L'Avventura -L'Avventura

L'Avventura
L'avventuraSmall.jpg
Alkuperäinen italialainen elokuvajuliste
Ohjannut Michelangelo Antonioni
Käsikirjoitus: Michelangelo Antonioni
Elio Bartolini
Tonino Guerra
Tarina: Michelangelo Antonioni
Tuottanut Amato Pennasilico
Pääosassa Gabriele Ferzetti
Monica Vitti
Lea Massari
Elokuvaus Aldo Scavarda
Muokannut Eraldo Da Roma
Musiikki: Giovanni Fusco
tuotanto
yhtiö
Jakelija Cino Del Duca (Italia)
Columbia -kuvat (Yhdysvallat)
Julkaisupäivä
Käyntiaika
143 minuuttia
Maa Italia
Kieli italialainen

L'Avventura (englanti: "Seikkailu" ) on italialainen draamaelokuva, jonka on ohjannut Michelangelo Antonioni . Elokuva perustuuAntonionin tarinaan kirjoittajien Elio Bartolinin ja Tonino Guerran kanssa , ja se kertoo nuoren naisen ( Lea Massari )katoamisestaveneretkellä Välimerellä ja myöhemmin rakastajansa etsinnästä ( Gabriele Ferzetti) ) ja hänen paras ystävänsä ( Monica Vitti ). Se kuvattiin Roomassa, Liparisaarilla ja Sisiliassa vuonna 1959 vaikeissa taloudellisissa ja fyysisissä olosuhteissa. Elokuva tunnetaan epätavallisesta tahdistuksestaan, joka korostaa visuaalista koostumusta , tunnelmaa ja luonnetta perinteisen kertomuksen kehityksen sijaan.

L'Avventura oli ehdolla lukuisille palkintoille ja sai tuomariston palkinnon Cannesin elokuvajuhlilla vuonna 1960 . Elokuva teki Monica Vittistä kansainvälisen tähden. Antonionin nekrologin mukaan elokuva "kumoi järjestelmällisesti elokuvakoodit, -käytännöt ja -rakenteet sen ajan valuutassa". L'Avventura on Antonionin trilogian ensimmäinen elokuva , jota seuraavat La Notte (1961) ja L'Eclisse (1962). Se on käyty Sight & Sound : n listan kriitikkojen kymmenen eniten elokuvista koskaan tehty kolme kertaa peräkkäin: se valittiin toiseksi vuonna 1962, viides vuonna 1972 ja seitsemäs vuonna 1982. Vuonna 2010 se oli sijalla # 40 Empire -lehden "Maailmanelokuvan 100 parasta elokuvaa". Elokuva vaikuttaisi moniin eri arthouse-elokuvantekijöihin, kuten Apichatpong Weerasethakul , Jia Zhangke ja Hirokazu Kore-eda .

Tontti

Anna ( Lea Massari ) tapaa ystävänsä Claudian ( Monica Vitti ) isänsä huvilassa Rooman laitamilla ennen kuin lähtee purjehdusristeilylle Välimerelle. He ajavat Roomaan Isola Tiberinaan Pons Fabriciusin lähellä tapaamaan Annan poikaystävän Sandron ( Gabriele Ferzetti ). Kun Claudia odottaa alakerrassa, Anna ja Sandro rakastavat hänen talossaan. Myöhemmin Sandro ajaa kaksi naista rannikolle, jossa he liittyvät kahden varakkaan parin kanssa ja purjehtivat etelään rannikolla.

