Vuokralainen -The Tenant

Vuokralainen (Le locataire)
Alkuperäinen elokuvajuliste
Ohjannut	Roman Polanski
Kirjoittanut
Perustuen	Vuokralainen by Roland Topor
Tuottanut	Andrew Braunsberg
Pääosassa
Elokuvaus	Sven Nykvist
Muokannut	Françoise Bonnot
Musiikki:	Philippe Sarde
tuotanto yhtiö	Marianne Productions
Jakelija	Paramount Pictures ( Cinema International Corporationin kautta )
Julkaisupäivä
Käyntiaika	126 minuuttia
Maa	Ranska
Kieli (kielet
Lippumyymälä	5,1 miljoonaa dollaria

Vuokralainen (ranska: Le locataire ) on vuonna 1976 julkaistu ranskalainen psykologinen kauhuelokuva, jonka on ohjannut Roman Polanski , pääosissa Polanski, Isabelle Adjani , Melvyn Douglas ja Shelley Winters . Se perustuu 1964 romaani Le locataire chimérique jonka Roland Topor ja viimeinen elokuva Polanskin "Huoneisto Trilogy", seuraavat Repulsion ja Rosemaryn painajainen . Se osallistui Cannesin elokuvajuhlille vuonna 1976 . Elokuva sai kaikkiaan 534 637 sisäänpääsyä Ranskassa.

Tontti

Trelkovsky, hiljainen ja vaatimaton mies, vuokraa asunnon Pariisista, jonka edellinen vuokralainen, egyptologi Simone Choule, yritti tehdä itsemurhan heittäytymällä ulos ikkunasta ja alla olevan lasin läpi. Hän käy Simonen luona sairaalassa, mutta löytää hänet kokonaan siteissä eikä kykene puhumaan. Ollessaan vielä Simonin sängyllä Trelkovsky tapaa Simonen ystävän Stellan, joka on myös tullut vierailemaan. Stella on täynnä tunteita ja alkaa puhua Simoneen, joka katsoo vierailijoita kohti ja huutaa huolestuttavan itkun. Matroni vaatii, että he lähtevät, kun hän on jo ilmoittanut Trelkovskylle, ettei hän saa puhua Choulelle. Trelkovsky yrittää lohduttaa Stellaa, mutta ei uskalla sanoa, ettei hän olisi koskaan tuntenut Simonea, vaan teeskentelee olevansa toinen ystävä. He lähtevät yhdessä ja lähtevät drinkille ja elokuvalle (1973 Enter The Dragon ), jossa he rakastavat toisiaan. Teatterin ulkopuolella he eroavat. Myöhemmin Trelkovsky soittaa sairaalaan tiedustellakseen Simonea, ja hänelle kerrotaan, että hän on kuollut.

Kun Trelkovsky asuu asunnossa, hänen naapurinsa ja vuokranantaja Monsieur Zy rankaisevat häntä toistuvasti siitä, että hän isännöi juhlia ystäviensä kanssa, ilmeisesti hänellä oli nainen, hän teki liikaa melua ja ei osallistunut vetoomukseen toista naapuria vastaan. Trelkovsky yrittää sopeutua tilanteeseensa, mutta asunto ja muut vuokralaiset häiritsevät häntä yhä enemmän. Hän näkee usein naapurinsa seisovan liikkumattomana wc -tilassa (jonka hän näkee omasta ikkunastaan) ja huomaa seinään reiän, jonka sisällä on hammas. Hän keskustelee tästä ystäviensä kanssa, jotka eivät pidä asioita outoina ja vähättelevät häntä siitä, ettei hän vastustanut naapureitaan. Hän vierailee erään työtoverinsa asunnossa, joka soittaa marssibändilevyä häikäisevän kovalla äänenvoimakkuudella. Naapuri pyytää kohteliaasti häntä hiljentämään musiikin, koska hänen vaimonsa on sairas ja yrittää nukkua. Trelkovsky kääntää ennätyksen alas, mutta hänen ystävänsä kertoo naapurille, että hän soittaa musiikkiaan haluamallaan tavalla ja että hän ei välitä sairasta vaimostaan.

