Robert le diable -Robert le diable

Robert le diable
Giacomo Meyerbeerin suuri ooppera
Ensi-illassa III näytös
Käännös	Robert paholainen
Libretisti
Kieli	Ranskan kieli
Ensiesitys	21 päivänä marraskuuta 1831 ( 1831-11-21 ) Pariisin ooppera

Robert le diable ( Robert the Devil ) on Giacomo Meyerbeerin vuosina 1827–1831säveltämä viisinäytöksinen ooppera Eugène Scriben ja Germain Delavignen kirjoittamaan libretoon . Robert le diablea pidetään yhtenä ensimmäisistä suurista oopperoista Pariisin oopperassa . Sillä on vain pinnallinen yhteys keskiaikaiseen Robert the Devil -legendaan .

Ooppera menestyi heti ensimmäisestä illastaan ​​21. marraskuuta 1831 Oopperassa; dramaattinen musiikki, harmonia ja orkestraatio, sen melodramaattinen juoni, tähtilaulajat ja sensaatiomaiset näyttämöefektit pakottivat yleisössä olleen Frédéric Chopinin sanomaan: "Jos teatterissa on koskaan nähty loistoa, epäilen, että se saavutti tason Robertin näyttämästä loistosta ...Se on mestariteos...Meyerbeer on tehnyt itsestään kuolemattoman". Robert loi säveltäjänsä eurooppalaisen maineen, vahvisti sen libretisti Scriben mainetta ja loi oopperan uuden johtajan Louis-Désiré Véronin maineen uuden oopperan toimittajana. Sillä oli myös vaikutusta baletin kehitykseen , ja se mainittiin ja keskusteltiin usein ranskalaisessa nykykirjallisuudessa.

Robert jatkoi suosikkina oopperataloissa kaikkialla maailmassa koko 1800-luvun. Laiminlyönnin jälkeen sitä alettiin elvyttää 1900-luvun lopulla.

Tausta

Giacomo Meyerbeerin varhaiset opinnot olivat olleet Saksassa, mutta vuosina 1816-1825 hän työskenteli Italiassa. Siellä hän opiskeli oopperaa, jota silloin hallitsi Gioachino Rossini , ja kirjoitti omia italialaisia ​​oopperoitaan, jotka olivat kohtalaisen menestyksekkäitä ja joita esitettiin myös muissa Euroopan maissa. Il crociato in Egitto (1824) menestys kaikkialla Euroopassa, myös Pariisissa vuonna 1825, sai Meyerbeerin, joka oli jo 33-vuotias, toteuttamaan vihdoinkin kunnianhimonsa perustaa itsensä Pariisiin ja etsiä sopivaa librettoa siellä käynnistetään ooppera.

Meyerbeer mainitsee Robert le diablen ensimmäisen kerran päiväkirjoissaan helmikuussa 1827. Journal de Paris ilmoitti 19. huhtikuuta 1827, että sensuuri oli hyväksynyt Scriben ja Delavignen libreton ja että "musiikki on uskottava säveltäjälle, M. Meyer-Beer, joka, saatuaan loistavan maineen Saksassa ja Italiassa, laajentaa sen myös maahamme, jossa monet hänen teoksistaan ​​ovat jo menestyneesti edustettuina.

Libretto valmistettiin vanhojen legendojen pohjalta Normandian herttuasta Robert Magnificentista , William Valloittajan isästä , jonka väitettiin joissakin versioissa olleen paholaisen poika . Libretistit täydensivät tätä ääriviivaa useilla melodramaattisilla tapauksilla. Juoni heijasteli "fantastisia legendaarisia elementtejä, jotka kiehtoivat vuoden 1830 oopperayleisöä", maku, joka kehittyi vuonna 1824 Pariisissa esitellystä Carl Maria von Weberin Freischütz - teoksesta (ranskankielisessä versiossa Robin des bois ), jossa on myös epäilyttävä sankari ystävystyy demonin kanssa, joka lupasi hänelle menestystä.

Libretto suunniteltiin alun perin kolminäytöksiseksi oopperasarjakuvaksi Opéra-Comique - teatterille . Meyerbeer lopetti työskentelyn oopperassa vuonna 1827, kun teatteri joutui taloudellisiin vaikeuksiin. Elokuussa 1829 säveltäjä ja libretisti sopivat uudistavansa teoksen viisinäytöksisessä muodossa vastaamaan Pariisin oopperan vaatimuksia. Tämä merkitsi tarinan merkittävää uudelleenkirjoittamista, mikä vähensi Raimbaut'n (joka katoaa lopullisessa versiossa 3. näytöksen jälkeen, mutta jonka temput – mukaan lukien Bertramin rahojen käyttö – jatkui läpi aikaisemman libreton) olennaisesti koomista roolia. Se merkitsi myös sitä, että opéra comiquen perinteinen rakastajapari (Robert/Isabelle rinnakkain kauttaaltaan "alemman luokan" Raimbaut/Alice) pyyhkäistiin sivuun ja suosi keskittymistä Robertin pirullisen esivanhemman sensaatiomaisempaan tarinaan.

