Luristan pronssi - Luristan bronze

Yksi Luristanin pronssin tyypillisistä "kanonisista" tyypeistä, " Eläinten mestari -standardi", täällä kahdella tasolla, jossa näkyy "zoomorfinen kohtaus"; 8,5 tuumaa korkea.
Hevosen purenta poskipala " Eläinten mestari " -motiivilla, noin 700 eaa
Valjaiden sormus, jossa on kaloja ja kissaeläimiä

Luristanin pronssit (harvoin "Lorestān", "Lorestāni" jne. Englanninkielisissä lähteissä) ovat pieniä valettuja esineitä, jotka on koristeltu varhaisen rautakauden pronssiveistoksella ja joita on löydetty suuria määriä Lorestānin maakunnassa ja Kermanshahissa Länsi -Iranissa. Ne sisältävät suuren määrän koristeita, työkaluja, aseita, hevosvarusteita ja pienemmän määrän aluksia, mukaan lukien istuimet , ja tallennetuista kaivauksista löydetyt löytyvät yleensä hautauksista. Niiden luoneiden ihmisten etninen alkuperä on edelleen epäselvä, vaikka he ovat saattaneet olla persialaisia , mahdollisesti sukua nykyisille Lur -ihmisille, jotka ovat antaneet nimensä alueelle. Ne ovat luultavasti noin 1000-650 eaa.

Pronssit ovat yleensä litteitä ja käyttävät aukkoja , kuten skyttilaisen taiteen asiaankuuluvat metallityöt . Ne edustavat paimentolaisten tai transhumanttisten ihmisten taidetta , joille kaiken omaisuuden piti olla kevyttä ja kannettavaa, ja tarvittavat esineet, kuten aseet, finaalit (ehkä telttapylväät), hevosen valjaat, varret, nastat, kupit ja pienet varusteet erittäin pienellä pinta -alalla. Eläinten esitykset ovat yleisiä, erityisesti vuohet tai lampaat, joilla on suuret sarvet, ja muodot ja tyylit ovat erottuva ja kekseliäs. " Eläinten mestari " -motiivi, joka esittää ihmisen sijoitettuna kahden vastakkaisen eläimen väliin ja tarttuu siihen, on yleinen, mutta tyypillisesti erittäin tyylitelty. Joitakin naispuolisia "eläinten rakastajia" nähdään.

Löytö

Luristanin pronssiesineet tulivat maailman taidemarkkinoiden tietoon 1920 -luvun lopulta lähtien, ja paikalliset ihmiset, "villiheimolaiset, jotka eivät kannustaneet pätevien kaivinkoneiden kilpailua", kaivivat huomattavia määriä, ja ne vietiin jälleenmyyjäverkostojen kautta, viimeksi laittomasti, Eurooppaan tai Amerikkaan ilman tietoja yhteyksistä, joissa ne löydettiin. Aiempia satunnaisia ​​esimerkkejä länteen pääsystä oli osoitettu eri paikkoihin, mukaan lukien Armenia ja Anatolia . Epäillään vahvasti, että taidekaupasta hankittuihin tuhansiin kappaleisiin kuuluu väärennöksiä.

Vuodesta 1938 lähtien amerikkalaiset, tanskalaiset, brittiläiset, belgialaiset ja iranilaiset arkeologit ovat tehneet useita tieteellisiä kaivauksia hautausmailla alueilla, mukaan lukien pohjoiset Pish Kuhin laaksot ja eteläinen Pusht Kuh Lorestānissa; nämä ovat termejä Kabīrkūhin vuoristoalueiden itäisille "etu-" ja "länsimaisille" rinteille, jotka ovat osa suurempia Zagros -vuoria , ja jotka määrittävät alueen, josta pronssit näyttävät löytyneen. Miten nämä hautausmaat liittyvät nykyisiin siirtokuntiin, on epäselvää.

Hieman kummallista on, että kaksi hyvin tyypillistä Luristan -kappaletta on kaivettu kreikkalaisessa maailmassa, Samoksella ja Kreetalla , mutta ei yhtään muualla Iranissa tai Lähi -idässä .

