Pietro Metastasio - Pietro Metastasio

Pietro Metastasio
Metastasio, n.  1770 by Meytens tai Batoni
Syntynyt	Pietro Antonio Domenico Trapassi 3. tammikuuta 1698 Rooma, Paavin osavaltiot
Kuollut	12. huhtikuuta 1782 (84 -vuotias) Wien , Pyhä Rooman valtakunta
Kynän nimi	Pietro Metastasio
Ammatti	kirjailija, runoilija

Pietro Antonio Domenico Trapassi , joka tunnetaan paremmin nimimerkillä Pietro Metastasio ( italialainen ääntäminen:  [metaˈstaːzjo] ; 3. tammikuuta 1698 - 12. huhtikuuta 1782), oli italialainen runoilija ja libretisti , jota pidettiin tärkeimpänä ooppera seria libretti -kirjoittajana .

Aikainen elämä

Metastasio syntyi Roomassa, missä hänen isänsä Felice Trapassi, kotoisin Assisista , oli palvellut Korsikan paavin joukkojen rykmentissä. Felice meni naimisiin bolognalaisen naisen Francesca Galastiin kanssa ja hänestä tuli ruokakauppa Via dei Cappellari -kadulla . Pariskunnalla oli kaksi poikaa ja kaksi tytärtä; Pietro oli nuorempi poika.

Pietron sanottiin olleen lapsi vielä houkuttelemalla väkijoukkoja lausumalla improvisoituja jakeita tietystä aiheesta. Eräässä tällaisessa tilanteessa vuonna 1709 kaksi merkittävää miestä pysähtyi kuuntelemaan: Giovanni Vincenzo Gravina , kuuluisa oikeudellisesta ja kirjallisesta oppimisesta sekä johtajuudestaan ​​Arkadian akatemiassa , ja Lorenzini, erään huomion kritiikki. Gravinaa houkutteli pojan runollinen lahjakkuus ja persoonallinen viehätys, ja hän teki Pietrosta hänen suojelijansa ; muutaman viikon kuluessa hän adoptoi hänet. Felice Trapassi oli iloinen voidessaan antaa pojalleen mahdollisuuden saada hyvää koulutusta ja tulla yhteiskuntaan.

Gravina hellenisoi pojan nimen Trapassi Metastasioksi ja tarkoitti adoptoidun poikansa olevan oikeustieteilijä kuin hän itse. Siksi hän sai pojan oppimaan latinaa ja lakia. Samaan aikaan hän viljeli kirjallisia lahjojaan ja esitteli nuorekkaan ihmeen sekä omassa talossaan että roomalaisissa kaupungeissa. Pian Metastasio joutui kilpailemaan aikansa kuuluisimman improvisaattorin kanssa Italiassa. Kuitenkin hänen päivät, jotka olivat täynnä tutkimusta ja iltoja, jotka oli omistettu runouden improvisoinnille, vaikuttivat Pietron terveyteen.

Gravina, joka teki työmatkan Calabriaan , esitteli Metastasion Napolin kirjallisuuspiireissä ja siirsi hänet sitten sukulaisensa Gregorio Caropresen hoitoon Scaléassa. Maaseudun ilmassa ja eteläisen merenrannan hiljaisuudessa Metastasion terveys elpyi. Gravina päätti, ettei hänen pitäisi koskaan enää improvisoida, vaan se olisi varattava jaloammille pyrkimyksille, kun hän saattoi koulutuksensa jälkeen kilpailla suurimpien runoilijoiden kanssa.

Metastasio vastasi suojelijan toiveisiin. Kaksitoistavuotiaana hän käänsi Iliasin oktaavirungoiksi; ja kaksi vuotta myöhemmin hän sävelsi Senecan tragedia on aihetta Gian Giorgio Trissino n Italia LIBERATA - Gravina suosikki eepos. Sen nimi oli Giustino , ja se painettiin vuonna 1713; 42 vuotta myöhemmin Metastasio kertoi kustantajalleen, että hän tukahduttaisi mielellään tämän nuoruuden .

