Neljä luonnetta -The Four Temperaments

Kansas City Ballet tanssijaa Neljä luonnekuvaa (2015 tuotanto)

Neljä luonnetta tai teema ja neljä muunnelmaa ( Neljä luonnetta ) on Paul Hindemithin orkesteriteos ja baletti. Vaikka se oli alun perin suunniteltu baletiksi Léonide Massine , lopulta se valmistui tilaus George Balanchine , joka myöhemmin koreografioi sen uusklassiseksi balettiksi, joka perustuu neljän luonteen teoriaan.

Musiikin kantaesitti Sveitsissä Stadtorchester Winterthur Hermann Scherchenin johdolla 10. maaliskuuta 1943. Kuitenkin Balanchine loi koreografian muutamaa vuotta myöhemmin. Baletti, The Four Temperaments, oli ensimmäinen teos, jonka Balanchine teki New York City Balletin edeltäjälle Ballet Societyille , ja joka sai ensi -iltansa 20. marraskuuta 1946 New Yorkissa sijaitsevassa Central High School of Needle Tradesissa Ballet Societyn aikana. ensimmäinen esitys. Vaikka ensi -illassa kriitikot eivät ottaneet balettia hyvin vastaan, se tunnustettiin myöhemmin "mestariteokseksi", ja balettiryhmät elvyttivät sen ympäri maailmaa.

Taustaa ja tuotanto

Kansas City Balletin Angelina Sansone ja Liang Fu elokuvassa The Four Temperaments

Hindemithin pisteet perustuivat hänen edellisen yhteistyönsä menestykseen Massinen, Nobilissima Visionen kanssa . Aluksi he molemmat suunnittelivat baletin, joka perustui Pieter Brueghel vanhemman maalauksiin. Säveltäjä ennusti olevan samanlainen kuin " flaamilainen talonpoika Persephone ". Vaikka Hindemith oli säveltänyt merkittävän osan partituurista Massinen skenaarion mukaan vuoteen 1940 mennessä, hän menetti luottamuksensa koreografiin, kun hän oli suunnitellut teokselle täysin uuden skenaarion. 26. huhtikuuta 1940 Hindemith kirjoitti kustantajalleen B. Schottin Söhnen kustantajalle Willy Streckerille , että hän oli "katkaissut" kumppanuutensa Massinen kanssa, mutta työskentely partituurin parissa jatkui aikataulussa. Vaikka lopullisia todisteita ei ole saatu, yleisesti uskotaan, että Hindemithin musiikista hänen keskeytetystä projektistaan ​​tuli lopulta The Four Temperaments . 4. marraskuuta 1940 Hindemith kirjoitti, että musiikki oli "varsin hyvää ja paremman asian arvoista".

Balanchine tilasi ensin partituurin Hindemithiltä omasta huvistaan ​​keinona käyttää tulonsa Broadwaylla ja Hollywoodissa työskentelystä toivoen, että hän voisi nauttia kuuntelusta ja soittamisesta pianolla. Tuolloin Balanchine lähestyi Hindemithin agenttia tilauksesta ja sai tietää, että se maksaisi viisisataa dollaria, mutta Hindemith ei ollut tavoitettavissa tuolloin. Vuotta myöhemmin hän tuli saataville, ja ensimmäinen osa musiikista lähetettiin Balanchineen viikkoa myöhemmin. Kappale "Teema neljällä muunnelmalla (neljän temperamentin mukaan), jousiorkesterille ja pianolle" kuuli ensimmäisen kerran Balanchinen huoneistossa osoitteessa 52 Street , Fifth Avenue , Manhattan, johti Edvard Fendler, Nicholas Kopeikine pianolla, ja orkesteri koostui Balanchinen ystävistä, mukaan lukien Nathan Milstein , Samuel Dushkin , Léon Barzin ja Raya Garbousova .

Balanchine harkitsi ensimmäisen kerran Hindemithin partituurin käyttöä baletissa vuonna 1941, kun amerikkalainen baletti oli kiertueella Latinalaisessa Amerikassa ulkoministeriön sponsoroimana . Teoksen nimi olisi Unen luola , ja Pavel Tchelitchew otettiin mukaan suunnitteluun, mutta projekti hylättiin sen kustannusten ja Hindemithin vastustuksen vuoksi.

