Sans -serif - Sans-serif

	Sans-serif-kirjasin
	Serif -kirjasintyyppi
	Serifit (punaisella värillä)

Vasemmalta oikealle: Ming- serif-kirjasin, jossa serifit punaisella, Ming-serif-kirjasintyyppi ja Itä-Aasian goottilainen sans-serif-kirjasin

Vuonna typografia ja kirjaimin , eli sans-serif , sans serif , gothic , tai yksinkertaisesti sans letterform on sellainen, joka ei ole ulottuu ominaisuuksia kutsutaan " päätteitä " lopussa aivohalvauksia. Sans-serif-kirjasimilla on yleensä pienempi iskun leveyden vaihtelu kuin serif- kirjasimilla. Niitä käytetään usein yksinkertaisuuden ja nykyaikaisuuden tai minimalismin välittämiseen.

Sans-serif-kirjasimista on tullut yleisimpiä tekstin näyttämiseen tietokoneen näytöillä. Pienetarkkuuksisissa digitaalinäytöissä pienet yksityiskohdat, kuten serifit, voivat kadota tai näyttää liian suurilta. Termi tulee ranskan sanasta sans , joka tarkoittaa "ei" ja "serif" alkuperältään epävarmojen, mahdollisesti peräisin Hollannin sanasta schreef tarkoittaa "line" tai kynän-tahti. Painetussa mediassa niitä käytetään yleisimmin näyttökäyttöön ja vähemmän runotekstiin .

Ennen kuin termi "sans-serif" tuli yleiseksi englanninkielisessä typografiassa, oli käytetty useita muita termejä. Yksi näistä vanhentuneista termeistä sans-serifille oli gootti , jota käytetään edelleen Itä-Aasian typografiassa ja jota joskus nähdään kirjasintyypeissä, kuten News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic tai Trade Gothic .

Sans-serif kirjasimia ovat joskus, varsinkin vanhempia asiakirjoja, käytetään laitteen painoa , koska niiden tyypillisesti mustempi tyyppi väri .

Luokitus

Tyyppiluokitusta varten sans-serif-mallit on yleensä jaettu kolmeen tai neljään pääryhmään, ja neljäs on seurausta siitä, että groteskiluokka on jaettu groteskiksi ja uusgroteskiksi.

Groteski

Akzidenz-Grotesk , alunperin julkaissut H.Berthold AG 1890-luvulla. Suosittu saksalainen groteski, jossa on yksikerroksinen "g".

Tämä ryhmä sisältää suurimman osan varhaisista (1800-luvun ja 20-luvun alun) sans-serif-malleista. Vaikutteita Didone serif kirjaintyyppi kauden ja merkki maalaus perinteitä, nämä olivat usein hyvin vakaalta, rohkeita malleja sopii otsikoihin ja mainoksia. Varhaisissa sans-serif-kirjasimissa ei useinkaan ollut pieniä kirjaimia tai kursiivia , koska niitä ei tarvittu tällaisiin käyttötarkoituksiin. Niitä vapautettiin joskus leveyden mukaan, ja leveydet vaihtelivat laajennetusta normaalista kondensoituun, ja jokainen tyyli oli erilainen, mikä tarkoittaa, että nykyaikaisille silmille ne voivat näyttää melko epäsäännöllisiltä ja epäkeskeisiltä. Groteskityylisillä kirjasintyypeillä on rajoitettu iskun leveyden vaihtelu (usein ei havaittavissa isoilla kirjaimilla). Käyrien päätteet ovat yleensä vaakatasossa, ja monissa on kannettava "G" ja "R", jossa on käpristynyt jalka. Isojen kirjainten leveys on yleensä suhteellisen tasainen. Korkin korkeus ja nousukorkeus ovat yleensä samat, jotta saadaan aikaan säännöllisempi vaikutus teksteissä, kuten otsikoissa, joissa on paljon isoja kirjaimia, ja jälkeläiset ovat usein lyhyempiä rivivälejä. Useimmat välttävät todellista kursivointia hillitymmän vinon tai kaltevan mallin puolesta, vaikka ainakin joitakin sans-serif-todellisia kursivointeja tarjottiin.

Esimerkkejä groteskista kirjasintyypistä ovat Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic ja Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 ja Monotype Grotesque ovat esimerkkejä digitaalisista kirjasimista, jotka säilyttävät enemmän joidenkin varhaisten sans-serif-tyyppien eksentrisyyksiä.

Monotyypin mukaan termi "groteski" on peräisin italialaisesta : grottesco , joka tarkoittaa "luolaan kuulumista" niiden yksinkertaisen geometrisen ulkonäön vuoksi. Termi syntyi epäedullisten vertailujen vuoksi, jotka piirrettiin koristeellisempiin modernin serifin ja roomalaisiin kirjasimiin, jotka olivat tuolloin normi.