Seuraavana aamuna jahti saavuttaa Liparisaaret Sisilian pohjoispuolella. Kun he ovat ohittaneet Basiluzzon , Anna hyppää impulsiivisesti veteen uimaan ja Sandro hyppää hänen perässään . Kun Anna huutaa nähneensä hain, Sandro tulee hänen puolelleen suojelevasti. Myöhemmin Anna tunnustaa Claudialle, että "koko hai oli valhe" ilmeisesti saadakseen Sandron huomion. Huomattuaan Claudian ihailevan puseroaan, hän käskee hänen pukea sen päälle, että se näyttää paremmalta ja että hänen pitäisi pitää se. Yhdellä pienemmistä saarista, Lisca Biancasta  [ se ] , juhla nousee maihin. Anna ja Sandro lähtevät yksin ja puhuvat suhteestaan. Anna on tyytymätön pitkiin työmatkoihinsa. Sandro hylkää valitukset ja ottaa torkut kivillä.

Joskus myöhemmin Corrado (James Addams) päättää lähteä pieneltä saarelta huolestuneena säästä ja karkeasta merestä. He kuulevat veneen lähellä. Claudia etsii Annaa, mutta hän on poissa jälkiä jättämättä. Sandro on ärsyyntynyt sanoen, että tällainen käyttäytyminen on tyypillistä. He tutkivat saarta eivätkä löydä mitään. Sandro ja Corrado päättävät jatkaa etsintää saarella ja lähettää muut ilmoittamaan asiasta viranomaisille. Claudia päättää myös jäädä. Sandro, Corrado ja Claudia jatkavat etsintää ja päätyvät hökkeliin, jossa he yöpyvät. Kun he puhuvat, Sandro loukkaantuu Claudian ehdotuksesta, että Annan katoaminen johtuu jotenkin hänen laiminlyönnistään.

Aamulla Claudia herää muiden edessä ja katsoo auringonnousua. Löydettyään Annan puseron laukustaan ​​hän tapaa Sandron kallioiden lähellä, ja he puhuvat Annasta, mutta Sandro näyttää nyt houkuttelevalta Claudialta. Poliisi saapuu paikalle ja suorittaa perusteellisen etsinnän, mutta ei löydä mitään. Annan isä, entinen diplomaatti, saapuu myös nopealla kantosiipialuksella . Kun hän näkee tyttärensä lukemia kirjoja - F. Scott Fitzgeraldin Tender Is the Night ja The Holy Bible - hän luottaa siihen, ettei hän ole tehnyt itsemurhaa. Poliisi ilmoittaa, että salakuljettajia pidätettiin lähistöllä ja heitä pidetään Milazzossa . Sandro päättää tutkia asiaa, mutta ennen lähtöä hän löytää Claudian yksin jahdilla ja suutelee häntä. Claudia ryntää pois ja hämmästyy teoistaan. Hän päättää etsiä muita saaria yksin. He kaikki sopivat tapaavansa Corradon Villa Montaldossa Palermossa .

Milazzon poliisiasemalla Sandro tajuaa, että salakuljettajat eivät tiedä Annan katoamisesta mitään. Kun hän huomaa, että Claudia on saapunut saarilta, hän tapaa hänet rautatieasemalla, jossa molempien vetovoima on ilmeinen, mutta Claudia kehottaa häntä olemaan mutkistamatta asioita ja pyytää häntä lähtemään. Hän nousee junaan Palermoon, ja kun juna vetäytyy pois, Sandro juoksee sen perään ja hyppää kyytiin. Junassa Claudia on ärtynyt sanoessaan "En halua sinun olevan kanssani". Hän sanoo, että olisi helpompaa, jos he uhrautuvat nyt ja kieltävät vetovoimansa, mutta Sandro ei näe mitään järkeä uhrata mitään. Silti ystävänsä katoamiseen keskittynyt Claudia on huolissaan ajatuksesta, että "muutos vaatii niin vähän". Sandro rauhoittuu ja poistuu junasta Castrorealessa .

