WS Gilbert - W. S. Gilbert

Gilbert poseeraa ja katsoo kameraa kohti
WS Gilbert vuonna 1878

Sir William Schwenck Gilbert (18. marraskuuta 1836 - 29. toukokuuta 1911) oli englantilainen näytelmäkirjailija , libretisti , runoilija ja kuvittaja, joka tunnetaan parhaiten yhteistyöstä säveltäjä Arthur Sullivanin kanssa , joka tuotti neljätoista koomista oopperaa . Tunnetuimpia näistä ovat HMS Pinafore , The Pirates of Penzance ja yksi musiikkiteatterin historian useimmin esitetyistä teoksista The Mikado . Gilbertin, Sullivanin ja heidän tuottajansa Richard D'Oyly Carten ohjelmistoyhtiöt tukivat näiden teosten suosiota yli vuosisadan ajan ympäri vuoden järjestetyillä esityksillä Britanniassa ja ulkomailla.perusti D'Oyly Carte Opera Companyn . Näitä Savoy-oopperoita esitetään edelleen usein englanninkielisessä maailmassa ja sen ulkopuolella.

Gilbertin luovassa tuotoksessa oli yli 75 näytelmää ja librettiä sekä lukuisia novelleja, runoja ja sanoituksia, sekä koomisia että vakavia. Lyhyen hallituksen virkamiehen ja lakimiehen uran jälkeen Gilbert alkoi keskittyä 1860 -luvulla kevyiden jakeiden kirjoittamiseen, mukaan lukien Bab -balladeja , novelleja, teatteriarvosteluja ja kuvituksia, usein Fun -lehteen. Hän aloitti myös burleskien ja ensimmäisten sarjakuvien kirjoittamisen kehittäen ainutlaatuisen absurdin, käänteisen tyylin, joka myöhemmin tunnettiin hänen "topsy-turvy" -tyylinsä. Hän kehitti myös realistisen lavasuunnittelumenetelmän ja maineen tiukana teatteriohjaajana. 1870-luvulla Gilbert kirjoitti 40 näytelmää ja librettiä, mukaan lukien hänen saksalaiset Reed Entertainments -julkaisunsa , useita tyhjiä jakeita sisältäviä "keiju-komedioita", joitain vakavia näytelmiä ja viisi ensimmäistä yhteistyötä Sullivanin kanssa: Thespis , Trial by Jury , The Sorcerer , HMS Pinafore ja Pirates of Penzance . 1880-luvulla, Gilbert keskittyi Savoy oopperoista, kuten Patience , Iolanthe , Mikado , Talonpojat Vartion ja Gondoliers .

Vuonna 1890 tämän pitkän ja kannattavan luovan kumppanuuden jälkeen Gilbert riideli Sullivanin ja Carten kanssa Savoy -teatterin kuluista; riitaa kutsutaan "maton riitaksi". Gilbert voitti seuraavan oikeusjutun, mutta väite aiheutti loukkaavia tunteita kumppanuuden keskuudessa. Vaikka Gilbert ja Sullivan suostutettiin tekemään yhteistyötä kahden viimeisen oopperan parissa, ne eivät olleet yhtä menestyneitä kuin edelliset. Myöhempinä vuosina Gilbert kirjoitti useita näytelmiä ja muutamia oopperoita muiden yhteistyökumppaneiden kanssa. Hän jäi eläkkeelle vaimonsa Lucyn ja heidän seurakuntansa Nancy McIntoshin kanssa maaseudulle, Grim's Dykeen . Hänet aateloitiin vuonna 1907. Gilbert kuoli sydänkohtaukseen yrittäessään pelastaa nuoren naisen, jolle hän antaa uima oppitunnin järvessä kotonaan.

Gilbertin näytelmät inspiroivat muita näytelmäkirjailijoita, kuten Oscar Wilde ja George Bernard Shaw , ja hänen Sullivanin kanssa tekemänsä sarjakuvioopperat innoittivat amerikkalaisen musiikkiteatterin myöhempää kehitystä , mikä vaikutti erityisesti Broadwayn libretisteihin ja sanoittajiin. Mukaan Cambridge historia Englanti ja amerikkalainen kirjallisuus , Gilbertin "lyyrinen laitokseen ja Hänen hallintaa mittarin nosti runollista laatua koominen ooppera asentoon, että se ei ollut koskaan saavuttanut ennen ja ei ole saavuttanut sillä".

Varhainen elämä ja ura

Alkuja

"Heti kun oppinut tuomari oli lausunut tämän lauseen, köyhä sielu kumartui alas ja riisui raskaan saappaan ja heitti sen päähäni, vastineeksi kaunopuheisuudestani hänen puolestaan; mukana hyökkäyksen kanssa pahoinpitelyä vastaan kykyni neuvonantajana ja puolustuslinjani. "
- My Maiden Brief

(Gilbert väitti, että tämä tapaus oli omaelämäkerrallinen.)

Gilbert syntyi osoitteessa 17 Southampton Street , Strand , Lontoo. Hänen isänsä, myös William , oli lyhyesti merikirurgina , josta tuli myöhemmin romaanien ja novellien kirjoittaja, joista osa hänen poikansa kuvittamia. Gilbertin äiti oli entinen Anne Mary Bye Morris (1812–1888), apteekkari Thomas Morrisin tytär. Gilbertin vanhemmat olivat kaukana ja ankarat, eikä hänellä ollut erityisen läheistä suhdetta kumpaankaan. He riitelivät yhä enemmän, ja avioliiton hajoamisen jälkeen vuonna 1876 hänen suhteensa heihin, erityisesti äitiin, kiristyivät entisestään. Gilbertillä oli kolme nuorempaa sisarta, joista kaksi syntyi Englannin ulkopuolella perheen matkoilla näiden vuosien aikana: Jane Morris (s. 1838 Milano , Italia - 1906), joka meni naimisiin miniatyyritaiteilija Alfred Weigallin kanssa; Mary Florence (s. 1843 Boulogne , Ranska - 1911); ja Anne Maude (1845–1932). Kaksi nuorempaa eivät koskaan menneet naimisiin. Gilbert sai lempinimen "Bab" vauvana ja sitten "Schwenck" suuren tätinsä ja suuren setänsä sukunimen mukaan, jotka olivat myös hänen isänsä kummisetä.

Yksi Gilbertin kuvista Bab Balladille "Gentle Alice Brown"

Lapsena Gilbert matkusti Italiaan vuonna 1838 ja sitten Ranskaan kahdeksi vuodeksi vanhempiensa kanssa, jotka lopulta palasivat asumaan Lontooseen vuonna 1847. Hän sai opintonsa Boulognessa , Ranskassa, seitsemän vuoden iästä lähtien (hän ​​piti myöhemmin päiväkirjaansa Ranskaksi, jotta palvelijat eivät voineet lukea sitä), sitten Western Grammar Schoolissa, Bromptonissa , Lontoossa, ja sitten Great Ealing Schoolissa , jossa hänestä tuli pääpoika ja hän kirjoitti näytelmiä koulun esityksiin ja maalasi maisemia. Sitten hän osallistui Lontoon King's College -oppilaitokseen ja valmistui vuonna 1856. Hän aikoi suorittaa kokeet kuninkaalliseen tykistöön , mutta Krimin sodan päätyttyä tarvittiin vähemmän rekrytointeja, ja ainoa Gilbertin käytettävissä ollut palkkio olisi ollut linjarykmentti . Sen sijaan hän liittyi virkamieskuntaan : hän oli neljä vuotta apulaisvirasto yksityisneuvoston toimistossa ja vihasi sitä. Vuonna 1859 hän liittyi Militiaan , osa-aikaiseen vapaaehtoisjoukkoon, joka muodostettiin Ison-Britannian puolustamiseksi ja jota hän palveli vuoteen 1878 asti (kirjoittamisen ja muun työn välissä) saavuttaen kapteenin arvon. Vuonna 1863 hän sai 300 punnan testamentin, jonka hän käytti lähteäkseen virkamiespalveluksesta ja aloittaakseen lyhyen uran asianajajana (hän oli jo astunut Sisätemppeliin opiskelijana). Hänen lainkäytäntönsä ei onnistunut, keskimäärin vain viisi asiakasta vuodessa.