Uusgroteski

Helvetica , alunperin julkaissut Haas Type Foundry (Neue Haas Grotesk) vuonna 1957. Tyypillinen uusgroteski.

Uusgroteskit mallit ilmestyivät 1900-luvun puolivälissä groteskityyppien evoluutiona. Ne ovat suhteellisen yksinkertaisia ​​ulkonäöltään rajoitetulla iskun leveydellä. Groteskityyppisten kirjasimien tapaan uusgroteskeissa on usein tasalaatuisia isoja kirjaimia ja melko "taitettu" muotoilu, jossa iskut (esimerkiksi c-kirjaimessa) on kaareva ympäri ja päättyy täydelliseen vaakasuoraan tai pystysuoraan . Helvetica on esimerkki tästä. Toisin kuin aikaisemmat groteskit mallit, monet julkaistiin suurissa perheissä julkaisun jälkeen.

Uusgroteskityyppi alkoi 1950-luvulla, kun syntyi kansainvälinen typografinen tyyli eli sveitsiläinen tyyli. Sen jäsenet katsoivat Akzidenz-Groteskin (1898) selkeitä linjoja inspiraationa suunnitelmille, joilla oli neutraali ulkonäkö ja tasainen väri sivulla. Vuonna 1957 julkaistiin Helvetican , Universin ja Folion , ensimmäisten uusgroteskiksi luokiteltujen kirjasintyyppien, vaikutus kansainvälisesti: Helvetica tuli käytetyin kirjasintyyppi seuraavien vuosikymmenten aikana.

Muita myöhempiä uusgroteskeja ovat Unica , Imago ja Rail Alphabet sekä digitaalikaudella Acumin, San Francisco ja Roboto .

Geometrinen

Futura , alun perin Bauer Type Foundryn julkaisema vuonna 1927. Tyypillinen geometrinen sans-serif.

Geometriset sans-serif-kirjasimet perustuvat geometrisiin muotoihin, kuten lähes täydellisiin ympyröihin ja neliöihin. Yhteisiä piirteitä ovat lähes ympyränmuotoinen iso O-kirjain, terävät ja terävät N-pisteet ja "yksikerroksinen" pieni kirjain "a". M -kirjain on usein levitetty ja pääkirjeet vaihtelevat leveydeltään klassisen mallin mukaisesti .

Geometriset sansit saivat alkunsa Saksasta 1920 -luvulla. Kaksi varhaista työtä geometristen tyyppien suunnittelussa tekivät Herbert Bayer ja Jakob Erbar , jotka työskentelivät Universal Typefacessa (ei julkaistu tuolloin, mutta elvytettiin digitaalisesti Architype Bayerina ) ja Erbarilla (noin 1925). Vuonna 1927 Futura , jonka Paul Renner , julkaistiin suurta suosiota ja suosion.

Geometriset sans-serif-kirjasimet olivat suosittuja 1920- ja 1930-luvuilta puhtaan ja modernin muotoilunsa vuoksi, ja sen jälkeen on kehitetty monia uusia geometrisia malleja ja herätyksiä. Merkittäviä kauden geometrisia tyyppejä ovat Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel ja Metro ; uudempia tyylejä ovat ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans ja Century Gothic . Monet tuon ajan geometriset sans-serif-aakkoset, kuten Bauhausin taidekoulun (1919–1933) ja modernististen julistajien kirjoittamat, olivat käsikirjoitettuja eikä niitä leikattu metallityyppiin tuolloin.

Erillinen inspiraatio monille muotoilussa "geometrisiksi" kuvatuille tyypeille on ollut metallissa ja muovissa teolliseen käyttöön kaiverrettujen tai kaavailtujen kirjainten yksinkertaistetut muodot, jotka noudattavat usein yksinkertaistettua rakennetta ja joita kutsutaan joskus "suoraviivaisiksi" suoran pystysuoran käytön vuoksi ja vaakasuorat viivat. Malleja, joita on periaatteessa kutsuttu geometrisiksi, mutta jotka eivät ole peräisin Futura-, Erbar- ja Kabel -perinteistä, ovat Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile ja Handel Gothic sekä monet Ray Larabien suunnittelemista kirjasimista .

Humanisti

Syntaksi , alun perin julkaissut D. Stempel AG vuonna 1969. Humanistinen sans-serif.