In Messina , Sandro kappaleita alas toimittaja Zuria, joka kirjoitti artikkelin Annan katoamisesta. Heidän kokouksensa keskeyttää joukko innoissaan olevia miehiä, jotka seuraavat kaunista 19-vuotiasta "kirjailijaa" ja pyrkivää näyttelijää nimeltä Gloria Perkins (Dorothy De Poliolo), joka on todella kallis prostituoitu. Sandro pysähtyy ihailemaan hänen kauneuttaan. Zuria kertoo kuulleensa tarinoita, joiden mukaan kemikaali havaitsi Annan Troinassa. Lahjoittamalla Zurian suorittamaan uuden tarinan Annasta, Sandro lähtee Troinaan . Samaan aikaan Claudia tapaa veneilykumppaninsa Corradon Villa Montaldossa Palermossa. Kukaan ei näytä ottavan Annan katoamista vakavasti paitsi Claudia. Jopa Corradon nuori vaimo Giulia flirttailee avoimesti nuoren prinssin kanssa miehensä edessä. Kun hän on lukenut Zurian jatkotarinan, Claudia lähtee huvilalta Troinaan jatkamaan etsintään.

Troinassa Sandro kyseenalaistaa kemikon, joka väitti myyvänsä rauhoittavia aineita Annalle. Claudia saapuu, ja he saavat tietää, että kemistin tunnistama nainen lähti bussilla Notoon Etelä -Sisiliassa. Sandro ja Claudia jatkavat etsintää yhdessä ja ajavat etelään. Noton ulkopuolella he pysähtyvät autiolle kylälle ja löytävät sitten kukkulan, josta on näkymät kaupunkiin, jossa he rakastavat junan kulkiessa. Myöhemmin kaupungissa he menevät Trinacria -hotelliin, jossa he uskovat, että Anna oleskelee. Claudia pyytää Sandroa menemään yksin. Kun Claudia odottaa ulkona, hänen ympärilleen kerääntyy joukko miehiä. Kun hän luulee näkevänsä Sandron ja Annan tulevan portaita alas, hän juoksee maalikauppaan, mutta Sandro seuraa ja vahvistaa, ettei Anna ole siellä. Claudia on edelleen repeytynyt tunteitaan kohtaan Sandroa ja ystävyyttään Annan kanssa.

Chiesa del Collegiossa nunna näyttää heille näkymän katolta. Sandro puhuu pettymyksistään työssään, kaukana hänen nuoruuden tavoitteistaan ​​arkkitehtina. Yhtäkkiä hän pyytää Claudiaa naimisiin hänen kanssaan, mutta hän sanoo ei - asiat ovat liian monimutkaisia. Hän vetää vahingossa köyttä, joka soittaa kirkonkelloja, joihin vastaavat toisessa kirkossa olevat kirkonkellot. Claudia on iloinen äänistä. Seuraavana aamuna hän herää iloisessa tunnelmassa, tanssii ja laulaa huoneessa, kun Sandro näyttää huvittuneelta. Molemmat näyttävät intohimoisesti rakastuneilta. Sandro lähtee kävelylle Piazza Municipio -aukiolle, jossa hän huomaa yhden opiskelijan jättämän mustepiirroksen. Avaimenperällä hän "vahingossa" koputtaa musteen luonnoksen päälle. Opiskelija huomaa ja kohtaa Sandron, joka kiistää tehneensä sen tarkoituksella. Sandro palaa hotellille ja yrittää rakastua Claudiaan, mutta tämä vastustaa ja sanoo, että heidän pitäisi lähteä.

Klo Taormina , ne tarkistaa osaksi San Domenico Palace joissa Sandro työnantaja Ettore ja hänen vaimonsa Patrizia valmistautuvat juhliin. Claudia päättää olla osallistumatta, koska hän on väsynyt. Juhlissa Sandro tarkistaa naiset - tunnistaen Gloria Perkinsin. Takaisin huoneessa Claudia ei pysty nukkumaan. Huomattuaan, että Sandro ei ole vielä palannut, hän menee alakertaan Patrizian huoneeseen tiedustellakseen Sandrosta. Claudia tunnustaa pelkäävänsä, että Anna on palannut ja että Sandro palaa hänen luokseen. Tutkittuaan hotellin Claudia löytää vihdoin Sandron syleilevän Gloriaa sohvalla. Claudia juoksee, ja Sandro seuraa häntä hotellin terassille, josta hän löytää hiljaa itkevän. Sandro istuu penkillä eikä sano mitään; hänkin alkaa itkeä. Claudia lähestyy häntä, ja epäröimisen jälkeen hän asettaa arvoituksellisesti kätensä hänen päänsä päälle katsellessaan horisontissa lumen peittävää Etnan kuvaa .