Lisätäkseen tulojaan vuodesta 1861 lähtien Gilbert kirjoitti erilaisia ​​tarinoita, sarjakuvia, groteskeja piirroksia, teatteriarvosteluja (monet näyttelyn parodian muodossa) ja salanimellä "Bab" (lapsuuden lempinimi) ), kuvitettuja runoja useille sarjakuvalehdille, pääasiassa Fun , aloitti HJ Byron vuonna 1861 . Hän julkaisi tarinoita, artikkeleita ja arvosteluja lehdissä, kuten The Cornhill Magazine , London Society, Tinsley's Magazine ja Temple Bar . Lisäksi Gilbert oli L'Invalide Russen Lontoon kirjeenvaihtaja ja draamakriitikko Illustrated London Timesille . 1860 -luvulla hän osallistui myös Tom Hoodin jouluvuoteen, lauantai -iltaan , Comic Newsiin ja Savage Club Papersiin . Observer- sanomalehti vuonna 1870 lähetti hänet Ranskaan sotakirjeenvaihtajaksi, joka raportoi Ranskan ja Preussin sodasta .

Gilbert ja hänen vaimonsa Lucy vuonna 1867

Gilbertin humoristisesti havainnollistamat runot osoittautuivat erittäin suosittuiksi, ja ne painettiin uudelleen kirjamuodossa Bab -balladeina . Myöhemmin hän palasi moniin näistä lähdemateriaalina näytelmilleen ja sarjakuville. Gilbert ja hänen kollegansa Funista , mukaan lukien Tom Robertson , Tom Hood , Clement Scott ja FC Burnand (jotka loikkasivat Punchiin vuonna 1862), vierailivat Arundel Clubilla, Savage Clubilla ja erityisesti Evansin kahvilassa, jossa heillä oli pöytä kilpailemassa Lävistä pyöreä pöytä.

Suhteen jälkeen 1860-luvun puolivälissä kirjailija Annie Thomasin kanssa Gilbert meni naimisiin Lucy Agnes Turnerin (1847–1936) kanssa, jota hän kutsui "Kittiksi", vuonna 1867; hän oli 11 vuotta nuorempi. Hän kirjoitti hänelle vuosien varrella monia kiintymyksellisiä kirjeitä. Gilbert ja Lucy olivat yhteiskunnallisesti aktiivisia sekä Lontoossa että myöhemmin Grim's Dykessä , pitäen usein illallisjuhlia ja kutsumalla toisten koteihin illalliselle, toisin kuin kuvitelmat, kuten Topsy-Turvy . Gilbertillä ei ollut lapsia, mutta heillä oli monia lemmikkejä, myös joitain eksoottisia.

Ensimmäiset näytelmät

Gilbert kirjoitti ja ohjasi useita näytelmiä koulussa, mutta hänen ensimmäinen ammattimaisesti tuotettu näytelmänsä oli Setävauva , joka kesti seitsemän viikkoa syksyllä 1863.

Hush-a-Bye Baby, on the Tree Top- Gilbertin ja Charles Millwardin pantomiimi vuodelta 1866

Vuosina 1865–66 Gilbert teki yhteistyötä Charles Millwardin kanssa useissa pantomiimeissa , kuten Hush-a-Bye, Baby, On the Tree Top tai Harlequin Fortunia, Frog Island of Frog Island ja Magic Toys of Lowther Arcade (1866). ). Gilbertin ensimmäinen soolo menestys tuli muutama päivä Hush-a-Bye Baby -esityksen jälkeen. Hänen ystäväänsä ja mentoriaan Tom Robertsonia pyydettiin kirjoittamaan pantomiimi, mutta hän ei uskonut pystyvänsä siihen kahden viikon kuluessa, joten hän suositteli Gilbertiä. Kirjoitettu ja ryntäsi lavalle 10 päivässä, dulcamara, tai Little Duck ja Great Quack , joka on burleski on Gaetano Donizetti n Lemmenjuoma , osoittautunut erittäin suosituksi. Tämä johti pitkään Gilbert -oopperan burleskeihin, pantomiimeihin ja farsseihin , jotka olivat täynnä kauheita sananlaskuja (perinteisiä kauden burleskeissa), vaikka ne toisinaan osoittivat merkkejä satiirista, joka myöhemmin olisi tärkeä osa Gilbertin työtä. Esimerkiksi:

Että ihmiset olivat apinoita kerran - siihen minä kumarran;
(Katsoen lordi Margatea) Tunnen yhden, joka on vähemmän mies kuin apina, nyt;
Että apinat olivat aikoinaan miehiä, ikätovereitaan, valtiomiehiä, flunkeja -
Se on melko vaikeaa rikkomattomille apinoille!

Tätä seurasi Gilbertin toiseksi viimeinen oopperaparodia, Robert the Devil , burleski Giacomo Meyerbeerin oopperasta, Robert le diable , joka oli osa kolminkertaista lakia, joka avasi Lontoon Gaiety -teatterin vuonna 1868. Teos oli Gilbertin suurin menestys toistaiseksi yli 100 yötä ja herätetty usein henkiin ja pelattu jatkuvasti maakunnissa kolmen vuoden ajan.

Viktoriaanisessa teatterissa "[huonontaa] korkeita ja kauniita teemoja ... oli ollut säännöllistä toimintaa burleskissa, ja ikä melkein odotti sitä" Gilbertin burleskeja pidettiin kuitenkin epätavallisen tyylikkäinä verrattuna muihin Lontoon lavalla. Isaac Goldberg kirjoitti, että nämä kappaleet "paljastavat, kuinka näytelmäkirjailija voi aloittaa tekemällä oopperan burleskia ja päättymällä tekemällä oopperan burleskista". Gilbert poistuisi vielä kauemmas burleskityylistä noin vuodesta 1869 näytelmillä, jotka sisältävät alkuperäisiä juonia ja vähemmän sanaleikkejä. Hänen ensimmäinen täyspitkä proosakomedia oli An Score (1869).

Saksalaista Reed -viihdettä ja muita näytelmiä 1870 -luvun alussa

Ikä ennen , 1870

Teatteri Gilbertin kirjoittamisen alkaessa oli joutunut maineeseen. Huonosti käännetyt ja mukautetut ranskalaiset operetit ja huonosti kirjoitetut, aitot viktoriaaniset burleskit hallitsivat Lontoon näyttämöä. Kuten Jessie Bond kuvasi sitä elävästi, "pahoinpidelty tragedia ja mauton farssi olivat kaikki mahdolliset näyttelijät, joista valita, ja teatterista oli tullut pahan maineen paikka vanhurskaalle brittiläiselle talonomistajalle". Bond loi mezzosopraaniroolit useimmissa Gilbertin ja Sullivanin oopperoissa, ja johtaa tässä kuvaukseen Gilbertin roolista, joka uudistaa viktoriaanista teatteria.