Humanistiset sans-serif-kirjasintyypit saavat inspiraationsa perinteisistä kirjaimista, kuten roomalaisista neliökirjaimista , perinteisistä serif-kirjasimista ja kalligrafiasta. Monilla on todellinen kursivointi vinon sijaan , ligatuurit ja jopa viivat kursiivilla. Yksi varhaisimmista humanisti malleja oli Edward Johnston n Johnston kirjasin 1916, ja kymmenen vuotta myöhemmin, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Edward Johnston, joka oli ammatiltaan kalligrafia , sai inspiraationsa klassisista kirjaimista, erityisesti Trajanuksen sarakkeen isoista kirjaimista .

Humanistiset mallit vaihtelevat enemmän kuin gootti- tai geometriset mallit. Joissakin humanistisissa malleissa on aivohalvauksen modulaatio (aivohalvaukset, joiden leveys vaihtelee selvästi viivansa mukaan) tai paksut ja ohuet iskut. Näitä ovat suosituimpia Hermann Zapf n Optima (1958), kirjasinlajin nimenomaisesti suunniteltu sopii sekä näyttö ja teksti. Jotkut humanistiset mallit voivat olla geometrisempiä, kuten Gill Sans ja Johnston (etenkin niiden pääkaupungit), jotka roomalaisten pääkaupunkien tavoin perustuvat usein täydellisiin neliöihin, puoliruutuihin ja ympyröihin, joiden leveys vaihtelee huomattavasti. Nämä hieman arkkitehtoniset mallit saattavat tuntua liian jäykiltä runotekstille. Muut, kuten Syntax , Goudy Sans ja Sassoon Sans, muistuttavat enemmän käsialaa, serif -kirjasintyyppejä tai kalligrafiaa.

Frutiger , vuodesta 1976, on ollut erityisen vaikuttava modernin humanistisen genren kehittämisessä, erityisesti malleissa, jotka on tarkoitettu erityisesti luettaviksi ennen muita suunnittelunäkökohtia. Luokka laajeni huomattavasti 1980- ja 1990-luvuilla, osittain reaktiona Helvetican ja Universin ylivoimaista suosiota vastaan, ja myös siksi, että tarvittiin luettavia tietokoneen fontteja matalan resoluution tietokoneen näytöillä. Tämän ajanjakson tulostuskäyttöön tarkoitettuja malleja ovat FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia ja Scala Sans , kun taas tietokonekäyttöön kehitettyjä malleja ovat Microsoftin Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri ja Corbel sekä Lucida Grande , Fira Sans ja Droid Sans . Humanistiset sans-serif-mallit voivat (jos ne ovat sopivassa suhteessa ja etäisyydellä) olla erityisen sopivia käytettäväksi näytöllä tai etäisyydellä, koska niiden malleille voidaan antaa leveät aukot tai erottelut toisistaan, mikä ei ole tavanomainen piirre groteskissa ja uusgroteskissa .

Muut tai sekoitetut

Rothbury, varhainen moduloitu sans-serif-kirjasintyyppi vuodelta 1915. Iskut vaihtelevat leveydeltään huomattavasti.

Sans-serif-kirjasintyyppien monimuotoisuuden vuoksi monet eivät oikein sovi edellä mainittuihin luokkiin. Esimerkiksi, Neuzeit S on sekä neo-grotesque ja geometriset vaikutukset, samoin kuin Hermann Zapf n URW Grotesk . Whitney yhdistää humanistisia ja groteskeja vaikutteita, kun taas Klavika on geometrinen muotoilu, joka ei perustu ympyrään. Sans-serif-kirjasimilla, jotka on tarkoitettu opasteille , kuten liikenne ja moottoritiegootti (molempia käytetään liikennemerkeissä), voi olla epätavallisia ominaisuuksia luettavuuden parantamiseksi ja merkkien erottamiseksi, kuten pieni L-kirjain, jossa on kihara tai i serif pisteen alla.

Moduloidut sans-serifit

Erityinen sans-serifien alalaji on sellaisia ​​kuin Rothbury, Britannic , Radiant ja National Trust, joiden iskun leveys vaihtelee selvästi. Näitä on kutsuttu moduloiduiksi tai stressaantuneiksi sans-seriffeiksi. Nykyään ne sijoitetaan usein humanistiseen genreen, vaikka ne ovat ennen Johnstonia, joka aloitti modernin humanistisen genren. Ne voivat saada inspiraatiota tulostamisen ulkopuolisista lähteistä, kuten siveltimellä tai kalligrafialla.