Oopperan silloinen johtaja Émile Lubbert allekirjoitti oopperasopimuksen, jonka mukaan se on "suurooppera viidessä näytöksessä ja seitsemässä kohtauksessa", 29. joulukuuta 1829. Meyerbeer viimeisteli teoksen sävellyksen Spassa, Belgiassa . Kesä- ja heinäkuussa 1830. Sen luonnehdinta " ranskalaiseksi suureksi oopperaksi" asetti sen Auberin La muette de Porticin (1828) ja Rossinin William Tellin (1829) peräkkäin tässä uudessa genressä. Säveltäjä jatkoi oopperatyöskentelyä alkuvuodesta 1831 muuntaen puhutut kohdat recitatiiviksi ja lisäten balettijaksoja , mukaan lukien 3. näytöksessä " Nunnabaletti ", jonka oli tarkoitus todistaa yksi oopperan suurimmista sensaatioista ja jonka Henri Duponchel oli ehdottanut korvaamaan alkuperäisen Olympuksessa esitetyn komean skenaarion . Hän myös kirjoitti uudelleen Bertrandin ja Robertin kaksi suurta miesroolia vastaamaan Nicolas Levasseurin ja Adolphe Nourritin kykyjä .

Suoritushistoria

Ensi-iltakausi Pariisissa

Oopperan ensi-ilta oli 21. marraskuuta 1831 Pariisin oopperassa . Menestys oli paljolti oopperan tähtilaulajien – Levasseur Bertramin roolissa, Nourrit Robertin roolissa – ja kolmannen näytöksen provosoivalle " Nunnien baletille ", jossa esiintyy upea balerina Marie Taglioni .

Baletin koreografian on kehittänyt baleriinan isä Filippo Taglioni . Revue des Deux-Mondes -elokuvan arvostelija välittyy hyvin yleisön piinaavan ilon tästä skandaalisesta kohtauksesta :

Joukko mykkäsävyjä liukuu holvien läpi. Kaikki nämä naiset riisuvat nunnapuvunsa, he ravistavat pois haudan kylmän jauheen; yhtäkkiä he heittäytyvät menneen elämänsä iloihin; he tanssivat kuin bacchantes , he leikkivät kuin herrat, he juovat kuin sapöörit . Mikä ilo nähdä näitä kevyitä naisia...

Baletin lavastus oli Henri Duponchelin ja Pierre-Luc-Charles Cicerin innovatiivinen ja näyttävä suunnittelu . Duponchel oli myös esitellyt lavastusta varten teknisiä innovaatioita, mukaan lukien "englannin ansat" haamujen äkillistä ilmestymistä ja katoamista varten. (Meyerbeer joutui valittamaan, että spektaakkeli oli liikaa ja työnsi musiikkinsa taustalle). Taglioni tanssi Abbessia vain kuusi kertaa Pariisissa; hänet korvasi Louise Fitzjames (joka tanssi roolin 232 kertaa).

Cornélie Falcon debytoi Nourritin kutsusta 18-vuotiaana Oopperassa Alice-roolissa 20. heinäkuuta 1832. Näyttelijöihin kuului myös Nourrit. Vaikka Falcon kärsi lavapelosta, hän onnistui laulamaan ensimmäisen aariansa virheettömästi ja viimeisteli roolinsa "helposti ja taitavasti". Hänen traaginen käytöksensä ja tumma ilme sopivat erittäin hyvin rooliin, ja hän teki elävän vaikutuksen yleisöön, johon kuuluivat sinä iltana Auber , Berlioz , Halévy , Maria Malibran , Giulia Grisi , Honoré Daumier , Alexandre Dumas ja Victor Hugo . Kuultuaan hänet roolissa Meyerbeer itse julisti oopperansa vihdoin "valmis".

Huhtikuuhun 1834 mennessä ooppera oli saanut yli 100 esitystä Pariisissa. Nourrit lauloi Robertin roolia vuoteen 1837 asti, jolloin hänet korvasi oopperan päätenorina Gilbert Duprez , josta Meyerbeer ei kuitenkaan pitänyt roolista; hän ei myöskään hyväksynyt vaihtoehtoa, Lafontia. Uusi tulokas Mario (Cavaliere Giovanni Matteo di Candia) teki häneen kuitenkin vaikutuksen, ja hän kirjoitti hänelle uuden aarian Robertille, joka esitettiin hänen debyyttinsä yhteydessä oopperan elvytyssarjassa 30. marraskuuta 1838. Marion debyytti oli hänen teoksensa julkaisu. erittäin onnistunut ura. Muita vuoden 1838 herätyksen aikana laulaneita olivat Julie Dorus-Gras (Alice), Prosper Dérivis (Bertram) ja François Wartel (Raimbaut). Meyerbeerin kuolemaan 1864 mennessä ooppera oli esitetty yli 470 kertaa pelkästään Pariisissa.

