Paisan -Paisan

Paisan
Paisaposter.jpg
Ohjannut Roberto Rossellini
Kirjoittanut Sergio Amidei
Klaus Mann
Federico Fellini
Marcello Pagliero
Alfred Hayes
Vasco Pratolini
Tuottanut Rod E.Geiger
Roberto Rossellini
Mario Conti
Pääosissa Carmela Sazio
Robert Van Loon
Dots Johnson
Alfonsino
Maria Michi
Gar Moore
Harriet Medin
Renzo Avanzo
William Tubbs
Dale Edmonds
Cigolani
Kertonut Giulio Panicali
Elokuva Otello Martelli
Muokannut Eraldo Da Roma
Musiikki Renzo Rossellini
Jakelija Arthur Mayer ja Joseph Burstyn
Metro-Goldwyn-Mayer
Julkaisupäivä
Käyntiaika
 126 minuuttia
Maa Italia
Kieli (kielet Italialainen
sisilialainen
napolilainen
romanialainen
venetsialainen
englanti
saksa
Lippumyymälä 1,4 miljoonaa dollaria (Yhdysvallat)

Paisan ( italia : Paisà , kirjaimellisesti "[kaveri] maanmies") on Roberto Rossellinin ohjaamaitalialainen neorealistinen sodan draamaelokuva , toinen Rossellinin trilogiasta. Se on jaettu kuuteen jaksoon. Ne asetetaan Italian kampanjaan toisen maailmansodan aikana, kun natsi-Saksa hävisi sodan liittolaisia vastaan. Pääteema on kielimuureista johtuvat viestintäongelmat.

Elokuva oli ehdolla sekä Oscar-palkinnoksi parhaaksi kirjoittajaksi (alkuperäinen käsikirjoitus) että BAFTA-palkinnoksi parhaasta elokuvasta mistä tahansa lähteestä. Se oli suosituin italialainen elokuva lipputuloilla vuosina 1945–46, ja se sijoittui Mario Mattolin melodraaman Life Begins Anew mukaan .

Juoni

1. jakso

Aikana Operaatio Husky , amerikkalainen tiedustelu partio tekee tiensä sisilialainen kylä yöllä. Vain yksi amerikkalaisista puhuu italiaa. Paikallinen Carmela (Carmela Sazio) suostuu ohjaamaan heidät saksalaisen miinakentän ohi. He turvautuvat merenrantalinnan raunioihin.

Kun muut katsovat ympärilleen, Joe (Robert Van Loon) määrätään pitämään silmällä Carmelaa. Kielimuurista huolimatta Joe alkaa voittaa välinpitämättömyyttään. Saksalainen ampuja ampuu hänet kuitenkin. Ennen kuin pieni saksalainen tiedustelupartio saavuttaa linnan, Carmela piilottaa Joen kellarissa. Kun saksalaiset lähettävät hänet veteen, hän hiipii takaisin ja tarkistaa Joen löytääkseen hänet kuolleeksi. Hän ottaa hänen kiväärin ja alkaa ampua vihollista. Saksalaiset heittävät hänet kalliosta kuolemaansa ja lähtevät. Kun amerikkalaiset palaavat, he löytävät Joen ruumiin ja olettavat, että Carmela tappoi hänet.

2. jakso

Liittoutuneet hyökkäävät Manner-Italiaan ja vangitsevat Napolin sataman. Pasquale (Alfonsino Pasca) -niminen orpoinen katusärky tapahtuu Joe ( Dots Johnson ), katkeran, täysin humalassa olevan afrikkalaisamerikkalaisen sotilaan kohdalla. Kun Joe nukahtaa, Pasquale ottaa saappaat. Seuraavana päivänä sotilaspoliisi Joe nappaaa Pasqualen varastamalla tarvikkeita kuorma-autosta. Joe vaatii saappaat takaisin, mutta kun poika vie hänet asuinpaikkaansa, orjan näky saa Joen lähtemään ilman niitä.