Caroprese kuoli vuonna 1714 jättäen Gravinan perilliseksi; ja vuonna 1718 myös Gravina kuoli. Metastasio peri 15 000 scudin omaisuuden. Arkadian akatemian kokouksessa hän lausui suojelijalle elegian ja asettui sitten nauttimaan rikkaudestaan.

Roomalainen maine

Metastasio oli nyt kaksikymmentä. Viimeisten neljän vuoden aikana hän oli pukeutunut abben pukuun, otettuaan pienet tilaukset, joita ilman oli silloin hyödytöntä odottaa edistymistä Roomassa. Hänen romanttinen historiansa, henkilökohtainen kauneutensa, viehättävät käytöstavat ja arvostetut kykynsä tekivät hänestä muodikkaan. Kahden vuoden kuluessa hän oli käyttänyt rahansa ja lisännyt mainettaan. Hän päätti soveltaa itseään vakavasti ammattinsa työhön. Hän muutti Napoliin ja tuli kuuluisan asianajajan Castagnolan toimistoon, joka kontrolloi ankarasti aikaansa ja voimiaan.

Lain palvellessaan Metastasio sävelsi vuonna 1721 epitalamiumin ja luultavasti myös ensimmäisen musiikkiserenadinsa Endimione ( Endymion ) hänen suojelijansa Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangron (myöhemmin kuudes Principessa di Belmonte) avioliiton yhteydessä. Marchese Don Antonio Pignatelli (myöhemmin Hänen rauhallinen korkeutensa Belmonten prinssi ). Vuonna 1722, kun Napoli oli Itävallan hallinnassa, keisarinna Elisabeth Christinen syntymäpäivää piti juhlia enemmän kuin tavallisilla kunnianosoituksilla, ja varakuningas pyysi Metastasiota säveltämään tilaisuuden. Metastasio hyväksyi, mutta piti kirjoittamisensa salassa. Hän kirjoitti "Gli orti esperidi", jonka Nicola Porpora asetti musiikkiin ja jonka lauloi Porporan oppilas, castrato Farinelli . Roomalainen primadonna, Marianna Bulgarelli , joka soitti Venusta tässä oopperassa, ei säästänyt kipuja ennen kuin oli löytänyt sen kirjoittajan.

Bulgarelli suostutti runoilijan luopumaan laista ja lupasi turvata hänelle maineen ja itsenäisyyden, jos hän omistaisi lahjakkuutensa musikaaliseen draamaan. Kotonaan Metastasio tutustui päivän suurimpiin säveltäjiin: Johann Adolph Hasse , Giovanni Battista Pergolesi , Alessandro Scarlatti , Leonardo Vinci , Leonardo Leo , Francesco Durante ja Benedetto Marcello . Tässäkin hän opiskeli laulutaidetta ja oppi arvostamaan Farinellin kaltaisten miesten tyyliä. Metastasio kirjoitti nopeasti ja hänen näytelmänsä tehostuivat asettamalla musiikki ja laulamaan päivän suurimmat laulajat. Paperilla hänen juonensa voivat tuntua tavanomaisilta, hänen tilanteensa järjettömiltä; hän ottaa vapaudet historiallisiin tosiasioihin ja on pakkomielle rakkauden aiheesta. Musiikki auttaa kuitenkin kumottamaan nämä arvostelut.

Metastasio asui Bulgarellin ja hänen miehensä kanssa Roomassa. Kiintymyksen puoliksi äidillinen, puoliksi romanttinen ja ihaillen hänen lahjakkuuttaan hän otti hänet intohimoisemmin jopa kuin Gravina oli tehnyt. Hän otti koko Trapassin perheen - isän, äidin, veljen, sisaret - omaan kotiinsa. Hän vaalisi runoilijan neroa ja hemmotti hänen kapriksiaan. Hänen vaikutuksensa alla hän kirjoitti nopeasti peräkkäin Didone abbandonata , Catone Uticassa , Ezio , Alessandro nell 'Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe ja Artaserse . Päivän tärkeimmät säveltäjät asettivat nämä draamat musiikkiin, ja ne esitettiin Italian pääkaupungeissa.