Varhaiset esitykset Pariisin ulkopuolella

Peräkkäiset edustukset Euroopassa ja Amerikassa loivat Meyerbeerin kansainvälisen maineen. Oopperan versio – Rophino Lacyn The Fiend-Father -nimellä esiteltiin ensimmäisen kerran Lontoossa Theatre Royalissa, Drury Lanessa 20. helmikuuta 1832; alkuperäinen versio ilmestyi Haymarket-teatterissa 11. kesäkuuta samana vuonna. Lacyn versio esitettiin New Yorkissa 7. huhtikuuta 1834. Vuonna 1832 ooppera saapui Berliiniin, Strasbourgiin, Dubliniin ja Liègeen; vuonna 1833 Brysselissä, Kööpenhaminassa, Wienissä ja Marseillessa; vuonna 1834 Lyon, Budapest, Haag, Amsterdam ja Pietari; vuonna 1835 (12. toukokuuta) se sai ensimmäisen amerikkalaisen esityksensä alkuperäisen ranskan kielellä Théâtre d'Orléansissa New Orleansissa. Italian versiot annettiin Lissabonissa vuonna 1838 ja Firenzessä vuonna 1840.

Meyerbeer kiinnitti erityistä huomiota ensimmäisiin Lontoon ja Berliinin tuotantoihin. Hän matkusti Lontooseen tarkistaakseen alkuperäisen version laulajat ja tuotannon ja pyysi, että runoilija Ludwig Rellstab teki Berliinin saksankielisen käännöksen. Hän suositteli voimakkaasti, että Taglioni ja hänen isänsä Fillipo kihlattaisiin uudelleen ja että Cicerin lavasteet toistettu. Vaikka Taglioni tanssi ja lavasteet säilytettiin, käännöksen suoritti lopulta Meyerbeerin ystävä Theodor Hell . Meyerbeer kirjoitti ylimääräistä balettimusiikkia Taglionille Berliinin tuotantoa varten.

Tanskalainen koreografi August Bournonville näki Fitzjamesin esityksen Abbessina Pariisissa vuonna 1841 ja perusti tähän oman koreografiansa, jota käytettiin Kööpenhaminassa vuosina 1833-1863. Tämä täysin säilynyt koreografia on Filippo Taglionin alkuperäiskappaleen ainoa levy.

Vuonna 1847 Felix Mendelssohn osallistui Lontoon esitykseen Robertista – oopperasta, jota hän musiikillisesti halveksi – kuullakseen Jenny Lindin brittiläisen debyytin Liisen roolissa. Hänen kanssaan ollut musiikkikriitikko Henry Chorley kirjoitti: "Näen kirjoittaessani hymyn, jolla Mendelssohn, jonka nauttiminen Mdllestä. Lindin lahjakkuus oli rajaton, kääntyi ympäri ja katsoi minua, ikään kuin ahdistuksen kuorma olisi otettu. poissa hänen mielestään."

Kahdeskymmenes vuosisata

1900-luvun alussa Meyerbeerin oopperat katosivat vähitellen näyttämöltä, osittain pituuden ja asennuskustannusten vuoksi, osittain siksi, että Wagnerilaisen oopperan kannattajat halveksivat niitä . Vuonna 1898 George Bernard Shaw elokuvassa Täydellinen wagnerite oli jo halveksinut Robertia ja kommentoi, että "Nykyään nuoret eivät ymmärrä, kuinka kukaan olisi voinut ottaa Meyerbeerin vaikutuksen vakavasti."

Siitä huolimatta Robertin tuotantoihin kuuluivat New Orleansissa ja Nizzassa vuonna 1901, Pariisissa (Gaité Lyriquessa ) vuonna 1911, Barcelonassa vuonna 1917, Wienin Volksoperissa 1921 ja Bordeauxissa vuonna 1928. Ensimmäinen tuotanto toisen maailmansodan jälkeen oli v. Firenze vuonna 1968, lyhennetty versio, jossa näyttelijät ovat muun muassa Renata Scotto ja Boris Christoff . Vuonna 1984 herätys Pariisin oopperassa Rockwell Blaken (Robert), Samuel Rameyn (Bertram), Walter Donatin (Raimbaut), Michèle Lagrangen (Alice) ja June Andersonin (Isabelle) kanssa oli ensimmäinen esitys siellä sitten vuoden 1893. Vuonna 1999 uusi esitys tuotanto asennettiin Prahan valtionoopperaan .

Wolfgang Kühnholdin Robert le diablen uuden kriittisen painoksen esitys esiteltiin Berliinin valtionoopperassa maaliskuussa 2000 Jianyi Zhangin (Robert), Stephan Rügamerin (Raimbaut), Kwangchul Younin (Bertram), Marina Mescheriakovan (Alice) ja Nelly Miricioiu (Isabelle), kapellimestari Marc Minkowski .

Kaksituhattaluku

Laurent Pellyn ohjaama oopperan uusi tuotanto sai ensi-iltansa Lontoon Royal Opera Housessa 6. joulukuuta 2012, ensimmäistä kertaa sitten vuoden 1890.

La Monnaiessa Brysselissä oli Robert le Diablen konserttiesityksiä huhtikuussa 2019, jossa Dmitry Korchak Robertina, Nicolas Courjal Bertramina ja Lisette Oropesa Isabellena, kapellimestari Evelino Pidò .