Historia

Kirjeet, joilla ei ole seriffejä, ovat olleet yleisiä kirjallisesti koko historian ajan, esimerkiksi satunnaisessa, ei-monumentaalisessa klassisen aikakauden epigrafiassa . Kuitenkin Roman neliö pääkaupungeissa , inspiraation paljon latinalaista aakkoset tekstaus kautta historian ollut merkittävä päätteitä. Vaikka yksinkertaiset sans-serif-kirjaimet ovat aina olleet yleisiä "kulttuurittomassa" kirjoituksessa ja joskus jopa epigrafiassa, kuten käsinkirjoituksessa, useimmat taiteellisesti kirjoitetut latinalaisen aakkosten kirjaimet, sekä veistetyt että painetut, ovat keskiajalta lähtien olleet innoittamana hienoja kalligrafiaa, blackletter -kirjoitusta ja roomalaisia ​​neliön kirjaimia . Tämän seurauksena latinalaisilla aakkosilla tehty painatus ensimmäisten kolmesataaviisikymmentä tulostusvuotta oli "serif" -tyylinen, olipa se sitten blackletter , latinalainen , kursivoitu tai satunnaisesti kirjoitettu .

Varhaisimpien painokirjasinten, joista ei ollut seriffejä, ei ollut tarkoitus tuottaa nykyaikaisia ​​tekstejä, vaan esittää antiikin kreikan ja etruskien kirjoituksia . Siten, Thomas Dempster n De Etrurian regali libri VII (1723), käytetään erityisiä tyyppejä, jotka on tarkoitettu edustus etruskien epigrafiikka , ja c. Caslonin valimo teki vuonna 1745 etruskien tyyppejä etruskien tutkijan John Swintonin kirjoittamille pamfleteille . Toinen kaava, jota käytettiin painetussa sans-serif-kirjeessä vuodesta 1786 lähtien, oli pyöristetty sans-serif-kirjasintyyppi, jonka Valentin Haüy kehitti sokeiden lukemiseen sormillaan.

Suosion kehittäminen

Kirjoitus on uusklassisen luola on Stourhead länteen Englannin ajoitettu noin 1748 (replica kuvassa), yksi ensimmäisistä käyttää sans-serif letterforms sitten antiikin aikojen.

William Gell kirjoitti varhaisen 1810-luvun "uusklassisen" sans-serif-pääkaupungin käytön edustamaan antiikkia .

1800 -luvun loppupuolella uusklassismi johti siihen, että arkkitehdit ottivat yhä enemmän antiikin kreikkalaisia ​​ja roomalaisia ​​malleja nykyaikaisiin rakenteisiin. Historioitsija James Mosley , johtava asiantuntija sans-serif-kirjainten varhaisesta elvyttämisestä, on havainnut, että arkkitehti John Soane käytti piirustuksissaan ja arkkitehtisuunnitelmissaan yleisesti sans-serif-kirjaimia. Soane inspiraatio oli ilmeisesti kirjoituksia omistaen Vestan temppelille vuonna Tivolissa, Italiassa , minimaalisella päätteitä. Sitten muut taiteilijat kopioivat nämä, ja Lontoossa sans-serif-pääkaupungeista tuli suosittuja mainonnassa, ilmeisesti epätavallisen tyylin "hämmästyttävän" vaikutuksen vuoksi. Kirjoitustyyliä käytettiin ilmeisesti "vanhoina roomalaisina" tai "egyptiläisinä" hahmoina viitaten klassiseen menneisyyteen ja nykyaikaiseen kiinnostukseen muinaista Egyptiä ja sen lohkoista, geometrista arkkitehtuuria kohtaan.

Mosley kirjoittaa, että "vuonna 1805 Lontoon kaduilla tapahtui egyptiläisiä kirjeitä, joita kylttikirjoittajat rappaavat kauppojen ja seinien päälle, ja ne hämmästyttivät yleisöä, joka ei ollut koskaan nähnyt heidän kaltaisiaan kirjeitä eivätkä olleet varmoja haluavansa". Tyylin kuvaus (kaiverruksena, ei painettuna tyypistä) esitettiin European Magazine 1805: ssä, jota kuvattiin "vanhoiksi roomalaisiksi". Tyyliä ei kuitenkaan käytetty painatuksessa vielä muutamaan vuoteen. (Varhaisia ​​sans-serif-merkintöjä ei painettu tyypistä, vaan ne oli maalattu käsin tai veistetty, koska tuolloin ei ollut mahdollista tulostaa suurikokoisina. Tämä tekee sans-serif-tyylien polven jäljittämisestä vaikeaa, koska suuntaus voi tulla päivätty, painettu tietue viittomaalausperinteestä, joka on jättänyt vähemmän ennätystä tai ainakaan päivämääriä.)

Nimen sopimattomuus ei kadonnut runoilija Robert Southeylle hänen satiirisissa kirjeissään Englannista, jotka on kirjoitettu espanjalaisen aristokraatin luonteeseen. Se kommentoi: "Aivan myymäläpöydät on  maalattava egyptiläisillä kirjaimilla, jotka, kuten egyptiläisillä ei ollut kirjaimia, epäilemättä saatatte olla uteliaita. He ovat yksinkertaisesti tavallisia hahmoja, joilta puuttuu kaikki kauneus ja suhteellisuus. kaikki saman paksuiset aivohalvaukset, niin että ohuiden näyttävät siltä kuin heillä olisi elefantti. " Samoin taidemaalari Joseph Farington kirjoitti päiväkirjassaan 13. syyskuuta 1805 nähdessään muistomerkin, joka oli kaiverrettu " Egyptin hahmoihin ".