Heittää

  • Gabriele Ferzetti Sandro
  • Monica Vitti Claudiana
  • Lea Massari hahmona Anna
  • Dominique Blanchar Giuliana
  • Renzo Ricci Annan isänä
  • James Addams Corradona
  • Dorothy de Poliolo hahmona Gloria Perkins
  • Lelio Luttazzi Raimondona
  • Giovanni Petrucci prinssi Goffredona
  • Esmeralda Ruspoli Patriziana
  • Jack O'Connell saaren vanhana
  • Prinsessa Angela Tomasi di Lampedusa
  • Prof.Cucco hahmona Ettore
  • Renato Pinciroli, Zuria, toimittaja

Tuotanto

Kuvaukset alkoivat elokuussa 1959 ja kesti 15. tammikuuta 1960 asti. Antonioni alkoi kuvata saaren sarjaa kohtauksilla heti Annan katoamisen jälkeen. Suurin osa saaren kuvauksista kuvattiin Lisca Biancan saarella ( valkoinen kalaluu ) näyttelijöiden ja 50 hengen miehistön kanssa. Muita saarijärjestyksen paikkoja olivat Panarea (joka oli tuotannon pääkonttori), Mondello ja Palermo. Saaren kuvaamisen oli tarkoitus kestää kolme viikkoa, mutta se kesti neljä kuukautta. Vaikeuksia olivat saarien saastuttamat rotat, hyttyset ja matelijat; myös sää oli odottamattoman kylmä, ja laivaston alus, joka palkattiin kuljettamaan näyttelijät ja miehistö saarelle joka päivä, ei koskaan ilmestynyt. Voidakseen kuljettaa saarelle henkilökohtaisia ​​tavaroita ja varusteita miehistön oli rakennettava pieniä lauttoja tyhjistä kaasupulloista ja puulaudoista; näitä hinaavat vetävä hinaaja joka aamu.

Viikko kuvaamisen aloittamisen jälkeen elokuvan tuotantoyhtiö meni konkurssiin, jolloin tuotanto ja ruoka olivat vähissä. Antonionilla oli edelleen runsaasti elokuvakantaa ja hän onnistui saamaan näyttelijät ja miehistön töihin ilmaiseksi, kunnes elokuva sai rahoituksen. Yhdessä vaiheessa alukset lakkasivat tekemästä matkoja Lisca Biancaan, ja näyttelijät ja miehistö olivat hukassa kolme päivää ilman ruokaa tai huopia. Lopulta miehistö lakkoi ja Antonioni ja hänen apulaisohjaajansa ampuivat elokuvan itse. Meren karkean tilan ja laivan laskeutumisen Lisca Biancan karkeille kallioille vuoksi näyttelijät ja miehistö joutuivat nukkumaan saarella. Antonioni on todennut, että hän "heräsi joka aamu kello 3 ollakseen yksin ja pohtiakseen mitä olin tekemässä, jotta voisin ladata itseni uudelleen väsymystä ja outoa apatiaa tai tahdon puuttumista vastaan pidä meitä kaikkia. " Kun Antonioni ja miehistö työskentelivät ilman budjettia useita viikkoja, tuotantoyhtiö Cino del Duca suostui rahoittamaan elokuvan ja lähetti hänelle rahaa.

Elokuvan alussa 40 jalan jahdilla kuvattiin kohtauksia, mutta näyttelijöitä ja miehistöä oli yhteensä 23 henkilöä. Antonioni oli halunnut kuvata elokuvan kronologisesti, mutta jahti oli saatavilla vasta marraskuussa. Kylmän sään vuoksi näyttelijä Lea Massarille kehittyi sydänsairaus uidessaan useita päiviä Välimerellä kuvaamisen aikana ja vietti useita päiviä koomassa sen jälkeen, kun hänet kiidätettiin Roomaan hoitoon.

