Mykola Lysenko -Mykola Lysenko

Mykola Lysenko
ukraina : Лисенко Микола
Лисенко Микола.jpg
Mykola Lysenko, päivämäärä tuntematon
Syntynyt
Mykola Vitalijovitš Lysenko

22 päivänä maaliskuuta 1842
Hrynky , Poltavan kuvernööri , Venäjän valtakunta
Kuollut 6. marraskuuta 1912 (70-vuotiaana)
Kiova (nykyinen Ukraina)
Ammatti

Mykola Vitaliyovych Lysenko ( ukrainaksi : Мико́ла Віта́лійович Ли́сенко ; 22. maaliskuuta 1842 – 6. marraskuuta 1912) oli ukrainalainen säveltäjä , pianisti, kapellimestari ja etnomusikologin aikakauden tutkija . Hän oli aikanaan ukrainalaisen musiikin keskeinen hahmo , jonka tuotanto sisältää oopperoita, taidelauluja , kuoroteoksia, orkesteri- ja kamarimusiikkia sekä laajaa valikoimaa soolopianomusiikkia. Häntä on usein tunnustettu kansallisen musiikkiperinteen perustamisesta Ukrainan kansallisen herätyksen aikana aikalaisten, kuten norjalaisen Griegin , tapaan.Viisi Venäjällä sekä Smetana ja Dvořák nykyisessä Tšekin tasavallassa.

Opiskelemalla ja ammennamalla ukrainalaista kansanmusiikkia , edistämällä ukrainan kielen käyttöä ja irrottautumalla venäläisestä kulttuurista hänen sävellyksensä muodostavat sen, mitä monet pitävät ukrainalaisen musiikin olennaisena olemuksena. Parhaiten tämä näkyy hänen eeppisessä oopperassaan Taras Bulba Nikolai Gogolin samannimisestä novellista, jonka loisto, monimutkaisuus ja ukrainankielinen libretto estivät sen näyttämisen Lysenko elinaikana. Hänen musiikillisesta asetuksestaan ​​Oleksandr Konyskin isänmaalliseen runoon , joka tunnetaan nimellä " Prayer for Ukraine ", on tullut Ukrainan hengellinen hymni.

Edistääkseen ja viljelläkseen ukrainalaista kulttuuria Lysenko soitti monien ukrainalaisten runoilijoiden teoksia musiikkiin, erityisesti Taras Shevchenkon , jolle hän oli erityisen omistautunut. Lysenko vaikutti syvästi myöhempiin ukrainalaisiin säveltäjiin , mukaan lukien Stanyslav Lyudkevych , Alexander Koshetz , Kyrylo Stetsenko , Yakiv Stepovy ja mikä tärkeintä, Mykola Leontovych . Hän on Mykola Lysenko kansainvälisen musiikkikilpailun ja Lysenko-musiikkikoulun kaima , joka on nykyään Kiovan kansallinen IK Karpenko-Kary -teatteri-, elokuva- ja televisioyliopisto . Huolimatta hänen valtavasta maineestaan ​​Ukrainassa, Lysenko on edelleen suhteellisen tuntematon kotimaansa ulkopuolella.

Elämä ja ura

Aikainen elämä

Lysenko vuonna 1865

Mykola Vitalijovitš Lysenko, translitteroitu myös nimellä Nikolai Vitaljevitš Lysenko, syntyi Hrynkyssä , lähellä Poltavan kuvernöörin Kremenchugsky Uyezdiä (nykyisin Kremenchuk , Poltavan alue , Ukraina) 22. maaliskuuta 1842. Hänen kotikaupunkinsa oli pieni kylä lähellä Dnieper - jokea. sekä Kiovan ja Dnipropetrovskin suurten kaupunkien välillä . Tuolloin moderni Ukrainan alue jaettiin Venäjän imperiumin ja Itävalta-Unkarin valtakunnan ulkomaiseen hallintaan . Lysenko - perhe oli varakas ja koulutettu; he olivat vanha aristokraattinen perhe, joka juontaa juurensa 1600-luvun kasakoista . Heidän jälkeläistensä joukossa oli eversti Ivan Lysenko  [ uk ] ( d.  1699 ) , joka oli komensi Tšernihivin rykmenttiä ja taisteli sekä Chyhyrin - kampanjoissa että Azovin kampanjoissa ; Ivan Lysenkon poika Fedir Lysenko  [ uk ] ( d.  1751 ) oli toiminut yesaul- ja yleistuomarina  [ uk ] . Mykola Lysenkon isä oli Vitaliy Romanovych Lysenko  [ uk ] , Fedirin pojanpoika ja itse eversti. Säveltäjällä oli kaksi nuorempaa sisarusta, sisar Sofiya Vitaliivna Staryts'ka  [ uk ] ja veli Andriy Vitaliyovych Lysenko  [ uk ] .