Mutta sillä välin Bulgarelli ikääntyi; hän oli lakannut laulamasta julkisesti; ja runoilija tunsi yhä enemmän olevansa riippuvainen hänen ystävällisyydestään. Hän sai 300 scudi jokaisesta oopperasta; tämä palkka oli hyvä, mutta epävarma ja hän kaipasi kiinteää sitoutumista. Syyskuussa 1729 hän sai tarjouksen tuomioistuimen runoilijan tehtävään Wienin teatteriin Pietro Pariatin seuraajana ja 3000 floriinin stipendillä. Tämän hän hyväksyi heti. Bulgarelli ajoi epäitsekkäästi häntä matkalle kirkkauteen. Hän vastasi perheestään Roomassa ja hän lähti Itävaltaan .

Wien

Alkuvuodesta 1730 Metastasio asettui Wieniin asuntoon niin kutsutussa Michaelerhausissa. Tämä päivämäärä merkitsee uutta ajanjaksoa hänen taiteellisessa toiminnassaan. Vuosina 1730 ja 1740 hänen hienoin näytelmiä, Adriano Siria , Demetrio , Issipile , Demofoonte , Olimpiade , Clemenza di Tito , Achille vuonna Sciro , Temistocle ja Attilio Regolo , tuotettiin keisarillisen teatterin. Jotkut niistä oli sävellettävä erityistilaisuuksiin lähes uskomattoman nopeasti: Achille kahdeksantoista päivässä, Ipermestra yhdeksässä. Runoilija, säveltäjä, musiikin kopioija ja laulaja tekivät työnsä kiihkeästi. Metastasio ymmärsi erikoisen taiteensa tekniikan sen pienimmissä yksityiskohdissa. Napolissa ja Roomassa saadut kokemukset, joita hänen uuden uransa Wienissä kiihtyminen kiihdytti, mahdollistivat hänen lähes vaistomaisesti ja ikään kuin inspiraation kautta osumalla täsmälleen oopperaan.

Adrianon librettoa Siriassa käyttivät yli 60 muuta säveltäjää 1700- ja 1800 -luvun alussa: Antonio Caldara (1732), Giovanni Battista Pergolesi (1734), Francesco Maria Veracini (1735), Baldassare Galuppi (1740), Carl Heinrich Graun (1746), Johann Adolph Hasse (1752), Johann Christian Bach (1765), Luigi Cherubini (1782) ja Adriano Siria (Mysliveček) (1776).

Wienissä Metastasio tapasi ilman merkittävää sosiaalista menestystä. Hänen plebealainen syntymänsä jätti hänet aristokraattisten piirien ulkopuolelle. Muodostavat jossain määrin tätä vertailevaa epäonnistumisesta, hän nautti intimiteetti kreivitär Althann  [ se ] , sisar-in-law, kun hänen edellinen suojelija prinsessa Belmonte Pignatelli. Hän oli menettänyt aviomiehensä, ja hänellä oli jonkin aikaa keisarin tärkein suosikki. Metastasion yhteys hänen kanssaan tuli niin läheiseksi, että uskottiin, että he olivat naimisissa yksityisesti.

Bulgarelli kyllästyi poissaoloonsa ja pyysi Metastasiota ottamaan hänet kihlatuomioistuimelle. Hän häpeäsi häntä ja oli kyllästynyt häneen, ja kirjoitti varoittavan häntä suunnitellusta vierailusta. Hänen kirjeensä sävy hälytti ja ärsytti häntä. Hän näyttää lähteneen Roomasta, mutta kuoli äkillisesti tien päällä. Tiedämme vain, että hän jätti hänelle omaisuutensa sen jälkeen, kun hänen miehensä elämän kiinnostus siihen oli päättynyt, ja että Metastasio, surun ja katumuksen vallassa, luopui välittömästi perinnöstä. Tämä välinpitämätön teko aiheutti Bulgarelli-Metastasion kotitalouden Roomassa hämmennystä. Bulgarellin leski meni naimisiin uudelleen. Metastasion veli Leopoldo Trapassi ja hänen isänsä ja sisarensa heitettiin omiin varoihinsa.

