William Eggleston - William Eggleston

William Eggleston
Syntynyt ( 1939-07-27 )27. heinäkuuta 1939 (ikä 82)
Kansalaisuus amerikkalainen
Tunnettu Valokuvaus
Huomattavaa työtä
Puoliso (t) Rosa Dossett Eggleston
Lapset 3
Verkkosivusto www .egglestontrust .com

William Eggleston (syntynyt 27. heinäkuuta 1939) on yhdysvaltalainen valokuvaaja. Hänet arvostetaan laajalti yhä enemmän tunnustuksena värivalokuvauksesta laillisena taiteellisena välineenä. Egglestonin kirjoihin kuuluvat William Egglestonin opas (1976) ja Demokraattinen metsä (1989).

Alkuvuosina

William Eggleston syntyi Memphisissä Tennesseessä ja kasvoi Sumnerissa, Mississippissä . Hänen isänsä oli insinööri ja hänen äitinsä oli huomattavan paikallisen tuomarin tytär. Eggleston oli poikana introvertti; hän nautti pianon soittamisesta, piirtämisestä ja elektroniikan parissa työskentelystä. Varhaisesta iästä lähtien häntä kiinnosti myös visuaalinen media, ja kuulemma nautti postikorttien ostamisesta ja leikkasi kuvia lehdistä.

15 -vuotiaana Eggleston lähetettiin Webb Schooliin , sisäoppilaitokseen. Eggleston muisteli myöhemmin muutamia mukavia muistoja koulusta ja kertoi toimittajalle: "Siinä oli eräänlainen spartalainen rutiini luonteen rakentamiseksi. En koskaan tiennyt, mitä sen piti tarkoittaa. Se oli niin tylyä ja tyhmää. Se oli sellaista paikka, jossa musiikin ja maalaamisen katsottiin nauttivan. " Eggleston oli epätavallinen ikäisensä keskuudessa, kun hän vältti eteläisten miesten perinteisiä metsästys- ja urheiluharrastuksia taiteellisten harrastuksien ja maailman havainnoinnin hyväksi. Siitä huolimatta Eggleston totesi, ettei hän koskaan tuntenut itseään ulkopuoliseksi. "Minulla ei koskaan ollut sellaista tunnetta, etten olisi sopinut joukkoon", hän kertoi toimittajalle, "mutta luultavasti en."

Eggleston opiskeli Vanderbiltin yliopistossa vuoden ajan, Delta State Collegessa lukukauden ajan ja Mississippin yliopistossa noin viisi vuotta, mutta ei suorittanut tutkintoa. Siitä huolimatta hänen kiinnostuksensa valokuvaukseen juurtui, kun Vanderbiltin ystävä antoi Egglestonille Leica -kameran . Hän tutustui abstraktiin ekspressionismiin Ole Mississa vierailulla taidemaalari Tom Youngin luona.

Taiteellinen kehitys

Egglestonin varhaiset valokuvausyritykset saivat inspiraationsa sveitsiläissyntyisen valokuvaaja Robert Frankin työstä ja ranskalaisen valokuvaaja Henri Cartier-Bressonin kirjasta The Decisive Moment . Eggleston muistutti myöhemmin, että kirja oli "ensimmäinen vakava kirja, jonka löysin monista kauhistuttavista kirjoista ... En ymmärtänyt sitä hieman, ja sitten se upposi sisään, ja tajusin, Jumalani, tämä on hieno kirja. " Eggleston otti ensimmäisenä mustavalkoisena valokuvia, ja hän alkoi kokeilla värejä vuosina 1965 ja 1966, kun William Christenberry esitteli muodon . Värien läpinäkyvästä kalvosta tuli hänen hallitseva välineensä 1960 -luvun lopulla. Egglestonin kehittyminen valokuvaajana näyttää tapahtuneen suhteellisen eristyksissä muista taiteilijoista. John Szarkowski kuvailee haastattelussa ensimmäistä kohtaamistaan ​​nuoren Egglestonin kanssa vuonna 1969 "täysin epäselväksi ". Tarkasteltuaan Egglestonin työtä (jonka hän muisti matkalaukkuna, joka oli täynnä "apteekkiväritulosteita") Szarkowski voitti MoMA: n valokuvauskomitean ostamaan yhden Egglestonin valokuvista.

Vuonna 1970 Egglestonin ystävä William Christenberry esitteli hänet Walter Hoppsille , Washington DC: n Corcoran Galleryn johtajalle . Hopps kertoi myöhemmin olevansa "hämmästynyt" Egglestonin teoksesta: "En ollut koskaan nähnyt mitään vastaavaa."

