Kolme elämää ja vain yksi kuolema - Three Lives and Only One Death

Kolme elämää ja vain yksi kuolema
Trois vies et une seule mort film poster.jpg
Elokuvajuliste
Ohjannut Raúl Ruiz
Tuottanut Paulo Branco
Kirjoittanut Pascal Bonitzer
Raúl Ruiz
Pääosissa Marcello Mastroianni
Musiikki Jorge Arriagada
Elokuva Laurent Machuel
Muokannut Rudolfo Wedeles
Julkaisupäivä
Käyntiaika
123 minuuttia
Maa Ranska
Kieli Ranskan kieli

Kolme elämää ja vain yksi kuolema ( ranskalainen : Trois vies et une seule mort ) on ranskalainen elokuva vuonna 1996, jonka on ohjannut chileläinen elokuvantekijä Raúl Ruiz . Se osallistui vuoden 1996 Cannesin elokuvajuhlille ja oli Marcello Mastroiannin edeltävä elokuva ennen kuolemaansa vuonna 1996.

Juoni

Pierre Bellemare , ranskalainen radiohenkilöstö, näyttää kertovan neljä outoa, näennäisesti rinnakkaiselematonta tarinaa, jotka muodostavat kolmen elämän ja vain yhden kuoleman monimutkaisen kerronnan . Ensimmäisessä tarinassa esitellään Andre Parisi, perheen mies, joka on herännyt kauhean päänsärky. Andre lähtee paikalliseen kahvilaan, jossa hän tapaa yhden arvoituksellisista keskeisistä hahmoista, Matteo Strano ( Marcello Mastroianni ). Matteo tarjoaa Andrelle samppanjaa ja 1000 frangia hänen tarinansa kuuntelemiseen. Ennen Matteon oman tarinankerrontaa hän paljastaa, että hän oli kerran naimisissa Andren vaimon kanssa. Matteo kertoo päivän, jolloin hän meni ulos, mielijohteella ja vuokrasi asunnon. Matteo vaatii, että asunnossa asuvat keijut, jotka syövät aikaa ja lopulta syövät 20 vuotta elämästään yhdessä yössä. Matteo houkuttelee Andrea menemään "keiju taloonsa" kertomuksen "outosta ajoista". Andre hyväksyy Matteon pyynnön ja on yllättynyt huomatessaan, että asunto on todella olemassa. Matteo pitää Andrean kiintymystä huoneistoon sellaisen sopimuksen hyväksymisenä, jonka avulla Matteo voi mennä kotiin, jättäen Andrein jäämään noituun huoneistoon. Kun Andre kieltäytyy ottamasta Matteon paikkaa, "hän löytää itsensä vasaralla päähänsä, selittäen täten takautuvasti päänsärkyä ennakoinniksi". 20 vuoden tauon jälkeen Matteo palaa entiseen kotiinsa ja entiseen vaimoonsa Mariaan ikään kuin mikään ei olisi muuttunut.

Bellemare kertoo sitten tarinan George Vickersistä, joka on 69-vuotias poikamies ja "negatiivisen antropologian" professori Sorbonnessa . Kun Vickers nousee Sorbonnen pääportaita pitämään avausluennon suuressa negatiivisen antropologian konferenssissa, hän pysähtyy ja outo voima ja tunne voittavat hänet. Outo voima vie hänet hautausmaalle, jossa hän kokee pian surun. Kun myrsky puhkeaa, hänestä tulee syvästi onnellinen, niin että hän ei etsi suojaa. Hänestä tulee kerjäläinen yön yli ja oudosti löytää menestystä. Vickers on väijytetty rutiinikävelyllä kotiin hylätylle sisäpihalle, mutta prostituoitu Tanya La Corse eli Maria Gabri-Colosso pelastaa hänet. Tanya vie Vickersin takaisin asuntoonsa. Vickers tutkii asuntonsa ja tarttuu Carlos Castañedan kirjojen sarjaan. Samaan aikaan paljastetaan, että Vickers kuulee toisinaan Carlosin äänen. Vickers tunnustaa näiden teosten intohimoisen inhoamisen Tanyan asunnossa. Vickers ja Tanya / Maria muodostavat lujan ystävyyden; Vickers siirtyy jopa uudelle penkille ollakseen lähempänä uutta ystäväänsä. Tanya / Maria testaa uutta ystävyyttä uskomalla Vickersiin pitämään tarkasti silmään äärimmäisen vaarallista entistä aviomiehensä. Kun Vickers ei onnistu hälyttämään Tanya / Mariaa, hän palaa kotiin äitinsä kodin ulkopuolelle. Kun hän saa tietää hänen kuolemastaan, hän "kokee oudon nostalgian tunteen" ja palaa professorin rooliinsa. Eräänä päivänä menneisyys on saanut hänet kiinni ja hän oppii, että Tanya / Maria elivät myös kaksinkertaista elämää valtavan sähköyhtiön presidenttinä, jonka aviomies oli johtanut prostituutioon. Vickers ja Tanya / Maria elvyttävät suhteensa ja menevät naimisiin. Kuten kellokoneisto, Vickers nousee jälleen Sorbonnen pääportaikkoihin, kun yhtäkkiä pysähtyy, kävelee takaisin alas portaita ja lähtee hautausmaalle. Samaan aikaan Tanya / Marian (entisten) aviomies palaa ja "sytyttää uudelleen makunsa perverssiin". Sekä Tanya / Maria että Vickers palaavat jälleen takaisin rooliinsa prostituoituna ja kerjäläisenä.

