Takaikkuna -Rear Window

Tämä artikkeli käsittelee vuoden 1954 Hitchcock-elokuvaa. Muita käyttötarkoituksia varten katso Takaikkuna (täsmennys) .

Takaikkuna
Takaikkuna-filmi poster.jpg
Teatterijulkaisujuliste
Ohjannut Alfred Hitchcock
Käsikirjoitus John Michael Hayes
Perustuen "Sen piti olla murha"
1942 -tarina Cornell Woolrichin Dime Detectivessä
Tuottanut Alfred Hitchcock
Pääosassa
Kuvaus Robert Burks
Muokannut George Tomasini
Musiikki tekijä Franz Waxman
Tuotantoyhtiö
_
Patron Inc.
Jakelija Paramount Pictures
Julkaisupäivä
Käyntiaika
 112 minuuttia
Maa Yhdysvallat
Kieli Englanti
Budjetti 1 miljoona dollaria
Lippumyymälä 37 miljoonaa dollaria

Rear Window on vuoden 1954 yhdysvaltalainen mysteeritrilleri , jonka on ohjannut Alfred Hitchcock ja kirjoittanut John Michael Hayes, joka perustuu Cornell Woolrichin vuoden 1942 novelliin "It had to Be Murder". Alun perin Paramount Pictures julkaisielokuvan, jonka pääosissa ovat James Stewart , Grace Kelly , Wendell Corey , Thelma Ritter ja Raymond Burr . Se esitettiin vuoden 1954 Venetsian elokuvajuhlilla .

Monet elokuvan katsojat, kriitikot ja tutkijat pitävät Takaikkunaa yhtenä Hitchcockin parhaista ja parhaista koskaan tehdyistä elokuvista . Se sai neljä Oscar- ehdokkuutta ja sijoittui sijalle 42 AFI:n 100 Years...100 Movies -listalla ja sijalla 48 10-vuotisjuhlapainoksessa , ja vuonna 1997 se lisättiin Yhdysvaltain kansalliseen elokuvarekisteriin Kongressin kirjastossa . "kulttuurillisesti, historiallisesti tai esteettisesti merkittävä".

Juoni

1950-luvun puolivälissä murtuneesta jalasta toipuva ammattivalokuvaaja LB "Jeff" Jefferies joutuu pyörätuoliin asunnossaan Greenwich Villagessa Manhattanilla . Hänen takaikkunansa on näkymä sisäpihalle ja muihin asuntoihin. Voimakkaan helleaallon aikana hän tarkkailee naapureitaan, jotka pitävät ikkunansa auki pysyäkseen viileinä. He ovat yksinäinen nainen, jolle Jeff kutsuu lempinimeä "Miss Lonelyhearts", vastanainut pariskunta, pianisti, kaunis tanssija, lempinimeltään "Miss Torso", keski-ikäinen pariskunta, jonka pieni koira pitää kaivamisesta kukkapuutarhassa, ja Lars Thorwald, matkustava. pukukorujen myyjä sänkyyn makaavan vaimon kanssa.

James Stewart LB Jefferiesinä

Jeffin luona käy säännöllisesti hänen seurallinen tyttöystävänsä Lisa Fremont ja sairaanhoitaja nimeltä Stella. Eräänä yönä Lisan kanssa riidan jälkeen Jeff on yksin asunnossaan ja kuulee naisen huutavan: "Älä!" ja rikkoutuvan lasin ääni. Myöhemmin samana yönä ukkosmyrskyn aikana hän näkee Thorwaldin tekevän toistuvia myöhäisillan matkoja matkalaukkunsa kanssa. Seuraavana aamuna Jeff huomaa, että Thorwaldin vaimo on poissa, ja näkee tämän puhdistamassa suurta veistä ja käsisahaa. Thorwald käskee myös muuttajia kuljettamaan pois suuren tavaratilan. Jeff vakuuttuu, että Thorwald on murhannut vaimonsa, ja jakaa tämän Lisan ja Stellan kanssa, jotka uskovat häntä nähdessään Thorwaldin epäilyttävän käyttäytyvän. Jeff soittaa ystävälleen ja sotaystävälleen Tom Doylelle, New Yorkin poliisin etsivälle, ja pyytää häntä tutkimaan Thorwaldia. Doyle ei löydä mitään epäilyttävää – ilmeisesti rouva Thorwald on ujo.