Konteksti, treffit ja tyylikehitys

Predessor: varhainen Elamin hevonen loukkuun valettu pronssi, c. 2600-2400 eaa

Termiä "Luristanin pronssi" ei yleensä käytetä aikaisempiin pronssiesineisiin Lorestānista neljännen vuosituhannen eKr. Ja (Iranin) pronssikauden (n. 2900–1250 eaa.) Välillä, vaikka ne ovat usein melko samanlaisia. Nämä aikaisemmat pronssiesineet, mukaan lukien Elamiten valtakunnan esineet, mukaan lukien Lorestān, olivat suunnilleen samanlaisia ​​kuin Mesopotamiassa ja Iranin ylängöllä , vaikkakin myöhemmissä kappaleissa eläimet ovat hyvin yleinen aihe pienissä pronssikappaleissa. Hieman ennen kaanonisten pronssien ajanjaksoa lukuisiin Luristanista peräisin oleviin tikariin tai lyhyisiin miekkoihin on kaiverrettu Mesopotamian kuninkaiden nimet, mikä ehkä heijastaa asepalvelusmalleja.

Alue oli ennen pronssien alkua ollut kassilaisten alkuperäinen koti , jotka puhuivat muuta kuin iranilaista kieltä ja olivat sitten iranilaisten puhuvien meedialaisten valvonnassa . Suurimman osan pronssikaudesta se oli ainakin teoriassa osa Neo-Assyrian valtakuntaa . Vuoristoisena maaseutualueena näiden valtakuntien nousu ja kaatuminen merkitsivät alueelle edelleen suurelta osin epävarmaa; ilmastonmuutos ennen 1000 eKr näyttää merkittävästi vaikuttaneet alueella. Muutamat Luristanille osoitetut kappaleet, joissa on kirjoituksia, ovat nauhoittamattomia esineitä antiikkimarkkinoilta.

Arkeologit jakavat pronssien tuottamisen ajanjaksot "Luristan Late Iron" (ikä) I - III. Luristan Late Iron II oli vähemmän tuottava, ja se on yhä vähemmän ymmärretty. Näiden ajanjaksojen päivämäärät "pysyvät juoksevina", mutta "on mahdollista ehdottaa, että Luristan Iron I: n materiaali valmistettiin noin 1000 vuotta eaa., Rauta II: n materiaali noin 900/800–750 ja rauta III: n noin 750/ 725-650. "

Teosten tyylillisen kehityksen uskotaan nyt johtuvan ihmisten ja eläinten naturalistisista kuvauksista kohti tyylitystä, vaikka ei ole vielä selvää, oliko tämä johdonmukainen suuntaus. Tämä kääntää trendin, jonka ehdotti Michael Rostovtzeff , yksi ensimmäisistä pronssikirjoittajista .

Esineiden tyypit

Vaikka esineitä on laaja valikoima, tietyt tyypit ovat erityisen yleisiä, erottamiskykyisiä ja siten "kanonisia".

Eläinten finaalit, standardit ja putket

Tyypillisimpiä ovat joukko esineitä, joissa on ontto hylsy tai avoin rengas, joka on suunniteltu kiinnitettäväksi pylvään tai muun pystysuoran tuen yläpuolelle, usein käyttämällä erillistä välikappaletta. Näitä voidaan kuvata viimeistelyinä, standardeina ja putkina; Muscarella ja muut kirjailijat käyttävät kaikkia näitä termejä erottaen ne toisistaan ​​pelkästään sisustuksen muodon perusteella. Toisin kuin jotkut muut esineet, arkeologiset tutkimukset ovat löytäneet hyvin vähän tästä ryhmästä. Niitä on myös voitu käyttää pilaantuvien elementtien kanssa, jotka eivät ole säilyneet, joko lisäkoristeina tai kokonaisuuden pitämiseksi yhdessä. Monia ideoita niiden toiminnasta on ehdotettu ilman yleistä yksimielisyyttä; yksi jatkuva ehdotus on, että lehtiset tai kukkivat oksat asetettiin niiden päälle. Jäljellä olevat luvut viittaavat siihen, että esineet eivät olleet harvinaisia, ja useimmat perheet saattoivat olla edullisia.