Vuosina 1869–1875 Gilbert liittyi yhteen teatteriuudistuksen johtavista hahmoista, Thomas German Reedin (ja hänen vaimonsa Priscillan ) kanssa, jonka kuvagalleria pyrki saamaan takaisin osan teatterin menetetystä kunnioituksesta tarjoamalla perheviihdettä Lontoossa. Ne olivat niin onnistuneita, että vuoteen 1885 mennessä Gilbert totesi, että alkuperäiset brittiläiset näytelmät sopivat viattomalle 15-vuotiaalle tytölle yleisössä. Kolme kuukautta ennen Gilbertin viimeisen burleskin ( The Pretty Druidess ) avaamista tuotettiin ensimmäinen hänen kappaleistaan ​​Gallery of Illustrationille, No Cards . Gilbert loi kuusi musiikkiviihdettä saksalaisille ruokoille, joillekin Thomas German Reedin säveltämä musiikki.

Saksalaisen Reedsin intiimin teatterin ympäristö antoi Gilbertille nopeasti mahdollisuuden kehittää henkilökohtainen tyyli ja vapaus hallita kaikkia tuotannon osa -alueita, mukaan lukien lavastus, puvut, ohjaus ja lavanhallinta. Nämä teokset olivat menestys, ja Gilbertin ensimmäinen suuri hitti Gallery of Illustrationissa, Ages Ago , avattiin vuonna 1869. Ages Ago oli myös alku seitsemän vuotta kestäneelle yhteistyölle säveltäjä Frederic Clay'n kanssa , joka tuotti neljä teosta. Se oli harjoitus varten ajat sitten , että Clay virallisesti käyttöön Gilbert hänen ystävänsä, Arthur Sullivan. Bab Balladit ja Gilbertin monet varhaiset musiikkiteokset antoivat hänelle paljon harjoittelua sanoittajana jo ennen yhteistyötä Sullivanin kanssa.

Kohtaus Onnellisesta maasta , The Illustrated London News , 22. maaliskuuta 1873, kuvittaja DH Friston

Monet saksalaisen Reed Entertainmentsin juoni -elementeistä (samoin kuin jotkut hänen aiemmista näytelmistään ja Bab -balladeistaan) käytettäisiin Gilbertin myöhemmin uudelleen Gilbert- ja Sullivan -oopperoissa. Näihin elementteihin kuuluvat maalaukset, jotka heräävät eloon ( Ages Ago , käytetty jälleen Ruddigore ), kuuro sairaanhoitaja, joka sitoo kunniallisen miehen pojan "merirosvoon" eikä "lentäjään" vahingossa ( Our Island Home , 1870, uudelleen käytetty The Pirates Penzance ) ja voimakas kypsä nainen, joka on "hankittu maku" ( Eyes and No Eyes , 1875, käytetty uudelleen Mikadossa ). Tänä aikana Gilbert täydensi Babs-balladeissaan kehittämänsä "topsy-turvy" -tyylin, jossa huumori johdettiin asettamalla naurettava lähtökohta ja selvittämällä sen loogiset seuraukset, vaikkakin järjetöntä. Mike Leigh kuvailee "gilbertiläistä" tyyliä seuraavasti: "[Gilbert] haastaa jatkuvasti suurella joustavuudella ja vapaudella luonnolliset odotuksemme. Ensinnäkin tarinan puitteissa hän saa aikaan outoja asioita ja kääntää maailman päälaelleen. Näin oppinut tuomari menee naimisiin kantajan kanssa, sotilaat muuttuvat esteettisiksi ja niin edelleen, ja melkein jokainen ooppera ratkaistaan ​​taitokkaasti siirtämällä maalipylväitä ... Hänen nerokkuutensa on sulauttaa vastakohdat huomaamattomaan kädentaisteluun sekoittaakseen surrealistinen todellisuuden kanssa ja karikatyyri luonnon kanssa. Toisin sanoen, kertoa täysin törkeää tarinaa täysin surkealla tavalla. "

Samaan aikaan Gilbert loi useita "keiju -komedioita" Haymarket -teatterissa . Tämä näytösarja perustui ajatukseen hahmojen itsensä paljastamisesta jonkin magian tai yliluonnollisen häiriön vaikutuksen alaisena. Ensimmäinen oli Totuuden palatsi (1870), joka perustuu osittain Madame de Genlisin tarinaan . Vuonna 1871 Gilbert teki Pygmalionin ja Galatean kanssa yhden seitsemästä näytelmästä, jotka hän tuotti samana vuonna. Yhdessä nämä näytelmät ja niiden seuraajat, kuten The Wicked World (1873), Sweethearts (1874) ja Broken Hearts (1875), tekivät Gilbertille dramaattisella näyttämöllä sen, mitä saksalainen Reed -viihde oli tehnyt hänelle musiikillisella näyttämöllä: totesi, että hänen kykynsä ulottuivat paljon burleskin ulkopuolelle, voitti hänelle taiteelliset tunnustukset ja osoitti olevansa laaja -alainen kirjailija, yhtä mukava inhimillisen draaman kuin farssisen huumorin kanssa. Näiden näytelmien, erityisesti Pygmalionin ja Galatean , menestys antoi Gilbertille arvostusta, joka olisi ratkaiseva hänen myöhemmälle yhteistyölle Sullivanin kanssa arvostetun muusikon kanssa.

"Tämän kappaleen menestyksen kannalta on ehdottoman välttämätöntä, että sitä soitetaan täydellisellä vakavuudella ja painovoimalla. Puvussa, meikissä tai käytöksessä ei saa olla liioittelua; ja hahmot, kaikki, näyttävät uskovan, Sanojensa ja tekojensa täydellisessä vilpittömyydessä. Näyttelijät osoittavat suoraan, että he ovat tietoisia lausumiensa järjettömyydestä.
- Esipuhe kihloille

Tänä aikana Gilbert myös työnsi rajoja, kuinka pitkälle satiiri voisi mennä teatterissa. Hän työskenteli yhteistyössä Gilbert Arthur à Beckettin kanssa Onnellinen maa (1873), poliittinen satiiri (osittain parodia hänen omasta Pahasta maailmastaan ), joka kiellettiin hetkeksi Gladstonen ja hänen ministeriensä houkuttelevien karikatyyrien vuoksi . Samoin valtakunta Joy (1873) perustettiin aulassa teatterin suorittaa pöyristyttävää pelata (hiljaista olevan Hyvää Land ), monien vitsejä kustannuksella Herra Chamberlain (jäljempänä "Herra Korkea desinfiointiaine", koska hän on näytelmässä). Teoksessa Charity (1874) Gilbert käyttää kuitenkin lavan vapautta eri tavalla: esittääkseen tiukasti kirjoitetun kritiikin vastakkaisista tavoista, joilla viktoriaaninen yhteiskunta kohteli avioliiton ulkopuolella harrastaneita miehiä ja naisia. Nämä teokset ennakoivat Shawin ja Ibsenin "ongelmapelejä" .

Ohjaajana

Kun hän oli vakiintunut, Gilbert oli näytelmien ja oopperoiden lavastaja ja hänellä oli vahvat mielipiteet siitä, miten ne tulisi parhaiten esittää. Näytelmäkirjailijat James Planché ja erityisesti Tom Robertson vaikuttivat häneen voimakkaasti "stagecraftin" innovaatioihin, joita nyt kutsutaan lavasuunniksi . Gilbert osallistui Robertsonin ohjaamiin harjoituksiin oppiakseen tämän taiteen ensikäden vanhemmalta ohjaajalta, ja hän alkoi soveltaa sitä joissakin varhaisimmissa näytelmissään. Hän etsi realismia näyttelemisestä, asetuksista, puvuista ja liikkeistä, ellei näytelmiensä sisällöstä (vaikka hän kirjoitti romanttisen komedian "naturalistiseen" tyyliin kunnianosoituksena Robertsonille, Sweethearts ). Hän vältti itsetietoista vuorovaikutusta yleisön kanssa ja vaati kuvaustapaa, jossa hahmot eivät koskaan olleet tietoisia omasta absurdisuudestaan, vaan olivat johdonmukaisia ​​sisäisiä kokonaisuuksia.