Lysenko opiskeli musiikkia varhaisessa iässä ja sai ensin pianonsoiton opetusta äidiltään. Yhdeksänvuotiaana hänet tuotiin Kiovaan jatkamaan musiikin opintoja sisäoppilaitoksissa . Hän opiskeli pianonsoittoa Alois Panocinin  [ uk ] johdolla ja musiikin teoriaa Nejnkevičin johdolla. Hänen varhaiset sävellyksensä ovat säilyneet tältä ajalta, mukaan lukien Polka ( n.  1851 ) ja Nocturne (1859–1860) pianolle sekä kappale jousiorkesterille Moldavskaya, Russian Pizzicato ( 1859–1860). Vuonna 1860 Lysenko opiskeli Kharkivin Gymnasiumia ja opiskeli luonnontieteitä kaupungin yliopistossa ja myöhemmin Kiovan yliopistossa . Jälkimmäisessä hän jatkoi musiikkiopintojaan Dmitrijevin, Wilczykin ja Wolnerin johdolla ja valmistui vuonna 1865 luonnontieteiden tutkinnosta. Lysenko suoritti sitten kaksi vuotta julkista palvelusta Tarashchan piirikunnassa rauhanvälittäjänä  [ uk ; ru ] riita-asioissa, jotka koskevat entisiä maaorjia ja heidän maanomistusvaatimuksiaan. Hän jatkoi musiikin opintoja Leipzigin konservatoriossa Saksassa vuosina 1867–1869, jossa hänen pääopettajiinsa kuuluivat Carl Reinecke pianolle sekä Ernst Richter sävellykseen ja teoriaan.

Nouseva säveltäjä

Lysenko oli nuoruudestaan ​​lähtien kehittänyt intensiivistä innostusta ukrainalaiseen musiikkiin ja kulttuuriin erityisesti isovanhempiensa vaikutuksesta ja talonpojan lauluista nauttimisesta. 1860-luvun alussa hän alkoi kerätä ja julkaista ukrainalaisia ​​kansanlauluja , usein pappi Ostap Veresain avulla. Myöhemmin hän julkaisi seitsemän nidettä sovituksia ja transkriptioita näistä vuosina 1868-1911. Filosofit Vissarion Belinsky , Nikolay Chernyshevsky ja Alexander Herzen vaikuttivat häneen. Hänen varhaisiin teoksiinsa sisältyi ukrainalaisten runoilijoiden, erityisesti varhaisen ukrainalaisen kirjallisuuden tärkeän hahmon, Taras Shevchenkon , musiikillisia asetelmia, jonka tekstin hän asetti kuoroteokseen Zapovit ("Testamentti"). Kaksi muuta tekijää olivat tärkeitä hänen nationalistiselle intolleen: läheiset suhteet serkkunsa Mykhailo Starytskyyn , historioitsijaan Volodymyr Antonovichiin ja tutkijaan Tadei Rylskyyn; ja myös hänen yhteys Kiovan hromadaan , "Vanhaan yhteiskuntaan"  [ uk ] . Lysenko päätteli, että musiikki oli paras tapa ilmaista isänmaallisuuttaan, ja pyrki luomaan itsenäisen ukrainalaisen musiikin koulukunnan sen sijaan, että se toistaisi olemassa olevia länsimaisen klassisen musiikin tyylejä . Vuonna 1869 Lysenko palasi Kiovaan, ja musiikkihistorioitsija Richard Taruskinin sanoin "hän palasi kotiin sitoutuneena musiikillisena nationalistina".