Noin vuonna 1816 Ordnance Survey alkoi käyttää `` egyptiläisiä '' kirjaimia, monoline sans-serif -pääkaupungit, merkitsemään muinaisia ​​roomalaisia ​​kohteita. Tämä teksti on painettu kuparilevykaiverruksesta.

Tulostaminen

Noin vuonna 1816 William Caslon IV valmisti Englannissa ensimmäisen sans-serif-painotyypin latinalaiselle aakkostolle, joka on vain isoilla kirjaimilla varustettu otsikko 'Two Lines English Egyptian' , jossa 'Two Lines English' viittasi kirjasintyypin kehon kokoon, mikä on noin 28 pistettä. Vaikka se tunnetaan sen esiintymisistä yrityksen mallikirjoissa, sille ei ole löydetty aikoja; Mosley arvelee, että sen on saattanut tilata tietty asiakas.

Toinen tauko sans-serifiä kohtaan näyttää kestäneen noin kaksitoista vuotta, kunnes Vincent Figginsin valimo Lontoossa julkaisi uuden sans-serifin vuonna 1828. Sen jälkeen sans-serif-pääkaupungit alkoivat nopeasti antaa Lontoon tyyppikoneista. Paljon jäljiteltiin 1830 -luvun alun Thorowgoodin "groteskin" kasvoja. Tämä oli hämmästyttävän rohkea ja erittäin tiivistetty, aivan toisin kuin Caslonin suunnittelun klassiset mittasuhteet, mutta erittäin sopiva julistetyyppityöhön ja esteettisesti samanlainen kuin (yleensä laajempi) laatta serif ja aikakauden "rasvaiset kasvot" . Se lisäsi myös pieniä kirjaimia. Samankaltaiset tiivistetyt sans-serif-kirjasimet, joissa on usein isoja kirjaimia, menestyivät erittäin hyvin. Sans-serif-painotyyppejä alkoi ilmestyä sen jälkeen Ranskassa ja Saksassa.

Tässä voidaan mainita muutamia teorioita varhaisista sans-seriffeistä, jotka nyt tiedetään virheellisiksi. Yksi on se, että sans-serifit perustuvat joko " rasvapintaisiin kirjasintyyppeihin " tai laatta-seriffeihin, joissa serifit on poistettu. Nyt tiedetään, että inspiraatio oli enemmän klassista antiikkia, ja sans-serifit ilmestyivät ennen laatta-serif-kirjainmuotojen ensimmäistä päivämäärää ilmestymistä vuonna 1810. Schelter & Giesecke -valimo väitti myös 1920-luvulla tarjonneensa alemman sans-serifin -tapaus vuoteen 1825 mennessä. Wolfgang Homola päiväsi sen vuosina 2004–1882 Schelter & Giesecke -näytteistä tehdyn tutkimuksen perusteella; Mosley kuvailee tätä "perusteellisesti epäluotettavaksi"; jopa vuonna 1986 Walter Tracy kuvaili väitettyjä päivämääriä "tyylillisistä syistä  ... noin neljäkymmentä vuotta liian aikaisin".

Sans-serif-kirjaimet ja kirjasintyypit olivat suosittuja selkeytensä ja luettavuutensa vuoksi mainonnassa ja näyttökäytössä, kun ne painettiin hyvin suuriksi tai pieniksi. Koska sans-serif-tyyppiä käytettiin usein otsikoissa ja kaupallisessa tulostuksessa, monissa varhaisissa sans-serif-malleissa ei ollut pieniä kirjaimia. Yksinkertaiset sans-serif-pääkaupungit ilman pieniä kirjaimia tulivat hyvin yleisiin käyttötarkoituksiin, kuten viktoriaanisen ajan hautakiviin Britanniassa. Termiä "groteski" käytettiin yleisesti kuvaamaan sans-seriffejä. Termi "groteski" tulee italialaisesta luolan sanasta , ja sitä käytettiin usein kuvaamaan kaivausten aikana löydettyjä roomalaisia ​​koristustyylejä, mutta sitä oli pitkään käytetty nykyaikaisessa mielessä esineille, jotka näyttivät "epämuodostuneilta tai hirvittäviltä".

Sans-serifin ensimmäinen käyttö juoksevana tekstinä on ehdotettu lyhyeksi kirjasiksi Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Elämän ja taiteen juhla: teatterin huomio korkeimmaksi symboliksi) kulttuuri), kirjoittanut Peter Behrens , vuonna 1900.