Roolit

Roolit, äänityypit ja ensiesityksen näyttelijät

Rooli	Äänen tyyppi	Ensi-ilta näyttelijät, 21. marraskuuta 1831 (Kapellimestarina: François Habeneck )
Robert , Normandian herttua	tenori	Adolphe Nourrit
Isabelle, Sisilian prinsessa Palmide	sopraano	Laure Cinti-Damoreau
Bertram, Robertin ystävä	basso-baritoni	Nicolas Levasseur
Alice, Robertin sisarpuoli ja Raimbaut'n morsian	sopraano	Julie Dorus-Gras
Raimbaut , minstrel	tenori	Marcelin Lafont
Alberti, ritari	basso	Jean-Pierre Hurteau
Herald	tenori	Jean-Étienne-Auguste Massol
Odottaja Isabellelle	sopraano	Lavry
Pappi	basso
Granadan prinssi	hiljainen
Heléna, Abbess	ballerina	Marie Taglioni

Synopsis

Oopperan juoni on usein leikattu tai sovitettu uudelleen erilaisissa tuotannoissa. Alla oleva päättely noudattaa The New Grove Dictionary of Opera -sanakirjassa (1992) annettua kuvausta .

Laki 1

Rannalla Palermossa

Robert ja hänen salaperäinen ystävänsä Bertram kuuluvat ritariryhmään, joka valmistautuu kilpailemaan prinsessa Isabellen kädestä. He kaikki ylistävät viiniä, naisia ​​ja uhkapelaamista ( Versez à tasses pleines ). Robertin palvelija Raimbaut laulaa balladin kauniista Normandian prinsessasta, joka meni naimisiin paholaisen kanssa; prinsessalla oli poika Robert, joka tunnettiin nimellä "le diable". Robert paljastaa suuttuneena olevansa kyseessä oleva poika ja tuomitsee Raimbautin kuolemaan. Raimbaut pyytää anteeksi ja kertoo Robertille olevansa kihloissa mennäkseen naimisiin. Robert säätyy ja nauttii droit du seigneur - ajatuksesta . Raimbaut'n morsian saapuu; Robert tunnistaa hänet sisarensa Aliceksi ja antaa Raimbautille anteeksi. Alice kertoo Robertille, että hänen äitinsä on kuollut ja että hänen viimeiset sanansa olivat varoitus uhkaavasta pimeästä voimasta ( Va! Va! dit-elle ). Hän tarjoaa Robertille hänen äitinsä testamentin. Robert on liian väsynyt lukemaan sitä ja pyytää Alicea säilyttämään sen toistaiseksi. Robert ilmaisee kaipauksensa rakkaansa Isabellea kohtaan, ja Alice tarjoutuu viemään hänelle kirjeen. Alice varoittaa Robertia varomaan Bertramia, mutta tämä jättää hänet huomiotta. Bertramin rohkaisemana Robert pelaa uhkapeliä ritarien kanssa ja menettää kaikki rahansa sekä panssarinsa.

Laki 2

Huone Palermon palatsissa

Isabelle on surullinen Robertin poissaolon johdosta ja ilmaisee levottomuutensa siitä, että heidän avioliittoaan ei koskaan tule ( En vain j'espère ). Hän on iloinen saatuaan Robertin kirjeen. Robert saapuu ja pariskunta ilmaisee ilonsa olla jälleen yhdessä. Isabelle tarjoaa hänelle uusia panssareita turnaukseen . Robert valmistautuu turnaukseen, kun Bertram yhtäkkiä ilmestyy ja suostuttelee Robertin menemään läheiseen metsään väittäen, että Granadan prinssi, hänen kilpailijansa Isabellen rakkaudesta, haluaa taistella hänen kanssaan. Kun Robert on lähtenyt, tuomioistuin kokoontuu juhlimaan kuuden parin vihkimistä tanssien. Granadan prinssi tulee sisään ja pyytää Isabellea tarjoamaan hänelle aseita turnausta varten. Isabelle ilmaisee surunsa Robertin katoamisen johdosta, mutta valmistautuu avaamaan turnauksen laulaen ylistystä ritarillisuudesta ( La trompette guerrière ).

Laki 3

Maaseutu lähellä Palermoa

Bertram tapaa Raimbautin, joka on saapunut tehtävään Alicen kanssa. Hän antaa hänelle pussin kultaa ja neuvoo häntä olemaan menemättä naimisiin Alicen kanssa, sillä hänen uusi rikkautensa houkuttelee paljon naisia ​​( Ah! l'honnête homme ). Raimbaut lähtee ja Bertram iloitsee turmeltuneensa hänet. Bertram paljastaa, että Robert, jolle hän on todella omistautunut, on hänen poikansa; sitten hän astuu viereiseen luolaan keskustellakseen helvetin henkien kanssa. Alice astuu sisään ja ilmaisee rakkautensa Raimbautille ( Quand je quittai la Normandie ). Hän kuulee outoa laulamista luolasta ja päättää kuunnella; hän saa tietää, että Bertram menettää Robertin ikuisesti, jos hän ei voi suostutella häntä luovuttamaan sielunsa Paholaiselle puoleenyöhön mennessä. Noustuaan ulos luolasta Bertram tajuaa, että Alice on kuullut kaiken ( Mais Alice, qu'as-tu donc? ). Hän uhkaa häntä ja hän lupaa olla hiljaa. Robert saapuu suri Isabellen menetystä, ja Bertram kertoo hänelle, että voittaakseen hänet hänen pitäisi tarttua taikaoksa Pyhän Rosalian haudasta läheisessä autiossa luostarissa. Vaikka sen pitäminen on pyhäinhäväistystä, oksa antaa Robertille maagisia voimia. Robert ilmoittaa, että hän on rohkea ja tekee niin kuin Bertram neuvoo.