Hän saa vierailun Georges Badarilta, joka rakasti Simonea salaa ja uskoi hänen olevan elossa ja terve. Trelkovsky päivittää ja lohduttaa miestä ja viettää yön hänen kanssaan. Hän saa postikortin, jonka Badar oli lähettänyt ennen kuin tajusi, että Simone oli kuollut. Kun hän vierailee läheisessä kahvilassa, jota Simone myös suojeli, hänet tunnustetaan hänen asuntonsa uudeksi vuokralaiseksi. Omistaja painostaa häntä saamaan Simoneen säännöllisen tilauksen, joka annetaan hänelle aina ilman tilausta, hänen mieltymyksiään vastaan. Ne ovat aina poissa hänen suosikkivalikoimastaan ​​savukkeista, Gauloises , joten hän kehittää tapana tilata Marlborosia , jota Simone tilasi . Kukaan ei tiedä, miksi Simone teki itsemurhan.

Trelkovsky on erittäin kiihtynyt ja raivoissaan, kun hänen asuntonsa ryöstetään, kun taas hänen naapurinsa ja concierge -palvelija kiusaavat häntä liiallisesta melusta, ja hänen vuokranantaja varoittaa häntä olemaan ilmoittamatta murtovarkaudesta poliisille. Kuumeesta ja pahoista unista kärsivänä hän herää eräänä aamuna löytääkseen kasvonsa meikkiin. Hän ostaa peruukin ja naisten kengät ja jatkaa pukeutumistaan ​​(käyttäen Simonen pukeutumista, jonka hän oli löytänyt kaapista) ja istuu edelleen asunnossaan kuolleena yönä. Hän epäilee, että Zy ja naapurit yrittävät hienovaraisesti muuttaa hänet viimeiseksi vuokralaiseksi, Simoneksi, niin että myös hän tappaa itsensä. Hänestä tulee vihamielinen ja vainoharhainen päivittäisessä ympäristössään (napsauttaa ystäviään, lyö lapsen puistossa) ja hänen henkinen tila heikkenee vähitellen. Hänellä on näkyjä naapureistaan, jotka pelaavat jalkapalloa ihmispäällä, hän löytää wc: n hieroglyfien peitossa ja katsoo sisäpihalle ja näkee itsensä seisomassa huoneistonsa ikkunassa katsellen kylpyhuoneeseen kiikarilla. Trelkovsky juoksee Stellan luo lohduttaakseen ja nukkuu yön yli, mutta aamulla sen jälkeen, kun hän on lähtenyt töihin, hän päättelee, että hänkin on naapureidensa tontilla ja ryhtyy ilkivaltaan ja murtaa hänen asuntonsa ennen lähtöä.

Yöllä häntä iskee autoa ajava pariskunta. Hän ei loukkaantunut liian vakavasti, mutta saa lääkäriltä rauhoittavan injektion outon käytöksensä vuoksi - hän näkee vanhuksen pariskunnan vuokranantajanaan Zy ja vaimonsa ja syyttää heitä yrittämästä murhata hänet. Pariskunta palauttaa hänet asuntoonsa. Hämmentynyt Trelkovsky pukeutuu jälleen naiseksi ja heittää itsensä ulos huoneiston ikkunasta Simone Choulen tapaan, ennen kuin hän uskoo olevansa taputtava, hurraava yleisö, joka koostuu naapureistaan. Itsemurhayritys herättää naapurit, jotka soittavat poliisille ja yrittävät hillitä häntä. Hän ryömi pois heiltä takaisin asuntoonsa ja hyppää ulos ikkunasta toisen kerran hetken kuluttua poliisin saapumisesta.

Viimeisessä kohtauksessa Trelkovsky sidotaan samalla tavalla kuin Simone Choule samassa sairaalasängyssä. Hänen näkökulmastaan ​​näemme hänen ja Stellan oman vierailun Simoneen. Trelkovsky huutaa sitten saman huolestuttavan itkun kuin Simone aiemmassa kohtauksessa.

