Karlis Johansons - Karlis Johansons

Karlis Johansons
Kārlis Johansons
Muotokuva latvialais-Neuvostoliiton avantgardistisesta konstruktivistisesta taiteilijasta Kārlis Johansonsista
Muotokuva Kārlis Johansonsista, latvialais-Neuvostoliiton avantgardistisesta konstruktivistisesta taiteilijasta
Syntynyt ( 1890-01-16 )16. tammikuuta 1890
Cēsis , Vidzemen maakunta , Latvia , Venäjän keisarikunta
Kuollut 18. lokakuuta 1929 (1929-10-18)(39 -vuotias)
Moskova
Kansalaisuus Latvia
Koulutus Riian kunnallinen taidekoulu, Latvia;
Penzan taidekoulu, Venäjä
Tunnettu Latvian-Neuvostoliiton avantgardistinen konstruktivismin taide, proto-jännitys, arkkitehtuuri
Huomattavaa työtä
 Itsevetävät rakenteet
Liike Konstruktivismi , Bauhaus , Abstrakti , Surrealismi

Karl Johansson oli latvialainen - Neuvostoliiton avantgarde- taiteilijan syntynyt 16. tammikuuta 1890 vuonna Cēsis , Latvia , kuten " Kārlis Johansons " kotimaassaan Latvian (venäjäksi nimellä " Karl Voldemarovich Ioganson " ( Карл Вольдемарович Иогансон ) tai saksaksi " Karl Ioganson ") ja hän kuoli 18. lokakuuta 1929 Moskovassa , Neuvostoliitossa .

Vuonna 1914 hän liittyi " Vihreän kukan " (latviaksi " Zaļā puķe ", venäjän kielellä " Зелёный цветок ") avantgarde-taiteilijoiden yhdistykseen (Johansonien lisäksi myös Aleksandrs Drēviņš , Voldemārs Tone ( lv ) ja Konrāds Ubāns) Venäjän vallankumouksen aikakaudella hän asui Moskovassa, missä hän oli mukana venäläisessä konstruktivistisessa liikkeessä. Vuonna 1921 esiteltiin "itsestään vetäviä rakenteita", joista tuli maailmanlaajuisesti tunnettu " tensegrity " 1950-luvulla ajankohtaisena käsitteenä. suosituksi Buckminster Fuller ja kuvanveistäjä Kenneth SNELSON työtä.

Elämä

Kārlis Johansonin allekirjoitus
Karl Ioganson , Voldemars Andersons , Karlis Veidemanis ja Gustav Klutsis poseeraa Leninin T -mallissa Fordissa Kremlissä kesällä 1918. Kaikki neljä taiteilijaa olivat jäseniä latvialaisista konekivääreistä, jotka nimitettiin vartioimaan Kremliä sen jälkeen, kun Lenin oli siirtänyt Venäjän pääkaupungin Moskova maaliskuussa 1918. 55,752 ° N 37,618 ° E 55 ° 45′07 "N 37 ° 37′05" E /  / 55,752; 37,618
Näkymä Toinen kevätnäyttely on OBMOKhU ( Society of Young Artists ). Bolšaja Dimitrovska, Moskova, 1921.
Kārlis Johansonsin " Study in Balance " on noin vuoden 2020 proto-tensegrity-veistos. David Georges Emmerich (1988) kertoi, että ensimmäisen proto-tensegrity-järjestelmän, nimeltään " Gleichgewichtkonstruktion " (" Tasapainorakenne "), loi Kārlis Johansons vuonna 1920. Se oli rakenne, jossa oli kolme tankoa ja seitsemän narua ja kahdeksas kaapeli ilman jännitys, joka muutti vuorovaikutteisesti kokoonpanoa säilyttäen tasapainon. Tämä kokoonpano oli hyvin samanlainen kuin hänen oma proto-järjestelmän keksintönsä, "Elementary Equilibrium", jossa oli kolme tukia ja yhdeksän kaapelia. Siitä huolimatta esijännityksen puuttuminen, joka on keskeinen ominaisuus jännitysjärjestelmille, ei salli tätä nimenomaista Kārlis Johansonsin "veistosrakennetta" pitää yhtenä ensimmäisistä jännitysrakenteista.
Kārlis Johansons 1921 Avaruusrakenteet