Bertram johdattaa Robertin luostariin. Nunnien haamut nousevat haudoistaan ​​Bertramin kutsuina ja tanssivat ylistäen juomisen, uhkapelaamisen ja himon nautintoja. Robert tarttuu oksaan ja torjuu häntä ympäröivät demonit.

Laki 4

Huone palatsissa

Isabelle valmistautuu avioliittoon Granadan prinssin kanssa. Alice ryntää sisään kertomaan hänelle, mitä hän on saanut tietää Robertista, mutta hänet keskeyttävät prinssin lähettiläät, jotka saapuvat sisään kantaen lahjoja. Robert saapuu ja oksan voimalla jäädyttää kaikki paitsi itsensä ja Isabellan.

Epäilemättä vallassaan olevaa voimaa hän tunnustaa Isabellelle käyttävänsä noituutta, mutta pyytää häntä olemaan hylkäämättä häntä. Hän ilmaisee rakkautensa häntä kohtaan ja pyytää häntä katumaan ( Robert, toi que j'aime ). Robert murtaa oksan ja sen luoman loitsun, ja Isabellen palvelijat ottavat hänet säilöön.

Laki 5

Palermon katedraalin ulkopuolella

Ryhmä munkkeja ylistää kirkon voimaa. Bertram on vapauttanut Robertin vartijoista, ja he saapuvat estämään Isabellen avioliiton Granadan prinssin kanssa. Bertram yrittää saada Robertin allekirjoittamaan asiakirjan, jossa hän lupaa palvella Bertramia ikuisuuden. Hän paljastaa Robertille olevansa hänen todellinen isänsä, ja Robert päättää allekirjoittaa valan lapsen antaumuksesta. Ennen kuin hän voi tehdä niin, Alice ilmestyy uutisen kanssa, että prinssiä on estetty menemästä naimisiin Isabellen kanssa. Alice rukoilee jumalallista apua ( Dieu puissant, ciel propice ) ja ojentaa Robertille äitinsä testamentin. Robert lukee äitinsä viestin, jossa tämä varoittaa häntä varomaan miestä, joka vietteli ja tuhosi hänet. Robert on päättämättömyys. Keskiyön lakko ja Bertramin vallankaappauksen aika on ohi. Hänet vedetään alas helvettiin. Robert tapaa Isabellen katedraalissa suureksi iloksi.

Pukusuunnittelua ensimmäiseen tuotantoon

Puvut on suunnitellut François-Gabriel Lépaulle .

• 

  Dorus-Gras Alicea
• 

  Nourrit hahmona Robert
• 

  Cinti-Damoreau hahmona Isabelle
• 

  Levasseur Bertramin roolissa
• 

  Puku paholaiselle

Vastaanotto

Useat tekijät vaikuttivat oopperan erittäin myönteiseen vastaanottoon. Alkuvaiheessa näyttelijät sisälsivät aikakauden johtavia laulajia, ja sen vaihtuessa tilalle otettiin yhtä loistavat tähdet (esim. Falcon). Sensaatiomainen juoni ja Nunnien baletin tunnettuus varmistivat, että ooppera oli kuuma aihe lehdissä ja arvosteluissa. Tätä auttoivat ohjaaja Véronin ja kustantaja Schlesingerin markkinointitaidot . Maisemat olivat poikkeuksellisen laadukkaat: "Tämä oli yhtä paljon nähtävää kuin kuultavaa oopperaa, ja on väitetty, että todellinen sankari Robert le diablen takana oli suunnittelija Cicéri." Meyerbeer halusi pitää vaikutusvaltaiset henkilöt puolellaan. Hän lähetti esimerkiksi ilmaisliput "hyvään laatikkoon" Heinrich Heinelle . Ja tietysti liikemies Véron osasi käyttää (ja maksaa) klakkia ja sen johtaja Augustin Levasseur.

Mutta epäilemättä Meyerbeerin musiikin uutuus ja värikkyys ansaitsevat suuren ansion. Hänen saksalaisen musiikillisen koulutuksensa liitto sekä hänen monivuotinen oopperaopinnot Italiassa houkuttelivat pariisilaista yleisöä, joka "pyysi vain hämmästymään ja yllättymään". Kriitikot Ortigue kirjoitti, että Meyerbeer "asenti heti asemansa risteyksessä, jossa italialaisen laulun ja saksalaisen orkestraation on kohtaavat". Meyerbeer kiinnitti erityistä huomiota epätavallisiin yhdistelmiin ja tekstuureihin sekä alkuperäiseen orkestraatioon, joista esimerkkeinä mainittiin matalan messinki- ja puupuhaltimien käyttö Bertramiin liittyvät kromaattiset kohdat; puhallinsoittimen ja mieskuoron käyttö demonien luonnehtimiseksi näytöksessä 3; ja niin edelleen. Hector Berlioz oli erityisen vaikuttunut; hän kirjoitti kokonaisen artikkelin Revue et gazette musicaleen nimeltä "On the Orchestration of Robert le diable ", jonka päätelmät:

Robert le Diable tarjoaa hämmästyttävimmän esimerkin instrumentoinnin voimasta, kun sitä sovelletaan dramaattiseen musiikkiin; ... voima äskettäin käyttöön, joka on saavuttanut täyden kehityksen käsissä M. Meyerbeer; modernin taiteen valloitus, joka jopa italialaisten on tunnustettava tukeakseen parhaalla mahdollisella tavalla surkeaa järjestelmäänsä, joka on romahtamassa raunioiksi.