Saarijakson valmistumisen jälkeen kuvaukset jatkuivat kaikkialla Sisiliassa ja Italiassa. Juna Castrorealesta Cefalùan kulkevassa junassa kesti kaksi päivää suunnitellun kolmen tunnin sijasta. Kohtaus Messinassa, jossa Sandro kohtaa Gloria Perkinsin, kesti kaksi päivää; Antonioni halusi aluksi 400 lisäpalvelua. Vain 100 saapui paikalle, joten miehistön jäsenet värväsivät ohikulkijoita kadulle ilmestymään paikalle. Järjestys, jossa Sandro ja Claudia vierailevat autiolla kaupungissa, ammuttiin Santa Panagiassa, lähellä Cataniaa Sisiliassa; rakennuksissa on tilasivat Benito Mussolinin , ja olivat esimerkkejä fasistisen arkkitehtuurin ja Mezzogiornon . Kohtaus, jossa Sandro ja Claudia harrastivat ensimmäistä kertaa seksiä, kesti 10 päivää, koska miehistö joutui odottamaan junan ohittamista joka aamu.

Antonioni kirjoitti, että elokuva "ilmaistiin kuvilla, joissa toivon voivani näyttää virheellisen tunteen syntymän, vaan pikemminkin tavalla, jolla menemme harhaan tunteissamme. Koska kuten sanoin, moraaliset arvomme ovat vanhoja. myytit ja yleissopimukset ovat vanhoja. Ja kaikki tietävät, että ne ovat todella vanhoja ja vanhentuneita. Silti me kunnioitamme niitä. "

Antonioni löysi yhdysvaltalaisen jakelijan ( Metro-Goldwyn-Mayer , American-International Pictures , Paramount Pictures ja Warner Bros. kuoli ja myi projektin Columbia Picturesille )

Kuvauspaikat

L'Avventura kuvattiin Roomassa, Liparisaarilla ja Sisiliassa.