"Rautamestari Savoyssa" (1884): Gilbert kurinalaisuudella; Carte reagoi.

Gilbertin vuoden 1874 burleskissa Rosencrantz ja Guildenstern hahmo Hamlet tiivistää pelaajilleen pitämässään puheessa Gilbertin koomisen näyttelemisen teorian: "Olen sitä mieltä, että ei ole sellaista tyhmää kaveria kuin pommi -sankarisi, joka välittää niin vilpittömästi hulluuttaan. saadakseen kuulijansa uskomaan, että hän on tajuton kaikesta epäjohdonmukaisuudesta. " Robertson "esitteli Gilbertille sekä vallankumouksellisen käsityksen kurinalaisista harjoituksista että misansansseista tai tyylin yhtenäisyydestä koko esityksessä-ohjaus, muotoilu, musiikki, näytteleminen". Robertsonin tavoin Gilbert vaati näyttelijöiltä kurinalaisuutta. Hän vaati, että hänen näyttelijänsä tuntevat sanansa täydellisesti, ilmaisevat ne selkeästi ja tottelevat lavaohjeitaan, ajatuksia, jotka ovat uusia monille tämän päivän näyttelijöille. Suuri innovaatio oli tähti -näyttelijän korvaaminen kurinalaisella kokonaisuudella, "nostaen ohjaajan uuteen hallitsevaan asemaan" teatterissa. "Ei ole epäilystäkään siitä, että Gilbert oli hyvä ohjaaja. Hän pystyi poimimaan näyttelijöistään luonnollisia, selkeitä esityksiä, jotka palvelivat suoranaisesti annettuja Gilbertin vaatimuksia törkeästä."

Gilbert valmistautui huolellisesti jokaiseen uuteen työhön, teki näyttämön, näyttelijöiden ja näyttämöjen malleja ja suunnitteli kaikki toimet ja liiketoiminnan etukäteen. Hän ei työskennellyt näyttelijöiden kanssa, jotka haastoivat hänen auktoriteettinsa. George Grossmith kirjoitti, että ainakin joskus: "Herra Gilbert on täydellinen autokraatti ja vaatii, että hänen sanansa on toimitettava, jopa äänen taivutukseen, kuten hän määrää. Hän seisoo lavalla näyttelijän tai näyttelijän vieressä, ja toista sanat asianmukaisella toiminnalla yhä uudelleen, kunnes ne annetaan sellaisina kuin hän haluaa niiden olevan. " Jopa pitkien lentojen ja herätysten aikana Gilbert valvoi tarkasti näytelmiensä esityksiä varmistaen, että näyttelijät eivät tehneet luvattomia lisäyksiä, poistoja tai parafraaseja. Gilbert oli kuuluisa siitä, että hän esitti toiminnan itse, vaikka hän kasvoi vanhemmaksi. Gilbert meni itse lavalla joskus myös useita esiintymisiä osakkuusyrityksen valamiesoikeudenkäynti , korvaisi loukkaantunut Kyrle Bellew hyväntekeväisyys matinea on Broken Hearts ja hyväntekeväisyyteen matinees hänen yksinäytöksinen näytelmiä, kuten kuningas Claudius Rosencrantz ja Guildenstern .

Sir Arthur Sullivan

Yhteistyö Sullivanin kanssa

Ensimmäiset yhteistyöt muiden töiden keskellä

Vuonna 1871 John Hollingshead tilasi Gilbertin työskentelemään Sullivanin kanssa joululahjaksi, Thespiksen tai vanhojen jumalien kanssa Gaiety -teatterissa . Thespis ylitti viisi yhdeksästä kilpailijastaan ​​vuoden 1871 lomakaudella, ja sen juoksua jatkettiin Gaietyn tavanomaisen juoksun pituuden ulkopuolelle, mutta siitä ei tullut enää mitään, ja Gilbert ja Sullivan menivät eri suuntiin. Gilbert työskenteli jälleen Clayn kanssa Onnellisessa Arcadiassa (1872) ja Alfred Cellierin kanssa Topsyturveydomissa (1874) sekä kirjoitti useita farsseja, operettilibrettejä, ylellisyyttä , keiju -komedioita, sovituksia romaaneista, käännöksiä ranskasta ja kuvattuja draamoja. edellä. Myös vuonna 1874 hän julkaisi viimeisen kirjoituksensa Fun -aikakauslehdessä ( "Rosencrantz ja Guildenstern" ) kolmen vuoden tauon jälkeen ja erosi sitten uuden omistajan muiden julkaisuintressien hylkäämisen vuoksi.

Thespisin kuva julkaisussa The Illustrated London News , 6. tammikuuta 1872

Kesti lähes neljä vuotta Thespisin valmistamisen jälkeen, ennen kuin kaksi miestä työskentelivät jälleen yhdessä. Vuonna 1868 Gilbert oli julkaissut Fun -lehdessä lyhyen sarjakuvaluonnoksen nimeltä "Trial by Jury: An Operetta". Vuonna 1873 teatteripäällikkö Carl Rosa pyysi Gilbertia kirjoittamaan teoksen suunnitellulle vuodelle 1874. Gilbert laajensi Trialin yksinäyttöiseksi librettoksi. Rosan vaimo Euphrosyne Parepa-Rosa , Gilbertin lapsuuden ystävä, kuoli kuitenkin sairauden jälkeen vuonna 1874 ja Rosa luopui projektista. Myöhemmin vuonna 1874 Gilbert tarjosi libreton Richard D'Oyly Cartelle , mutta Carte ei voinut käyttää teosta tuolloin. Alkuvuodesta 1875, Carte oli johtanut Royalty teatteri , ja hän tarvitsi lyhyen oopperan pelata kuin afterpiece että Offenbach n La Périchole . Hän otti yhteyttä Gilbertiin, kysyi kappaleesta ja ehdotti Sullivania tekemään työtä. Sullivan oli innostunut, ja Trial by Jury sävellettiin muutamassa viikossa. Pieni pala oli karannut hitti, joka ylitti La Péricholen juoksun ja elvytettiin toisessa teatterissa.

Gilbert jatkoi pyrkimystään saada kunnioitusta ja kunnioitusta ammattiaan kohtaan. Yksi asia, joka saattoi estää dramaturgeja kunnioitettavuudesta, oli se, että näytelmiä ei julkaistu "herrasmieskirjastoon" sopivassa muodossa, koska ne julkaistiin tuolloin yleensä halvalla ja ei -houkuttelevalla tavalla näyttelijöiden käyttöön kotona. lukija. Tämän korjaamiseksi ainakin itselleen Gilbert järjesti vuoden 1875 lopulla kustantajat Chatto ja Windus tulostamaan teoksensa teoksen muodossa, joka on suunniteltu yleiseen lukijaan, houkuttelevalla sitovalla ja selkeällä tavalla, joka sisältää Gilbertin arvostetuimman näytelmiä, mukaan lukien hänen vakavimmat teoksensa, mutta se suljettiin ilkikurisesti tuomariston Trial by Trialin kanssa .

Engaged (1877) tuotetaan edelleen.