Eggleston opetti Harvardissa vuosina 1973 ja 1974, ja näinä vuosina hän löysi värinsiirtopainatuksen ; hän tutki Chicagon valokuvalaboratorion hinnastoa lukiessaan prosessista. Kuten Eggleston myöhemmin muistutti: "Se mainosti" halvimmasta lopulliseen painokseen ". Lopullinen painatus oli värinsiirto. Menin suoraan katsomaan ja kaikki mitä näin, oli kaupallista työtä, kuten savukepakkausten tai hajuvesipullojen kuvat, mutta värikylläisyys ja musteen laatu olivat ylivoimaisia. katso, miltä tavallinen Eggleston -kuva näyttäisi samalla prosessilla. Jokainen valokuva, jonka myöhemmin tulostin prosessilla, näytti fantastiselta ja jokainen näytti paremmalta kuin edellinen. " Värinsiirtoprosessi johti joihinkin Egglestonin silmiinpistävimpiin ja kuuluisimpiin teoksiin, kuten hänen vuoden 1973 valokuvaansa Punainen katto , josta Eggleston sanoi: "Punainen katto on niin voimakas, että en ole koskaan nähnyt sitä toistettavan sivua tyydyttävällä tavalla. Kun katsot väriainetta, se on kuin punainen veri, joka on märkää seinällä ... Pieni punainen riittää yleensä, mutta koko punaisen pinnan kanssa työskentely oli haaste. "

Harvardissa Eggleston valmisti ensimmäisen portfolionsa 14 kuvaa (1974). Egglestonin teokset olivat esillä MoMA: ssa vuonna 1976. Vaikka tämä tapahtui yli kolme vuosikymmentä sen jälkeen, kun MoMa oli järjestänyt Eliot Porterin värivalokuvien yksityisnäyttelyn , ja vuosikymmen sen jälkeen, kun MoMA oli esitellyt Ernst Haasin värivalokuvia , kertomus Egglestonin näyttelystä oli MoMA: n ensimmäinen värivalokuvausnäyttely toistetaan usein, ja vuoden 1976 näyttelyä pidetään vedenjakajana valokuvaushistoriassa merkitsemällä "värivalokuvan hyväksyminen korkeimmassa validointielimessä" (Mark Holbornin sanoin).

Noin vuoden 1976 MoMA -näyttelynsä aikaan Eggleston esitteli Vivan , Andy Warholin "supertähden", jonka kanssa hän aloitti pitkän suhteen. Tänä aikana Eggleston tutustui Andy Warholin ympyrään, joka on saattanut edistää Egglestonin ajatusta "demokraattisesta kamerasta", Mark Holborn ehdottaa. Myös 1970 -luvulla Eggleston kokeili videota ja tuotti useita tunteja karkeasti muokattua materiaalia, jonka Eggleston kutsuu Strandediksi Cantonissa . Kirjailija Richard Woodward, joka on katsonut kuvamateriaalia, vertaa sitä "dementoituun kotielokuvaan", sekoittaen hellävaraisia ​​otoksia lapsistaan ​​kotona humalajuhlien kuviin, julkiseen virtsaamiseen ja miehen puremaan kanan pään hurraavan väkijoukon edessä Orleans. Woodward ehdottaa, että elokuva heijastaa Egglestonin "pelotonta naturalismia - uskoa siihen, että katsomalla kärsivällisesti sitä, mitä muut jättävät huomiotta tai katsovat pois, voidaan nähdä mielenkiintoisia asioita."

Egglestonin julkaistuja kirjoja ja portfolioita ovat Los Alamos (valmistui vuonna 1974, mutta julkaistiin paljon myöhemmin), William Egglestonin opas (vuoden 1976 MoMa -näyttelyn luettelo), massiivinen vaalitapahtuma (1977; Plainsin, Georgian , Jimmy Carterin maaseudun istuin ennen vuoden 1976 presidentinvaaleja ), Vision moraalit (1978), Kukat (1978), Wedgwood Blue (1979), Seitsemän (1979), Troubled Waters (1980), The Louisiana Project (1980), William Egglestonin Graceland (1984; sarja tilauskuvia Elvis Presleyn Gracelandista, joka kuvaa laulajan kotia ilmaton, ikkunaton hauta mittatilaustyönä huonossa maussa), The Democratic Forest (1989), Faulknerin Mississippi (1990) ja Ancient ja Modern (1992).