1900-luvun sans-serifit

Gill Sans 4468 Mallard -veturin tyyppikilvessä (rakennettu vuonna 1938). Sitä markkinoitiin hienostuneena parannuksena aikaisempiin sans-seriffeihin, ja se sai inspiraation Rooman pääkaupungeista ja suunnittelija Eric Gillin kokemuksesta muistomerkkien ja muistomerkkien veistämisestä.

Monet yhdeksännentoista ja kahdennenkymmenennen vuosisadan vuosisatojen ajan monet tulostimet, etenkin hienokirjojen painokoneet , pitivät epäluuloisina sans-serif-tyyppejä sopivina vain mainoksiin (jos sellaisia ​​on), ja tähän päivään asti suurin osa kirjoista on painettu serif-kirjasimilla teksti. Tätä vaikutelmaa ei olisi auttanut kauden yleisten sans-serif-tyyppien standardi, joista monet näyttävät nyt hieman möykkyisiltä ja epäkeskeisiltä. Vuonna 1922 mestaritulostin Daniel Berkeley Updike kuvasi sans-serif-kirjasintyyppien olevan "paikkansa missään taiteellisesti kunnioitettavassa sävellysalissa". Vuoteen 1937 mennessä hän totesi, ettei nähnyt tarvetta muuttaa tätä mielipidettä yleisesti, vaikka hän katsoi, että Gill Sans ja Futura olivat parhaita valintoja, jos piti käyttää sans-seriffejä.

Kahdenkymmenennen vuosisadan alkupuolella sans-serif-kirjasinten suosio kasvoi, kun taiteellisempia sans-serif-malleja julkaistiin. Vaikka hän ei pitänyt sans-serif-kirjasimista yleensä, yhdysvaltalainen kirjailija JL Frazier kirjoitti Copperplate Gothicista vuonna 1925, että "tietty vaikutusarvo liittyy  ... koska mitään ei tapahdu", joten se on suosittu valinta ammattilaisten paperitavarat, kuten asianajajat ja lääkärit. Kuten Updiken kommentit viittaavat, uusia, enemmän rakennettuja humanistisia ja geometrisia sans-serif-malleja pidettiin yhä kunnioitettavampina, ja niitä markkinoitiin taitavasti Euroopassa ja Amerikassa klassisina mittasuhteina (roomalaisten pääkaupunkien vaikutteilla) samalla, kun ne esittivät uuden ja modernin kuvan. Bauer ja sen amerikkalainen jakeluosasto esittivät erityisesti Futuraa laajasti esitteessä modernin hengen vangitsijana käyttäen saksalaista iskulausetta "die Schrift unserer Zeit" ("aikamme kirjasintyyppi") ja englanniksi "nykypäivän kirjasinlaji" huomenna " ; monet kirjasintyypit julkaistiin sen vaikutuksen alaisena suorina klooneina tai ainakin tarjottiin vaihtoehtoisilla merkeillä, jotta he voisivat matkia sitä haluttaessa.

Groteski sans-serif-herätys ja kansainvälinen typografinen tyyli

Vuoden 1969 juliste, joka kuvaa 1950- ja 1960 -luvun trendejä: kiinteä punainen väri, yksinkertaistetut kuvat ja groteskin kasvojen käyttö. Tämä Robert Geisserin muotoilu näyttää käyttävän Helveticaa.

Sodanjälkeisenä aikana kiinnostus kasvoi "groteskisia" sans-seriffejä kohtaan. Kirjoittaja The Typography of Press Advertisement (1956), kirjailija Kenneth Day kommentoi, että Stephenson Blaken eksentrinen groteskisarja on palannut suosioon, koska sillä on "persoonallisuus, josta puuttuu joskus viimeisten kolmenkymmenen vuoden nykyaikaisten leikkausten tiivistetyt muodot". Johtava tyyppisuunnittelija Adrian Frutiger kirjoitti vuonna 1961 uuden kasvojen, Universin , suunnittelemisesta 1800-luvun mallille: "Jotkut näistä vanhoista sans-seriffeistä ovat kokeneet todellista renessanssia viimeisen kahdenkymmenen vuoden aikana" uuden objektiivisuuden "reaktion jälkeen. "oli voitettu. Tyypin puhtaasti geometrinen muoto on kestämätön." Tästä Britannian ajanjaksosta Mosley on kommentoinut, että vuonna 1960 "tilaukset heräsivät odottamatta" Monotypen eksentriselle monotyyppiselle groteskisuunnittelulle : "[se] edustaa, jopa enemmän kuin Universumia, tuoretta vallankumouksellista tuulta, joka alkoi puhaltaa typografian läpi 1960 -luvun alussa "ja" sen melko kömpelö muotoilu näyttää olleen yksi tärkeimmistä nähtävyyksistä ikonoklastisuunnittelijoille, jotka ovat kyllästyneet  ... Gill Sansin kauniuteen ".

