Rockmusiikki - Rock musical
Rockmusikaali on musiikkiteatterin työtä rockmusiikkia . Rock-musikaalin tyylilaji saattaa olla jonkin verran päällekkäinen albumimusiikkien , konseptialbumien ja kappaleiden syklien kanssa , koska ne kertovat joskus tarinan rock-musiikin kautta, ja joistakin levy-musikaaleista ja konseptialbumista tulee rock-musikaaleja. Merkittäviä esimerkkejä rock-musikaaleista ovat Normaali , Kevään herääminen , Vuokra , Rasva ja hiukset . Who 's Tommy ja muut rock-oopperat esitetään joskus lavalla musikaaleina.
Historia
Ensimmäinen musikaali vihjaisi tuleville oli lopullinen Ziegfeld Follies vuonna 1957. Tässä tuotannossa oli yksi rock and roll -numero "The Juvenile Delinquent", esittäjä 50-vuotias Billy De Wolfe . Tätä seurasi toinen rock-musikaalin edeltäjä Bye Bye Birdie (1960), joka sisälsi kaksi rock and roll -numeroa.
Rockmusiikista tuli tärkeä osa musiikkiteatterikenttää 1960-luvun lopulla hittiesityksellä Hair . Tyylistä "Amerikkalainen Tribal Rakkaus-Rock Musical" sodanvastaisen vapaa-rakkaus hippi -teemainen, nude-scened Hair kantaesitettiin vuonna 1967 ensimmäinen tuotanto järjestetään klo Julkinen teatterissa . Se muutti Broadway lokakuussa 1968. omia juttuja myös avannut vuonna 1968 ja esillä tasa-kytkentä versio William Shakespearen n Loppiaisaatto .
Andrew Lloyd Webberin ja Tim Ricen säveltämä Jesus Christ Superstar alkoi albumimusiikkina vuonna 1970. Albumimyynnistä saadut rahat käytettiin myöhempien näyttämötuotteiden rahoittamiseen loppuvuodesta 1971. Tämä show ja jotkut muut rock-musikaalit, joista ei ole vuoropuhelua tai muistuttavat muuten oopperaa, jossa on dramaattisia, emotionaalisia aiheita, ovat joskus tyyliltään " rock-oopperat ". Musikaali Godspellillä (1971) oli samanlaisia uskonnollisia aiheita (vaikkakin vähemmän kiistanalaisella kohtelulla) ja pop / rock-vaikutteita. Lajityypin kehitys jatkui 1970-luvulla muun muassa Grease- ja Pippin- esitysten kanssa. Rock-musikaali muutti pian muihin suuntiin esitysten kuten The Wiz , Raisin , Dreamgirls ja Purlie kanssa , joihin R & B ja soul-musiikki vaikuttivat voimakkaasti.
Rock-musikaalin suosio laski 1980-luvulla. Lukuun ottamatta muutamaa rockin etuvartiota, kuten Little Shop of Horrors (1982) ja Shakki (1986), yleisön maku kääntyi eurooppalaisten pop-pisteiden esityksiin, kuten Les Misérables ja Oopperan kummitus , sekä nostalgisempaan hintaan. Rock-musikaali saavutti kuitenkin renessanssin 1990-luvulla, mikä johtui vähäisessä määrin Jonathan Larsonin rockmusiikin suosiosta Rent (1996). Tätä seurasivat Off-Broadwayn rock-musikaalit, kuten Bat Boy: The Musical (1997) ja Hedwig and the Angry Inch (1998), John Cameron Mitchellin Off-Broadway-show transsukupuolisista rokkareista. 1980-luvun lopulla alkoi uusi muoto, jukebox-musikaalit , kuten Buddy - The Buddy Holly Story , Mamma Mia! ja Jersey Boys , jotka sisältävät suositun bändin, esiintyjän tai tyylilajin kappaleita.
Rock-musikaali on nähnyt elpymistä 1990-luvun lopulla ja 2000-luvulla, esittäjinä säveltäjät, kuten Elton John ( Aida , 1998), sekä useita onnistuneita jukebox-musikaaleja rock-partituureilla. Viimeaikaisia merkittäviä alkuperäisiä rockmusiikkituotantoja ovat Spring Awakening (2007), Passing Strange ja Bloody Bloody Andrew Jackson (molemmat 2008), Rock of Ages ja Next to Normal (molemmat 2009) ja American Idiot (2010).