Johansons perhe asui Meļava, mitä on nyt Piebalga Street Cēsis , Latviassa , talonsa nyt mennyttä. Kārlisin isä, kuuluisien Cesis Builders Brothers Meganeelsin puuseppä Voldemar Johansons, kun hänen äitinsä Kristin oli huolissaan seitsemän lapsen suuresta perheestä. Kārlis aloitti esikoulun vuonna 1901, sitten Cesisin kaupungin koulussa. Hän ei ollut menestyvä loistava oppilas, eikä tiedetä, oliko hän taiteellinen koulussa, mutta hänen sisarensa olivat taitavia Maryn kirjailtua ja Rosalie käytti kynää ja värejä. Kārlisin leikkikaveri Jānis Zariņš sanoi: "Heidän kodissaan puhuttiin aina taiteesta ja musiikista." Syksyllä 1910 Kārlis opiskeli Riian taidekoulussa . Kārlisin valinta jatkaa taiteellista uraa oli epäedullinen hänen tiukalle isälleen Voldemarille, mutta vuonna 1911 hänen isänsä kirjoitti tukevasti: "Rakas poika, Kārlis ... Aion antaa sinulle nämä kiilakehykset taiteilijan maalaukseksi." Toinen kirje: "... haluan, että otat vähän savia mukanasi täältä."

Käytyään kunnallinen taidekoulussa Riiassa aikana 1910-luvulla, vuonna 1914 Johansons liittyi " Vihreä Flower " ( latvia : Zala oksennus ) taiteilijaryhmän. Hän osallistui Penzan taidekouluun vuosina 1915-16. Aikana lokakuun vallankumouksen ja vuonna 1918 hän asui Moskovassa ja työskenteli taiteilijan työpaja Latvian kansallisen komission johdolla Aleksandr Drevin , myös "Vihreä Flower" jäsen. Vuosina 1919/20 hän palasi asumaan Penzalle.

Taidekoulussa Kārlis Johansons solmi elinikäisen ystävyyden Konrāds Ubāns , Voldemārs Tone ja Aleksandr Drēviņš , myös keisari. Kun ensimmäinen maailmansota puhkesi vuonna 1915 opiskelijoiden Riiasta Taidekoulusta meni Penzan School of Arts Venäjällä. Tykit työskentelivät yhtä jatkuvasti kuin taiteilijat. Kārlisin vanhemmat kirjoittivat: "... Mielestämme sinun täytyy liittyä Latvian kivääripataljooniin." Yhdessä kirjeessään Kārlis kirjoitti, että sekä taideopiskelijoiden että sotilaiden tehtävänä oli "piirtää mahdollisimman paljon sankarillisia latvialaisia ​​asemia uudelle latvialaiselle elämänkirjalle". Sodan aikana oli rasittava aktiivinen vaihe kuvanveistäjän työtä Kārlis Konrad Ubana tehnyt useita kipsirappaus naamarit päässä kaatuneiden tykistön Riflemen. Riian rintaman vallankumouksen ja romahduksen jälkeen useimmat Latvian armeijat venäläisen armeijan kanssa vetäytyivät Venäjälle samoin kuin nuoret taiteilijat latviankivääreiden kanssa. 26. kesäkuuta 1917 Kārlis kirjoitti vanhemmilleen kirjeessä: "... erittäin mielenkiintoinen aikakausi on alkanut."

Toisin kuin hänen ystävänsä, Uban ja Tone, Johannson ei palannut Latviaan vuonna 1918, vaan jäi Gustav Klucin , Karl Veidemanin ja Voldemar Andersonin luo Moskovaan. Siellä hän kehitti erilaisen näkemyksen taiteista kieltäen emotionaalisen, mielikuvituksellisen ja koristeellisen. Kārlis Johansons osallistui taiteilijaryhmään, joka etsi uusia tehtäviä taiteilijoille vallankumouksen jälkeisessä Venäjällä . He kutsuivat itseään konstruktivisteiksi . Syksyllä 1920 hän liittyi Moskovan taiteellisen kulttuurin instituuttiin ( venäjäksi : Институт Художественной Культуры, lyhenne sanoista ИНХУК/ INKhUK , de ), joka perustettiin Moskovassa maaliskuussa 1920 - 1924. INKhUK -instituutissa. ) hän oli " konstruktivistien ensimmäisen työryhmän " perustajajäsen . Vuonna 1921 konstruktivistit ilmaisivat ideansa kunnianhimoisessa Moskovan näyttelyssä Nuorten taiteilijoiden yhdistyksen ( venäjäksi : Общество Молодых Художников lyhennettynä ОБМОХУ/ OBMOKhU , ru , de ) alla. Johansson yhdeksän kolmiulotteinen rakenne, "itse painotti rakenteita", näytteillä innovatiivisia jännitystä eheys Jännitys-periaatteiden Tensegrityn . Ne olivat toiminnallisia rakentavia järjestelmiä uusien luovien tuotantotyyppien ja rakenteiden perustamiseksi. Hän esitteli suunnitelmiaan 22. toukokuuta - kesäkuuta 1921 Nuorten taiteilijoiden yhteiskunnan toisessa näyttelyssä . Samana vuonna hän osallistui INKhUK (Institute of Artistic Culture) -keskusteluun " Analysis of Construction and Composition and their Mutual Demarcation ".