3. jakso

Fred (Gar Moore) on humalassa amerikkalainen sotilas vapautetussa Roomassa. Nuori nainen, Francesca, vie hänet huoneeseensa toivoen ansaitsevansa vähän rahaa prostituution avulla. Hän ei ole kiinnostunut ja kertoo hänelle turhasta etsinnästä nuorta naista, jonka tapasi ja rakastui pian kaupungin vapauttamisen jälkeen, kuusi kuukautta ennen. Kun hän kuvaa naista, Francesca tajuaa olevansa nainen; molemmat ovat muuttuneet niin paljon kuluneen lyhyen ajan kuluessa, he eivät tunnistaneet toisiaan. Francesca sanoo tuntevansa naisen. Kun Fred nukahtaa, Francesca luiskahtaa ulos ja pyytää rakennusvalvojaa antamaan Fredille paperin, jonka osoite on, kun hän herää ja lähtee. Fred olettaa, että osoite on huorahuone, heittää paperin pois ja lähtee kaupungista yksikkönsä kanssa. Seuraavana päivänä Francesca odottaa häntä turhaan.

4. jakso

Firenzen eteläpuoli on vapautettu, mutta toisella puoliskolla, Arno- joen yli, jatkuu kiivaita taisteluita italialaisten partisaanien ja saksalaisten sekä heidän sitkeästi fasististen liittolaistensa välillä. Kaikki sillat paitsi Ponte Vecchio on räjäytetty ja pysäyttänyt liittolaisten etenemisen. Amerikkalainen sairaanhoitaja Harriet ( Harriet Medin ) on kiihkeä päästäään yli ja yhdistymään maalarin kanssa.

Hän saa tietää, että hän on nyt "Lupo", paikallisten partisaanien johtaja. Hän ja partisaani Massimo (Renzo Avanzo), mies, joka epätoivoisesti kertoo perheensä uutisista, vaarantavat henkensä ja siirtyvät yhä miehitettyyn kaupunkiin väitetysti salaisen Vasari-käytävän kautta , joka Rossellinin kuvaamisen aikana oli vielä enimmäkseen tyhjä taiteestaan. kokoelma. Harriet ja Massimo löytävät itsensä keskelle sodan runtelemaa Firenzea, kun he pääsevät toiselle puolelle. Saksalaisen partioinnin jälkeen taistelun partisaaneja vastaan ​​Harriet kuljettaa haavoittuneen sotilaan ovelle. Hän on tyrmistynyt saadessaan tietää, että Lupo on tapettu.

5. jakso

Kolme amerikkalaista armeijan kappelia ovat tervetulleita yöpymään vasta vapautetussa roomalaiskatolisessa luostarissa. Kapteeni Bill Martin (William Tubbs), joka on ainoa kappeleista, joka puhuu italiaa, toimii tulkkina. Munkit ovat tyrmistyneitä saadessaan tietää Martinilta, että vain hän on katolinen; hänen kaksi kollegaansa ovat protestantteja ja juutalaisia. Kun vieraat ja heidän isäntänsä istuvat illalliselle, Martin huomauttaa, että munkkeilla ei ole mitään lautasillaan. Hän tiedustelee ja saa tietää, että munkit ovat päättäneet paastota toivoen saavansa taivaan suosion kääntääkseen kaksi muuta uskoonsa.

6. jakso

Joulukuussa 1944 kolme OSS: n jäsentä toimii saksalaisten linjojen takana italialaisten partisaanien kanssa Po-suistossa . He pelastavat kaksi kaatunutta brittiläistä lentäjää, mutta ammukset loppuvat taistelussa vihollista vastaan ​​ja vangitaan. Partisaanit teloitetaan yhteenvetona seuraavana päivänä, koska Geneven yleissopimukset eivät suojaa heitä . Kaksi raivostuneita sotavankeja ammutaan, kun he yrittävät puuttua asiaan.

Tuotanto

Rooman avoimen kaupungin valtavan kansainvälisen menestyksen jälkeen Rossellini pystyi saamaan rahoitusta kansainvälisiltä sijoittajilta, etenkin Yhdysvalloista. Hän päätti tehdä elokuvan Italian vapauttamisesta liittoutuneiden hyökkäyksestä vuonna 1943 toisen maailmansodan loppuun vuonna. 1945. Epätavallisen paljon elokuvaa varten, jossa käydään paljon vuoropuhelua, joka ei ole englanninkielinen, Metro-Goldwyn-Mayer otti elokuvan jakelun Yhdysvalloissa (pienemmältä Burstyn & Mayer -yritykseltä ) auttaen sen näkyvyyttä.

Rossellini sitoutti kuusi kirjailijaa, joista jokaisen oli tarkoitus kirjoittaa yksi jakso: Klaus Mann , Marcello Pagliero , Sergio Amidei , Federico Fellini , Alfred Hayes ja Vasco Pratolini . Jokainen jakso tapahtui eri paikassa. Käsikirjoituksesta huolimatta Rossellini improvisoi usein näyttelijöiden kanssa ja kirjoitti tarinat uudelleen kuvaamisen aikana. Ensimmäisen Sisiliassa kuvatun jakson aikana Rossellini hylkäsi käsikirjoituksen ja valmensi ei-ammattimaisen, lukutaidottoman päänäyttelijän Carmela Sazion esitykseen, joka sai kiitosta.