Pian tämän jälkeen naapurin koira löydetään kuolleena. Hämmentynyt omistaja huutaa ja kaikki juoksevat ikkunoilleen paitsi Thorwald, joka istuu hiljaa pimeässä asunnossaan polttamassa sikaria. Varma siitä, että Thorwald tappoi koiran, Jeff soittaa hänelle houkutellakseen hänet pois, jotta Stella ja Lisa voivat tutkia asiaa. Hän uskoo, että Thorwald hautasi jotain kukkapenkkiin ja tappoi koiran, koska se kaivoi siellä. Kun Thorwald lähtee, Lisa ja Stella kaivaa kukkia, mutta eivät löydä mitään.

Jeffin suureksi hämmästykseksi ja ihailuksi Lisa kiipeää paloportaat Thorwaldin asuntoon ja kiipeää sisään avoimesta ikkunasta. Jeff ja Stella häiriintyvät, kun he näkevät neiti Lonelyheartsin ottavan pillereitä ja kirjoittavan muistiinpanon tajuten, että hän yrittää itsemurhaa. He soittavat poliisille, mutta ennen kuin he voivat ilmoittaa siitä, neiti Lonelyhearts pysähtyy ja avaa ikkunan kuunnellakseen pianistin musiikkia. Thorwald palaa ja kohtaa Lisan, ja Jeff tajuaa, että Thorwald aikoo tappaa hänet. Hän soittaa poliisille ja ilmoittaa meneillään olevasta pahoinpitelystä. Poliisi saapuu paikalle ja pidätti Lisan, kun Thorwald ilmoittaa hänen murtautuneen hänen asuntoonsa. Jeff näkee Lisan osoittavan nöyrästi sormeaan, jossa on rouva Thorwaldin vihkisormus. Thorwald näkee myös tämän ja tajuaa, että hän viestittää jollekin, huomaa Jeffin pihan toisella puolella.

Jeff soittaa Doylelle ja jättää kiireellisen viestin, kun Stella lähtee pelastamaan Lisaa vankilasta. Kun hänen puhelimensa soi, Jeff olettaa, että se on Doyle, ja paljastaa, että epäilty on lähtenyt. Kun kukaan ei vastaa, hän tajuaa, että Thorwald soitti. Thorwald astuu Jeffin pimeään asuntoon ja Jeff käynnistää sarjan kameran salamalamppuja sokeuttaakseen hänet väliaikaisesti. Thorwald työntää Jeffin ulos ikkunasta ja Jeff, joka roikkuu, huutaa apua. Poliisi saapuu asuntoon, Jeff kaatuu ja maassa olevat poliisit rikkovat hänen kaatumisensa. Thorwald tunnustaa poliisille murhaneensa vaimonsa.

Muutamaa päivää myöhemmin naapurustossa palaa normaaliolo. Pariskunnalle, jonka koira tapettiin, on uusi pentu, vastaparit käyvät ensimmäistä riitaa, neiti Torson poikaystävä palaa armeijasta, neiti Lonelyhearts alkaa tapaamaan pianistia ja Thorwaldin asuntoa kunnostetaan. Jeff lepää pyörätuolissaan, nyt molemmissa jaloissa kipsit. Hänen vieressään Lisa lukee kirjaa nimeltä "Beyond the High Himallayas". Nähtyään Jeffin nukkuvan, Lisa avaa iloisesti muotilehden .