Heittää

Tuotannon muistiinpanot

Vaikka tämä tyypillisesti merkittiin Polanskin ns. "Asuntotrilogian" kolmanneksi osaksi, tämä tapahtui enemmän tuurilla kuin suunnittelulla. Elokuvasovituksen oli alun perin tehnyt brittiläinen ohjaaja Jack Clayton , joka oli mukana projektissa noin seitsemän vuotta ennen Polanskin valmistumista. Claytonin elämäkerran Neil Sinyardin mukaan Clayton yritti alun perin tehdä elokuvasta n. 1969 Universal Studiosille , Edward Albeen käsikirjoituksesta , mutta tämä versio ei koskaan päässyt tuotantoon Albeen ja studion välisen suhteen pahenemisen jälkeen. Paramount osti oikeudet Claytonin neuvojen perusteella vuonna 1971. Clayton palasi projektiin 1970-luvun puolivälissä, ja Christopher Hamptonin karkea käsikirjoitusluonnos kirjoitettiin Claytonin valmistellessa Suurta Gatsbyä . Kun Clayton oli toimittanut Gatsbyn Paramountille maaliskuussa 1974, hän oli oppinut Robert Evansilta, että Polanski oli kiinnostunut projektista ja halusi olla pääroolissa. Claytonin ollessa valmistautunut Gatsbyn vieraiden kielten versioiden valmistamiseen Euroopan markkinoille, Paramount -studion johtaja Barry Diller aloitti neuvottelut Polanskin kanssa. Vaikka Clayton vaati myöhemmin, ettei häneltä koskaan kysytty, oliko hän edelleen kiinnostunut, eikä hän koskaan sanonut "ei", Diller oletti virheellisesti, että Clayton oli menettänyt kiinnostuksensa, ja siirtänyt projektin Polanskiin kysymättä Claytonilta. Kun hän sai tietää, Clayton soitti Dillerille syyskuussa 1974 ilmaistakseen tyrmistyksensä siitä, että Diller oli antanut toiselle ohjaajalle elokuvan, jonka (Clayton vaati) studio oli nimenomaan ostanut hänelle ja tätä varten ilman kuulemista.

Vaikka päähenkilö on jossain määrin selvästi vainoharhainen, elokuva ei paljasta kokonaan, tapahtuuko kaikki hänen päässään vai onko hänen ympärillään tapahtuvia outoja tapahtumia ainakin osittain, toisin kuin Polanskin "asuntotrilogian" aiemmat merkinnät.

Teemat

Yleiskatsaus

Adam Lippe kirjoittaa katsauksessaan elokuvasta The Regrettable Moment of Sincerity : "Monet todistaisivat, että Pianisti on Polanskin henkilökohtaisin teos, kun otetaan huomioon ilmeinen holokaustin aihe, mutta katsokaa pinnan alle ja kun ikkunaverhot vedetään Polanskin vuokralainen loistaa kirkkaimmin hänen olemustaan ​​lähinnä esittävänä teoksena. "

Kuten muut kaksi Polanskin asuntotrilogian elokuvaa, vuokralainen hämärtää rajan psykologisen trillerin ja kauhun välillä. Se kerännyt kriittisiä vertailuja sekä aikalaisensa Do not Look Now (1973), jonka Nicolas Roeg ja Stanley Kubrick ? S The Shining (1980). Kun otetaan huomioon tuotannon suunnittelu, valokuvaus, ja omituiset skenaario ryhmä naapurit näyttävät saalisti uuden vuokralaisen elämän ja salaliiton häntä vastaan tätä tarkoitusta varten, se on myös verrattuna musta komedia elokuva Delicatessen (1991). Kerronta näyttää viittaavan taloon pahantahtoisena lähteenä asukkaidensa pahoille teoille, ja se sijoittuu post-apokalyptiseen tulevaisuuteen, jossa kaikki eläimet ovat kuolleet ja etäisen rappeutuvan talon ihmiset turvautuvat jokaisen talon peräkkäisen uuden syömiseen. talonmiehet.