Kriittinen vastaanotto

Bosley Crowther of New York Times tervehdittiin se, kirjoittamisesta "virstanpylväs ekspressiivisyyden näytön." Hän jatkoi: "On turhaa yrittää selittää tutulla ja konkreettisella tavalla sen pääteemaa ja luonnetta, sillä se ei ole tavallinen elokuva - ei muodoltaan, dramaattiselta rakenteeltaan eikä sanoiltaan" , "klassisen" tarinaelokuvan vastakohta ". Hän päätti arvostelunsa "Tämä on elokuva, joka nähdään - ja nähdään uudestaan".

Jóse Luis Guarner kiitti ensimmäistä jaksoa toteamalla, että kamera "pysyy paikallaan koko pitkän keskustelun, katsottavan ja nauhoitettavan sisällön tavoin kuin Louis Lumiere -elokuva . Ehdotetaan paljon enemmän kuin mitä todellisuudessa voidaan nähdä: sotilaan yksinäisyys, hänen tarpeensa puhua jonkun kanssa, hänen kaipuu kotiin ja perheeseen, tytön kasvava luottamus ... näyttää kaikki tämä niin taloudellisilla keinoin on yksi elokuvan suurimmista salaisuuksista. Koko Paisà todistaa saman kiireellisen tarpeen kuvata monimutkainen todellisuus suoraan kerralla. " Guarner jatkoi kutsumalla sitä "Rossellinin ensimmäiseksi mestariteokseksi, neorealismin mestariteokseksi sekä elokuvahistorian huipuksi".

Andre Bazin kirjoitti, että "elokuvakertomuksen yksikkö Paisàssa ei ole" laukaus ", abstrakti analysoitavasta todellisuudesta, vaan" tosiasia ": Itse fragmentti konkreettisesta todellisuudesta on moninkertainen ja täynnä epäselvyyttä, jonka merkitys syntyy vasta [jälkeenpäin] ... muiden pakotettujen tosiasioiden ansiosta, joiden välillä mieli muodostaa tietyt suhteet. " Robin Wood kiitti elokuvan uutiskirjeiden kaltaista tyyliä realismin lisäämiseksi ja verrasi Po-laaksossa pyöristettyjen talonpoikien kohtausta Potessin taistelulaivan Odessa Steps -sarjaan .

TV-opas kutsui sitä "ehkä Rossellinin suurimmaksi saavutukseksi", "sodanajan muotokuvaksi, joka on täynnä huumoria, pateettisuutta, romanssia, jännitystä ja lämpöä" ja "elokuvaksi, jota ei ole missään muussa maailmassa nähty". "PAISAN korostaa neorealistisen tyylin voimaa paremmin kuin melkein mikään muu elokuva."

Chicago Reader n Dave Kehr totesi, että 'Jaksot kaikki näyttävät olevan sattumanvaraisia triteness ... mutta jokainen hankkii täysin odottamaton luonnollisuutta ja syvyys fiilistä Rossellini kieltäytyi hype anekdootteja perinteisiin dramaattinen retoriikkaa.'

Richard Brody ja [hän newyorkilainen totesi, että" luonnos kaltainen formaatti kuusiosainen Paisan , vuodesta 1946, mahdollisti hänelle sekoittaa toimijoille ja nonactors, jotta elokuva järjestyksessä ja improvisoi hänen tarinoita meni pitkin, ja käyttö uutiskatsaus -tyyppinen kameran työ. "

Kaikki Rotten Tomatoesin kahdeksan arvostelua ovat suotuisia elokuvalle. Ohjaaja Martin Scorsese on maininnut sen yhdeksi suosikkielokuvistaan ​​ja suosikeistaan ​​Rossellini-elokuvista.

Vaikutus

Rossellinin elokuva innoitti tulevia ohjaajia tulemaan itse elokuvantekijöiksi. Italialainen Gillo Pontecorvo loi elokuvia, kuten Algerin taistelu (1966), omaksumalla Rosselinin tekniikat käyttää ammattimaisia ​​näyttelijöitä ja todellisia paikkoja.

Viitteet

Ulkoiset linkit