Heittää

James Stewart ja Grace Kelly
Alkuperäinen traileri vuoden 1968 takaikkunan (1954) uudelleenjulkaisuun

Luottamuston

Cast muistiinpanoja

Tuotanto

Hitchcock, Stewart ja Kelly kuvauksissa

Elokuva kuvattiin kokonaan Paramount Studiosilla, ja se sisälsi valtavan sisätilan, joka jäljitteli Greenwich Villagen sisäpihaa. Lavastussuunnittelijat Hal Pereira ja Joseph MacMillan Johnson viettivät kuusi viikkoa rakentaen erittäin yksityiskohtaista ja monimutkaista settiä, joka lopulta oli Paramountin suurin laatuaan. Yksi sarjan ainutlaatuisista ominaisuuksista oli sen massiivinen viemärijärjestelmä, joka on rakennettu ottamaan huomioon elokuvan sadejakson. He rakensivat sarjan myös erittäin vivahteikkaan valaistusjärjestelmän ympärille, joka pystyi luomaan luonnollisen näköisiä valotehosteita sekä päivä- että yömaisemiin. Vaikka elokuvassa annettu osoite on 125 W. Ninth Street New Yorkin Greenwich Villagessa, sarja perustui itse asiassa oikeaan pihaan, joka sijaitsee osoitteessa 125 Christopher Street .

Sarjaan tehdyn huolellisen huolellisuuden ja yksityiskohtien lisäksi huomiota kiinnitettiin myös ääneen, mukaan lukien luonnonäänien ja sisäpihan poikki Jefferiesin asuntoon ajautuvan musiikin käyttöön. Yhdessä vaiheessa Bing Crosbyn ääni voidaan kuulla laulavan "To See You Is to Love You", alun perin vuoden 1952 Paramount-elokuvasta Road to Bali . Ääniraidalla kuullaan myös versioita Nat King Colen (" Mona Lisa ", 1950) ja Dean Martinin (" That's Amore ", 1952) aiemmin vuosikymmenellä suosituista kappaleista sekä osia Leonard Bernsteinin Jerome Robbinsin partituurista. baletti Fancy Free (1944), Richard Rodgersin kappale " Lover " (1932) ja " M'appari tutt'amor " Friedrich von Flotowin oopperasta Martha (1844), joista suurin osa on lainattu Paramountin musiikin kustantajalta Famous Music .

Hitchcock käytti pukusuunnittelija Edith Headiä kaikissa Paramount-elokuvissaan.

Vaikka elokuvan säveltäjänä on kokenut Hollywood-säveltäjä Franz Waxman , hänen panoksensa rajoittuivat alku- ja loppuosaan sekä pianokappaleeseen ("Lisa"). Tämä oli Waxmanin lopullinen tulos Hitchcockille. Ohjaaja käytti pääasiassa " diegeettisiä " ääniä – ääniä, jotka syntyvät hahmojen normaalista elämästä – koko elokuvan ajan.

Vapauta

Teatteri

4. elokuuta 1954 elokuvalle pidettiin "etujen maailmanensi-ilta" YK:n virkamiesten ja "sosiaali- ja viihdemaailman merkittävien jäsenten" kanssa Rivoli-teatterissa New Yorkissa, ja tuotot menivät amerikkalais-korealaisille. Säätiö (apujärjestö, joka perustettiin pian Korean sodan päätyttyä ja jota johtaa presidentti Eisenhowerin veli Milton S. Eisenhower ).

Elokuva sai laajan julkaisun 1. syyskuuta 1954.

Kotimedia

25. syyskuuta 2012 Universal Studios Home Entertainment julkaisi Rear Window -sovelluksen ensimmäistä kertaa Blu-ray- muodossa osana "Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection" -kokoelmaa. Tämä painos sisälsi lukuisia lisäominaisuuksia, kuten äänikommentin John Fawellilta, otteita Hitchcockin haastattelusta François Truffaut'n kanssa , kaksi teatteritraileria ja haastattelun elokuvan käsikirjoittaja John Michael Hayesin kanssa .