Palattuaan Kiovaan hän jatkoi ukrainalaisten kansansävelmien sovittamista ja opiskelua. Hän jakoi aikansa useiden toimintojen kesken: antoi pianotunteja, työskenteli Russian Musical Societyn (RMS) osastolla Kiovassa ja säveltämiseen. Tänä aikana Lysenko kirjoitti ensimmäisen oopperansa Tšernomortsi ("Mustanmeren merimiehet") vuosina 1872–1873. Samoin hän kirjoitti näinä vuosina orkesterifantasian nimeltä Ukraïns′kyy kazak-shumka (Ukrainan kasakan laulu) ja kamariteoksen huilulle. , viulu ja piano, fantasia ukrainalaisilla teemoilla. Lysenko meni Pietariin vuosina 1874–1876 opiskelemaan orkestrointia Nikolai Rimski - Korsakovin johdolla . Rimski-Korsakovin lisäksi hän tapasi muita The Fiven jäseniä , erityisesti Modest Mussorgskia , joka työskenteli Ukrainaan sijoittuvan oopperan The Fair at Sorochyntsi parissa . Lysenko johti tämän lyhyen Pietarin oleskelun aikana kuoroa ja sävelsi monia pianosävellyksiä ja kirjoitti yli 10 teosta eri genreissä.

Asuminen Kiovaan

Mykola Lysenkon hauta Baikoven hautausmaalla Kiovassa.

Lysenko johti toista kuoroa palattuaan Kiovaan vuonna 1876. Monista Lysenkon ohjaamista kuoroista tuli säveltäjiä, mukaan lukien Levko Revutski , Porfyrii Demutsky, Kyrylo Stetsenko ja hänen poikansa Ostap Lysenko  [ uk ] . Muita aktiviteetteja olivat konserttien järjestäminen Veresaille ja musiikkituntien antaminen, usein Kiovan aatelistytärinstituutissa  [ ru ; uk ] .

1870-luvun lopulla Lysenko tunnustettiin ukrainalaisen musiikin johtavaksi hahmoksi. Ukrainalaisena säveltäjänä, joka asui Venäjän hallitsemassa valtiossa, hän kesti jatkuvia vaikeuksia hallitukselta. Hänen suhteensa RMS:ään heikkeni vähitellen, kunnes hänet jätettiin kokonaan huomiotta. Toisin kuin venäläiset kollegansa, Lysenko ei saanut valtion tukea ja toisinaan myös aktiivista vastustusta venäläisiltä viranomaisilta. Hallitus tarkkaili häntä toistuvasti, ja paikallisessa lehdistössä häntä hyökättiin usein, koska hänen toimintansa ukrainalaisen kulttuurin tukena sai hänet epäluuloiseksi poliittisille viranomaisille – erityisesti hänen toistuvista tapaamisistaan ​​muiden ukrainalaisten patrioottien kanssa ja myöhemmin hänen tukensa vuoden 1905 vallankumoukselle . ja Ukrainan klubin johtaja . Hänet tuomittiin vankilaan vallankumousta koskevasta kannastaan ​​vuonna 1907.

Ems Ukazin määräys 1876, joka kielsi ukrainan kielen käytön painetussa versiossa, oli yksi Lysenkon esteistä; hänen täytyi julkaista osa partituureistaan ​​ulkomailla, kun taas hänen musiikkinsa esittämiseen oli saatava keisarillisen sensuurin lupa. Oopperalibrettissä Lysenko vaati käyttämään vain ukrainaa. Hän oli niin halukas edistämään ja kohottamaan ukrainalaista kulttuuria, ettei hän sallinut Taras Bulba -oopperansa kääntämistä – hän väitti, että se oli liian kunnianhimoinen näytettäväksi ukrainalaisissa oopperataloissa. Tšaikovski teki vaikutuksen oopperasta ja halusi esittää teoksen Moskovassa . Lysenko vaati sen esitettäväksi ukrainaksi, ei venäjäksi, esti esitystä Moskovassa.

Myöhempi ura

Myöhempinä vuosinaan Lysenko keräsi varoja ukrainalaisen musiikkikoulun avaamiseksi, joka tunnetaan nimellä Lysenko-musiikkikoulu . Lysenkon tytär Mariana seurasi isänsä jalanjälkiä pianistina, ja hänen poikansa Ostap opetti musiikkia myös Kiovassa.