  • Liparisaaret , Messina, Sisilia, Italia
  • Bagheria , Palermo, Sisilia, Italia
  • Basiluzzo , Liparisaaret, Messina, Sisilia, Italia (missä Anna hyppää jahdista )
  • Capo di Milazzo , Messina, Sisilia, Italia
  • Castroreale , Messina, Sisilia, Italia (missä Sandro nousee junasta)
  • Catania , Sisilia, Italia
  • Cefalù , Palermo, Sisilia, Italia (taso Sandron poistuttua junasta)
  • Chiesa del Collegio, Noto, Syracuse, Sisilia, Italia (missä Claudia soittaa kirkonkelloja)
  • Church of San Domenico, Piazza San Domenico 5, Taormina, Messina, Sisilia, Italia
  • San Francescan kirkko, Piazza Immacolata, Noto, Syracuse, Sisilia, Italia
  • Corso Umberto, Bagheria, Palermo, Sisilia, Italia
  • Lipari , Liparisaaret, Messina, Sisilia, Italia
  • Lisca Bianca, Liparisaaret, Messina, Sisilia, Italia (saari, jolta Anna katoaa)
  • Messina , Sisilia, Italia (missä Sandro tapaa Zurian ja kohtaa "kirjailija" Gloria Perkinsin)
  • Milazzo , Messina, Sisilia, Italia
  • Mondello, Palermo, Sisilia, Italia
  • Etna , Catania, Sisilia, Italia
  • Museo Civico, Convent of Santissimo Salvatore, Duomo, Noto, Syracuse, Sisilia, Italia (joka on suljettu Sandrolta)
  • Noto , Syracuse, Sisilia, Italia
  • Noton katedraali , Noto, Syracuse, Sisilia, Italia
  • Palermon kaupungintalo, Palermo, Sisilia, Italia
  • Palermo , Sisilia, Italia
  • Panarea , Liparisaaret, Messina, Sisilia, Italia
  • Piazza Garibaldi, Corso Umberto, Bagheria, Palermo, Sisilia, Italia
  • Piazza Immacolata, Noto, Syracuse, Sisilia, Italia
  • Piazza Municipo, Noto, Syracuse, Sisilia, Italia (missä Sandro "vahingossa" roiskuttaa mustetta)
  • Piazza San Domenico 5, Taormina, Messina, Sisilia, Italia
  • Catanian tasangolla , Sisiliassa, Italiassa (missä Sandro kyseenalaistaa apteekin)
  • Pons Fabricius , Rooma, Lazio, Italia (Sandron talon ulkopuolella)
  • Rooma , Lazio, Italia
  • San Domenico Palace Hotel, Piazza San Domenico 5, Taormina , Messina, Sisilia, Italia (terassi viimeisessä kohtauksessa)
  • Santa Panagia, Syracuse, Sisilia, Italia (missä Sandro ja Claudia rakastavat kukkulalla junan kulkiessa)
  • Sisilia, Italia
  • Pietarinkirkko , Rooma, Lazio, Italia (avauskuva Annan isän huvilasta)
  • Syracuse , Sisilia, Italia
  • Tiber Island , Rooma, Lazio, Italia (missä Sandron talo sijaitsee)
  • Tiber River , Rooma, Lazio, Italia (lähellä Sandron taloa)
  • Tyrrhenanmeri (jossa jahtiristeily tapahtuu)
  • Villa Niscemi, Piazza Niscemi, Via di Fante, Palermo, Sisilia, Italia (Villa Montaldo, jossa prinsessan pojanpoika viettelee Giulian)
  • Villa Palagonia , Bagheria, Palermo, Sisilia, Italia (Milazzon tullitalo)
  • Prinssi Niscemin huvila, Palermo, Sisilia, Italia

Musiikki

Elokuvan musiikilliset partituurit sävelsi Giovanni Fusco , joka oli säveltänyt kaikki Antonionin elokuvat tähän asti. Antonioni käytti elokuvissaan yleensä vain diegeettistä musiikkia , ja tämä oli yksi viimeisistä ajoista, jolloin hän sisällytti (lyhyesti) musiikillisen partituurin muihin kohtauksiin kuin luottojen aikana. Saat L'Avventura , Antonionin pyysi Fusco säveltää "jazz ikään kuin se olisi kirjoitettu Kreikan aikakaudella ."

Vapauta

L'Avventura tuotti 340 miljoonaa liiraa Italiassa ensimmäisen julkaisunsa aikana Italiassa.

Vastaanotto

Kriittinen vastaus

Huolimatta elokuvan lopullisesta lionisaatiosta elokuvan tutkijoiden toimesta, elokuva sai ankaran vastaanoton toukokuun avajaisissa Cannesin elokuvajuhlilla 1960 . Se on yksi festivaalin tunnetuimmista reaktioista. Vittin mukaan "Cannesin esitys oli tosielämän draama". Elokuvan vakavasta sävystä huolimatta aloitusotsikoista lähtien naurua puhkesi pimeässä teatterissa, joka oli täynnä kriitikoita ja valokuvaajia. Naurua jatkettiin koko ajon ajan, ja siihen liittyi boos. Gene Youngblood totesi, että yleisön jäsenet yleensä huusivat pitkiä jaksoja, joissa mitään ei tapahtunut elokuvan juonen edistämiseksi, mutta on väittänyt, että "näissä kohtauksissa tapahtuu paljon". Antonioni ja Vitti, jotka väittivät hänen itkevän, pakenivat teatterista.