Analyysi
Vuonna 2010 kriitikko Jon Pareles of New York Times totesi, että kaikki neljä musikaaleja ehdolla Tony-palkinnon parhaana Musical joka vuosi voisi kuvata kallio musikaaleja. Hän analysoi rockin historiaa ja tulevaisuutta Broadwaylla:
Rockin Broadwayn haltuunotto ei ollut vallankumous, jota oli pelätty - tai ennakoitu - hiusten jälkeen ... Broadway esti useita vuosia linnoituksena nuorisokulttuuria vastaan. ... Rockin Broadway-hyökkäys on sen sijaan ollut pitkä hankauskampanja väestötietojen, makujen muuttamisen ja muusikoiden tavoitteiden kautta. Muutaman vuoden välein toinen tuotanto [mainostettiin] vievän lopulta täysimittaista rockia musiikkiteatteriin: Rent , Hedwig ja Angry Inch ... Spring Awakening . Hyvin vähitellen rock-muusikot ovat lopettaneet Broadwayn kohtelun vastustajana tai lyöntilinjana. Ja faneille siitä on tullut vielä yksi viihdevaihtoehto, kun areenanäytösten hinnat saavuttavat Broadwayn tason.
Pareles kommentoi: "rock on muuttunut nemesisistä uutuudeksi tukipilareiksi. - - Broadwayn tuotannot eivät pysty vastaamaan rokkikonsertin viskeraalisiin vaikutuksiin - alkaen äänenvoimakkuudesta. (He yrittävät hyvittää sen innostuksella ja tasaisemmalla tanssilla. .) "Toinen ongelma rock-musikaaleille on, että rock-esitykset" jättävät teatterikävijät edelleen valitettavaksi, että hahmot ovat onttoja. - - [Broadway tarjoaa kuitenkin nykyiselle rockille kaksi merkittävää kannustinta. Levyn taiteellinen yksikkö on pirstoutunut. Kouralliseen sekoitettuihin MP3-tiedostoihin asti musiikkiteatteri tarjoaa turvapaikan lauluntekijöille, jotka haluavat kertoa pidempiä tarinoita, samalla tavalla kuin lauluntekijä Stew teki omaelämäkerrallisessa rockmusiikissaan Passing Strange . " Pareles huomautti myös: "Broadway voi olla viimeinen paikka Amerikassa, ellei tunnettu maailmankaikkeus, jossa rock rekisteröi edelleen kapinalliseksi. Koristeellisissa pienissä korukoteloissa, jotka ovat Broadwayn teattereita, raunch näyttää rauncherilta, ja rock-musikaalit loistavat nelikirjaimisia sanoja ja irstas simulaatiot ... On tietysti kaupallisia kannustimia. Broadwayn hellittämättä keski-ikäinen yleisö on tällä hetkellä rockilla ja R & B: llä varttunut sukupolvi, joka tuntuu yleensä mukavammalta ottaa varattuja paikkoja pienissä teattereissa kuin syöksyä seisovan huoneen klubin yleisö tai tekemisissä röyhkeän areenaryhmän kanssa. "
Pareles katsoi osan rockin uudesta hyväksynnästä teatteriksi American Idolille ja sen muodoille ja totesi, että jotkut esityksen tähdistä ovat muuttaneet teatteriin. Lisäksi "Rockin vanhat aitouden mielenosoitukset (vs. Broadwayn keksintö) ovat hajonneet. Ikään kuin 70-luvun glam-rock ja 80-luvun musiikkivideot eivät olleet riittävän ilmeisiä esitellessään rockia teatterina, popin videokauden areenan silmälasit käyttävät samaa tekniikkaa kuin Las Vegas revues ja Broadway osoittaa. " Toinen rockin hyväksynnän ajuri on oma pääsy keski-ikään, Pareles sanoi ja huomautti, että "rockin historia ulottuu yhä pidemmälle ... se tarjoaa yhtä paljon tilaa ... tutukselle ja nostalgialle, jotka pitävät jukebox-musikaaleja käynnissä. Silti Pareles totesi, että "rock-esityksen viimeinen, ratkaiseva jännitys - arvaamattomuus - on aivan Broadwayn ulottumattomissa. Kaksi yötä kun virallisia avajaisia amerikkalaisten Idiot , Green Day itse ollut ennalta ilmoittamatta encore. Esitys oli kaatanut sen häikäisevän. .... Mutta Green Day aloitti pandemonin. ... Green Dayn jäsenet eivät ehkä pysty näyttelemään tai toteuttamaan koreografiaa ... mutta heillä on myös rockin villi kortti: spontaanisuuden potentiaali, toteutunut tai ei. "
Katso myös
Viitteet
Lisälukemista
- Wollman, Elizabeth L. Teatteri rokkaa: Rock-musikaalin historia hiuksista Hedwigiin , University of Michigan Press (2006) ISBN 0-472-11576-6
- Warfield, Scott. "Vuodesta Hiukset on Rent : on 'rock' ruma sana Broadwaylla ?," The Cambridge Companion to Musical , 3. painos., William Everett ja Paul Laird, toim., Cambridge University Press (2017) ISBN 978-1 -107-11474-6