Kafkan vaikutus

Monet kriitikot ovat todenneet Vuokralainen " vahva kafkamaisia teema, tyypillistä ilmapiiri on järjettömän ylikuormitettu ahdistuneisuus, sekavuus, syyllisyys, salakka huumoria, vieraantuminen , seksuaalista turhautumista ja paranoia . Elokuvaa ei kuitenkaan voida pitää puhtaasti kafkalaisen motiivin vetämänä, koska se viittaa Trelkovskin deliriumiin ja runsaaseen juomiseen. Tämä mahdollistaa useamman kuin yhden tulkinnan.

Suurin osa toiminnasta tapahtuu klaustrofobisessa ympäristössä, jossa pimeitä, pahaenteisiä asioita tapahtuu ilman syytä tai selitystä näennäisesti ujoille päähenkilölle, jonka havaittuja epäonnistumisia vuokralaisena etsii häikäilemättä se, mitä Trelkovsky itse pitää yhä kabalistisempana salaliitona. Pieniä rikkomuksia pidetään vakavina vuokrasopimuksen rikkomuksina, ja tämä ilmeinen vaino lisääntyy, kun hän kieltäytyy liittymästä naapureihinsa ennakkoluulottomassa kampanjassa vammaisen lapsen äidin syrjäyttämiseksi.

"Naurettavien juonittelut epätavallisesta pienyydestä ja selittämättömistä salaliitoista, jotka jatkuvat naapureiden välillä muiden tekemiseksi, tekevät Vuokralaisesta luultavasti ensimmäisen kafkalaisen kauhuelokuvan."

"Suuri vaikutus johtuu skenaarion järjettömyydestä, jossa kaikki Trelkovsky haluaa tehdä, ei häiritse ketään, mutta kaikki, mitä Trelkovsky tekee, nähdään määräyksenä."

Kriitikot ovat arvelleet, että elokuvan kafkalaisen tunnelman on osittain heijastettava Polanskin omia juutalaisia kokemuksia pääasiassa antisemitistisessä ympäristössä. Lähes kaikki muut hahmot suhtautuvat Trelkovskiin epäluuloisesti vain siksi, että hän on ulkomaalainen. Esimerkiksi kun hän yrittää ilmoittaa ryöstöstä Ranskan poliisille, häntä kohdellaan epäilevästi ja hänelle kerrotaan, että ulkomaalaisena hänen ei pitäisi joutua vaikeuksiin. Sekä ohjaaja että päähenkilö ovat ulkopuolisia, jotka pyrkivät tehottomasti hyväksymään näkemänsä turmeltuneena ja salaperäisenä maailmassa.

Vincent Canby kirjoitti The New York Times -lehdessä : "Trelkovsky on olemassa. Hän asuu omassa ruumiissaan, mutta ikään kuin hänellä ei olisi vuokrasopimusta, ikään kuin hänet voitaisiin milloin tahansa hylätä, koska hän oli kuunnellut radiota päässään kymmenen jälkeen Pääministeri Ihmiset koputtavat aina hänen seinilleen. "

Ulrich Behrensin mukaan Der Mieteristä (käännetty saksasta):

"Elokuvan nimi [ Vuokralainen ] voidaan tulkita seuraavasti: Ulkomaalaiselle annetaan mahdollisuus vuokrata asunto itselleen hyvin järjestetyssä maailmassa, mutta hänet voidaan häätää milloin tahansa, kun alkuperäiskansat löytävät hänet tämän maailman järjestettyjen sääntöjen rikkominen tai niiden sisäistäminen väärin. Loppujen lopuksi sillä on vain vähän merkitystä, kuka on normaali ja kuka hullu. Yksilön vainoharhaisuus vastaa meidän järjestettyä maailman halua vainota. Kukaan ei voi auttaa Trelkovsky - hän ei voi edes auttaa itseään. Hämmentyneessä ja väsyneessä maailmassa, jossa on kiinteä yhteiskunnallinen järjestys, yksilöllä ja itsenäisyydellä on vain yksi kohtalo: joko ihmisten sääntöjen alistuminen ja sisäistäminen - tai hulluus. Mikä ei ole oikea valinta. Tässä Yksilö on aina tuhon partaalla ja menettää itsensä. "