Master of Animals -standardi

Kun otetaan huomioon ryhmät, joita nykyään yleisesti pidetään niiden laajoina kronologisina sekvensseinä, ensimmäiset ovat "eläinten finaalit", joissa on kaksi rehottavaa vastakkaista eläintä , yleensä pari isosarvista kaloja (tai vuohia tai muflonlampaita ) tai kissoja, toisiinsa keskiputkella tai avoimilla renkailla (muodostettu etu- ja takajalojen risteyksiin). Bezoar ibex ( Capra aegagrus aegagrusis ), paikallinen luonnonvaraiset vuohi tai ibex, jo kesyjä vuosituhatta ennen; siinä on suuret kaarevat sarvet, joissa on kyhmyiset kylkiluut. Verrattuna myöhempiin tyyppeihin eläimet ovat luonnollisempia, etenkin kaloja, mutta eivät niin paljon, että niiden tarkat lajit voidaan määrittää erittäin luottavaisesti. Joissakin esimerkeissä luvut ovat "demoneja", joilla on ihmispiirteitä lukuun ottamatta suuria sarvia.

Seuraava ryhmä on harvinaisempi tyyppi, jota usein kutsutaan "idolistandardiksi". Täällä kissan "eläinten lopullinen" -tyypillä on lisäksi irrotettu ihmisen pää eläinten kahden pään välissä, joita pidetään heidän etukäpälistä. Malleista on tullut avoimia, ja suljetut tilat muodostavat jokaisen kissan ihmisen pään ja pään ja kaulan sekä toiset takajaloista. Tämän ryhmän merkitys, jos sellainen on, on epäselvä, mutta näyttää siltä, ​​että mikään kääntää seuraavan, paljon yleisemmän ryhmän, "eläinten mestarin standardien", merkityksen.

Näillä on täyteläisempi hahmo, joka on nyt nähty vyötärölle asti ja jossa on olennaisesti ihmisen muoto (mukaan lukien jumalalliset ja "demoniset" hahmot) kahden eläimen välissä, tarttumalla niihin muodostamaan Master of Animals -motiivin, joka on jo yli 2000 vuotta vanha tässä vaiheessa, ja tukipilari ikonografia on alalla Mesopotamian . Nyt ihmisen käsivarret ulottuvat yleensä tarttumaan eläinten kaulaan. Kaikki hahmot ovat erittäin tyyliteltyjä, ja usein koko kokoonpano toistetaan alla, vastakkaiseen suuntaan. Kaikkien kolmen hahmon kappaleilla on taipumus sulautua keskelle keskiputkeen, ennen kuin ne eroavat jälleen alaraajoista. "Zoomorfinen kohtaus", jossa yhden eläimen ruumis muuttuu toiseksi, nähdään hyvin usein, ja ylimääräinen ihmisen pää ja pari eläimen päätä ilmestyvät ylemmän hahmosarjan vyötärötasolle. Tällä toisella ihmispäällä on usein myös runko, ja kaksi muuta eläimenpäätä, jotka ovat tyypillisesti kukkoja, työntyvät siitä alaspäin.

Viimeisessä ryhmässä, jota kutsutaan "antromorfisiksi putkiksi", jäljellä on vain tämä alempi hahmo, jossa on ulkonevat kukon päät, tai vain ihmishahmo, josta vain pää voi olla lainkaan tunnistettavissa. Yksinkertaisimmat tyypit ovat siis vain putki, jossa on ihmisen kasvot lähellä yläosaa, joskus Janus -kasvot, joissa on kaksi päätä taaksepäin, ja ehkä muutamia yksinkertaisia ​​listoja putkessa. On epäselvää, edustavatko nämä ryhmät kronologista kehitystä, kun yksi tyyppi seuraa toista. Muut putket ovat vertailukelpoisia, mutta niissä käytetään eläinten eikä ihmisten ominaisuuksia.

Hevosen poskipäät

Joillakin hevosen poskipaloilla on eläimen "runko" pienennetty suorakulmioksi.