6. toukokuuta 2014 Universal Pictures Home Entertainment julkaisi Rear Window -sovelluksen uudelleen Blu-ray-muodossa samoilla lisäominaisuuksilla.

Vastaanotto

Lippumyymälä

Ensimmäisen teatteriesityksensä aikana Rear Window ansaitsi 5,3 miljoonaa dollaria Pohjois-Amerikan lipputuloista.

Kriittinen vastaus

The New York Timesin Bosley Crowther kutsui elokuvaa "kireäksi ja jännittäväksi harjoitukseksi" ja piti Hitchcockia ohjaajana, jonka työssä on "enimmäkseen kasaantunutta lyöntiä, enimmillään huolellisesti huijattuja petoksia ja tapauksia, jotka ohjaavat ja huvittavat". " Crowther huomautti myös, että "Herra Hitchcockin elokuva ei ole "merkittävä". Se, mitä sillä on sanottavaa ihmisistä ja ihmisluonnosta, on pinnallista ja suppeaa, mutta se paljastaa monia puolia kaupunkielämän yksinäisyydestä, ja se osoittaa hiljaisesti sairaalloisen uteliaisuuden impulssin. Sen tarkoitus on tunne, ja se tarjoaa yleensä sen yksityiskohtien värikkyydessä ja lopun uhan tulvassa." Variety kutsui elokuvaa "yhdeksi Alfred Hitchcockin parhaista trillereistä", joka "yhdistää tekniset ja taiteelliset taidot tavalla, joka tekee tästä epätavallisen hyvän murhamysteeriviihteen." Elokuva sijoittui viidenneksi Cahiers du Cinéman vuoden 10 parhaan elokuvan listalla vuonna 1955.

Time kutsui sitä "mahdollisesti toiseksi viihdyttävimmäksi elokuvaksi ( 39 askeleen jälkeen ), jonka Alfred Hitchcock on koskaan tehnyt" ja elokuvaksi, jossa "ei koskaan ole hetkeäkään... kun ohjaaja Hitchcock ei ole hetkessä ja mestarillisesti hallinnassaan. materiaalia." Arvostelija pani myös merkille "satunnaiset tutkitut makuhäiriöt ja mikä tärkeintä, aavemainen tunne, jota Hitchcock-yleisöllä on reagoida tavalla, joka on niin huolellisesti ennakoitu, että se näyttää käytännössä ennalta määrätyltä". Harrison's Reports nimesi elokuvan "ensiluokkaiseksi trilleriksi", joka on "tiukka aikuisviihde, mutta sen pitäisi osoittautua suosituksi". He lisäsivät: "Se, mikä tekee tarinasta erittäin viihdyttävän, on se, että sitä tehostavat älykäs vuoropuhelu ja ilahduttavat komedian ja romanssin kosketukset, jotka vähentävät jännitystä."

Melkein 30 vuotta elokuvan ensimmäisen julkaisun jälkeen Roger Ebert arvioi Universal Picturesin uudelleenjulkaisun lokakuussa 1983, kun Hitchcockin omaisuus oli sovittu . Hän sanoi, että elokuva "kehittää niin puhtaan, sotkemattoman linjan alusta loppuun, että meidät vedetään sen läpi (ja siihen) vaivattomasti. Kokemus ei ole niinkään kuin elokuvan katsominen, vaan kuin... no, kuin vakoilu Hitchcock vangitsee meidät heti alusta alkaen... Ja koska Hitchcock tekee meistä rikoskumppaneita Stewartin tirkistelyssä , olemme matkalla. Kun raivoissaan mies murtautuu ovesta tappaakseen Stewartin, emme voi irrota. itseämme, koska mekin näytimme, joten jaamme syyllisyyden ja tavallaan ansaitsemme sen, mitä hän kohtaa." Vuonna 1983 arvioidessaan elokuvaa Vincent Canby kirjoitti: "Sen vetovoima, joka ylittää muiden, yhtä mestarillisten Hitchcockin teosten, pysyy katoamattomana."