Seuraavana päivänä elokuvantekijöille lähetettiin kuitenkin allekirjoitusluettelo vakiintuneilta elokuvantekijöiltä ja kirjailijoilta, jotka julistivat, että L'Avventura oli paras Cannesissa esitetty elokuva. Toisen näytöksen jälkeen elokuva voitti tuomariston palkinnon samalla festivaalilla ja jatkoi kansainvälistä menestystä lipputuloksissa ja "hysteriaa". Youngblood kuvasi trilogiaa, jonka ensimmäinen osa L'Avventura on, "yhtenäisenä lausuntona tunne -elämän sairaudesta nykyaikana".

Bosley Crowther of New York Times kutsui elokuvan "outo seikkailu" ja kehui sen kuvaus ja esityksiä. Andrew Sarris of The Village Voice kutsui sitä elokuvan käynnissä ilmiö 1961, ja kehui Antonionin kuvaus merkkejä, joita ei kommunikoimaan keskenään. Stanley Kauffmann of New Republic kirjoitti, että "Antonionilta yrittää hyödyntää ainutlaatuista valtuudet elokuvan erotukseksi teatterin ... Hän yrittää saada elokuva sama käyttökelpoisuus väliaineen itsensä kirjailija, jonka kohta ei ole tarina vaan mieliala ja luonne ja joille proosan rakenne toimii yhtä paljon kuin se, mitä hän sanoo proosassa. "

Alexander Walker piti sitä kaikkien aikojen parhaana elokuvana.

Palkinnot ja ehdokkuudet

  • 1960 Cannesin elokuvajuhlien tuomaristo (Michelangelo Antonioni) voitti
  • 1960 Cannesin elokuvafestivaali Palme d'Orin nimitys (Michelangelo Antonioni)
  • 1960 British Film Institute Sutherland Trophy (Michelangelo Antonioni) Voitti
  • 1961 BAFTA -palkinnon ehdokas parhaasta elokuvasta mistä tahansa lähteestä (Michelangelo Antonioni)
  • 1961 BAFTA -palkinnon ehdokas parhaalle ulkomaiselle näyttelijälle (Monica Vitti)
  • 1961 Golden Globe -palkinto parhaasta läpimurtonäyttelijästä (Monica Vitti) voitettu
  • 1961 Italian elokuvajournalistien kansallisen syndikaatin hopeanauha parhaista pisteistä (Giovanni Fusco) voitti
  • 1961 Italian kansallinen elokuvatoimittajien syndikaatti Hopeanauha -ehdokkuus parhaasta näyttelijästä (Monica Vitti)
  • 1961 Italian kansallinen elokuvatoimittajien syndikaatti Hopeanauha -ehdokkuus parhaasta elokuvasta, mustavalkoinen (Aldo Scavarda)
  • 1961 Italian kansallinen elokuvatoimittajien syndikaatti Hopeanauha -ehdokkuus parhaasta ohjauksesta (Michelangelo Antonioni)
  • 1961 Italian kansallinen elokuvatoimittajien syndikaatti Hopeanauha -ehdokkuus parhaasta alkuperäisestä tarinasta (Michelangelo Antonioni)
  • 1961 Italian kansallinen elokuvatoimittajien syndikaatti Hopeanauha -ehdokkuus parhaasta naissivuosasta (Lea Massari)

Legacy

L'Avventura vaikutti elokuvan visuaaliseen kieleen ja muutti sitä, miltä seuraavat elokuvat näyttivät, ja jotkut kriitikot ovat kutsuneet sitä yhdeksi parhaiten tehdyistä. Muut ovat kuitenkin arvostelleet sitä näyttämättömältä juonelta ja hitaalta vauhdilta sekä eksistentialistisista teemoista. Youngblood on todennut, että "hyvin harvat elokuvat elokuvahistoriassa ovat rikkoneet elokuvakieliopin vakiosääntöjä niin tyylikkäästi, niin hienovaraisesti kuin tämä elokuva". Jonathan Rosenbaum on kutsunut sitä mestariteokseksi. Roger Ebert kirjoitti, että hän piti elokuvasta myöhemmin elämässään, kun hän alkoi ihailla "selkeyttä ja intohimoa, jonka Antonioni toi elokuvan hiljaiseen epätoivon itkuun". Geoff Andrew of Time Out kritisoi elokuva, kirjoittaen että "Jos se kerran tuntui äärimmäisen taiteellinen, älyllisesti tyylikäs elokuva päätöksenteossa, elokuva nyt näyttää aivan liian tutkittu ja etäinen muotokuva emotionaalisen steriiliyden." Michael Phillips on Chicago Tribune puolusti elokuvan vastaan Andrew kritiikki, kirjoittaen että "On helppo lyödä Antonionilta kuin passe. Se on vaikeampaa, luulen, selittää elokuvallisen voiman miten hänen kamera kelloja, ja odottaa, kun ihmiset ruudulla torjua kauhistuttavan yksinäisyyden. "