1960-luvulle mennessä uusgroteskiset kirjasintyypit, kuten Univers ja Helvetica, olivat suosittuja elvyttämällä 1800-luvun groteskeja ja tarjoten yhtenäisemmän valikoiman tyylejä kuin aiemmissa malleissa, mikä mahdollisti laajemman tekstivalikoiman asettamisen taiteellisesti asettamalla otsikot kehon teksti yhdessä perheessä. Suunnittelutyyliä, jossa käytetään epäsymmetrisiä asetteluja, Helveticaa ja laajaa ruudukkoasettelua, on kutsuttu sveitsiläiseksi tai kansainväliseksi typografiseksi tyyliksi .

Muut nimet

Kolme sans-serif " kursiivi ". News Gothicilla on vino . Goottilainen kursiivi no. 124, 1890 -luvun groteski, sisältää todellisen kursiviteetin, joka muistuttaa ajan Didone -seriffejä. Seravekissa , modernissa humanistisessa kirjasintyypissä, on orgaanisempi kursivointi, joka on vähemmän taitettu.

Varhainen

• Egyptiläinen: Caslonin ensimmäisen yleiskäyttöisen sans-serif-tulostustyypin nimi; myös dokumentoitu Joseph Faringtonin käyttämäksi kuvaamaan sans-serif-kirjoituksen näkemistä John Flaxmanin Isaac Hawkins Brownin muistolle vuonna 1805, vaikka nykyään termiä käytetään yleisesti viittaamaan laatta serifiin , ei sans-serifiin.
• Antiikki: erityisen suosittu Ranskassa; Joissakin perheissä, kuten Antique Olive , on edelleen nimi.
• Groteski: suosituksi William Thorowgood on Fann Street Foundry ympäri 1830. Nimi tuli Italian sana 'grottesco', joka tarkoittaa 'kuuluva luola'. Saksassa nimestä tuli Grotesk .
• Doric: käyttää Caslonin valimo Lontoossa
• Goottilainen: suosittu amerikkalaisten perustajien keskuudessa. Ehkä termin ensimmäinen käyttö johtui Bostonin tyyppi- ja stereotyyppivalimosta, joka julkaisi vuonna 1837 joukon sans-serif-kirjasimia tällä nimellä. Uskotaan, että nämä olivat ensimmäiset sans-serif-mallit, jotka otettiin käyttöön Amerikassa. Termi on luultavasti johdettu arkkitehtonisesta määritelmästä, joka ei ole kreikkalainen eikä roomalainen, ja laajennetusta adjektiivitermistä "Saksa", joka oli paikka, jossa sans-serif-kirjasimet tulivat suosittuiksi 1800- ja 1900-luvuilla. Termin varhaisiin omaksujiin kuuluvat Miller & Richard (1863), J. & R.M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Vaikka käyttö on nykyään harvinaista englanninkielisessä maailmassa, termiä käytetään yleisesti Japanissa ja Etelä-Koreassa; Kiinassa ne tunnetaan termillä heiti (kiina:黑體), joka tarkoittaa kirjaimellisesti "mustaa tyyppiä".

Viimeaikaiset

• Lineale, tai lineaarinen: Termi on määritelty Maximilien Vox on VOX-ATypI luokitus kuvaamaan groteski tyyppejä. Myöhemmin British Standards Classification of Typefaces ( BS 2961 : 1967) lineaali korvasi luokituksen nimenä sans-serif.
• Yksinkertaistukset: Jean Alessandrinin nimityksissä préliminaries (alustavat nimitykset) yksinkertaisuuksia (tavallisia kirjasintyyppejä) käytetään kuvaamaan sans- serifia sillä perusteella, että nimi "lineaali" viittaa riveihin, kun taas todellisuudessa kaikki kirjasintyypit koostuvat riveistä, mukaan lukien jotka eivät ole lineaarisia.
• Sveitsiläinen: Sitä käytetään synonyyminä sans-serifille, toisin kuin roman (serif). OpenDocument -muodossa (ISO / IEC 26300: 2006) ja Rich Text Format voivat käyttää sitä määrittää sans-serif yleinen kirjasintyyppi ( "font perhe") nimi kirjasintiedostot käytetään asiakirjassa. Oletettavasti viittaa sans-serif-groteskin ja uusgroteskin tyyppien suosioon Sveitsissä.
• Teollinen: käytetään viittaamaan groteskeihin ja uusgroteskeihin sans-seriffeihin, jotka eivät perustu "taiteellisiin" periaatteisiin, kuten humanistiset, geometriset ja koristeelliset mallit yleensä ovat.