Arvostelujen kokoamissivusto Rotten Tomatoes raportoi 98 %:n hyväksyntäluokituksen 124 arvostelun perusteella, ja keskimääräinen arvosana on 9,20/10 . Kriitikoiden yksimielisyys toteaa, että "Hitchcock käytti täyden jännityksen potentiaalin tässä mestariteoksessa." Metacriticissa elokuvan painotettu keskiarvo on erittäin harvinainen, täydellinen 100/100 18 kriitikon perusteella, mikä osoittaa "yleistä suosiota" . Vuonna 2012 The Guardianin Killian Fox -elokuva-arvostelussaan kirjoitti: "Hitchcock teki uran nauttimalla tirkistelijäisistä taipumuksistamme, eikä hän koskaan innostanut heitä taitavasti tai iloisemmalla itsetietoisuudella kuin takaikkunassa".

Palkinnot ja kunnianosoitukset

Seremonian päivämäärä Myöntää Kategoria Aihe Tulos
22. elokuuta - 7. syyskuuta 1954 Venetsian elokuvafestivaali Kultainen leijona Alfred Hitchcock Ehdolla
20. joulukuuta 1954 National Board of Review Awards Paras naisnäyttelijä Grace Kelly Voitti
tammikuuta 1955 NYFCC Awards Paras naisnäyttelijä Grace Kelly Voitti
Paras ohjaaja Alfred Hitchcock 2. sija
13. helmikuuta 1955 DGA-palkinto Erinomainen saavutus elokuvassa Alfred Hitchcock Ehdolla
28. helmikuuta 1955 Writers Guild of America -palkinnot Paras amerikkalainen draama John Michael Hayes Ehdolla
10. maaliskuuta 1955 BAFTA-palkinto Paras elokuva Takaikkuna Ehdolla
30. maaliskuuta 1955 Academy Awards Paras ohjaaja Alfred Hitchcock Ehdolla
Paras sovitettu käsikirjoitus John Michael Hayes Ehdolla
Paras kuvaus – väri Robert Burks Ehdolla
Paras ääni – tallennus Loren L. Ryder Ehdolla
21. huhtikuuta 1955 Edgar Allan Poe -palkinnot Paras elokuvakäsikirjoitus John Michael Hayes Voitti
18. marraskuuta 1997 National Film Preservation Board Kansallinen elokuvarekisteri Takaikkuna Voitti
2002 Online Film & Television Association -palkinto OFTA Film Hall of Fame – elokuva Takaikkuna Voitti

Analyysi

Laura Mulveyn esseessä "Visual Pleasure and Narrative Cinema" hän identifioi sen, mitä hän näkee tirkistelynä ja skopofiliana Hitchcockin elokuvissa. Takaikkunaa käytetään esimerkkinä siitä, kuinka hän näkee elokuvan yhdistävän patriarkaatin tapaan , jolla nautinto rakennetaan. ja viestitti yleisölle. Lisäksi hän näkee " miehen katseen " erityisen ilmeisenä takaikkunassa hahmoissa, kuten tanssija "Miss Torso"; hän on sekä spektaakkeli, josta Jeff voi nauttia, että myös yleisölle (hänen vaihdon kautta).

Kirjassaan Alfred Hitchcockin "Takaikkuna" John Belton käsittelee edelleen voyeurismin taustalla olevia kysymyksiä , jotka hänen mukaansa ovat ilmeisiä elokuvassa. Hän sanoo: " Takaikkunan tarina on 'spektaakkelista'; se tutkii katsomisen kiehtovuutta ja sen vetovoimaa, jota katsotaan."