Oopperalla havaittiin luonnehdinnan heikkouksia. Esimerkiksi Robertin närästyskäyttäytyminen johti yhteen kommenttiin, että "se mikä on vähiten pirullista Robert le diablessa, on Robert itse." Mutta kriitikko Fétis antoi yksimielisen mielipiteen: " Robert le diable ei ole vain mestariteos, se on myös merkittävä teos musiikin historiassa ... [se] minusta näyttää yhdistävän kaikki ominaisuudet, joita tarvitaan säveltäjän maineen luomiseen. järkkymättömästi."

Oopperan menestys johti siihen, että Meyerbeeristä itsestään tuli julkkis. Preussin kuningas Frederick William III, joka osallistui Robertin toiseen esitykseen , kutsui hänet nopeasti säveltämään saksalaisen oopperan, ja Meyerbeer kutsuttiin näyttämään Robert Berliinissä. Tammikuussa 1832 hänelle myönnettiin Légion d'honneur -jäsenyys . Tämä menestys – yhdessä Meyerbeerin tunnetun perheen varallisuuden kanssa – sai väistämättä myös kateutta hänen ikäisensä keskuudessa. Berlioz kirjoitti "En voi unohtaa, että Meyerbeer pystyi vain suostuttelemaan [Oopperan] pukemaan Robert le diablen ... maksamalla hallinnolle kuusikymmentä tuhatta frangia omasta rahastaan"; ja Chopin valitti, että "Meyerbeerin piti työskennellä kolme vuotta ja maksaa omat kulut Pariisissa oleskelustaan ​​ennen kuin Robert le diable pystyttiin lavastamaan... Kolme vuotta, se on paljon – se on liikaa."

Vaikutus

Robertin menestyksellä oli syvällisiä seurauksia itse Pariisin oopperan instituutiolle, 1800-luvun oopperan musiikille, näyttämölle ja suosiolle kokonaisuudessaan sekä baletille.

Oopperan ensi-iltansa sattumanvarainen ajoitus, vähän heinäkuun vallankumouksen jälkeen, ja sen sensaatiomaiset ja uudet vaikutukset tarkoittivat, että se tunnistettiin laajasti heinäkuun monarkian uusiin, liberaaleihin ideoihin . Kuten Berlioz kommentoi, Meyerbeerillä ei ollut vain onnea olla lahjakas, vaan myös lahjakkuutta olla onnekas. Honoré de Balzac (romaanissaan Gambara ) ja Heinrich Heine (runossaan Angélique ) ovat vain kaksi nykykirjailijaa, jotka ilmaisevat kiinnostuksensa oopperaan. Alexandre Dumas asetti Monte Criston kreivin luvun Robertin kahden näytöksen väliin ; ja George Sand kirjoitti siitä pitkään kirjassaan Lettres d'un voyageur . Se on ainoa 1800-luvun ooppera, jonka mukaan on nimetty ruusu .

Myös tärkkelyspitoisen historiallisen sisällön puuttuminen Robertista vaikutti epäilemättä porvariston houkuttelemiseen oopperaan, jota pidettiin siihen asti ensisijaisesti aristokraattisena viihteenä. Oopperan menestys oikeutti myös hallituksen "yksityistämispolitiikkaa " myymällä johto Véronille, ja tämä oli maamerkki valtion valvonnan ja kuvataiteen holhouksen laimentamisessa. Vaikka Véron ei ollut tilannut sitä (ottaen hallintaansa vasta vallankumouksen jälkeen), Robert oli hänen ensimmäinen uusi tuotantonsa Oopperan johtajana, ja sen menestys heijasti hänen politiikkaansa tilata samanlaisia ​​teoksia. Näitä olivat muun muassa Meyerbeerin Les Huguenots , Fromental Halévyn La Juive ja Daniel Auberin Gustave III . Kuitenkin, vaikka he käyttivät "samaa häikäisevää teatteriretoriikkaa" kuin Robert , he johtivat "yhtenäisen kauhistuttavien denouementtien" kanssa "vangitseviin moraalisiin kiireisiin", joiden hienostuneemmat juonilinjat heijastivat uuden oopperaasiakaskunnan makumuutoksia. He perustivat Pariisin Euroopan oopperapääkaupungiksi ja itse Oopperan keskukseksi vuosina 1830–1850.