Galleria

Tässä galleriassa on kuvia sans-serif- kirjaimista ja -tyypeistä eri aikoina ja eri paikoissa varhaisesta viime päiviin. Erityistä huomiota kiinnitetään epätavallisiin käyttötarkoituksiin ja hämärämpiin kirjasimiin, joten tätä galleriaa ei pidä pitää edustavana otoksena.

• 

  Dublin 1848, vain korkit, otsikko ja risti V-muoto "W".

• 

  Korsetti -mainos, jossa käytetään useita groteskin kirjasimia, Yhdysvallat, 1886.

• 

  Tekstissä käytetään kevyttä sans-serifiä. Saksa, 1914

• 

  Saksalainen propagandajuliste, 1914.

• 

  Pieni art nouveau kukoistaa 'v' ja 'e'. Ljubljana, 1916.

• 

  Kursivoitu, Dublin, 1916.

• 

  Lähes monoliini- ja aivohalvausmodulaatiot; Itävallan sotavelkakirjan juliste, 1916.

• 

  Leveät isot kirjaimet. Unkarilainen elokuvajuliste, 1918.

• 

  Monoline sans-serif ja art nouveau vaikutti kallistettuihin "e" ja "a". Upotettu umlaut vasemmassa yläkulmassa tiukempaa rivinvaihtoa varten.

• 

  Art deco -paksut lohkot, joissa ei ole pääkirjoja, sisäosat ovat hyvin ohuita. Ranska, 1920 -luku.

• 

  Berthold Block , paksu saksalainen sans-serif, jossa on lyhennetyt jälkeläiset , mikä mahdollistaa tiukan rivinvälityksen. Sveitsi, 1928.

• 

  Taiteellinen sans-serif-käyrien pitäminen minimissä (rivi 'O Governo do Estado'), Brasilia, 1930.

• 

  Kevyesti moduloitu sans-serif-kirjoitus 1930-luvun julisteessa, terävät viivat, jotka viittaavat harjaan.

• 

  Geometriset sans-serif-kirjaimet, terävät kohdat "A" ja "N". Australia, 1934.

• 

  Dwigginsin Metrolite- ja Metroblack -kirjasintyypit, geometriset tyypit, jotka olivat suosittuja 1930 -luvulla.

• 

  Kaavaimet, jotka perustuvat ilmeisesti Futura Blackiin, 1937

• 

  Amerikkalainen juliste 1940 -luvulta. R-käyrä on yleinen piirre groteskeissa kirjasintyypeissä, mutta '' yksikerroksinen '' a '' on klassinen piirre geometrisista kirjasintyypeistä 1920-luvulta lähtien.

• 

  1952 Jerseyn lomatapahtumaesite, joka käyttää ajanjakson suosittua Gill Sans -mielistä brittiläistä tyyliä.

• 

  Sveitsiläistyylinen juliste, jossa käytetään Helveticaa, 1964. Tiukkoja välilyöntejä.

• 

  Erittäin tiivistetty teollinen sans-serif 1960-luvun tyyliin; Berliini 1966.

• 

  Uusgroteskityyppi, 1972, Sveitsi: Helvetica tai lähikopio. Epäsäännöllinen lähtötilanne voi johtua siirtojen käytöstä .

• 

  Tiukasti sijoitettu ITC Avant Garde; 1976.

• 

  Hallituksen juliste Universilla , 1980

• 

  Ydinvoiman vastainen juliste, 1982

• 

  1997 elokuvafestivaalin juliste, Ankara.

• 

  Pixelated sans-serif innoittamana tietokoneista, Lontoo 1997

• 

  Vääristynyt sans-serif " grunge typografia " -tyyliin, Ankara 2002.

• 

  Alan Kitchingin kohopainojuliste , 2015

Katso myös

• Itä-Aasian sans-serif-kirjasintyyppi
• Painotus (typografia)
• San Serriffe , The Guardian -lehden huhtikuun hullujen vitsi
• Luettelo ilman serif -kirjasimia

Huomautuksia

Viitteet

Ulkoiset linkit

• Sanserif: esimerkkien etsiminen (James Mosleyn luento)
• Sansien todellinen lähde ( Jon Meltonin luento ATypI : lle)
• Sans Serif Ranskassa: Varhaiset vuodet (1834–44) (luento : Sébastien Morlighem )
• Panorama: 1800-luvun julistetyypin uudelleenarviointi (Pierre Pané-Farrén esitys Jaad Amiensille)
• Groteski: Modern Sans Serifin syntymä XIX -luvun tyypeissä ( Sara Soskolnen luento Cooper Unionissa )