Ajan edetessä Metastasion Wienissä elämä elämä yhdessä ilmaston kanssa kertoi hänen terveydestään ja hengestään. Noin vuodesta 1745 lähtien hän kirjoitti vähän, vaikka kantaateissa jotka kuuluvat tämän ajan, ja Canzonetta Ecco quel Fiero istante , jonka hän lähetti hänen ystävänsä Farinelli, joukossa suosituin hänen tuotantoja. Oli selvää, kuten Vernon Lee on ilmaissut, että "mikä sairasti häntä, oli henkistä ja moraalista ahdistusta ". Vuonna 1755 kreivitär Althann kuoli, ja Metastasion sosiaaliset kontaktit supistuivat kokoontumisiin hänen ympärillään ystävänsä Nicolo Martinezin, Wienin paavin nuncionin sihteerin, porvarillisessa talossa. Hän upposi nopeasti vanhuuden tapoihin; ja vaikka hän eli vuoteen 1782 asti, hän oli hyvin passiivinen. Hän kuoli 12. huhtikuuta, bequeathing hänen koko omaisuutensa on noin 130000 guldenia kuuteen lapsille Nicolo Martinez . Hän oli selvinnyt kaikista italialaisista sukulaisistaan.

Hänen Wienin uransa 40 vuoden aikana, joiden aikana Metastasio lopulta ylitti oman omaperäisyytensä ja luovuutensa, hänen kuuluisuutensa kasvoi. Kirjastossaan hän laski jopa neljäkymmentä painosta omia teoksiaan. Ne oli käännetty ranskaksi, englanniksi, saksaksi, espanjaksi ja moderniksi kreikaksi. Jokainen arvostettu säveltäjä oli asettanut ne musiikkiin uudestaan ​​ja uudestaan. He olivat laulaneet jokaisen pääkaupungin parhaat virtuoosit, eikä ollut kirjallista akatemiaa, joka olisi antanut hänelle jäsenyyden kunnian. Wienin läpi kulkeneet erottamattomat vieraat osoittivat kunnioitusta vanhalle runoilijalle hänen majoituksessaan Kohlmarkt Gassessa.

Mutta hänen runonsa oli tarkoitettu tietylle musiikkityylille - kaikkivoipaisten laulajien, erittäin taitavien sopraaneiden ja castrattien musiikille. Kun Christoph Willibald Gluckin ja Wolfgang Amadeus Mozartin oopperat - keskittyen enemmän psykologiaan ja vähemmän virtuoosilauluun - tulivat muodiin, tarvittiin uusi librettotyyli. (Mozart käytti vanhaa Metastasio-librettoa kuuluisassa La clemenza di Tito -oopperassaan , mutta se kirjoitettiin olennaisesti uudelleen tätä tarkoitusta varten.) Castrato-laulamisen katoaminen merkitsi sitä, että Metastasion oopperat putosivat ohjelmistosta.

Metastasion runous on emotionaalista, lyyristä ja romanttista. Hänen tärkeimmät dramaattiset tilanteet ilmaistaan ​​kahden tai kolmen äänen sanoituksilla, jotka ilmentävät juonen olosuhteiden aiheuttaman konfliktin aiheuttamien agenttien useita kiistoja. Kokonaistulos ei ole puhdasta kirjallisuutta, mutta musiikillisesti vaikuttava kirjallisuus. Kieli Metastasion käsissä on musikaalista, selkeää ja laulumaista, ehkä hänen kokemuksensa mukaan improvisoivana runoilijana. Hän oli Torquato Tasso , Giambattista Marino , Giovanni Battista Guarini ja Ovidius ihailija .

Toimii

Oopperat

Nimikkeen vieressä on ensimmäisten säveltäjien nimet, jotka asettivat tekstit musiikkiin