" Ensimmäisellä venäläisellä taidenäyttelyllä, Berliini, 1922 " hänen teoksiaan esiteltiin.

Vuosina 1923 tai 1924 vuoteen 1926 Johannson nimitettiin " Punaisen näyttelyn " töiden operatiiviseksi johtajaksi (Красный прокатчик). Hän ei toiminut siellä teknikkönä vaan pikemminkin "keksijänä" suunnittelumenetelmissä, joita hän halusi kehittää käytännön teollisuustuotteiksi. Mukaan Maria Gough , Johansson osoittautunut se oli mahdollista välttää ristiriita alalla ja teolliseen tuotantoon.

Johansons kommentoi omaa työtä,

"Maalauksesta veistokseen, veistoksesta rakentamiseen, rakentamisesta tekniikkaan ja keksintöön - tämä on minun valitsemani polku, ja se tulee varmasti olemaan jokaisen vallankumouksellisen taiteilijan perimmäinen tavoite."

Venäläinen taiteilija Viatcheslav Koleichuk väitti, että ajatus jännityksestä keksittiin ensin Kārlis Johansonien toimesta. Maria Gough tuki Koleichukin väitettä yhdestä vuoden 1921 konstruktivistinäyttelyn teoksista. Kenneth Snelson oli tunnustanut konstruktivistit vaikutukseksi työhönsä ja ranskalainen insinööri David Georges Emmerich pani merkille, kuinka Kārlis Johansonsin työ näytti ennakoivan jännityskäsityksiä.

Hän ei koskaan tiennyt ideoidensa syvällisestä vaikutuksesta. Hänen Cesis perheensä kirjeissä Moskovasta Johansson esiin voimakas halu palata kotimaahansa, mutta ei voinut, koska hän sairastui vakavasti ja kuoli vuonna 1929 käsittelemättömästä malariaa hän tarttunut Kaukasiassa alueella. Samana vuonna valokuva Johansonsin työstä julkaistiin Bauhaus -kirjassa Saksassa, joka on yksi 1900 -luvun vaikutusvaltaisimmista suunnittelukouluista . Johannsonin työstä tuli osa opetussuunnitelmia , ja myöhemmin Bauhaus -professorit jakoivat sen Yhdysvaltojen kanssa. Buckminster Fuller loi Johansonien vetolujuusrakenteet uudelleen " tensegrity- rakenteiksi" , joka on nyt lukemattomia maailmanlaajuisesti työllistävä tutkimusala. National Aeronautics and Space Administration (NASA) tutkii eri käyttötavat samankaltaisia rakenteita avaruudessa.

Toimii

Hänen "itsevakauttavia rakenteitaan" pidetään prototyyppeinä jännittyneistä rakennusjärjestelmistä, joita Richard Buckminster Fuller ja Kenneth Snelson kehittivät edelleen 1950-luvulla.

Vuoden 1921 INKhUK ( Institute of Artistic Culture ) -näyttelyn valokuvissa Maria Elizabeth Gough tunnisti yhteensä yhdeksän Johansonien tekemää veistosta, jotka on nyt numeroitu I-IX. Ei yksikään Johansons' veistoksia on säilynyt, mutta on neljä tulosteita entisessä Costakis kokoelma on State Museum of Contemporary Art in Thessalonikissa .

Vuonna 2015 Tretjakovin galleriassa Moskovassa ja Cēsisissä oli esillä kahdeksan Johansonin teosta, jotka tunnetun Moskovan taiteilija-suunnittelija Vjatšeslav Koleichuk on rekonstruoinut 1921 valokuvista tarkasti interpoloitujen mittausten perusteella alkuperäisten veistosten menetyksen vuoksi.

Koko Johansonsin työn peruskäsite liittyy yhteen asiaan: Kuinka rakenteellinen vetolujuuden vakaus tapahtuu, kun esineet sidotaan yksinkertaisella kosketuksella ilman sulamista, liimoja tai kemiallisia reaktioita. Johansons kutsui näitä yksinkertaisia ​​liitoksia "kylmiksi" vaihtoehtona "kuumille" niiteille tai hitsauksille. "Kaikki kylmät liitokset ovat ristejä", Johansons julisti, kun kaikki hänen työnsä tutkivat materiaalin risteyksiä.

Johansonsin työ auttoi mullistamaan ihmiskunnan rakenteellisen käsityksen asioista. Vetojännitys on nyt yleinen ja kriittinen monille rakenteille. Uusi ymmärrys tensegrityn rakenteiden oli hyvin ilmaistaan Buckminster Fuller kuin " saarten puristus kelluu Great Ocean jännitteitä ." Kesti jonkin aikaa ymmärtää paremmin Johansonsin löytöjä, eivätkä vielä tänäänkään ole täysin tutkittuja tai omaksuttuja.