Toinen yleinen pronssiluokka on parit hevosen poskipaloja bitistä ; Kun nämä ovat valmiit, niiden välissä on tanko, joka menee hevosen suuhun. Levyjen ylä- tai takaosissa on usein renkaita, jotka kiinnittävät hihnat hevosen pään ympärille. Nämä ovat litteitä aukkolevyjä, joissa on vahvistettu keskireikä bitin suukappaleen läpi; Jos kokonaiset sarjat selviävät, ne pidetään paikoillaan suukappaleen tankojen päiden käpristyessä taaksepäin.

Malleja on erilaisia, mutta yleisimpiä ovat eläimet, usein fantastisissa versioissa, joissa on siivet, ja eläinten mestari. Muita aiheita ovat charioteers ja kohde, jossa on kaksi hahmoa puumaisen esineen vieressä. Monet esimerkit säilyvät yksittäisinä levyinä, ehkä erotettuina niiden kaivamisen jälkeen. Yleinen tarina siitä, että palaset löydettiin usein hautojen miesten pään alta, ei näytä pitävän paikkansa. Useimmat kappaleet löydettiin tallentamattomista yhteyksistä, mutta yksi esimerkki Luristanin hevosen hautaamisesta on tiedossa; on epäselvää, oliko se samalta ajalta.

Vaikka ratsastus oli tähän päivään mennessä hyvin yleistä Lähi -idän eliitin keskuudessa, jotka kaikki käyttivät jonkinlaista bittiä, tämä suuri poskipallo -tyyli löytyy vain Luristanista. Jäykkä, yksiosainen suukappaletanko, joka on kiinnitetty taivutetuilla takapäillä, on myös epätavallinen; muualta löytyy joustavampia suukappaleita. Monissa kappaleissa on pienet piikit levyjen kääntöpuolella; uskotaan, että niitä käytettiin joko hevosen hallintaan tai pehmeämmän materiaalin tukipalkkien kiinnittämiseen.

Pin -päät

Kasvot muuten koristelemattomasta levytapista

Suuret koristelut tapit ovat kolmas yleinen ja erottuva Luristanin pronssityyppi, joka jakautuu kahteen erilliseen ryhmään: veistoksellisia ja avoimia malleja, joista monet käyttävät muun tyyppisten esineiden ikonografista ohjelmistoa ja litteitä, normaalisti pyöreitä levyjä. Niiden käyttö on epävarmaa; niitä käytettiin luultavasti uhrilahjoina , kuten Surkh Dumin kaivetusta temppelistä löydetyt numerot viittaavat, mutta niitä käytettiin myös koristeena tai vaatteiden kiinnittämiseen. Muita käyttötarkoituksia on ehdotettu. Näitä ei ole löydetty kaivetuista haudoista. Surkh Dumista löytyi myös nastanpäät luusta ja fajanssista .

Lautaspäät on valmistettu ohutlevystä repoussé- ja jahtaustöillä , kaiverruksella ja muilla tekniikoilla, jotka eroavat siten edellä kuvatuista valutyypeistä . Monet mallit keskittyvät suuriin kasvoihin, ja yleensä ihmiset ovat koristeissaan hallitsevampia kuin eläimet, mikä on toinen ero muihin tyyppeihin. Levyn halkaisija on tyypillisesti 6–9 senttimetriä ja koko nasta ja pää noin 20 senttimetriä. Samankaltaisia ​​suuria kasvomalleja löytyy joistakin muista epäselvän tarkoituksen plakeista.

Kasvot ovat enimmäkseen pyöristettyjä pyöreän tilan täyttämiseksi, ja ne voivat olla tarkoitettu naisiksi. Heiltä puuttuu parta, ja jotkut täydet hahmot ovat selvästi naisia, istuvat avoimilla jaloillaan ja näyttävät häpy , ehkä esillä synnytyksessä ; muissa nastoissa näin on selvästi. Nämä kappaleet olivat oletettavasti hedelmällisyyttä edistäviä tekijöitä. Silmät on joskus upotettu valkoisella, ja pupilla on musta piste. Kasvot voivat olla suurimman osan levystä tai pieniä muiden reunojen keskellä. Muissa malleissa on laaja valikoima aiheita, joista osa on puhtaasti koristeellisia aiheita, ja toisissa on monimutkaisia, lähinnä uskonnollisia kohtauksia, joissa on monia hahmoja ("outon näköiset demonit ja eläimet, jotka ovat ilmeisesti mukana kultti- ja mytologisessa toiminnassa", kuten Muscarella kuvaa niitä) .