Tuomariston oikeudenkäynnin menestyksen jälkeen keskusteltiin Thespisin elvyttämisestä , mutta Gilbert ja Sullivan eivät päässeet sopimukseen ehdoista Carten ja hänen tukijoidensa kanssa. Thespisin partituuria ei koskaan julkaistu, ja suurin osa musiikista on nyt menetetty. Kesti jonkin aikaa, ennen kuin Carte keräsi varoja toiseen Gilbertin ja Sullivanin oopperaan, ja tässä kuilussa Gilbert tuotti useita teoksia, kuten Tom Cobb (1875), Eyes and No Eyes (1875, hänen viimeinen saksalainen Reed Entertainment) ja prinsessa Toto (1876) ), hänen viimeisen ja kunnianhimoisimman teoksensa Clayn kanssa, kolminäytöisen koomisen oopperan, jossa on täysi orkesteri. Gilbert kirjoitti myös kaksi vakavaa teosta tänä aikana, Broken Hearts (1875) ja Dan'l Druce, Blacksmith (1876).

Myös tänä aikana, Gilbert kirjoitti, Kihloissa (1877), joka inspiroi Oscar Wilde 's tärkeää on Earnest . Kihloissa on parodia romanttinen draama kirjoitettu "nurinkurinen" satiirinen tyyli monien Gilbertin Bab Ballads ja Savoy oopperat -Kun yhden merkin sitomista hänen rakkautensa, kaikkein runollinen ja romanttinen kieli, jotta jokainen nainen näytelmässä . Tarina kuvaa "viattomia" skotlantilaisia ​​ruosteita, jotka ansaitsevat elantonsa heittämällä junia linjoilta ja veloittamalla sitten matkustajilta palveluista ja samanaikaisesti romanssista, joka heitetään mielellään rahallisen hyödyn hyväksi. New York Times arvostelija kirjoitti vuonna 1879, "herra Gilbert, hänen paras teoksensa, on aina osoittanut taipumus läsnä improbabilities todennäköisen näkökulmasta, ja tietyssä mielessä siis hän voi vaatia omaperäisyyttä, onneksi tämä ansio Hänen tapauksessaan sitä tukee todella runollinen mielikuvitus. [ Engaged ] -kirjoituksessa kirjoittaja antaa täyden vauhdin huumorilleen, ja tulos, vaikkakin erittäin väliaikainen, on erittäin hauska yhdistelmä hahmoja-tai karikatyyrejä-ja pilkkasankarisia tapauksia. " Engagedia esiintyy vielä tänäkin päivänä sekä ammatti- että amatööriyrityksillä.

Yhteistyövuodet huipussaan

Pääartikkeli: Gilbert ja Sullivan
Gilbert muokattu hänen 1870 farssi, prinsessa , tässä on esitetty, osaksi prinsessa Ida (1884).

Carte kokosi lopulta syndikaatin vuonna 1877 ja perusti Comedy Opera Companyn käynnistämään sarjan alkuperäisiä englantilaisia ​​sarjakuviooppereita, jotka aloitettiin Gilbertin ja Sullivanin, The Sorcererin , kolmannella yhteistyöllä marraskuussa 1877. Tämä työ oli vaatimaton menestys ja HMS Pinafore seurasi toukokuussa 1878. Hitaasta alkamisesta huolimatta, lähinnä paahtavan kesän takia, Pinafore tuli punaiseksi suosikiksi syksyyn mennessä. Voitonjaosta Carten kanssa käydyn kiistan jälkeen muut Comedy Opera Companyn kumppanit palkkasivat roistoja, jotka ryöstivät teatteria yhden yön varastaakseen lavasteet ja puvut ja aikovat rakentaa kilpailevan tuotannon. Lavamiehet ja muut Cartelle uskolliset teatterit torjuivat yrityksen, ja Carte jatkoi D'Oyly Carte -oopperayhdistyksen ainoana impresarioina . Itse asiassa Pinafore oli niin menestynyt, että pelkästään Amerikassa syntyi yli sata luvatonta tuotantoa. Gilbert, Sullivan ja Carte yrittivät monien vuosien ajan hallita amerikkalaisia ​​esitysoikeuksia oopperoihinsa, tuloksetta.

Seuraavan vuosikymmenen aikana Savoy -oopperat (kuten sarja tuli tunnetuksi sen jälkeen, kun teatteri Carte myöhemmin rakennettiin niiden talolle) olivat Gilbertin päätoiminta. Sullivanin kanssa menestyneet sarjakuvioopperat ilmestyivät edelleen joka vuosi tai kaksi, joista monet olivat musiikkivaiheen historian pisin tuotanto. Jälkeen Pinafore tuli The Pirates of Penzance (1879), Patience (1881), Iolanthe (1882), Prinsessa Ida (1884, perustuu Gilbertin aiemmin farssi, prinsessa ), Mikado (1885), Ruddigore (1887), Talonpojat on Vartija (1888) ja Gondolit (1889). Gilbert ei vain ohjannut ja valvonut kaikkia tuotantoa näille teoksille, vaan hän itse suunnitteli puvut itse kärsivällisyydelle , Iolanthelle , prinsessa Idalle ja Ruddigorelle . Hän vaati tarkkoja ja aitoja lavasteita ja pukuja, jotka antoivat perustan hänen järjettömien hahmojensa ja tilanteidensa perustamiseen ja keskittämiseen.

Litografia Mikadosta

Tänä aikana, Gilbert ja Sullivan myös yhteistyötä yhdessä muiden suurten työn Oratorio marttyyri Antioch , iltansa Leedsin musiikkifestivaaleilla lokakuussa 1880. Gilbert järjestetty alkuperäisen eeppinen runo Henry Hart Milman osaksi libreton sopiva musiikki, ja se sisältää alkuperäisiä töitä. Tänä aikana myös Gilbert kirjoitti toisinaan näytelmiä, joita esitettiin muualla-sekä vakavia draamoja (esimerkiksi Ne'er-Do-Weel , 1878; ja Gretchen , 1879) että humoristisia teoksia (esimerkiksi Foggertyn keiju , 1881). Hänen ei kuitenkaan enää tarvinnut esittää useita näytelmiä vuosittain, kuten hän oli tehnyt aiemmin. Itse asiassa yli yhdeksän vuoden aikana, jotka erottivat The Pirates of Penzance ja The Gondoliers , hän kirjoitti vain kolme näytelmää Sullivanin kanssa solmitun kumppanuuden ulkopuolella. Vain yksi näistä teoksista, Komedia ja tragedia , osoittautui onnistuneeksi. Vaikka komedia ja tragedia olivat lyhyellä aikavälillä, koska näyttelijä kieltäytyi näyttämästä pyhän viikon aikana , näytelmä elvytettiin säännöllisesti. Mitä tulee Brantinghame Halliin , Stedman kirjoittaa: "Se oli epäonnistuminen, Gilbertin uran pahin epäonnistuminen."

Vuonna 1878 Gilbert toteutti elinikäisen unelman pelata Harlequinia , jonka hän teki Gaiety -teatterissa osana amatööri -hyväntekeväisyystuotantoa The Forty Thieves , osittain hänen itse kirjoittamansa. Gilbert opiskeli Harlequinin tyylitanssia ystävänsä John D'Aubanin kanssa , joka oli järjestänyt tansseja joillekin näytelmilleen ja koreografioi suurimman osan Gilbertin ja Sullivanin oopperoista. Tuottaja John Hollingshead muisti myöhemmin, "esityksen helmi oli WS Gilbertin synkkä ja vakava Harlequin. Se antoi minulle käsityksen siitä, mitä Oliver Cromwell olisi luonut hahmosta." Toinen näyttelijöistä muisteli, että Gilbert oli väsymättä innostunut kappaleesta ja kutsui näyttelijät usein kotiinsa päivälliselle lisäharjoituksiin. "Miellyttävämpi, nerokkaampi tai miellyttävämpi kumppani kuin hän oli, sen löytäminen olisi ollut vaikeaa, ellei mahdotonta." Vuonna 1882 Gilbert asensi puhelimen kotiinsa ja Savoy -teatterin pikapisteeseen, jotta hän voisi seurata esityksiä ja harjoituksia kotitutkimuksestaan. Gilbert oli viitannut uuteen tekniikkaan Pinaforeissa vuonna 1878, vain kaksi vuotta laitteen keksimisen jälkeen ja ennen kuin Lontoossa oli edes puhelinpalvelu.

