Tommaso Traetta - Tommaso Traetta
Tommaso Traetta | |
|---|---|
 | |
| Syntynyt |
Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta
30. maaliskuuta 1727 |
| Kuollut | 6. huhtikuuta 1779 (52-vuotiaat) |
| Kansalaisuus | italialainen |
| Ammatti | Säveltäjä |
Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (30. maaliskuuta 1727 - 6. huhtikuuta 1779) oli Napolin koulun italialainen säveltäjä . Yhdessä muiden pääasiassa Pyhän Rooman valtakunnan ja Ranskan säveltäjien kanssa hän oli vastuussa tietyistä oopperauudistuksista, mukaan lukien tyylin koristeellisuuden ja tähtilaulijoiden ensisijaisuuden vähentäminen .
Elämäkerta
Traetta syntyi Bitonto , kaupunki lähellä Bari että Puglian alueella, Italiassa. Hänestä tuli lopulta säveltäjän, laulajan ja opettajan Nicola Porporan oppilas Napolissa, ja hän saavutti ensimmäisen menestyksen oopperallaan Il Farnace Napolissa vuonna 1751. Noin silloin hän näyttää olevan joutunut kosketuksiin Niccolò Jommellin kanssa . Tästä lähtien Traettalla näyttää olevan säännöllisiä tilauksia kaikkialta maasta, joka harjoittaa tavallisten klassisten aiheiden kirjoa. Sitten vuonna 1759 tapahtui jotain epämiellyttävää, jonka oli tarkoitus laukaista Traettan ensimmäinen oopperamuutos. Hän hyväksyi virkan Parma- säveltäjänä .
Parma, on sanottava, oli tuskin tärkeä paikka suuressa asiainjärjestelmässä : pieni herttuakunta , mutta erilainen herttuakunta, koska vakiintunut toimitsija oli espanjalainen ja hänen vaimonsa ranskalainen. Parma oli säännöllisesti vaihtanut omistajaa itävaltalaisten ja espanjalaisten välillä, ja nykyinen herttua oli Infante Felipe. Ja yhdessä niistä dynastien välisistä avioliitoista, jotka vaikeuttavat niin Euroopan historiaa, hän oli naimisissa Louis XV: n vanhimman tyttären kanssa . Tämän seurauksena Parmassa oli tällä hetkellä villitys kaikesta ranskalaisesta, ja erityisesti kiinnitys Versaillesin loistosta . Missä säveltäjä Jean-Philippe Rameaun vaikutus tulee. Parmassa Traettan oopperat alkoivat liikkua ensin uusiin suuntiin. Ja sen seurauksena ei ole epäilystäkään siitä, että Antigona , hänen vuonna 1772 järjestetty oopperansa Pietarissa, oli hänen tulevaisuuteen suuntautuneimpia, lähinnä hän lähestyi kuuluisia, yleisesti Gluckiin liittyviä uudistuksen ihanteita , mutta itse asiassa virta, jonka useat tunsivat muut säveltäjät.
Parmassa, siellä olevan Bourbon- herttuan hovissa, Traetta juoksi odottamattomasti päätä kohti raitista ilmaa Ranskasta. Parmasta vuonna 1759 hän löysi useita merkittäviä yhteistyökumppaneita, ja hän oli onnekas huomatessaan , että siellä oopperasta vastaava mies oli korkeasti koulutettu pariisilaisen koulutuksen saanut ranskalainen Guillaume du Tillot , jolla oli täydellinen kulttuurisalkku kaikkien muiden Don Felipen ensimmäisenä ministerinä. Traettalla oli Parmassa pääsy Ramean oopperoiden kopioihin ja raportteihin arvioidakseen yleisistä tyylivaikutuksista upeiden maisemavaikutusten ja joidenkin erityisten musiikillisten lainojen perusteella. Vaikuttamisekseen Traetta lisäsi joitain omia ainesosia, erityisesti tunnelman dramaattisista väreistä, melodioidensa ja orkesterinsa muodossa. Tuloksena oli yhdistelmä italialaisia, ranskalaisia ja saksalaisia elementtejä, jotka jopa ennakoivat Sturm und Drang -liikkeen, joka piti kukoistaa muutama vuosi myöhemmin pohjoiseen.