Musiikki

Säveltäjä, pianisti, kapellimestari ja etnomusikologi Lysenko oli aikansa ukrainalaisen musiikin keskeinen hahmo. Hän oli tuottelias säveltäjä, joka kirjoitti monia pianoteoksia, yli sata taidelaulua, oopperaa sekä orkesteri-, kamarimusiikkia ja kuoromusiikkia.

Oopperat

Onko tämän tiedoston toistamisessa ongelmia? Katso mediaohje .

Lysenko kirjoitti useita oopperateoksia, mukaan lukien klassisen ukrainalaisen oopperan Natalka Poltavka , Utoplena ( Pukkunut neito Gogolin toukokuun yön jälkeen ) ja Taras Bulba , Nocturne , sekä kaksi lapsille suunnattua oopperaa – Koza-dereza ja Mr. Kotsky .

Taidelauluja

Onko ongelmia näiden tiedostojen toistamisessa? Katso mediaohje .

Ukrainalaisista kollegoistaan ​​Lysenko oli taidelauluihin sitoutunein säveltäjä ( ukrainaksi : lirychni pisni ). Hänen teoksensa tässä genressä numero 133, ja "kerrovat ihanan kuvailevan ja intohimoisen tarinan 1800-luvun ja 1900-luvun alun eurooppalaisesta elämästä". Nämä laulut ovat yleensä hyvin sävellettyjä ja niissä on huomioitu tekstin yksityiskohdat. Hänen lähestymistapansa yhdistää piirteitä perinteisestä ukrainalaisesta musiikista ja länsimaisesta klassisesta musiikista. Ensin mainituista on usein käytetty ornamenttia , epätavallisia mittareita ja kansansävelmämäisiä vaikutteita, kun taas klassisessa musiikissa on 1900-luvun klassiselle musiikille tyypillistä romanttista voimakasta kromatiikkaa ja nopeita siirtymiä tonaalisten keskusten välillä . Hänen laulunsa kattavat monenlaisia ​​aiheita, joita musiikkitieteilijä Dagmara Turchyn kuvailee "hämmästyttävän laajaksi [alueeksi] - intohimoisia dramaattisia monologeja ja meditatiivisia elegioita, syvällisiä filosofisia lausuntoja ja värikkäitä kansankohtauksia, lyyrisiä serenaadeja ja hurmioituneita rakkauslauluja, melankolista valssia ja sankarillinen duuma, laaja romanttinen balladi ja sävelruno".

Lysenko sävelsi musiikkia monille runoilijoille, erityisesti ukrainalaisille modernisteille , mikä hänen mielestään oli paras tapa ilmaista isänmaallisia ja poliittisia vakaumuksiaan. Näihin kuuluivat Ivan Franko , Jevhen Hrebinka , Oleksandr Oles , Stepan Rudanskyi  [ uk ] , Shchegolev, Staryts′ky ja Lesya Ukrainka , mutta myös muita, kuten Heinrich Heine , Adam Mickiewicz ja Semjon Nadson . Hän oli erityisen omistautunut Taras Shevchenkolle ja asetti 82 tekstiä runoilijan Kobzar - kokoelmasta. Ukrainassa verrataan usein Lysenkoa ja Shevchenkoa, jotka molemmat muodostavat sen, mitä monet ukrainalaiset pitävät kulttuurinsa ja identiteettinsä olemuksena.

Muu laulumusiikki

Taidelaulujen lisäksi Lysenkon lauluteokseen kuuluu kolme kantaattia kuorolle ja orkesterille, kaikki Taras Ševtšenkon teksteihin: Raduisia nyvo nepolytaia (Iloitkaa, Vettämätön kenttä), Biut' porohy (Koskien pauhu), Na vichnu pamiat' Kotliarevs'komu (Kotliarevskin ikuiselle muistolle). Hän sovitti myös noin 500 kansanlaulua äänelle ja pianolle, kuorolle ja pianolle tai a cappella -kuorolle. Hän kirjoitti kaksi teosta Shevchenkon kuoleman vuosipäiville, Hautajaismarssin (1888) Ukrainkan sanoista 27. päivälle ja Kantaatin (1911) 50. päivälle.

Hänen alun perin lapsikuorolle tarkoitetun Oleksandr Konyskin isänmaallisen runon vuodelta 1885 kuoroasetus tuli kansainvälisesti tunnetuksi " Prayer for Ukraine ", maan hengellinen hymni.