Matto riita ja yhteistyön loppu

Gilbertin työsuhde Sullivanin kanssa kiristyi toisinaan, erityisesti heidän myöhempien oopperoidensa aikana, osittain siksi, että jokainen mies näki itsensä alistavan työnsä toisen työhön ja osittain heidän vastakkaisten persoonallisuuksiensa vuoksi. Gilbert oli usein vastakkainasettelullinen ja tunnetusti ohutnahkainen, vaikka hän sai poikkeuksellisen ystävällisiä tekoja, kun taas Sullivan vältti konflikteja. Gilbert täytti librettinsä "ylimielisillä" tilanteilla, joissa sosiaalinen järjestys käännettiin ylösalaisin. Jonkin ajan kuluttua nämä aiheet olivat usein ristiriidassa Sullivanin realismin ja emotionaalisen sisällön halun kanssa. Lisäksi Gilbertin poliittinen satiiri piti usein hauskaa etuoikeuspiireissä olevia, kun taas Sullivan oli innokas seurustelemaan varakkaiden ja nimettyjen ihmisten kanssa, joista tuli hänen ystäviään ja suojelijoita.

Frank Hollin muotokuva (1886) National Portrait Gallery , Lontoo, Millaisin 1888 Sullivanin muotokuvan vieressä

Yhteistyönsä aikana Gilbert ja Sullivan olivat eri mieltä aiheen valinnasta useita kertoja. Kun molemmat Prinsessa Ida ja Ruddigore , jotka olivat vähemmän onnistuneita kuin seitsemän muuta oopperoita HMS Pinafore ja Gondoliers , Sullivan pyydetään jättämään kumppanuutta, sanomalla, että hän löysi Gilbertin tonttien toistuvat ja että oopperoita ei taiteellisesti täytä hänelle. Vaikka kaksi taiteilijaa selvittivät erimielisyytensä, Carte piti Savoyn avoinna herättämällä aiemmat teoksensa. Joka kerta muutaman kuukauden tauon jälkeen Gilbert vastasi libretolla, joka vastasi Sullivanin vastalauseita, ja kumppanuus jatkui menestyksekkäästi.

Huhtikuussa 1890 The Gondoliersin aikana Gilbert kuitenkin haastoi Carten tuotantokustannuksista. Muiden kohteiden lisäksi, joita Gilbert vastusti, Carte oli laskuttanut kumppanuuden kustannukset uudesta matosta Savoy -teatterin aulassa. Gilbert uskoi, että tämä oli ylläpitokustannus, joka olisi veloitettava yksin Cartelta. Gilbert kohtasi Carten, joka kieltäytyi tarkastamasta tilejä uudelleen. Gilbert ryntäsi ulos ja kirjoitti Sullivanille, että "jätin hänelle huomautuksen, että oli virhe potkaista alas tikkaat, joista hän oli noussut". Helen Carte kirjoitti, että Gilbert oli kääntynyt Carten puoleen "tavalla, jota en olisi uskonut, että olisit tottunut loukkaavaan julistukseen". Tutkija Andrew Crowther on kommentoinut:

Loppujen lopuksi matto oli vain yksi monista kiistanalaisista kohteista, ja todellinen ongelma ei ollut näiden asioiden pelkässä raha -arvossa, vaan siinä, voiko Cartelle luottaa Gilbertin ja Sullivanin talousasiat. Gilbert väitti, että Carte oli parhaimmillaan tehnyt useita vakavia virheitä tileissä ja pahimmassa tapauksessa yrittänyt tahallisesti huijata muita. Ei ole helppoa ratkaista asian oikeuksia ja vääryyksiä tällä etäisyydellä, mutta näyttää melko selvältä, että tileissä oli tällä hetkellä jotain hyvin vialla. Gilbert kirjoitti Sullivanille 28. toukokuuta 1891, vuosi "riidan" päättymisen jälkeen, että Carte oli myöntänyt "tahattoman lähes 1000 punnan ylikuormituksen pelkästään sähkövalaistustilillä".

Gilbert toi asian, ja Gondolien sulkemisen jälkeen vuonna 1891 hän peruutti librettinsä esittämisoikeudet ja vannoi, ettei kirjoita enää oopperoita Savoylle. Gilbert ensi kirjoitti huijarit kanssa Alfred Cellier ja floppi Haste häät kanssa George Grossmith , ja Sullivan kirjoitti Haddon Hall kanssa Sydney Grundy . Gilbert lopulta voitti oikeudenkäynnin ja tunsi itsensä oikeutetuksi, mutta hänen tekonsa ja lausuntonsa olivat olleet loukkaavia kumppaneilleen. Kumppanuus oli kuitenkin ollut niin kannattava, että Englannin kuninkaallisen oopperatalon taloudellisen epäonnistumisen jälkeen Carte ja hänen vaimonsa yrittivät yhdistää kirjailijan ja säveltäjän.

Olohuoneen kohtaus Utopialta, Limited

Vuonna 1891 monien epäonnistuneiden sovintoyritysten jälkeen Tom Chappell , Gilbertin ja Sullivanin oopperojen painamisesta vastaava musiikin kustantaja, astui välittäjäksi kahden hänen kannattavimman taiteilijansa välille ja onnistui kahden viikon kuluessa. Tuloksena oli kaksi muuta oopperaa: Utopia, Limited (1893) ja Suurherttua (1896). Gilbert tarjosi myös kolmannen libreton Sullivanille ( Hänen ylhäisyytensä , 1894), mutta Gilbertin vaatimus valita Nancy McIntosh , hänen suojatunsa Utopiasta , johti Sullivanin kieltäytymiseen. Utopia , joka koski yritystä "anglikoida" eteläisen Tyynenmeren saarivaltakunta, oli vain vaatimaton menestys, ja The Grand Duke , jossa teatteriryhmä "lakisääteisen kaksintaistelun" ja salaliiton avulla ottaa poliittisen vallan suurista herttuakunta, oli epäonnistuminen. Sen jälkeen yhteistyö päättyi lopullisesti. Sullivan jatkoi koomisen oopperan säveltämistä muiden libretistien kanssa, mutta kuoli neljä vuotta myöhemmin. Vuonna 1904 Gilbert kirjoitti: "... Savoy -oopperani tukahdutti arvostetun yhteistyökumppanini Sir Arthur Sullivanin valitettava kuolema. Kun tämä tapahtuma tapahtui, en nähnyt ketään, jonka kanssa tunsin voivani työskennellä tyytyväisenä ja menestyksellä ja niin lopetin libretin kirjoittamisen . "

Myöhemmät vuodet

DH Fristonin kuva The Wicked Worldista (1873), jonka Gilbert muokkasi Fallen Fairiesiksi (1909)

Gilbert rakensi Garrick Theatre vuonna 1889. Gilberts siirtyi Grim Dyke vuonna Harrow vuonna 1890, jossa hän osti Robert Heriot, jolle taiteilija Frederick Goodall oli myynyt kiinteistön vuonna 1880. Vuonna 1891, Gilbert nimitettiin Rauhantuomari varten Middlesex . Valettuaan Nancy McIntoshin Utopiassa, Limited , hän ja hänen vaimonsa kehittivät kiintymystä häneen, ja lopulta hän sai epävirallisesti adoptoidun tyttären aseman ja muutti Grimin patoon asumaan heidän kanssaan. Hän jatkoi asumistaan ​​siellä Gilbertin kuoleman jälkeenkin Lady Gilbertin kuolemaan asti vuonna 1936. Tanskalaisen kuvanveistäjän Caius Gabriel Cibberin vuonna 1681 veistämä Kaarle II -patsas siirrettiin vuonna 1875 Soho -aukiolta Grim's Dyke -järven saarelle. missä se jäi, kun Gilbert osti kiinteistön. Lady Gilbertin johdolla se palautettiin Soho -aukiolle vuonna 1938.