Hindemithin teosta käytettiin lopulta The Four Temperaments -elokuvassa , joka oli ensimmäinen baletti George Balanchine, joka koreografoitiin Ballet Societyille . Balanchine ja Lincoln Kirsteinin perustama balettiyhdistys oli vain tilausyhtiö , joka esitti pääasiassa uusia teoksia, ja New York City Balletin edeltäjä . Yksi alkuperäisen näyttelijän päätanssijoista , Tanaquil Le Clercq , oli seitsemäntoista, kun hän loi pääroolin tässä baletissa, joka oli myös hänen ensimmäinen ammatillinen sooloroolinsa.

Alkuperäisen tuotannon puvut on suunnitellut Kurt Seligmann , ja niitä pidettiin epäkäytännöllisinä. Le Clercq kutsui heitä "kamaliksi" ja "antoi sinulle klaustrofobian tunteen, jota en voi kuvata". Hän pani merkille, että pukuihin kuuluu peruukki, jonka keskellä on "suuri valkoinen sarvi kuin yksisarvisen", jota hän kutsui "erittäin ärsyttäväksi". Se sisälsi myös siivet "sormet suljettuina". Alkaen vuoden 1951 New York City Ballet -herätyksestä, puvut korvattiin harjoitusvaatteilla, joihin kuuluu naisten mustat trikoot, valkoiset T-paidat ja mustat sukkahousut miehille.

Koreografia ja analyysi

... on ilmaus tanssissa ja musiikissa muinaisesta käsityksestä, jonka mukaan ihmisen organismi koostuu neljästä erilaisesta huumorista tai luonteesta. Jokaisella meistä on nämä neljä huumoria, mutta eri asteina, ja yhden fyysisen ja psyykkisen tyypin - melankolisen, sanguinisen, flegmaattisen ja koleerisen - johdatus on yhden niistä hallitsevuudesta ... Vaikka pisteet ovat tämän ajattelun perusteella neljästä luonteesta ei musiikki eikä itse baletti tulkitse ajatusta täsmällisesti tai kirjaimellisesti. Kreikkalaisen ja keskiaikaisen temperamentin käsityksen ymmärtäminen oli vain lähtökohta sekä säveltäjälle että koreografille.

-  George Balanchine, Balanchinen täydelliset tarinat suurista baleteista (1977)

Neljä luonnetta , tekstitetty Tanssibaletti ilman juonta . on "abstrakti" juoniton baletti, ja kuten elämäkerran kirjoittaja Bernard Taper kuvaili, "toisin kuin mikään muu, mitä baletissa oli koskaan ennen nähty". Koreografia on peräisin musiikista, painottaen "pulssivirtaa", "painonmuutosta" ja "jalkojen ja jalkojen työtä", joista tulee osa Balanchinen sanastoa modernististen teosten tekemisessä. Baletissa on teema ja neljä muunnelmaa, jotka perustuvat neljän luonteen teoriaan , mukaan lukien melankolinen, sanguininen, flegmaattinen ja koleerinen.

Baletti alkaa teemalla, jossa on kolme erillistä pas de deux -tapahtumaa . Kirjassa The Faber Pocket Guide to Ballet tanssikriitikko Luke Jennings ja entinen kuninkaallisen baletin päätanssija Deborah Bull kuvailivat: "Tunnelma on mietteliäs; useita fyysisiä motiiveja kehitetään huolellisesti, ja kolmannella pas de deux -musiikilla nopeus kasvaa. " Ensimmäinen muunnelma, "Melancholic", alkaa miestanssijalla. Tämän roolin koreografiasta Jennings ja Bull kirjoittivat: "Hänen liikkeensä ovat artikulatiivisia, muovisia ja harkittuja, mutta hän on niin maanläheinen ja niin julma. " Sitten hän liittyi kahteen naissolistiin, ennen kuin neljä muuta naista astuu myös lavalle. Tämän jakson lopussa mies taivuttaa selkänsä taaksepäin.