Tuomittu sykli, itsen menetys ja sosiaalinen assimilaatio

Vuokralaista on kutsuttu Kubrickin The Shiningin (1980) edeltäjäksi , toisena elokuvana, jossa rajat todellisuuden, hulluuden ja yliluonnollisen välillä hämärtyvät yhä enemmän ( The Shiningin yhteydessä usein kysytty kysymys on "Kummituksia tai hytikuume?"). ), kun päähenkilö huomaa olevansa tuomittu toistamaan toisen ihmisen painajainen kaatuminen. Aivan kuten The Shiningissä , yleisö saa pikkuhiljaa hyväksymään yliluonnollisen, mikä aluksi näyttää hitaalta laskeutumiselta hulluuteen, tai päinvastoin: "Yleisön taipumus hyväksyä proto-yliluonnollinen selitys [...] tulee niin ilmeiseksi, että Trelkovskyn taukoa järjellä katsojaa kannustetaan suoriin hallusinaatioihin yliluonnollisesta teosta. "

Kirjassaan Polanski ja havainto Davide Caputo on kutsunut sitä tosiasiaa, että Trelkovsky ei lopulta defenesteeraa itseään kerran, vaan kahdesti "julma muistutus elokuvan" äärettömästä silmukasta "siitä, että Trelkovsky tulee Mme: ksi. Choule kokous Trelkovsky vähän ennen kuolee sairaalassa, silmukka ei toisin Shining: n selitys, että Jack Torrance 'on aina ollut Overlook talonmies'. Timothy Brayton Antagony & Ecstasysta vertaa tätä vuokralaisen ikuisesti kiertävää sykliä elokuvan toistuviin egyptiläisiin aiheisiin:

"Elokuvassa on toistuva motiivi egyptiläisistä hieroglyfeistä, jotka jäävät selittämättä. Muinaisen egyptiläisen uskonnollinen vakaumus, on tärkeää huomata, perustui käsitykseen siitä, että kaikki asiat ovat samat kautta historian: ei sama kuin hindulaisuuden käsitys että kaikki on tapahtunut ennen ja tulee tapahtumaan uudelleen, mutta enemmän usko siihen, että kaikki tapahtuu aina. hänestä ei ole tullut niin paljon, kun vihdoinkin saavutetaan piste, jossa ero näiden kahden välillä ei ole enää tärkeä. Joka tapauksessa tulos on sama: Trelkovskia ei ole. Joku, jonka elämä oli ollut yhtä traumaattista kuin Polanskin elämä , ajatus saattoi olla houkutteleva. "

-  Timothy Brayton (Antagony & Ecstasy), Kerrostalon hölmöt

Steve Biodrowski Cinefantastiquesta kirjoittaa: " TENANTilla on lyhyt tyypillinen kauhuelokuva: ei ole hirviöitä, ja perinteisellä jännityksellä on vain vähän tuskaa. Tämä johtuu siitä, että elokuva ei toimi sellaisella pelolla, jota useimmat kauhuelokuvat hyödyntävät : kuoleman pelko. Sen sijaan vuokralainen keskittyy yhtä huolestuttavaan pelkoon: identiteetin menetykseen. " Arvostellessaan elokuvan The Regrettable Moment of Sincerity -tapahtumaa Adam Lippe kirjoittaa Trelkovskin ympäristöstä, joka muodostaa hänet synkeästi menneisyyden kaikuksi: "Natsien miehittämästä lapsuudesta kotoisin oleva Polanski käyttää epäilemättä hahmonsa identiteettikriisiä kuvatakseen yhteiskunnan kykyä muokata ja muovata jäsentensä ainutlaatuisuutta, halusivat he sitä tai eivät. " Vastaavasti Dan Jardine Apollo Guide -oppaasta kirjoittaa: "Polanski näyttää tutkivan, miten ihmiset eristysmaailmassamme mukautuvat yhä enemmän ympäristöönsä, joskus siihen pisteeseen, jossa heidän yksilöllinen identiteettinsä imeytyy ympäröivään maailmaan. Mitä pidempi hän on Rakennuksessa sitä enemmän Trelkovsky alkaa kadottaa silmiään, mihin hänen sisäinen "itsensä" tunteensa päättyy ja hänen sosiaalinen identiteettinsä alkaa. "