François Truffaut ehdotti vuonna 1954 elokuvaa koskevassa arvostelussaan "tätä vertausta: Piha on maailma, toimittaja/valokuvaaja on elokuvantekijä, kiikarit edustavat kameraa ja sen linssejä."

Tirkistely

John Fawell huomauttaa Dennis Perryn kirjassa Hitchcock and Poe: The Legacy of Delight and Terror , että Hitchcock "tunnusti, että tirkistelyn synkiin puoli... on halumme, että ihmisille tapahtuisi kauheita asioita... ja vapauttaaksemme itsemme oman elämämme tarkastelun taakasta." Hitchcock haastaa yleisön ja pakottaa heidät kurkistamaan takaikkunansa läpi ja altistumaan, kuten Donald Spoto kutsuu sitä vuonna 1976 ilmestyneessä kirjassaan The Art of Alfred Hitchcock: Fifty Years of His Motion Pictures , tirkistelijänä toimimisen "sosiaaliselle tartunnalle".

Selkeänä esimerkkinä tirkistelmän tuomitsemisesta Stella ilmaisee raivonsa Jeffriesin tirkistelijätottumuksista sanoen: "Vanhoina aikoina he laittoivat silmäsi pois kuumalla pokerilla" ja "Mitä ihmisten pitäisi tehdä, on saada ulos ja etsi muutosta."

Yksi elokuvan huippukohtaus kuvaa tirkistelyn positiivisia ja negatiivisia vaikutuksia. Uteliaisuuden ja jatkuvan katselun ohjaamana, Jeffin katsellessa ikkunastaan, Lisa livahtaa Thorwaldin toisen kerroksen asuntoon etsimään johtolankoja, ja hän saa hänet kiinni. Jeff on selvästi ahdistunut ja joutuu paniikkiin, kun hän näkee Thorwaldin kävelevän asuntoon ja huomaavan kukkaron epäsäännöllisen sijoituksen sängylle. Jeff tärisee huolestuneena pyörätuolissaan ja tarttuu telekameraan katsoakseen tilanteen kehittymistä ja lopulta soittaa poliisille, koska neiti Lonelyhearts harkitsee itsemurhaa naapurihuoneistossa. Jäätävästi Jeff katselee Lisaa Thorwaldin asunnossa sen sijaan, että hän olisi tarkkailemassa itsemurhaa tekevää naista. Thorwald sammuttaa valot ja sulkee Jeffin ainoan viestintävälineen Lisan kanssa ja suojelee häntä; Jeff kiinnittää edelleen huomiota pilkkopustaan ​​asuntoon Miss Lonelyheartsin sijaan. Jeffin tuntema jännitys on sietämätöntä ja äkillisesti ahdistavaa, kun hän tajuaa olevansa vastuussa Lisasta nyt, kun hän ei voi nähdä häntä. Poliisit menevät Thorwaldin asuntoon, valot syttyvät ja kaikki Lisaa uhkaavat vaarat poistetaan väliaikaisesti. Vaikka Lisa viedään vankilaan, Jeff on täysin lumoutunut hänen pelottamattomista toimistaan.

Lisäanalyysillä Jeffin myönteinen kehitys olisi ymmärrettävästi mahdotonta ilman tirkistelyä – tai kuten Robin Wood ilmaisee vuoden 1989 kirjassaan Hitchcock's Films Revisited , "sairaalan uteliaisuuden antautumista ja sen hemmottelun seurauksia".

Legacy

Woolrichin alkuperäisen tarinan tekijänoikeuksien omistusoikeus joutui lopulta riitauttamaan Yhdysvaltain korkeimmassa oikeudessa asiassa Stewart v. Abend . Elokuvan tekijänoikeudet suojasi vuonna 1954 Patron Inc., Hitchcockin ja Stewartin perustama tuotantoyhtiö. Tämän seurauksena Stewartin ja Hitchcockin kuolinpesä joutui korkeimman oikeuden tapaukseen, ja Sheldon Abendistä tuli vuoden 1998 Rear Window -version tuottaja .