Jotkut hänen varhaisista sarjoistaan ​​näytettiin vasta 2000 -luvun lopulla. Nightclub Muotokuvat (1973), sarjan suuri musta-valkoinen muotokuvia baareissa ja klubeissa ympäri Memphis oli suurimmaksi osaksi, ei esitetty vasta vuonna 2005. Lost and Found , osa Eggleston n Los Alamos sarja, on elin valokuvia, joita ei ole nähty vuosikymmeniä, koska vuoteen 2008 asti kukaan ei tiennyt kuuluvansa Walter Hoppsiin ; tämän sarjan teokset kronikoivat tiematkoja, jotka taiteilija otti Hoppsin kanssa Memphisistä lähtiessä ja matkalla länsirannikolle. Eggleston n Vaalien aattona valokuvia ei editioned vuoteen 2011.

Eggleston työskenteli myös elokuvantekijöiden kanssa, kuvasi John Hustonin elokuvan Annie (1982) sarjaa ja dokumentoi David Byrnen elokuvan True Stories (1986) tekemistä .

Vuonna 2017 julkaistiin albumi Egglestonin musiikista, Musik. Se sisältää 13 "kokeellista elektronista äänimaisemaa", "usein dramaattisia improvisaatioita Bachin (hänen sankarinsa) ja Händelin sävellyksistä" sekä hänen ainutlaatuisen otteensa Gilbertin ja Sullivanin sävellyksestä ja jazzstandardista On the Street Where You Live. " Musik tehtiin kokonaan 1980 -luvun Korg -syntetisaattorilla ja tallennettiin levykkeille. Vuoden 2017 kokoelman Musik tuotti Tom Lunt ja julkaistiin salaa Kanadassa . Vuonna 2018 Áine O'Dwyer esitti musiikin putkielillä Big Ears -musiikkifestivaalilla Knoxvillessä.

Egglestonin esteettisyys

Egglestonin kypsälle työlle on ominaista sen tavallinen aihe. Kuten Eudora Welty totesi johdannossaan demokraattiseen metsään , Eggleston-valokuva saattaa sisältää "vanhoja renkaita, tohtori Pepper -koneita, käytöstä poistettuja ilmastointilaitteita, myyntiautomaatteja, tyhjiä ja likaisia ​​Coca-Cola-pulloja, repeytyneitä julisteita, sähköpylväitä ja virtajohtoja, kadun barrikadeja, yksisuuntaisia ​​kylttejä, kiertoteitä, pysäköintikieltoja, pysäköintimittareita ja palmuja, jotka tungostavat samaan jalkakäytävään. "

Eudora Welty ehdottaa, että Eggleston näkee arkipäivän maailman monimutkaisuuden ja kauneuden: "Poikkeukselliset, vakuuttavat, rehelliset, kauniit ja säästämättömät valokuvat liittyvät kaikki elämämme laatuun jokapäiväisessä maailmassa: ne onnistuvat näyttämään meille nykyhetki, kuten puun poikkileikkaus .... Ne keskittyvät arkiseen maailmaan. Mutta mikään aihe ei ole vaikutuksiltaan täydellisempi kuin arkipäiväinen maailma! " Mark Holborn kirjoittaa Ancient and Modernin johdannossaan näiden arkisten kohtausten pimeästä alavirrasta Egglestonin linssin läpi katsottuna: "[Egglestonin] kohteet ovat pinnalta Memphisin ja Mississippin esikaupunkien tavallisia asukkaita ja ympäristöä - ystäviä, perhettä , grillit, takapihat, kolmipyörä ja arkipäivän sotku. Näiden aiheiden normaalit ovat petollisia, sillä kuvien takana on väijyvä vaara. " Amerikkalainen taiteilija Edward Ruscha sanoi Egglestonin teoksesta: "Kun näet kuvan, jonka hän on ottanut, astut jonkinlaiseen rosoiseen maailmaan, joka näyttää Eggleston Worldilta."

Art & Auction -lehden Philip Gefterin mukaan "On syytä huomata, että Stephen Shore ja William Eggleston, värivalokuvauksen edelläkävijät 1970 -luvun alussa, lainasi tietoisesti tai ei fotorealisteilta. Heidän valokuvallinen tulkintansa amerikkalaisesta kansankielestä - huoltoasemilta , ruokailijat, pysäköintialueet - ennustetaan heidän kuviaan edeltäneissä fotorealistisissa maalauksissa. "