"Mitä vuokralaiselle tapahtuu ? Ahdistavatko köyhää Trelkovskia aaveet vai tuleeko hän hulluksi? Ajoneeko (salaperäisesti) vihamielinen ympäristö hänet tekemään itsemurhan vai rikkooko kylmän todellisuuden tarpeet herkän sielun? Voisiko Trelkovsky olla sama kuin Simone Choul alusta asti? Olemmeko edes todistamassa Simone Choulin omaa kuolemanhallusinaatiota, jossa Trelkovsky ei ole muuta kuin hänen kuolevan mielensä keksintö? "

-  Wollo (Die besten Horrorfilme.de ), Der Mieter (saksalainen arvostelu)

Koska kuinka vähän opimme tuntemaan Trelkovskin elämää ennen hänen asuntohakemustaan ​​ja muuttoaan, vain tullaksemme entisen vuokralaisen Mme: n kaikuksi. Choule, koska hänen heikko, lähes olematon persoonallisuutensa on heikosti vastustanut joko hänen haamuaan tai hänen kiusaavia naapureitaan ikään kuin hän olisi aina ollut äiti. Choule ja aina tulee olemaan, elokuvaa on myös kutsuttu Fight Clubin (1999) varhaiseksi edeltäjäksi , elokuva, jossa viimeinen käänne paljastaa sen olevan hajanaisen persoonallisuuden tapaus .

Eristys ja klaustrofobia

Polanskin elokuvien toistuva teema, mutta erityisen näkyvä vuokralaisessa , on päähenkilön teema hiljaisena, eristäytyneenä piilossa olevana tarkkailijana. Kuten Brogan Morris kirjoittaa kirkkaassa myytissä : "Yksi Roman Polanskin toistuvista motiiveista on aina ollut asuntotilojen kauhu. Se oli vasta äskettäin kuin hänen viimeinen elokuvansa, Verilöyly , ja hänen mestarillisen Pianistinsa ratkaisevassa järjestyksessä : se on peräisin asuntonsa ikkunasta joka Szpilman voi tehdä muuta kuin katsella julmuuksia avautua ulkopuolelle. lumo on siellä ilmeisimmin kuitenkin vuonna Polanskin 'asunto Trilogy' [...] . Ja Vuokralainen , joka on Blackly comedic meta-kauhu, on ehkä Polanskin loppukäytöstä asunnosta klaustrofobisena, vainoharhaisena terrorialueena. "

" Vuokralainen tekee myös mielenkiintoisen elokuvan lukea aikavälillä Roman Polanskin omaa elämää - hän, kuten merkin hän pelaa, on Pole joka meni asumaan Pariisiin hyvin pian sen jälkeen elokuva oli tehty. Hänen muita kauhuelokuvista - Repulsion , Rosemaryn vauva - kuten vuokralainen , katso asuntoa paranoian ja hulluuden kodina. Voit laajentaa analogiaa edelleen ja verrata Repulsionia , Rosemaryn vauvaa ja vuokralaista Polanskin Pianistiin , jossa Adrien Brodyn päähenkilö, Puolassa asuva juutalainen natsien miehityksen alla, on piilotettu säälittävään, nälkäiseen olemassaoloon, joka piiloutuu kuoppareikiin ja pommitettuihin rakennusten raunioihin, joissa hän ei voi olla varma, ovatko hänen kohtaamansa ihmiset ystävä vai vihollinen vai pettävätkö hänet. Polanski itse kasvoi Krakovassa ghetot juutalaisena lapsena natsien miehityksen aikana ja selviytyivät piiloutumalla maaseudulle ja muiden perheiden kanssa sen jälkeen, kun hänen vanhempansa vietiin keskitysleireille, joten ehkä voidaan nähdä rh: n hyvin henkilökohtainen luonne toistuvia teemoja eristyksestä, vainoharhaisuudesta ja tunteesta, että asunto on vieras maailma hänen työssään. "