Tämän frankofilian ensimmäinen hedelmä oli ooppera, jonka Traetta kirjoitti vuonna 1759. Ippolito ed Aricia on paljon velkaa Rameaun suurelle tragodie lyriquelle vuodelta 1733 Hippolyte et Aricie . Mutta Traettan käännös ei ole vain käännös Rameausta. Frugoni , Traetta n libretisti Parma kokonaan uudelleen alkuperäisen ranskankielisen version Abbe Pellegrin, joka itse oli perustunut Racine , puolestaan johtuvat lopulta antiikin kreikan juuret - Hippolytos of Euripides . Frugoni säilytti tietyt ranskalaiset keskeiset elementit: viisitoimisen rakenteen verrattuna tavanomaiseen kolmeen; satunnaiset mahdollisuudet ranskalaistyylisiin esityksiin ja efekteihin, ja erityisesti tanssit ja divertissements, jotka päättävät nämä viisi näytöstä; ja monipuolisempi kuoron käyttö kuin esimerkiksi Hasse ja Graun ja Jommelli.
Kautta Seuraavalla vuosikymmenellä 1760, Tommaso Traetta koostuu musiikin (myös Opera Seria ) lakkaamatta. Mukana oli myös komedioiden kytkentä, puhumattakaan keisarilliseen järjestykseen sävelletystä pyhästä musiikista. Sillä Traetta palveli vuosina 1768-1775 Venäjän Katariina Suuren musiikkijohtajana , johon hän muutti. Silti oopperasarja oli yleensä sitä, mitä hänen keisarillinen majesteettisuutensa käski. Traettan ensimmäiset oopperat Katariina Suurelle näyttävät olleen suurelta osin hänen aikaisempien teostensa herätyksiä ja tarkistuksia. Vuonna 1772 tuli Antigona , joka saavutti ilmaisualueen, jota hän ei ollut ennen tutkinut.
Katariinan Suuren tuomioistuimen ooppera esiintyi itse Talvipalatsin sisällä sijaitsevassa teatterissa , jonka loi italialainen arkkitehti Bartolomeo Francesco Rastrelli , joka oli arkkitehti monille Pietarin rakennuksille, mukaan lukien Eremitaaši . Teatteri oli melko lähellä keisarinnan omia huoneistoja. Itse asiassa liian lähellä, koska vuonna 1783, toisin sanoen jonkin aikaa Traettan lähdön jälkeen, hän määräsi sen sulkemisen ja uuden rakentamisen. Muutama vuosi ennen sitä hän oli jo koonnut Rastrellin, joka oli ollut edeltäjänsä suosikki arkkitehti. Myös Traettan oli lähdettävä, vaikka mahdollisesti Pietari Suuren edelleen suhteellisen uuden ja erittäin kostean pääkaupungin ankarat ilmapiirit keisarinnan saappaiden sijaan johtivat hänet lähtemään Pietarista vuonna 1775 ja jatkamaan oopperasäveltäjän peripetaattista elämää, jopa kirjoittamalla kaksi teosta Lontooseen: Germondo vuonna 1776 ja Telemaco vuotta myöhemmin. Bitonton Traetta-yhdistyksen kertoman mukaan hän lähti Pietarista keisarinna murhan uhalla - näyttää siltä, että hän oli raivoissaan siitä, että hän vaati onnellista loppua Antigonalle, ja kostaa musiikkia Puolan itsenäisyydelle viimeiseen chaconneen. Hän lähti ajoissa, mutta hänen libretisti myrkytettiin.
Traetta kuoli kaksi vuotta myöhemmin, huhtikuussa 1779, Venetsiassa. Hän meni naimisiin vähän ennen kuolemaansa, ja hänellä oli poika Filippo Traetta , joka muutti vuonna 1800 Amerikkaan ja josta tuli melko menestyvä säveltäjä.
Oopperat
Bibliografia
- Stabat Mater - Napoli , Idea Press, Port St.Lucie , 2017, ISBN 978-0-9984873-9-7
- Miserere, laulupisteet , Idea Press, Port St.Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-5-5
- Il Cavaliere Errante, laulupisteet , Idea Press, Port St.Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-3-1
- Messa in Do, laulupisteet , Idea Press, Port St.Lucie , 2014, ISBN 978-0-9984873-0-4
- Stabat Mater - Monaco di Baviera , Idea Press, Port St.Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-2-4
Katso myös
Viitteet
- Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma - Parma 1759–61 , Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005
- Marco Russo, Tommaso Traetta: Maestro di cappella napoletano , Edizioni S.Marco dei Giustiniani, Genova 2006
- Fabrizio Cassoni, Gianfranco Spada, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma , Traettiana, Lontoo 2010
- Susanne Dunlap, Armida - Traetta, Salieri ja Righini Wienissä , Traettiana, Lontoo 2011