Jotkut pitävät 3. säädöksen balettia ensimmäisenä balettien blankoina (jossa pääbalerina ja corps de baletti on puettu valkoisiin), josta tuli 1800-luvun ohjelmiston suosikki. Myöhemmät esimerkit ovat La Sylphide (1832) (myös koreografi Filippo Taglioni ja tanssinut hänen tyttärensä), Giselle (1841), Pas de Quatre (1845) ja Les Sylphides (1909).

Oopperan musiikista tuli lukuisia tuon ajan virtuoositeoksia. Säveltäjän ja virtuoosin Franz Lisztin tekemä loistava transkriptio sen teemoista ( Reminiscences de Robert le diable ) oli niin suosittu, että siitä tuli hänen käyntikorttinsa: useaan otteeseen hän joutui keskeyttämään ohjelmoidut konsertinsa soittaakseen sitä, koska yleisön vaatimuksiin. Maurice Schlesingerin julkaisupäivänä 500:n painos oli kokonaan loppuunmyyty ja se piti painaa välittömästi uudelleen. Robertin , jonka partituurin myös Schlesinger julkaisi, menestyksen sanottiin pelastavan hänet konkurssilta. Frédéric Chopin ja Auguste Franchomme sävelsivät yhdessä Grand duo -konsertin oopperan teemoista sellolle ja pianolle vuonna 1832, ja italialainen pianisti ja säveltäjä Adolfo Fumagalli sävelsi monimutkaisen fantasian oopperasta yksin vasemmalle kädelle op. 106.

Muita oopperaan perustuvia teoksia olivat Adolf von Henseltin ja Jean-Amédée Méreaux'n teoksia .

Edgar Degas maalasi Nunsien baletin kohtauksen kahdesti. Aiempi versio (1871) on Metropolitan Museum of Artissa , New Yorkissa. Vuonna 1876 Degas maalasi suuremman version laulaja Jean-Baptiste Faurelle (joka oli laulanut Bertramin osan); tämä versio on Victoria and Albert Museumissa Lontoossa.

Teoksen suosio synnytti monia parodioita ja pastisseja, mukaan lukien WS Gilbert , Robert the Devil , joka avattiin Gaiety Theatressa Lontoossa vuonna 1868. Siihen viitataan Andrew Lloyd Webberin " The Phantom of the Opera " -teoksen avauskohtauksessa , jossa huutokauppakohde on kuvattu "erä 664: puinen pistooli ja kolme ihmisen pääkalloa Meyerbeerin vuoden 1831 "Robert le Diable" -tuotannosta."

Tallenteet

vuosi	Näyttelijät (Robert, Alice, Isabelle, Bertram, Raimbaut)	Kapellimestari, oopperatalo ja orkesteri	Label
1968	Giorgio Merighi  [ se ] , Stefania Malagù, Renata Scotto , Boris Christoff , Gianfranco Manganotti	Nino Sanzogno , Maggio Musicale Fiorentinon orkesteri ja kuoro (tallennus italiaksi, 7. toukokuuta)	CD: Pantheon Music Cat: XLNC-127 WorldCat
1985	Alain Vanzo Michèle Lagrange June Anderson Samuel Ramey , Walter Donati	Thomas Fulton , Pariisin oopperan orkesteri ja kuoro	CD: Adonis Cat: 85003 OCLC  44115287
1985	Rockwell Blake Michèle Lagrange June Anderson Samuel Ramey , Walter Donati	Thomas Fulton , Pariisin oopperan orkesteri ja kuoro (videotallenne esityksestä Palais Garnierissa , kesäkuu)	DVD: Encore Cat: DVD 2006 OCLC  62095709
2000	Jianyi Zhang Marina Mescheriakova Nelly Miricioiu Kwangchul Youn , Stephan Rügamer	Marc Minkowski , Berliinin valtionoopperan orkesteri ja kuoro (esitys 14. maaliskuuta)	CD: House of Opera Cat: CD 689
2000	Warren Mok Annalisa Raspagliosi Patrizia Ciofi Giorgio Surian  [ hr ] , Alessandro Codeluppi	Renato Palumbo  [ it ] , Orchestra Internazionale d'Italia, Bratislavan kamarikuoro	CD: Dynamic Cat: CDS 368/1-3
2012	Bryan Hymel Marina Poplavskaya Patrizia Ciofi John Relyea Jean-François Borras	Daniel Orenin orkesteri ja kuninkaallisen oopperan kuoro	Video: Opus Arte Cat: OABD7121D ( Blu-ray ); OA1106D ( NTSC  DVD )
2013	Bryan Hymel Carmen Giannattasio Patrizia Ciofi Alastair Miles Martial Defontaine	Daniel Oren Orchestra Filarmonica Salernitana "Giuseppe Verdi", Teatro dell'Opera di Salernon kuoro  [ se ]	CD: Brilliant Classics Cat: 94604 (3)
2022	John Osborn Amina Edris Erin Morley Nicolas Courjal Nico Darmanin	Marc Minkowski Orchester National Bordeaux Aquitaine , Opéra National de Bordeaux'n kuoro	3 CD-levyä plus kirja, 168 s., teksti ranskaksi ja englanniksi Bru Zane Cat: BZ 1049