Vuonna 1997 Kongressin kirjasto valitsi takaikkunan säilytettäväksi Yhdysvaltain kansallisessa elokuvarekisterissä "kulttuurillisesti, historiallisesti tai esteettisesti merkittäväksi". Tähän mennessä elokuva kiinnosti muita ohjaajia tirkistelyteemallaan, ja pian seurasi elokuvan muita muokkauksia, joihin kuuluivat Brian De Palman vuoden 1984 elokuva Body Double ja Phillip Noycen vuoden 1993 elokuva Sliver . Vuonna 1998 Time Out -lehti järjesti äänestyksen, ja Rear Window äänestettiin kaikkien aikojen 21. parhaaksi elokuvaksi. British Film Instituten vuoden 2012 Sight & Sound -äänestyksessä kaikkien aikojen parhaista elokuvista Rear Window sijoittui kriitikoiden joukossa 53. ja ohjaajien joukossa 48. sijalle . Lehden Vuoden 2022 kaikkien aikojen suurimmat elokuvat -listalla elokuva sijoittui 38. sijalle kriitikoiden äänestyksessä. Vuonna 2017 Empire -lehden lukijakyselyssä Rear Window sijoittui sijalle 72 100 parhaan elokuvan listalla . Vuonna 2022 Time Out -lehti sijoitti elokuvan sijalle 26 kaikkien aikojen 100 parhaan trillerielokuvan luettelossaan.

Robert A. Harrisin ja James C. Katzin tiimi kunnosti Rear Windowin sen vuoden 1999 rajoitetun teatterin uudelleenjulkaisun (käyttäen Technicolor-värinsiirtotulosteita ensimmäistä kertaa tämän nimikkeen historiassa) ja Collector's Editionin DVD-julkaisua vuonna 2000 varten.

American Film Institute sisällytti elokuvan sijalle 42 AFI:n 100 vuotta...100 Movies -sarjassa , sijalla 14 AFI:n 100 vuotta...100 Thrills -sarjassa , sijalla 48 AFI:n 100 vuotta...100 elokuvassa (10th Anniversary Edition) ja numero kolme. AFI's 10 Top 10: ssä (Mysteries).

Rear Window tehtiin uudelleen samannimiseksi TV-elokuvaksi vuonna 1998, ja sen tarina on päivitetty, jossa päähenkilö on halvaantunut ja asuu korkean teknologian kodissa, joka on täynnä avustavaa tekniikkaa. Näyttelijä Christopher Reeve , joka itse halvaantui ratsastusonnettomuuden seurauksena vuonna 1995, valittiin päärooliin. Teleelokuvassa näyttelivät myös Daryl Hannah , Robert Forster , Ruben Santiago-Hudson ja Anne Twomey .

Disturbia (2007) on nykyajan kertomus, jonka päähenkilö ( Shia LaBeouf ) on kotiarestissa sen sijaan, että hänet olisi makaamassa murtuneen jalkansa kanssa, ja joka uskoo, että hänen naapurinsa on sarjamurhaaja sen sijaan, että olisi tehnyt yhden murhan. Syyskuun 5. päivänä 2008 Sheldon Abend Trust haastoi oikeuteen Steven Spielbergin , DreamWorksin , Viacomin ja Universal Studiosin väittäen, että Disturbian tuottajatloukkasivat Abendin omistaman alkuperäisen Woolrich-tarinan tekijänoikeuksia. Yhdysvaltain käräjäoikeus asiassa Abend v. Spielberg , 748 F.Supp.2d 200 (SDNY 2010) päätti 21. syyskuuta 2010, että Disturbia ei loukannut alkuperäistä Woolrichin tarinaa.

Katso myös

Viitteet

Tiedottavat muistiinpanot

Lainaukset

Lue lisää

Ulkoiset linkit