Bellemare avaa kolmannen tarinan ilmoituksella kertomuksen perustamisesta, josta "äärimmäinen onnellisuus on kurjuuden äärimmäinen muoto ja liiallinen anteliaisuus on liiallista tyranniaa". Bellemare julistaa myös, että seuraava tarina on "niin totta, että sitä ei ole pidetty kerran, vaan useita kertoja". Tämä kolmas tarina, joka pyörii pariisilaisen nuoren pariskunnan, Cecileen ja Martiniin, rakkaudessa, luo pohjan "Mastroiannin näyttämien tarinoiden ja roolien väliselle ristiriidalle". Nuori pariskunta saa salaperäisen 2000 frangin viikoittaisen lahjan postilaatikkoonsa ja jatkaa Sekä Cecile että Martin "ryhtyvät asioihin ystävällisyydestään". Cecile huijaa Martinia naapurinsa naapurin Piotrin kanssa, opiskelija, joka ei kestä kuulla parien "kaikkea kuluttavaa" rakkautta toisiaan kohtaan. Martin löytää tietämättään työpaikan Cecilen äidin, Mariasta, ensimmäisestä tarinasta; heillä on myös Nuori pari antaa kuitenkin anteeksi toisilleen. Aikaisemmat tarinat alkavat törmätä näennäisen nopeasti. Cecile ottaa töihin liikenainen Tanya / Marian palveluksessa. Myöhemmin Tanya / Maria ja hänen entinen aviomiehensä yrittävät houkutella nuori pari kieroutuneisiin peleihin, mutta he heittävät idean huomatessaan, että nuori pari ei ole seksikäs.Yksi päivänä pari ei saa säännöllisiä tulojaan postilaatikkoon johtuen siitä, että heidän ”suojelijansa” on kuollut. Heidän suojelijansa muistaa heidät testamentissaan ja jättää heille kartanon ja sen hovimestarin hallussapidon. Butler, toinen Mastroiannin esittämä hahmo, reagoi vain kellon ääniin. Butler pelaa outoja pelejä parin kanssa, joka ovat nyt odotettavissa lapsi. Hovimestari piilottaa kellon ja huumaa heidät nukkumaan päivien ajan. Eräänä outona iltana Martin löytää Butlerin keskustelemaan liikemiehen ja "huijari" kanssa. Roskakori jättää Martinin verisenä ja hämmästyneenä. Tämä johtaa pariskunnan välittömään lähtöön. Heidän kyvyttömyytensä tunnistaa Mastroianni omistajaksi ja hovimestariksi johtaa siihen, että hän vaatii pariskunnan vastasyntynyttä lasta, jonka hän myöhemmin jättää Marian oven portaille.