Toinen muunnelma, "Sanguinic", alkaa duetolla. Jennings ja Bull kommentoivat: "Heidän askeleensa ja hissinsä on valaistu aamun kirkkaudella, nälkäinen ja nopea." New Yorkerin kriitikko Arlene Croce totesi, että naisrooli "on allegroteknikko, mutta on myös luonteeltaan". Sitten heidän kanssaan liittyy neljän naisen baletti . Kolmas muunnelma, "Phlematic", alkaa myös miessoololla, jota Jennings ja Bull kutsuivat "huomattavaksi artikulaatioksi, mutta hänen kehittyneistä suunnitelmistaan ​​ei tullut mitään hänen voimakkaan sisäänpäin suuntautumisensa vuoksi". Myöhemmin hänen kanssaan tuli vielä neljä naista. Croce kirjoitti, että tämä osa "on välinpitämätön, trooppinen, erillään mietiskelyyn, teeskenteleviin paheisiin". Neljäs ja viimeinen muunnelma, "Choleric", alkaa naissoololla, jota Croce kutsui "vihaiseksi jumalattareksi" ja jonka jälkeen koko näyttelijä liittyi. Baletti päättyy sarjaan suuria suihkukoneita .

Baletin ensi-illassa kriitikot eivät ottaneet sitä hyvin vastaan ​​"kylmänä ja masentavana", mutta sitä pidettiin myöhemmin, kuten Jennings ja Bull kuvailivat, "mestariteoksena". Vuonna 1975 Croce kirjoitti, että se "on messiaaninen teos, joka välittää tähän päivään asti loistavan ja rohkean uuden ymmärryksen tunteen". Balettia pidetään nyt yhtenä Balanchinen "mustavalkoisista" baleteista. Teoksessa The Cambridge Companion to Ballet , jota on toimittanut Marion Kant, kuvattiin, että siirtymällä harjoitusvaatteisiin Balanchine siirtyi näytelmästä itse tanssiin ja erityisesti koristamattomaan vartaloon ja sen luonnolliseen linjaan, joustavuuteen, ketteryyteen, voimaan ja alistuminen voimalle ennen kaikkea Neljässä temperamentissa . " Se vaikutti muihin Balanchinen koreografioimiin saman tyylisiin baleteihin , mukaan lukien Ivesiana , Agon , Movements for Piano and Orchestra , Stravinsky Viulukonsertto ja Kammermusik nro 2 .

Alkuperäinen näyttelijä

Esitykset

Kansas Cityn balettitanssijat elokuvassa The Four Temperaments

The Four Temperaments sai ensi -iltansa 20. marraskuuta 1946 Central High School of Needle Tradesin (nyt High School of Fashion Industries ) auditoriossa Ballet Societyn ensimmäisen esityksen aikana. Lava oli vain kohotettu pinta, kun taas viisikymmentä orkesterin jäsentä esiintyi suoraan yleisön edessä orkesterikuopan puutteen vuoksi. Ravelin ooppera L'enfant et les sortilèges , myös Balanchinen koreografia, esitettiin myös samana iltana. Yhtiön vain tilauskäytännön vuoksi lehdistöä ei kutsuttu, mutta arvioijat pääsivät kuitenkin osallistumaan esitykseen joko ostamalla tilauksen itse tai, kuten Bernard Taper kirjoitti, "hiipi auditorioon".

New York City Ballet, Ballet Societyin seuraaja, herätti The Four Temperamentsin yhteen ensimmäisistä esityksistään. Muita balettia esittäneitä balettiryhmiä ovat Pariisin oopperabaletti , The Royal Ballet , San Francisco Ballet , Kanadan kansallisbaletti , Alankomaiden kansallisbaletti , Wienin osavaltion baletti , Australian baletti , Pacific Northwest Ballet , Boston Ballet , Houston Ballet , Joffrey Ballet , Pennsylvanian baletti- ja tanssiteatteri Harlemissa . New York City Balletin "Balanchine: The City Center Years" -ohjelmassa vuonna 2018 The Four Temperaments esitti The Joffrey Ballet. The School of American Ballet , New York City Balletin kumppanikoulu, oli sisällyttänyt The Four Temperaments vuosittaisiin työpajaesityksiin.

Videokuvaus

Vuonna 1977 Balanchine, joka oli pitkään ollut kiinnostunut balettien kuvaamisesta, asetti The Four Temperaments ensimmäisen valintansa PBS : n Dance in America -lähetykseen. Tässä lähetyksessä esiintyneitä tanssijoita ovat Bart Cook , Merrill Ashley , Daniel Duell, Adam Lüders ja Colleen Neary.

Viitteet

Ulkoiset linkit

• The Four Temperaments New York City Balletin verkkosivuilla
• The Story Behind The Four Temperaments , Balanchine's Seminal Non-Narrative Work on New York City Balletin verkkosivusto