Elän pelossa -I Live in Fear

Elän Pelossa
Ikimono no kiroku poster.jpg
Juliste teatteriin
Ohjannut Akira Kurosawa
Kirjoittanut Akira Kurosawa
Shinobu Hashimoto
Fumio Hayasaka
Hideo Oguni
Tuottanut Sōjirō Motoki
Pääosassa Toshiro Mifune
Takashi Shimura
Musiikki: Masaru Sato
Fumio Hayasaka
tuotanto
yhtiö
Jakelija: Toho Company Ltd.
Julkaisupäivä
Käyntiaika
103 minuuttia
Maa Japani
Kieli japanilainen

En elää pelossa (生きものの記録, Ikimono ei kiroku , joka tunnetaan myös nimellä Record elävän olennon tai mitä lintuja Knew ) on 1955 japanilainen draama elokuva ohjannut Akira Kurosawa , tuottama Sōjirō Motoki ja kirjoittanut Kurosawa kanssa Shinobu Hashimoto , Fumio Hayasaka ja Hideo Oguni . Elokuvan pääosissa Toshiro Mifune on ikääntynyt tehtaanomistaja, joka on niin kauhuissaan mahdollisesta ydinhyökkäyksestä, että hän on päättänyt siirtää koko laajennetun perheensä Brasilian tilan turvallisuuteen.

Elokuvan pääosissa nähdään Kurosawan vakituiset Toshiro Mifune ja Takashi Shimura . Se on mustavalkoinen ja kestää 103 minuuttia. Elokuva osallistui Cannesin elokuvajuhlille vuonna 1956 .

Tontti

Kiichi Nakajima (Toshiro Mifune) on iäkäs valimon omistaja, joka on vakuuttunut siitä, että kaikki hänen rakkaansa kuolevat uhkaavassa ydinsodassa, jos he jäävät Japaniin , joten hän päättää siirtää heidät turvalliseen paikkaan Brasiliassa . Hän ei välitä siitä, että kukaan muu ei halua mennä tai että se saattaa tehdä asiat hankalaksi, kun hän haluaa tuoda kolme aviottomat lastaan ​​ja kaksi elossa olevaa rakastajattarensa vaimonsa ja heidän neljän yhteisen lapsensa kanssa sanoen, ettei mikään ole tärkeämpää kuin heidän jatkuvaa selviytymistään.

Kiichin kolme vanhinta lasta vakuuttavat vaimonsa yrittämään saada hänet hallitsemaan epäpäteväksi estääkseen häntä tuhlaamasta perintöä suunnitelmaansa, ja he tuovat hänet kolmen hengen välimiespaneeliin, johon kuuluu tohtori Harada (Takashi Shimura). Harada, hammaslääkäri, joka toimii vapaaehtoisena perheoikeudessa, yhtyy Kiichin huoleen ja huomauttaa, että ydinaseiden pelko on läsnä jokaisessa Japanin kansalaisessa. Hän ihmettelee ääneen, voiko olla väärin hallita epäpätevää henkilöä pelkästään siitä, että hän on enemmän huolissaan kuin tavallinen kansalainen, mutta paneeli lopulta päättää, että Kiichin irrationaalinen käyttäytyminen oikeuttaa poistamaan hänen kykynsä tehdä taloudelliset päätökset perheensä puolesta itse.

Tämän jälkeen Kiichi yrittää löytää keinon siirtyä eteenpäin, mutta hänen ponnistelunsa epäonnistuvat ja hänen mielenterveytensä alkaa huonontua nopeammin, kun hän ei enää tunne tekevänsä mitään pelastaakseen itsensä ja perheensä ydinvoimasta. holokaustin hän on varma tulossa. Hän kasvaa yhä epätoivoisemmaksi ja päättää, että hänen perheensä on valmis lähtemään hänen kanssaan Etelä -Amerikkaan, jos heillä ei enää ole työtä tai tulonlähdettä, joka sitoo heidät Japaniin, ja hän polttaa valimon. Kun tämä havaitaan, hänen ahdistuksensa saavuttaa murtumispisteen, kun jotkut hänen työntekijänsä huomauttavat, että hänen tekonsa osoittavat, ettei hän ole huolissaan heidän elämästään, ja hänen vävynsä väittää, että ydinaseita on jo enemmän kuin tarpeeksi tuhoamaan kaikki elämä tämä planeetta eikä missään ole todella turvallista.

Harada vierailee Kiichin luona psykiatrisessa laitoksessa, johon hänet on lähetetty. Odottaessaan näyttämistä huoneeseensa Harada keskustelee psykologin kanssa, joka huomauttaa pitäneensä Kiichin tapausta erityisen huolestuttavana henkilökohtaisesti, koska se on saanut hänet miettimään, voiko olla hulluampaa sivuuttaa ydinaseuhka kuin ottaa se vastaan. liian vakavasti. Harada huomaa, että Kiichi uskoo paenneensa toiselle planeetalle ja että hän on vetäytynyt vakavasti ympäristöstään. Vierailunsa aikana Kiichi kuitenkin kiihtyy, kun hän näkee auringon ikkunastaan ​​ja luulee maan palavan.

Heittää

Tuotanto

Fumio Hayasaka

Tämä oli viimeinen elokuva, jonka säveltäjä Fumio Hayasaka työskenteli ennen kuolemaansa tuberkuloosiin vuonna 1955. Hän oli ollut Kurosawan läheinen ystävä vuodesta 1948 ja tehnyt yhteistyötä hänen kanssaan useissa elokuvissa. Drunken Angel oli heidän ensimmäinen elokuvansa yhdessä ja myöhemmin he työskentelivät Rashomonin parissa . Ohjaaja ja säveltäjä työskentelivät yhteistyössä testatakseen "musiikin ja esityksen vastakkaisia ​​käsittelyjä", ja omaelämäkerrassaan Kurosawa sanoisi, että yhteistyö Hayasakan kanssa muutti hänen näkemyksiään elokuvamusiikin käytöstä; siitä lähtien hän katsoi musiikkia kuvan "vastapisteeksi" eikä vain "säestykseksi".

Viitteet

Ulkoiset linkit