-  Richard Scheib (Moira: Science Fiction, Horror and Fantasy Film Review), TENANT (Le Locataire)

Seksuaalinen poikkeama ja sorto

Edellä mainittuun kafkaeski -syyllisyyteen ja identiteetin menetyksen aiheeseen liittyvä toinen teema, joka esiintyy koko elokuvan aikana, on seksuaalinen poikkeama ja Trelkovskyn lisääntyvä perinteisten sukupuoliroolien rikkominen , kun hän muuttuu yhä enemmän entisen vuokralaisen Mme: n kaikuksi. Choule. Saksalainen arvostelija Andreas Staben kirjoittaa: "Ja taas [Polanski] kertoo seksuaalisista sortotoimista, ja Polanskin hämmästyttävässä, vaatimattomassa esityksessä Trelkovskin pakeneminen Simone Choulen henkilöllisyyteen näkyy kaikkien kolmen [ Asuntotrilogian ] elokuvan sulkeutumisena . Lukuun ottamatta tilannetta, joka oli vielä vastenmielisyyden tapauksessa , psykopatologisesta tapaustutkimuksesta ei voi enää puhua: tässä yksilö on tuhottu kokonaan ja jäljelle jää vain kauhu puhtaan tyhjyyden kohtaamisesta. "

"In Vuokralainen , Roman Polanski tutkii jälleen psyykkinen maasto syyllisyyden, pelkoa, vainoharhaisuus, pelot seksuaalisen riittämättömyyden ja hysteria hän teki niin tuttu Repulsion , Rosemaryn painajainen , Macbeth , ja Chinatown . [...] [T] hän sekaannusta seksuaalisen roolit on selvempää kuin missään muualla [Polanskin] työtä. hieman dekadentti ja fetishistic, mutta viaton, nukkumaanmenoa pelejä umpikujan varrella on kehittynyt merkkejä perus sekaannusta seksuaalisen identiteettinsä. T: n naisellisen puvun ja tottumusten hankinta puhuu tukahdutetusta ja häiritsevästä tarpeesta. Hän ei ole kiinnostunut naisista, ei itse asiassa voi esiintyä seksuaalisesti, kun Stella (Isabelle Adjani) vie hänet kotiin. Tässä suhteessa hän on jälleen vastine Simone Schoulille, joka ei ole koskaan ollut kiinnostunut miehistä. Kun hän on kiinnostunut täydellisemmin ajatuksesta tulla naiseksi, T. pysähtyy miettimään, mikä hänet määrittelee . Jos mies menettää kätensä, hän ihmettelee, tekeekö käsivarsi vai jäljellä oleva keho määrittää hänen itsensä? w Paljonko ihminen voi menettää, muuttaa tai lahjoittaa ja pysyä silti "itsekseen"? Tai mainostajia toisin sanoen tekeekö savuke miehen? "

-  Norman Hale (Movietone News, no. 52, lokakuu 1976 s. 38-39), Review: Vuokralainen

Vastaanotto

Vaikka vuokralainen otettiin huonosti vastaan ​​sen julkaisemisen yhteydessä, Roger Ebert julisti sen "ei vain huonoksi - se on kiusallista". Gene Siskel kutsui sitä myös "psykologiseksi trilleriksi ilman jännitystä" ja kritisoi hahmoja motivaation puutteesta. Siitä lähtien elokuvasta on tullut kultin suosikki. Elokuvalla on 88% sertifioitu tuore arvosana Rotten Tomatoes -pelissä 32 arvostelulla ja keskiarvolla 7,8/10.

Viitteet

Ulkoiset linkit

• Vuokralainen on IMDb
• Vuokralainen (Le Locataire) klo allrovi
• Vuokralainen on Rotten Tomatoes