Muut tyypit

Muita tyyppejä ovat pronssit, jotka on keskitetty suureen renkaaseen, ja jotka on enimmäkseen koristeltu eläimillä samalla tavalla kuin finaalit ja poskipäät. Nämä olivat ehkä osa hevosvaljaita. Suurten hylsykappaleiden oletetaan olevan kahveja kivikiville . Muita metallilevykappaleita ovat levyt, jotka on tarkoitettu värähtelyjen etukannet , tyypillisesti jaettu pystysuoraan rekistereihin, joissa on pieniä kohtauksia. On kuppeja ja istuimia , molemmilla pyöristetty pohja. Aseet ovat yleisiä, mukaan lukien eräänlainen "piikkinen akselipää", jossa levitysliuskat tai piikit akselipään takana; näitä löytyy myös pienistä votiiviversioista. Joillakin esimerkeillä näyttää olevan "piikkejä", jotka on suunniteltu toimimaan taistelussa, toisilla ehkä ei. Tällainen pitkä " pertuska -axe" on pään eläimen kyydissä yläreunassa terän, ja piikit toisella puolella. Löytyy myös pronssikoruja, kuten sormuksia, rannekoruja, riipuksia ja käsivarsia tai nilkkakoruja.

Huomautuksia

Viitteet

  • "EI I" = Muscarella, Oscar White , "Luristanin pronssit" , 1989, tietosanakirja Iranica
  • "EI II" = Overlaet, Bruno, "Luristan pronssit i, kenttätutkimus" , 2006, Encyclopedia Iranica
  • "EI III" = Overlaet, Bruno, "Luristan bronzes ii, Chronology" , 2006, Encyclopedia Iranica
  • Frankfort, Henri , The Art and Architecture of the Ancient Orient , Pelican History of Art, 4. painos 1970, Pingviini (nykyään Yalen taidehistoria), ISBN  0140561072
  • Muscarella, Oscar White , pronssi ja rauta: muinaisia ​​Lähi -idän esineitä Metropolitan Museum of Artissa , 1988, Metropolitan Museum of Art, ISBN  0870995251 , 9780870995255, Google -kirjat

Lue lisää

  • Amiet, P., Les Antiquités du Luristan. Kokoelma David-Weill , Pariisi, 1976 (monia kohteita nyt Louvressa)
  • Fleming, SJ, VC Pigott, CP Swann ja SK Nash. Pronssi Luristanissa: Alustavat analyyttiset todisteet kuparista/pronssista tehdyistä esineistä, jotka Belgian operaatio Iranissa kaivoi . Iranica Antiqua: 2005.
  • Ghirshman, R. Iran: varhaisimmista ajoista islamilaiseen valloitukseen . Pingviinikirjat: 1954.
  • Meier-Arendt, W. Bronzen ja Keramik aus Luristan und anderen Gebieten Irans im Museum für Vor- ja Frühgeschichte . Frankfurt am Main: 1984.
  • Moorey, PRS, Katalogi muinaisista persialaisista pronssista Ashmolean -museossa , Oxford, 1971.
  • Moorey, PRS Muinaiset pronssit Luristanista . British Museum: Lontoo, 1974.
  • Overlaet, B. "Luristanin metallityöt rautakaudella", Persian muinainen loisto: kaivostoiminta, käsityö ja arkeologia , Deutsches Bergbau-Museum: Bochum, 2004.
  • Rickenbach, J. Magier mit Feuer und Erz, Bronzekunst der frühen Bergvölker Luristanissa, Iranissa. Museo Rietberg: Zürich, 1992.
  • Zahlhaas, G.Luristan: Antike Bronzen aus Iran . Archäologische Staatssammlung München , Museum für Vor-und Frühgeschichte: München, 2002.

Ulkoiset linkit