Vaikka Gilbert ilmoitti vetäytyvänsä teatterista sen jälkeen, kun hänen viimeinen teoksensa Sullivanin, Suurherttuan (1896) kanssa oli lyhyt, ja hänen 1897 -näytelmänsä Onnenmetsästäjä heikko vastaanotto , hän tuotti vähintään kolme näytelmää viimeisen kymmenen vuoden aikana. hänen elämänsä, mukaan lukien epäonnistunut ooppera, Fallen Fairies (1909), Edward Germanin kanssa . Gilbert valvoi myös D'Oyly Carte Opera Companyn teosten eri herätyksiä, mukaan lukien sen London Repertory -kaudet vuosina 1906–09. Hänen viimeinen näytelmänsä Hooligan , joka tuotettiin vain neljä kuukautta ennen kuolemaansa, on tutkimus nuorelta tuomitulta roistolta vankilasolissa. Gilbert osoittaa myötätuntoa päähenkilöstään, varkaan pojasta, joka varkaiden keskellä kasvattaa tappaa tyttöystävänsä. Kuten joissakin aikaisemmissa teoksissaan, näytelmäkirjailija ilmaisee "vakaumuksensa, jonka mukaan rikollinen käyttäytyminen on usein johtanut luontoon vaalimiseen". Synkästä ja voimakkaasta kappaleesta tuli yksi Gilbertin menestyneimmistä vakavista draamista, ja asiantuntijat päättelevät, että Gilbertin elämän viimeisinä kuukausina hän kehitti uutta tyyliä, "sekoitusta ironiasta, sosiaalisesta teemasta ja karkeasta realismista". korvaamaan vanha "gilbertianismi", josta hän oli väsynyt. Näinä viime vuosina Gilbert kirjoitti myös HMS Pinaforen ja The Mikadon lastenkirjaversioita ja antoi joissakin tapauksissa taustatarinan, jota ei löydy libretosta.

George Framptonin muistomerkki WS Gilbertille Victoria Embankmentilla , Lontoo , 1914

Gilbert ritaroitiin 15. heinäkuuta 1907 tunnustuksena hänen panoksestaan ​​draamaan. Sullivan oli ritaroittu hänen musiikillisesta panoksestaan ​​lähes neljännesvuosisata aikaisemmin, vuonna 1883. Gilbert oli kuitenkin ensimmäinen brittiläinen kirjailija, joka koskaan sai rituaalin pelkästään näytelmistään - aiemmat näytelmäkirjailijat, kuten Sir William Davenant ja Sir John Vanbrugh , ritariksi poliittisista ja muista palveluista.

29. toukokuuta 1911 Gilbert aikoi antaa uintitunnin kahdelle nuorelle naiselle, Winifred Isabel Emerylle (1890–1972) ja 17-vuotiaalle Ruby Preecelle kotinsa Grim's Dyke -järvellä , kun Preece joutui vaikeuksiin. ja huusi apua. Gilbert syöksyi pelastamaan mutta kärsi sydänkohtauksen keskellä järven ja kuoli 74-vuotiaana hän krematoitiin klo Golders Green ja hänen tuhkaa haudattu kirkkomaalla Pyhän Johanneksen kirkko , Stanmore . Kirjoitus Gilbertin muistomerkille Thames -rannan eteläseinällä Lontoossa lukee: "Hänen vihollisensa oli hullu ja hänen aseensa". Harrow Wealdin All Saints 'Church -kirkossa on myös muistomerkki.

Persoonallisuus

Gilbert tunnettiin joskus piikikäs. Tämän yleisen vaikutelman tietoisena hän väitti, että "Jos kiinnitätte huomionne", misantroopin laulu prinsessa Idalta , oli satiirinen itseviittaus ja sanoi: "Pidin velvollisuuteni elää maineeni mukaisesti." Monet ihmiset ovat kuitenkin puolustaneet häntä, usein vedoten hänen anteliaisuuteensa. Näyttelijä May Fortescue muistutti,

Hänen ystävällisyytensä oli poikkeuksellista. Kosteina iltoina ja kun harjoitukset olivat myöhässä ja viimeiset bussit olivat poissa, hän maksoi tyttöjen taksimaksut, olivatpa ne kauniita tai eivät, sen sijaan, että antaisi heidän kävellä kotiin jalkaisin ... Hän oli yhtä sydämellinen kun hän oli köyhä kuin rikas ja menestynyt. Rahasta hän välitti vähemmän kuin ei mitään. Gilbert ei ollut kipsipyhimys, mutta hän oli ihanteellinen ystävä.

Karikatyyri Punchista , 1881

Toimittaja Frank M.Boyd kirjoitti:

Uskon, että harvoin mies sai yleisemmin tunnustusta aivan muusta persoonallisuudesta kuin hänen omaisuutensa, kuten Sir WS Gilbertin tapauksessa ... Kunnes joku todella tunsi miehen, yksi oli samaa mieltä niin monien kanssa, että hän oli karkea, epämiellyttävä henkilö; mutta mikään ei voisi olla vähemmän totta todella loistavasta humoristista. Hänellä oli melko ankara ulkonäkö ... ja monien muiden älykkäiden ihmisten tavoin hänellä ei ollut juurikaan hyötyä kummankaan sukupuolen hölmöille, mutta hän oli sydämessään niin ystävällinen ja rakastettava mies kuin haluatte tavata.

Jessie Bond kirjoitti, että Gilbert "oli nopeatempoinen, usein järjetön, eikä hän kestänyt, että hänet torjuttiin, mutta miten kukaan voisi kutsua häntä epävakaaksi, en voi ymmärtää." George Grossmith kirjoitti The Daily Telegraphille, että vaikka Gilbertiä oli kuvattu autokraattina harjoituksissa, "Se oli oikeastaan ​​vain hänen käytöksensä, kun hän näytteli lavastajaa harjoituksissa. Itse asiassa hän oli antelias, ystävällinen tosi herrasmies, ja käytän sanaa puhtaimmassa ja alkuperäisessä merkityksessä. "

Lukuun ottamatta hänen satunnaisia ​​luovia erimielisyyksiään ja mahdollisia eroja Sullivanin kanssa, Gilbertin luonne johti joskus ystävyyssuhteiden menetykseen. Esimerkiksi hän riideli vanhan työtoverinsa CH Workmanin kanssa Nancy McIntoshin irtisanomisesta Fallen Fairies -tuotannosta ja näyttelijä Henrietta Hodsonin kanssa . Hän näki myös ystävyytensä teatterikriitikko Clement Scottin kanssa katkeraksi. Gilbert voisi kuitenkin olla poikkeuksellisen ystävällinen. Esimerkiksi Scottin viimeisen sairauden aikana vuonna 1904 Gilbert lahjoitti rahaston hänelle, vieraili melkein joka päivä ja avusti Scottin vaimoa, vaikka hän ei ollut ollut ystävällisissä suhteissa hänen kanssaan edellisen kuudentoista vuoden aikana. Samoin Gilbert oli kirjoittanut useita näytelmiä sarjakuvanäyttelijä Ned Sothernin pyynnöstä . Sothern kuitenkin kuoli ennen kuin pystyi esittämään viimeisen näistä, Foggertyn keijun . Gilbert osti näytelmän kiitolliselta leskeltään. Erään Lontoon yhteiskunnan naisen mukaan:

[Gilbertin] älykkyys oli synnynnäistä, ja hänen rapierin kaltaiset repliikkinsä liukastuivat hetkessä helposti. Hänen mielensä oli luonnostaan ​​vaativa ja puhdas; hän ei koskaan väittänyt itseään, ei koskaan yrittänyt vaikuttaa. Hän oli sydämellinen ja ymmärtäväinen, ja taustalla oli hienoa runoutta, joka teki hänestä herkullisimman kumppanin. He puhuivat hänen nopeasta luonteestaan, mutta se oli täysin vapaa ilkeydestä tai petoksesta. Hän oli pehmeämielinen kuin vauva, mutta hänessä ei ollut mitään tekopyhää. Se, mitä hän luuli sanoneensa heti, ja vaikka herkän turhamaisuuden ihmiset saattoivat toisinaan paheksua sitä, hienompaa herkkyyttä kohtaan se oli lisätty linkki, joka sitoi uskollisen, arvostetun ystävän.