Muut lavatyöt

Oratoriot

Kantatat

Canzonettas

Muut teokset

Viitteet

Huomautuksia

Lähteet

•  Tämä artikkeli sisältää tekstiä julkaisusta, joka on nyt julkisesti saatavilla :  Symonds, John Addington (1911). " Metastasio ". Julkaisussa Chisholm, Hugh (toim.). Encyclopædia Britannica (11. painos). Cambridge University Press.
• Aluigi, Metastasion elämä , (Assisi, 1783), Lontoo: Charles Burney , 1796 ja muut.
• Maeder, Costantino (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (italiaksi). Bologna: Il Mulino. ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360 .
• Kirkpatrick, David A. (2009), The Role of Metastasio's Libretti in the Eighteenth Century: Opera as Propaganda , VDM Verlag Dr. Müller and Electronic Theses, Treatises and Dissertations. Paperi 2883 Florida State University, 2005. ISBN  3-639-05095-9 ISBN  978-3-639-05095-0
• Metastasio: Hänen teoksiaan julkaistiin lukuisissa painoksissa, mutta hänen henkilökohtaiset suosikkinsa olivat ne, jotka Calzabigi julkaisi hänen valvonnassaan (Pariisi, 1755, 5 osaa). Kuoleman jälkeiset teokset painettiin Wienissä vuonna 1795.
• Neville, Don (1990). Rajatutkimusta oopperassa ja multimedian säilyttämisessä: hanke, joka sisältää Pietro Metastasion libretin dokumentoinnin ja koko tekstin haun . Lontoo (Ontario): Musiikkitieteellinen tiedekunta, Länsi -Ontarion yliopisto. Ilman ISBN -numeroa
• Stendhal , Vie de Haydn, Mozart ja Metastase , 1817.

Lue lisää

• Blichmann, Diana (2015). " Pietro Metastasion Jupiter Statorin temppeli La Clemenza di Titossa". Musiikki taiteessa: International Journal for Music Iconography . 40 (1–2): 139–156. ISSN  1522-7464 .
• Blichmann, Diana (2017). "Atlas taivaallisen maapallon kanssa La clemenza di Titon lavasuunnittelussa historiallisen voiman symbolina: Brasilian portugalilainen tutkimus ja poliittinen propaganda Lissabonin hovioopperassa vuonna 1755". Musiikki taiteessa: International Journal for Music Iconography . 42 (1–2): 141–159. ISSN  1522-7464 .
• Robert Torre, "Operaattiset kaksoset ja musikaaliset kilpailijat: kaksi asetusta Artasersesta (1730)", Discourses in Music , voi. 6 ei. 1, (kesä 2006).

Ulkoiset linkit

• Metramasion draama (italiaksi)
• Pietro Metastasio: Drammi per musica (italiaksi)
• Metastasion tutkimuksen käsikirja
• Pietro Metastasio: Poeta dell'Unità culturale europea (italiaksi)
• Metastasion teokset : teksti, vastaavuudet ja taajuusluettelo
• "Elämäkerta: Pietre Metastasio" , Jokapäiväinen kirja ja pöytäkirja; tai ikuinen suosittujen huvien, urheilun, ajanvietteen, seremonioiden, tapojen, tapojen ja tapahtumien kalenteri, kukin kolmesataa ja kuusikymmentäviisi päivää menneinä ja nykyisinä aikoina; Vuoden, kuukausien ja vuodenaikojen täydellisen historian muodostaminen ja ikuinen avain almanakkiin, mukaan lukien säätiedot, terveys- ja käyttäytymissäännöt, merkittävät ja tärkeät anekdootit, tosiasiat ja ilmoitukset, kronologiassa, muinaismuodoissa, topografiassa, Elämäkerta, luonnonhistoria, taide, tiede ja yleinen kirjallisuus; Johdettu aitoimmista lähteistä ja arvokkaasta alkuperäisestä viestinnästä, runollisilla selityksillä, päivittäiseen käyttöön ja hajauttamiseen. Vuosikerta III. , toim. William Hone, (Lontoo: 1838) s. 421–244.
• Artikkeli: Torre, Robert. "Oopperan kaksoset ja musikaaliset kilpailijat: Artasersen kaksi asetusta (1730)" Musiikin diskurssit: Nide 6, numero 1 (kesä 2006)
• Herbermann, Charles, toim. (1913). "Pietro Metastasio"  . Katolinen tietosanakirja . New York: Robert Appleton Company.
• Teoksia Pietro Metastasio klo Project Gutenberg
• Teoksia tai noin Pietro Metastasio osoitteessa Internet Archive
• Teoksia tai noin Pietro Antonio Domenico Trapassi osoitteessa Internet Archive