Se on käyty Sight & Sound : n arvostetun listan kriitikoiden top 10 eniten elokuvista koskaan tehty kolme kertaa peräkkäin: se valittiin toiseksi vuonna 1962, viides vuonna 1972 ja seitsemäs vuonna 1982. Se on nykyään # 21 (43 kriitikot äänestäneet sen puolesta) kriitikkojen kyselyssä ja #30 (14 johtajan ääntä) johtajien kyselyssä. Vuonna 2010 se sijoittui 40. sijalle Empire -lehden "The 100 Best Films of World Cinema" -lehdessä. Elokuva sisällytettiin BBC: n vuoden 2018 100 parhaan vieraskielisen elokuvan luetteloon, johon sijoittui 209 elokuvakriitikkoa 43 maasta ympäri maailmaa.

Merkitys

Paljon on tehty Annan ratkaisemattomasta katoamisesta, jonka Roger Ebert on kuvaillut liittyvän elokuvan enimmäkseen varakkaisiin, kyllästyneisiin ja hemmoteltuihin hahmoihin, joista kenelläkään ei ole täyttäviä suhteita. He kaikki ovat, kirjoitti Ebert, "katoamisen partaalla".

Mukaan Alain Robbe-Grillet monet laukausta "Manner" osa elokuvan on otettu näkökulmasta näkymätön hahmo, kuin jos Anna seurasi Sandro ja Claudia nähdä, mitä he tekisivät. Kysyttäessä Antonioni kertoi Robbe-Grilletille, että "kadonnut" kohtaus (jossa Annan ruumis on toipunut merestä) on käsikirjoitettu ja todella kuvattu, mutta ei päässyt viimeiseen leikkaukseen ilmeisesti ajoitussyistä.

Kotimainen media

The Criterion Collection (Columbia TriStarin lisenssillä ) julkaisi DVD: llä digitaalisesti restauroidun version elokuvasta (optimaalinen kuvanlaatu: RSDL-kaksikerroksinen painos) kesäkuussa 2001. Julkaisu sisältää englanninkielisen elokuvahistorioitsijan Gene Youngbloodin äänikommentteja. tekstityksen käännös, Gianfranco Mingozzin 58 minuutin dokumentti nimeltä Antonioni: Documents and Testimonials (1966), ja Antonionin kirjoitukset, jotka Jack Nicholson lukee Nicholsonin henkilökohtaisten muistojen kanssa ohjaajasta.

Huomautuksia

Viitteet

Bibliografia

  • Arrowsmith, William (1995). Ted Perry (toim.). Antonioni: Kuvarunoilija . New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-509270-7.
  • Brunette, Peter (1998). Michelangelo Antonionin elokuvat . New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-38992-1.
  • Chatman, Seymour (1985). Antonioni: Maailman pinta . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-05341-0.
  • Nicoli, Marina (2016). Italian elokuvateollisuuden nousu ja lasku . Iso -Britannia: Taylor & Francis. ISBN 978-1317654377.
  • Tassone, Aldo (2007). Antonioni . Pariisi: Flammarion. ISBN 978-2-081-20301-3.

Ulkoiset linkit