Gilbert, sarjakuvataiteilija 'Spy' , 1880 -luku

Kuten aviomiehen ja vaimon Seymour Hicksin ja Ellaline Terrissin (usein vieraat hänen kotonaan) kirjoitukset Gilbertistä osoittavat elävästi, Gilbertin suhteet naisiin olivat yleensä onnistuneempia kuin hänen suhteensa miehiin. Grossmithin mukaan Gilbert "oli häntä tunteville kohtelias ja ystävällinen herrasmies - herrasmies ilman viilua". Grossmith ja monet muut kirjoittivat kuinka Gilbert rakasti huvittaa lapsia:

Vaarallisen sairauteni aikana herra Gilbert ei koskaan epäonnistunut päiväksi tullakseen kyselemään perässäni ... ja piti minut koko ajan nauruhuudossa ... Mutta nähdä Gilbert parhaimmillaan on nähdä hänet yhdessä hänen nuorten juhliaan. Vaikka hänellä ei ole omia lapsia, hän rakastaa heitä, eikä hän tee mitään miellyttääkseen heitä. En ollut koskaan niin hämmästynyt kuin silloin, kun hän kerran jätti joitakin ystäviään tulemaan rouva Gilbertin kanssa nuorten juhliin omassa talossani.

Gilbertin veljentytär Mary Carter vahvisti: "... hän rakasti lapsia erittäin paljon eikä menettänyt mahdollisuutta tehdä heidät onnellisiksi ... [Hän] oli setien ystävällisin ja inhimillisin." Grossmith lainasi Gilbertin sanoneen: " Peurojen takaa -ajo olisi hieno laji, jos vain peurolla olisi aseet."

Legacy

Lisätietoja: Gilbertin ja Sullivanin kulttuurinen vaikutus

Vuonna 1957 The Times -lehden katsaus selitti "Savoyn oopperoiden jatkuvan elinvoiman" seuraavasti:

[T] hei eivät koskaan olleet todella nykyaikaisia ​​... Gilbertin ja Sullivanin [maailma], ensimmäisestä hetkestä lähtien ei ilmeisesti ollut yleisön maailma, [se] oli keinotekoinen maailma, jossa oli siististi hallittu ja muotoiltu tarkkuus, joka ei ole mennyt pois muodista - koska se ei ollut koskaan muodissa siinä mielessä, että se käytti nykyajan ihmisyhteiskunnan ohikiitäviä käytäntöjä ja ajattelutapoja ... Gilbertin juonien epäuskottavuuden selkeä muotoilu sopii täydellisesti hänen kieleensä ... Ensisijaisesti pilkkaavalla muodollisuudellaan tyydyttää sekä korvan että älykkyyden. Hänen jakeissaan on vertaansa vailla oleva ja erittäin herkkä lahja koomisen luomiseksi runollisen muodon ja proosalisen ajattelun ja sanamuodon vastakohtana ... Kuinka herkullisesti [hänen rivinsä] pistelevät tunteen kuplaa. Gilbertillä oli monia jäljittelijöitä, mutta ei tasavertaisia ​​tällaisissa asioissa ... [Yhtä tärkeitä] ... Gilbertin sanoitukset saavat lähes poikkeuksetta lisäpisteitä ja kimallusta Sullivanin musiikkiin asetettuna ... Kaksi miestä yhdessä pysyvät loputtomasti ja vertaansa vailla ilahduttavaa ... Kevyttä ja jopa vähäpätöistä, vaikka [oopperat] saattavat tuntua vakavalta harkinnalta, niissä on kuitenkin se muoto ja eleganssi, jotka voivat tehdä pieneksi taideteoksen.

Gilbert kirjastossaan

Gilbertin perintö Garrick -teatterin rakentamisen ja Savoy -oopperoiden sekä muiden vielä esillä olevien tai painettujen teosten kirjoittamisen lisäksi lähes 150 vuotta niiden luomisesta tuntuu nykyään ehkä voimakkaimmin hänen vaikutuksensa vaikutuksesta amerikkalaiseen ja brittiläiseen musiikkiteatteriin. Hänen ja Sullivanin kehittämien teosten sisällön ja muodon innovaatiot sekä Gilbertin näyttelemis- ja näyttämöteoriat vaikuttivat suoraan modernin musikaalin kehitykseen koko 1900 -luvun. Gilbertin sanoitukset käyttävät houkuttelevia sekä monimutkaisia ​​sisäisiä ja kahden ja kolmen tavun riimimalleja, ja ne toimivat mallina 1900-luvun Broadwayn libretisteille ja sanoittajille, kuten PG Wodehouse , Cole Porter , Ira Gershwin , Lorenz Hart ja Oscar Hammerstein II .

Gilbertin vaikutus englannin kieleen on myös merkitty tunnetuilla lauseilla, kuten "Poliisin osa ei ole onnellinen", " lyhyt, terävä järkytys ", "Mitä ei koskaan? No, tuskin koskaan!" Ja "anna rangaistus sopi kynään liittyvään rikokseen. Lisäksi ihmiset edelleen kirjoittaa elämäkertaa Gilbertin elämä ja ura, ja hänen työnsä ei ole vain tehty, mutta usein parodioi , pastiched, lainattu ja jäljitteli komedia rutiineja, elokuva-, televisio- ja muita suosittuja mediaa.

Ian Bradley kirjoitti Gilbertin kuoleman 100 -vuotispäivän yhteydessä vuonna 2011:

Gilbertin oikeasta paikasta brittiläisessä kirjallisuus- ja dramaattisessa historiassa on keskusteltu paljon. Oliko hän pohjimmiltaan burleskin kirjoittaja, satiiristi tai, kuten jotkut ovat väittäneet, absurditeatterin edeltäjä ? ... Ehkä hän seisoo selvimmin siinä erottuvassa englantilaisessa satiirisessa perinteessä, joka ulottuu Jonathan Swiftiin . ... Sen johtavat edustajat hehkuttavat ja lähettävät ylös päivän suurimmat instituutiot ja julkisuuden henkilöt, jotka käyttävät hauta- ja lauhkean ironian asetta tuhoisalla vaikutuksella samalla kun he pysyvät lujasti laitoksessa ja osoittavat syvää kiintymystä esineidensä kohteisiin. usein armottomia hyökkäyksiä. Se on yhdistelmä, joka on edelleen arvoitus.

Katso myös

Muistiinpanoja, viitteitä ja lähteitä

Huomautuksia

Viitteet

Lähteet

WS Gilbertin hauta Johannes Evankelista, Stanmoren kirkossa

Lue lisää

Ulkoiset linkit