Johansonsin ainutlaatuinen perintö on esillä Cēsisin historia- ja taidemuseossa, jossa on öljymaalauksia, vesivärejä, useita tulosteita, kuvitettuja luonnoskirjoja ja sivuja, työpajaharjoituksia, veistoksellisia luonnoksia, alkuperäisiä veistoksia ja veistoksellisia maskeja. Suurin osa niistä luotiin Riian taidekoulussa, osa Penzassa ja vuonna 1916 Latviassa. Cēsis -museon entinen työntekijä ja taidetieteilijä Erna Berholce , Kārlis Johansonin äidin perheen sukulainen, lahjoitti arvokkaita asiakirjoja, kirjeitä ja harvinaisia perhevalokuvia. Kotimaassaan Kārlis Johansonsia kunnioitetaan, arvostetaan globaalissa taiteen kontekstissa ja hänet tunnustetaan 1900-luvun avantgarde-taiteen radikaaleimmaksi konstruktivistiksi.

Galleria

  • Kārlis Johansons eli Karl Ioganson n.1922

  • Kārlis Johansons 1920 Rakentaminen hänen Spatial Cross -sarjastaan.

  • Kārlis Johansons 1921 Avaruusrakenteet

  • Abstrakti sävellys (Karl Ioganson, 1920–21), Venäjän museo, S-21

  • Kārlis Johansons (alias Karl tai Karel Ioganson) Sävellys tai rakentaminen , 1921.

  • Kārlis Johansons (alias Karl tai Karel Ioganson) Rakentaminen tai kokoonpano , 1921.

  • Kārlis Johansons 1922 Rakentaminen

  • Kārlis Johansons 1922 Sähköpiiri

  • Karl Iogansonin mekaaninen rakenne. [VIII], 1921 (olinpaikka tuntematon). Graafisessa veto- / tensegrity rakenne, joka perustuu 1920 valokuvaa.

  • Karl Iogansonin Proto-Tensegrity.

  • Kolmen sauvan jännitysrakenne, yksinkertaisin jännitysrakenne. Jokainen kolmesta puristuselimestä (vihreä) on symmetrinen kahden muun kanssa ja symmetrinen päästä loppuun. Jokainen pää on kytketty kolmeen kaapeliin (punainen), jotka tarjoavat puristusta ja jotka määrittelevät tarkasti kyseisen pään asennon.

  • 3-prismainen jännitysrakenne osoittaa, kuinka puutangot eivät edes kosketa toisiaan, mutta se on vakaa ja jäykkä yksikkö, jota ylläpitää tiukka langan puristus.

  • Yksinkertaisin jännitysrakenne (3-prisma)

  • Samanlainen rakenne, mutta neljä puristusosaa.

  • Vuosikymmeniä myöhemmin Johansonsin jännityspuristustyön innoittama Kenneth Snelsonin vuoden 1948 X-moduulisuunnittelu, joka ilmeni kahden moduulin sarakkeessa, joka kuvaa mahdollisuuksia rakentaa moduuliyksiköillä.

  • 12m korkea tensegrity rakenne näytteillä Science City , Kolkata , Intia osoittaa rakentaminen modulaarinen kokoonpano.

  • Lähempiä tietoja jännittyneisyysrakenteesta Science Parkissa Science Cityssä , Kolkata , Intia .

  • Jännittävyyskupoli, joka on valmistettu puutarhapanoksista ja nylonlangasta, rakennettu talon pihalle, 2009.

  • " Dissipate ", tiimalasitornin taideveistos , joka sisältää jännitysrakenteen , rakennettu AfrikaBurnissa , 2015, Burning Man -tapahtumassa.

  • NASA SUPERball Tensegrity Robot on varhainen prototyyppi laskeutumaan toiselle planeetalle ilman turvatyynyä ja sitten liikkumaan. Jännitysrakenne tarjoaa rakenteellisia vaatimuksia vaimentavia laskeutumisvoimia ja liikettä käytetään muuttamalla kaapelin pituutta, 2014.

  • Suurin Tensegritystä silta maailmassa on Kurilpa silta yli Brisbanejoki vuonna Queensland, Australia .

Kirjoitukset

  • Karl Ioganson: Rakennuksesta tekniikkaan ja keksintöön . s. 70. Henry Art Gallery; Andrews, Richard; Kalinovska, Milena (1990). Taide elämään: Venäjän konstruktivismi 1914-1932 . Rizzoli, New York. s. 276. ISBN 0847811883. Lay yhteenveto .

Lue lisää

Katso myös

Viitteet

Ulkoiset linkit