Julkaisut

  • Vaalien aatto . New York City: Caldecot Chubb , 1977. Taiteilijakirja. Kaksi osaa. Viiden kappaleen painos.
    • Göttingen: Steidl ; 2017. ISBN  978-3-95829-266-6 . Yksi tilavuus.
  • Näkömoraali . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Taiteilijakirja. Viisitoista kappaleen painos.
  • Kukat . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Taiteilijakirja. Viisitoista kappaleen painos.
  • William Egglestonin opas . New York: Museum of Modern Art , 1976. ISBN  978-0-87070-317-1 .
  • Demokraattinen metsä .
  • Faulknerin Mississippi . Birmingham: Oxmoor House , 1990. ISBN  978-0-848710-52-1 . Willie Morrisin tekstillä .
  • Muinainen ja moderni . New York: Random House , 1992. ISBN  978-0-224069-63-2 . Mark Holbornin johdanto.
  • Hevoset ja koirat. Washington ja Lontoo: Smithsonian Institution , 1994. ISBN  978-1560985051 . Richard B.Woodwardin essee .
  • Hasselblad -palkinto 1998: William Eggleston. Zürich: Scalo; Goteborg: Hasselblad Center, 1999. ISBN  978-3908247982 . Toimittanut Gunilla Knape. Walter Hoppsin ja Thomas Weskin esseitä sekä Ute Eskildsenin haastattelun transkriptio.
  • William Eggleston. Göttingen: Steidl; Paris: Foundation Cartier, 2001. ISBN  978-2-86925-084-0 . Kaksikielinen (ranska ja englanti).
  • Los Alamos. Zürich: Scalo Publishers, 2003. ISBN  978-3-908247-69-2 . Tekstissä Walter Hopps ja Thomas Weski.
  • 2 14 . Santa Fe: Twin Palms Publishers, 1999, 2008, 2011. ISBN  978-0-944092-70-5 . Bruce Wagnerin tekstillä .
  • Dunkerquen henki.
    • Pariisi: Biro, 2006. ISBN  2351190173 .
    • Corte Madera, CA: Gingko, 2009. Teksti: Vincent Gerard ja Jean-Pierre Rehm.
  • 5 × 7. Santa Fe: Twin Palms Publishers, 2007. ISBN  9781931885485 . Joiden esseen Michael Almereyda .
  • William Eggleston: Demokraattinen kamera, valokuvat ja video, 1961–2008. Tekstissä Elisabeth Sussman , Thomas Weski, Tina Kukielski ja Stanley Booth . Näyttelyn luettelo.
  • Pariisi . Göttingen: Steidl, 2009. ISBN  978-3-865219-15-2 .
  • Ennen väriä . Göttingen: Steidl, 2010. ISBN  978-3-869301-22-8 .
  • Toistaiseksi . Santa Fe: Twin Palms Publishing, 2010. ISBN  978-1-931885-93-5 . Michael Almereyda jälkipuhe; lyhyitä tekstejä, "Eggleston, 1971", Lloyd Fonvielle, "In Conversation with William Eggleston", Kristina McKenna, "Kaksi naista ja yksi mies", Greil Marcus , "Night Vision: The Cinema of William Eggleston", kirjoittanut Any Taubin, ja pidempi teksti "" It Never Entered My Mind ": (Vastaukset 11 usein kysyttyyn kysymykseen William Egglestonista todellisessa maailmassa) ", kirjoittanut Michael Almereyda.
  • Kromit . Göttingen: Steidl, 2011. ISBN  978-3-869303-11-6 .
  • Los Alamos uudelleen . Göttingen: Steidl, 2012. ISBN  978-3-869305-32-5 .
  • Mustavalkoisesta väriin. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307930 . Agnès Siren johdanto ("Kielen keksiminen"), Thomas Weskin essee.
  • Zenithissä. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307107 .
  • Polaroid SX-70 . Göttingen: Steidl, 2019. ISBN  978-3958295032 .
  • Ulkomailla . Steidl, 2021. ISBN 978-3-95829-265-9

Valokuvia merkittävissä julkaisuissa

Varhaisin kaupallinen käyttö Egglestonin taiteelle oli albumin kansissa Memphis -ryhmässä Big Star , jonka kanssa Eggleston nauhoitti albumille Third/Sister Lovers ja joka käytti valokuvaansa punaisesta katosta albumissaan Radio City . Egglestonin valokuva nukkeista Cadillac -hupulla esitettiin Alex Chilton -levyn Like Flies on Sherbert -levyn kannessa . Primal Scream -albumi luovuta Mutta älä anna periksi ominaisuuksia Rajattu valokuva neon Konfederaation lippu ja palmu Eggleston. Vuonna 1994 Eggleston antoi pitkäaikaiselle ystävälleen ja valokuvaajalle Terry Manningille käyttää kahta Eggleston-valokuvaa Christopher Idyllsin CD-julkaisun etu- ja takakannessa . Eggleston, Gimmer Nicholson.