Viitteet

Huomautuksia

Painetut lähteet

• Becker, Heinz ; Becker, Gudrun (1989). Giacomo Meyerbeer: Elämä kirjeissä , kääntänyt Mark Violette. Lontoo: Christopher Helm. ISBN  0-931340-19-5 .
• Berlioz, Hector (1970). Berliozin muistelmat , kääntänyt David Cairns. Lontoo: Pantteri.
• Brown, Clive (2001). "Giacomo Meyerbeer", s. 570–577, The New Penguin Opera Guide -oppaassa, toimittanut Amanda Holden . New York: Pingviini / Putnam. ISBN  0-14-029312-4 .
• Brzoska, Matthias (2003). "Meyerbeer: Robert le Diable ja Les Huguenots ", Charlton (2003), s. 189–207.
• Carlson, Marvin (1972). Ranskalainen näyttämö 1800-luvulla. Metuchen, New Jersey: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-0516-3 .
• Carnegy, Patrick (2006). Wagner ja teatteritaide . New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300106954 .
• Charlton, David, toimittaja (2003). Cambridgen kumppani Grand Operaan . Cambridge, Iso-Britannia: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64118-0 (kovakantinen); ISBN  9780521646833 (nidottu).
• Chorley, Henry F. (1972). Thirty Years' Musical Recollections , toimittanut Ernest Newman . New York: Wien House.
• Conway, David (2012). Juutalaisuus musiikissa: Pääsy ammattiin valistuksesta Richard Wagneriin . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9781107015388 .
• Crosten, William L. (1948). Ranskalainen Grand Opera: Taidetta ja bisnestä . New York: King's Crown Press.
• Everist, Mark (1994). "Ruusun nimi: Meyerbeerin oopperasarjakuva, Robert le Diable", julkaisussa Revue de musicologie , vol.80 no.2, s. 211–250.
• Fétis FJ. (1862). Biographie universelle des musiciens (ranskaksi), toinen painos, osa 3. Paris: Didot. Katso Google- kirjoista .
• Hamilton, Kenneth (2008). Kultaisen ajan jälkeen: romanttinen pianismi ja moderni esitys . Oxford: Oxford University Press, ISBN  978-0-19-517826-5 .
• Heubner Steven (1992). "Robert le Diable", julkaisussa The New Grove Dictionary of Opera, toimittanut Stanley Sadie, Lontoo: Macmillan Press, voi. 3, s. 1357–1359.
• Jürgenson, Knud Arne (1998). "Nunnaen baletti" Robert le diablelta ja sen herätys", julkaisussa Meyerbeer und das europäische Musiktheater, toimittajina S. Döhring ja A. Jacobshagen, s. 73–86. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN  3-89007- 410-3 .
• Letellier, Robert Ignatius (2012). Meyerbeerin Robert le Diable : Premier Opéra Romantique. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  9781443841917 .
• Levarie, Siegmund (1995), "Meyerbeer [Meyer Beer], Giacomo [Jakob Liebmann]" julkaisussa The New Grove Dictionary of Music and Musicians , toim. Stanley Sadie. Voi. 12, s. 246–256. Lontoo: Macmillan. ISBN  0333231112
• Meyerbeer, Giacomo (1999). Giacomo Meyerbeerin päiväkirjat. Osa 1: 1791–1839 , kääntänyt ja toimittanut Robert Ignatius Letellier. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press; Lontoo: Associated University Presses. ISBN  9780838637890 .
• Pitou, Spire (1990). Pariisin ooppera: Oopperoiden, balettien, säveltäjien ja esiintyjien tietosanakirja. Kasvu ja loisto, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  9780313262180 .
• Shaw, George Bernard (1981). Shaw's Music: The Complete Musical Criticism , toimittanut Dan H. Laurence. 3 osaa Lontoo: The Bodley Head. ISBN  0-370-30333-4 .
• Smart, Mary Ann (2003). "Roolit, maineet, varjot: laulajat oopperassa, 1828–1849", Charlton (2003), s. 108–128.
• Taruskin, Richard (2010). Musiikki yhdeksännentoista vuosisadalla: Oxfordin länsimaisen musiikin historia . Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-538483-3 .
• Walker, Alan (1988). Franz Liszt: Virtuoosivuodet 1811–1847 . Lontoo: Faber ja Faber. ISBN  978-0-571-15278-0 .
• Williams, Simon (2003). "The Spectacle of the Past in Grand Opera" Charltonissa (2003), s. 58–75.

Verkkolähteet

• Casaglia, Gherardo (2005). " Robert le diable " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (italiaksi) .
• Kaufman, Tom, "A Few Words About Robert le Diable " "Meyerbeer Fan Club" -verkkosivustolla, haettu 10. tammikuuta 2011
• Kühnhold, Wolfgang (1998). "A Discussion of Meyerbeer's Robert le diable " "Meyerbeer Fan Club" -verkkosivustolla, haettu 4. huhtikuuta 2012

Ulkoiset linkit

Robert le diablein liittyvä media Wikimedia Commonsissa

• Robert le diable : Nauhat kansainvälisessä musiikkimusiikkikirjastoprojektissa
• Robert le Diable: opéra en cinq actes , 1850-julkaisu, ranska, digitoi BYU osoitteessa archive.org
• Libretto vuodelta 1831 (Pariisi: Bezou) Google- kirjoissa