Maud ja muut runot -Maud, and Other Poems

Maud on vain seitsemäntoista by Eleanor Fortescue-Brickdale

Maud ja muut runot (1855) oli Alfred Tennysonin ensimmäinen julkaistu kokoelma sen jälkeen, kun hänestä tuli runoilija .

"Muita runoja" oli " Valon prikaatin lataus ", joka oli jo julkaistu Examinerissa muutama kuukausi aiemmin.

"Maud" (1855)

Runon innoittivat Charlotte Rosa Baring, William Baringin (1779–1820) ja Frances Poulett-Thomsonin (k. 1877) nuorempi tytär. Frances Baring meni naimisiin, toiseksi Arthur Eden (1793–1874), valtiokonttorin apulaisvalvoja, ja he asuivat Harrington Hallissa, Spilsbyssä, Lincolnshiressa, joka on runon puutarha (josta käytetään myös nimitystä Eeden, jossa hän asui) "Tennysonin runossa" Puutarhurin tytär ").

Kerronta

Runon ensimmäinen osa käsittelee päähenkilön isän hautajaisia, ja menetyksen ja valituksen tunne vallitsee; silloin Maud on vallitseva teema. Aluksi kertoja on hieman vihamielinen Maudia kohtaan ja on epävarma kiusaako hän häntä; hänen mielestään Maud ei kelpaa vaimoksi. Myöhemmin kertoja rakastuu intohimoisesti Maudiin ja tämä muuttaa kertomuksen pastoraaliseksi ja keskittyy hänen kauneuteensa.

Maudin veljen esiintyminen aiheuttaa konflikteja. Maudin veli suosii collieria, joka nähdään nousujohteisena, koska hänen perheensä on ollut rikas vain kolmen sukupolven ajan, ja kieltää Maudia ottamasta yhteyttä kertojaan. Veli menee Lontooseen viikoksi ja antaa kertojalle mahdollisuuden seurustella Maudin kanssa, mutta palattuaan hän järjestää pallon, kutsuu collierin ja jättää kertojan pois. Ballin aikana runoilija odottaa Maudia puutarhassa, joka johtaa kuuluisalle linjalle "Tule puutarhaan, Maud". Varhain aamulla Maud tulee ulos. Pian sen jälkeen ilmestyy myös Maudin veli ja lyö kertojaa, joka tappaa hänet selittämättömässä kaksintaistelussa .

Kertoja joutuu pakenemaan Ranskaan, missä hän saa myöhemmin tietää, että myös Maud on kuollut. Maudin kuolema vaikuttaa päähenkilön psyykkiseen tilaan, ja emotionaalinen kaipuu kosketukseen kuolleen kanssa toistaa In Memoriam -äänen sävyjä . Ahdistunut kertoja menettää järkevyytensä hetkeksi ja kuvittelee olevansa itse kuollut.

Runon loppuosa III, jossa kertoja, näennäisesti palautettu järkeen, lähtee taistelemaan Krimin sodassa ; Maudin veljen kuoleman ja sotilaiden ilmeisen perustellun tappamisen välillä voidaan vetää yhtäläisyyksiä.

Tulkinta

"Maudin" tulkintaa vaikeuttaa kompromissi ja kertojan emotionaalinen epävakaus. Tämä ilmaistaan ​​useilla runollisilla mittareilla ja muodoilla sekä protoelokuvamaisella kuvien kiertämisellä. "Maudin" ulkopuolinen palapeli, esimerkiksi Maudin näkökulma, on edelleen ratkaisematta. Runo on vääristynyt näkemys yhdestä todellisuudesta, ja mittarin vaihtelun voidaan nähdä heijastavan puhujan maanis-masentavaa tunneääntä. Vaikka runo oli Tennysonin oma suosikki (hänen tiedettiin olevan erittäin halukas lausumaan runon kokonaisuudessaan sosiaalisissa tilaisuuksissa), se sai paljon kritiikkiä nykypäivän piireissä.

"Maudissa" Tennyson palaa tunteiden runouteen ja viipyy tunteenpalasista koostuvassa tietoisuudessa. Hän kieltää tietoisesti itsenäisen äänen, ja loppu on syvästi ironinen . Tunne on monimutkainen, ja näiden tunteiden huipentuma päättyy Krimin sodan epätyydyttävään päätökseen. Tennyson ilmaisee tunteita aikakaudesta, jossa identiteetti, äly ja nykyaika olivat kiistanalaisia ​​kysymyksiä. Hän ei tarjoa selkeää, lineaarista vastausta. Chivalric tyyli rakkauden runo yhdistetään nykyaikainen kyynisyyttä, joten Victorian taipumus katsoa kauko kulttuureissa (tässä keskiaikaisuutta) on riittämätön. Kuoleman ja elämänkuvien yhdistäminen ilmaisee suurempaa huolta kuolemanjälkeisestä elämästä ja ihmiskunnan siirtymisestä eri aikakauteen kuin aiemmat monumentit.

Katso myös

Viitteet

Bibliografia

  • Balfe, Michael William. Tule puutarhaan, Maud: Cavatina . Lontoo: Boosey & Sons, 1857.
  • Bennett, James R. "Kirjallisuuden historiallinen väärinkäyttö: Tennysonin" Maud: Monodraama "ja Krimin sota". English Studies 62 (1981): 34–45
  • Bennett, James R. "Maud, osa II: Maudin taistelulaulu". Victorian Poetry 18 (1980): 35–49.
  • Bristow, Joseph. "Kansakunta, luokka ja sukupuoli: Tennysonin" Maud "ja sota." Sukupuolet 9 (1990): 93–111.
  • Dransfield, Scott. "Maudin sairaita metrejä ". Victorian runous 46.3 (2008). 279–297.
  • Inglesfield, Robert. "Tennysonin" Tule puutarhaan, Maud "ja Salomon laulu". Victorian runous 37,1 (1999): 121–123.
  • Jalili, Duraid. "Lamenting Maudin arvoinen tulla Maudiksi " Crrritic! . Ed. John Schad ja Oliver Tearle. Brighton: Sussex Academic Press, 2011. 232–250.
  • Markovits, Stefanie. "Äänen antaminen Krimin sodalle: Tennysonin" Charge "ja Maudin taistelulaulu" . Victorian runous 47.3 (2009): 481–504.
  • Rader, Ralph W. Tennysonin Maud: The Biographical Genesis . Berkeley: University of California Press, 1963.
  • Paimen, Richard Herne. "Tennysonin" Maudin " synty ". The North American Review 139.335 (lokakuu 1884). 356–361.
  • Shires, Linda M. "Maud, maskuliinisuus ja runollinen identiteetti". Kritiikki XXIX.3 (kesä 1987). 269–290.
  • Smith, Goldwin. "Sotakäytävät Maudissa". Lauantaikatsaus 1 (marraskuu 1855). 14–15. Painettu uudelleen Tennyson, The Critical Heritage . Ed. John Jump. Lontoo: Routledge, 1967. 186-90.
  • Somervell, Arthur. Cycle of Songs Tennysonin Maudista . Lontoo: Boosey & Co, 1898.
  • Tucker, Herbert F. "Maud ja kulttuurin tuomio". Kriittisiä esseitä Alfred Lord Tennysonista . Ed. Herbert F. Tucker. New York: GK Hall, 1993. 174–194
  • Vanden Bossche Chris R. "Realismi vs. Romance: Sotaan Cultural koodit Tennyons' "Maud ' ". Victorian Runous 24 (1986): 69-82.

Ulkoiset linkit