kuin öljyssä. Berliinissä Gude alkoi työskennellä enemmän guassilla ja vesiväreillä pyrkiessään säilyttämään taiteensa "tuoreuden". Vaikka Gude ei ollut voimakkaasti esittänyt vesivärejään, he saivat kuitenkin ihailua seuraajilta, mukaan lukien Harriet Backer, joka sanoi:

Uskon, että jos Gude näytti vesivärejä ja tutkimuspiirustuksia, hänellä olisi lämpimimmät ihailijat maalareiden joukossa. [...] Anna sen tapahtua pikemminkin nyt, kun taas hänen taiteestaan ​​voi olla kiistelyä ja riviä ja vilkasta keskustelua [...].

-  Harriet Backer

Gude vietti muutaman viikon joka kesä kesällä lähellä Itämeren rannikkoa, josta hän piirsi materiaalia lukuisille Ahlbeckin ja Rügenin maalauksille . Vaikka Gude täytti nämä maalaukset useammalla hahmolla kuin aikaisemmat teoksensa, hän keskittyi edelleen näyttämön ja erityisesti maiseman tarkkaan kuvaamiseen.

Vuosisadan lähestyessä vakiintuneita taideakatemiaa kohdattiin eristäytymisliikkeitä taiteilijaryhmiltä, ​​jotka haluavat haarautua eri tyyliin. Gude kokoontui ystävänsä Anton von Wernerin ympärille puolustamaan akatemiaa ja meni niin pitkälle, että pilkasi niin sanottua symboliikkaliikettä . Kun Gude lähestyi elämänsä loppua, hän tunsi yhä kyvyttömämmän pysymään mukana taidemaailman muutoksissa. Pettymyksellisen näyttelyn jälkeen Kristianiassa vuonna 1902 Gude kirjoitti Johan Martin Nielssenille :

Ainoa mitä olen kuullut siitä [näyttelystä], ovat sinun ja [Wilhelm] Holterin kirjeet, ja tämä suosiota on lohduttanut minua sen jälkeen, kun olen joutunut kärsimään monien vanhusten taiteilijoiden kanssa. Te tunnustettu useissa tutkimuksissa minun salkkuja, mutta ne kaikki olivat enemmän tai vähemmän keskeneräisiä, ja kahden viime talvea lopetin heille todella con amore . Minulla oli vakavia pulmia, kun päätin esitellä ne, koska tiesin hyvin, kuinka erilaista modernistien mielipide on, ja on aivan ymmärrettävää, että he haluavat 'ottaa ruorin yksin'!

-  Hans Gude

Vuonna 1880 Gude opiskeli viidestä kahdeksaan opiskelijaa, mutta tämä määrä oli supistunut kahteen tai kolmeen vuoteen 1890 mennessä. Osittain tämä oppilaiden määrän väheneminen johtui kiinnostuksen puutteesta Berliinin akatemiassa, kuten Gude of Prinssi Eugén selitti Gudelle. Närke, joka kirjoitti, että hänellä sekä monilla muilla nuorilla taiteilijoilla oli enemmän makua ranskalaisesta taiteesta kuin saksasta.

Gude jäi eläkkeelle Berliinin akatemiasta vuonna 1901. Hän kuoli kaksi vuotta myöhemmin Berliinissä vuonna 1903.

Toimii

• 

  Maisematutkimus Vågåsta , 1846

• 

  Tessefossen I Vaga I Middagsbelysning , 1848

• 

  Hardanger-vuono

• 

  Alle eketreet tai Tammen alla (1858)

• 

  Spinnkusten längs Sörlandskusten (1872)

• 

  Hvile på stien tai lepää polulla (1878)

• 

  Fisker fra Rügen tai Rugenin kalastajat (1882).

• 

  Kalastajat Hans Gude ja Adolph Tidemand

• 

  Høifjell , 1857

• 

  Damer i solskinnet tai hyvät auringonpaisteessa (1883)

• 

  Kaien på Feste i nær Moss (1898)

Palkinnot ja kunniamerkit

Hans Gude ja hänen perheensä hauta kunniahautausmaalla Vår Frelsers gravlundissa Oslossa. Levossa olevien perheenjäsenten joukossa on myös Ove Gude ja Nils Gude.

• 1852 - Kultamitali Berliinin näyttelyssä
• 1855 - Mitali, 2. luokka, Pariisin näyttely
• 1860 - Kultamitali Berliinin näyttelyssä
• 1861 - Mitali, 2. luokka, Pariisin näyttely
• 1867 - Mitali, 2. luokka, Pariisin näyttely
• 1873 - Kultamitali Wienin näyttelyssä Nødhavn Ved Norskekystenille
• 1876 ​​- Mitali tuoreesta tuulesta, Norjan rannikko ja rauhallinen, Christianiaford Philadelphiassa Yhdysvaltojen Centennial Commissionin kansainvälisessä näyttelyssä
• 1880 - Berliinin taideakatemian senaatin jäsen
• 1894 - Pyhän Olavin ritarikunnan suuri risti

Gude oli myös Zähringer-leijonan , Punaisen kotkan ja Franz Josephin ritarikunnan jäsen .

Akatemian jäsenyydet

Gude ansaitsi jäsenyyden seuraaviin taideakatemioihin:

• Amsterdam
• Berliini
• Kööpenhamina
• Rotterdam
• Tukholma
• Wien

Huomautuksia

Viitteet

Ulkoiset linkit

• Sukupuu Hans Gude osoitteessa Geni.com
• Elämäkerta Norsk biografisk leksikonissa