Viimeisessä tarinassa Bellemare esittelee Luc Allamandin, menestyvän liikemiehen 70-luvulla. Luc saa keskellä yötä yllättävän puhelun, jossa kerrotaan entisen vaimonsa, tyttärensä ja sisarensa saapumisesta. Luc on hämmästynyt uutisista, koska niitä ei ole, hän keksi ne liiketoiminnallisista syistä. Pahoinvointi Luc palaa kotiin ja löytää vaimonsa, "32-vuotiaan tähti laulajan säestäjänsä käsissä". Carlosin ääni voidaan selvästi kuulla kuiskaamalla, tämä näyttää muuttavan Lucin unissakävelijäksi. Luc vaeltaa sitten päämäärättömästi ja palaa jälleen Mariaan ja entiseen kotiinsa Matteona, ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut. Mastroiannin moninkertaiset identiteetit alkavat kulkea nopeammin. Maria oletettavasti herättää Matteon, mutta kuulee sen sijaan Vickersin unessa puhuvan negatiivisesta antropologiasta. Sitten Maria kohtaa Matteon "rakastajattarestaan" Tanya / Mariasta. Äkillinen soittoääni laukaisee Vickers kerjäläisen. Hänen kerjääminen muuttuu melkein väkivaltaiseksi, mutta Maria pystyy löytämään kolikon ajoissa kääntääkseen Vickersin takaisin Matteoon. Samana päivänä Mastroiannin hahmot palaavat entiseen asuinpaikkaansa. Samaan aikaan kaikki hänen elämänsä naiset ovat saaneet uhkaavia kirjeitä. Luc palaa toimistoonsa, jossa hän tapaa kuuluisan psykologin Luca Agustan, joka onnittelee Lucia keksimään kolme nykyistä naista. Herättyään pahasta unesta Luc suuntaa joelle, jossa hän kohtaa Carlosin. Sillä välin kaikki hänen elämänsä naiset tapaavat kahvilassa, jossa he kohtaavat kaikki Mastroiannin hahmot. Kaikki identiteetit muuttuvat murhayrityksiksi ja yhtyvät kahvilassa, mikä johtaa useisiin kuolemiin.

Heittää

Vastaanotto

Raúl Ruizin työ 1990-luvun jälkipuoliskolla sai laajempaa kansainvälistä huomiota. Tämä hänen elokuvansa uusi löydettävyys johtuu henkilökohtaisesta uupumuksesta hänen oman elokuvansa kanssa. Ruiz piti parempana "vähemmän uuvuttavia esteettisiä strategioita" luomaan miellyttävämmän katselukokemuksen. Tämä miellyttävä kokemus voidaan hyvittää myös Ruizin suosivaksi "normaalimmaksi" tuotannoksi kuin hänen aikaisemmat teoksensa. The Guardianista kirjoittanut Jonathan Romney toteaa: "Viimeisimmällä elokuvallaan [Ruiz] on tehty jotain, jolla on kaikki mahdollisuudet olla kaupallinen menestys". Romneyn lainaus korostaa Ruizin elokuvan muutosta, joka antoi hänen työlleen enemmän huomiota. Kuitenkin tämä uusi löydetty Ruizin elokuvan maailmanlaajuinen laajennus suojasi elokuvaa tarkastukselta. Kuten Ed Scheid kirjoittaa, "koska hahmot hyväksyvät rauhallisesti kaikki törkeät tapahtumat, elokuvasta puuttuu kohtalokkaasti jännitystä ja uskottavuutta." Muut kriitikot tunnustivat Ruizin "erinomaisen tarinankerronnan" ja epäilivät samalla, elokuva "herääkö elämään niin ihastuttavalla tavalla ilman Mastroiannin kaliiperin näyttelijää". Monet kriitikot pitävät Marcello Mastoiannin esitystä elokuvien kaupallisena hyväksyntänä. Tämä ei estänyt kriitikkoja, kuten Jonathan Rosenbaumia , tunnustamasta Kolme elämää ja Vain yksi kuolema "parhaaksi [Ruizin] elokuvissa, jotka hän oli nähnyt pitkään aikaan." Silti jopa Rosenbaumin lausunnossa tämä kiitos ei suostuttanut elokuvien suurinta kriitikkoa Ruizia itse hyväksymään sen omaksi suosikkielokuvakseen.

Palkinnot ja nimitykset

Lisälukemista

Goddard, Michael (2013). "Kartografiat monimutkaisuudesta: Ruizin ranskalainen elokuva 1990-luvun puolivälistä lähtien", julkaisussa The Cinema of Raúl Ruiz: Impossible Cartographies. New York, Columbia University Press. 103-118.

Viitteet

Ulkoiset linkit