Piano musiikki

Lysenkon suurempia teoksia pianolle ovat Ukrainalainen sarja muinaisten tanssien muodossa , kaksi rapsodiaa (toinen, Dumka-shumka on yksi hänen tunnetuimmista teoksistaan), sankarillinen scherzo ja a-molli sonaatti. Hän kirjoitti myös kymmeniä pienempiä teoksia, kuten nokturneja, poloneeseja, sanattomia lauluja ja ohjelmakappaleita. Joissakin hänen pianoteoksissaan näkyy Frédéric Chopinin tyylin vaikutus.

Kamarimusiikki

Lysenkon kamarimusiikkiin kuuluu jousikvartetti, trio kahdelle viululle ja alttoviululle sekä useita teoksia viululle ja pianolle.

Etnomusikologinen työ

Yleiskatsaus

Lysenko teki ensimmäiset musiikki-etnografiset tutkimukset sokeasta kobzarista Ostap Veresaista, jotka hän julkaisi vuosina 1873 ja 1874; ne ovat edelleen esimerkillisiä. Lysenko jatkoi muiden alueiden muiden kobzarien, kuten Opanas Slastionin Poltavasta ja Pavlo Bratytsian Tšernihivistä , ohjelmiston tutkimista ja transkriptiota . Hän tutki myös perusteellisesti muita ukrainalaisia ​​kansansoittimia, kuten torbaania . Hänen esseekokoelmansa ukrainalaisista kansansoittimista tekee hänestä ukrainalaisen organologian perustajan ja yhden Venäjän valtakunnan ensimmäisistä organologeista.

Kirjoitukset

Lähde:

  • Lysenko, Mykola (1874). Kharakteristika muzïkal'nïkh osobennostey malorusskikh dum i pesen, ispolnyayemïkh kobzarem Veresayem [ Ukrainalaisten balladien ja laulujen musiikillisten erityispiirteiden luonne, esittäjänä kobzar-soittaja Veresay ]. Kiova: Kobzar Ostap Veresay: Yego muzïka i ispolnyayemïye im narodnïye pesnï.
  • —— (heinäkuu 1888). "Duma o Khel′nitskom i Barabashe" [Khel'nitskyn ja Barabashin balladi]. Kievskaja starina .
  • —— (maaliskuu 1892). "Oi torbane i muzïke pesen Vidorta". Kievskaja starina . 381 .
  • —— (1894). "Narodniye muzïkal′nïye instrumentï na Ukraine" [Kansansoittimet Ukrainassa]. Zorya . Lviv (4–10).
  • —— (1955). Hordiychuk, Mykola (toim.). Pro narodnu pisnyu i pro narodnist' v muziki [ Kansanlaulu ja nationalismi musiikissa ]. Kiova.

Perintö ja vaikutus

Hänen musiikkinsa ja nationalistisen tyylinsä vaikutus oli valtava myöhemmille ukrainalaisille säveltäjille . Säveltäjät, kuten Stanyslav Lyudkevych , Alexander Koshetz , Kyrylo Stetsenko , Yakiv Stepovy ja mikä tärkeintä, Mykola Leontovych , ovat tunnustaneet hänen vaikutuksensa. Huolimatta suuresta maineestaan ​​Ukrainassa Lysenko ei ole erityisen tunnettu maan ulkopuolella.

Vuodesta 1950 vuoteen 1959 Lysenkon täydellisiä teoksia julkaistiin Kiovassa 22 niteenä.

Ryhmä ukrainalaisia ​​säveltäjiä ja muusikoita, mukaan lukien Yelizaveta Chavdar  [ uk ; ru ] , Ariadna Lysenko (säveltäjän tyttärentytär), Jevhen Rzhanov, Andri Shtoharenko , Myroslav Skoryk ja Jevhen Stankovytš perustivat Mykola Lysenko International Music Competition -kilpailun vuonna 1962 Lysenkon kunniaksi. Lysenkon koti Kiovassa, jossa hän asui vuosina 1894–1912, muutettiin Mykola Lysenko -talomuseoksi vuonna 1987, yhdeksi kaupungin monista tärkeiden kulttuurihenkilöiden museoista.

Huomautuksia

Viitteet

Lähteet

Ulkoiset linkit