Vuonna 2006 William Eggleston -kuvaa käytettiin sattumalta sekä Primal Screamin singlen " Country Girl " kansina että Ali Smithin romaani The Accidental -paperin painoksena . Sama kuva oli jo käytetty kannessa Chuck Profeetta n Age of Miracles albumin vuonna 2004.

Vuonna 2001 Egglestonin valokuvaa "Memphis (1968)" käytettiin kansikuvana Jimmy Eat Worldin myydyimmässä Bleed American -albumissa . Eggleston jäsenen kuvat näkyvät myös Tanglewood Numbers mukaan Silver Jews , Joanna Newsom ja Ys Street Band by Joanna Newsom , Transferenssi jonka Spoon ja Delta Kream vuoteen The Black Keys .

Elokuvat

Dokumenttielokuvia

Elokuvien ja sarjojen esiintymisiä

  • Great Balls of Fire (1989), ohjaaja Jim McBride - Eggleston esittää Jerry Lee Lewisin isää Elmo Lewistä.
  • Levoton , röntgenteknikko (2011), kuten hän itse.
  • Tänään (TV -sarja) (31.5.2011 päivätty jakso), kuten hän itse.
  • Sunnuntai -aamu (Isän ja tyttären taiteellinen yhteistyö, 2016)

Musiikki

Näyttelyt

Palkinnot

Kokoelmat

Egglestonin teoksia säilytetään seuraavissa julkisissa kokoelmissa:

Taidemarkkinat

Vuonna 2012, kolme tusinaa Eggleston n suuremman tulosteet - 40 66 tuumaa (100 170 cm) sen sijaan, että alkuperäisen formaatin 16 20 tuumaa (41 51 cm) - myyty $ 5,9 miljoonaa huutokaupan Christie n on eduksi Eggleston Artistic Trust, taiteilijan työn säilyttämiseen omistautunut järjestö. Huippuerä, Untitled 1970 , asetti maailman huutokauppaennätyksen yhdestä valokuvaajan painoksesta 578 000 dollariin.

New Yorkin taidekokooja Jonathan Sobel nosti myöhemmin kanteen New Yorkin eteläisen piirin Yhdysvaltain käräjäoikeudessa Egglestonia vastaan ​​väittäen, että taiteilijan päätös tulostaa ja myydä ylimitoitettuja versioita joistakin kuuluisista kuvistaan ​​on heikentänyt harvinaisuutta - ja näin ollen alkuperäisten jälleenmyyntiarvo. Oikeus hylkäsi myöhemmin kanteen.

Huomautuksia

  1. ^ Kaksi esimerkkiä: "[Eggleston] onnistui vakuuttamaan [MoMA: n] antamaan hänelle ensimmäisen yhden miehen näyttelyn värivalokuvauksesta" (Jim Lewis, " Kodachrome Moment: How William Egglestonin vallankumouksellinen näyttely muutti kaiken ", Slate, 10. helmikuuta, 2003); "kiistanalainen mutta vallankumouksellinen näyttely vuonna 1976 - MoMA: n ensimmäinen yksityisnäyttely, jossa on värivalokuvia - ja klassinen mukana oleva kirja, William Eggleston's Guide " (" William Eggleston: Democratic Camera, Photographs and Video, 1961–2008 ", Corcoran Gallery of Art, 2009).
  2. ^ Sitä voi katsella täällä omalla verkkosivustollaan .

Viitteet

Lähteet

  • Eggleston, William (1989). Demokraattinen metsä . Johdanto: Eudora Welty. New York: Tuplapäivä. ISBN  0-385-26651-0 .
  • Eggleston, William & Morris, William (1990). Faulknerin Mississippi . Birmingham: Oxmoor House. ISBN  0-8487-1052-5 .
  • Eggleston, William (1992). Muinainen ja moderni . Mark Holbornin johdanto. New York: Random House. ISBN  0-679-41464-9 .
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993 Kesä). "Muinainen ja moderni". Katsaus muinaiseen ja moderniin William Eggleston. Numero, osa 19: 20–21.
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993). "Salaperäinen läsnäolo". Katsaus muinaiseen ja moderniin William Eggleston. RSA Journal (Journal of the Roy. Soc. Of Arts), nide 141, numero 5439, 404.
  • Woodward, Richard B. (lokakuu 1991). "Memphis Beau". Vanity Fair .
  • Eggleston Trustin bio

Ulkoiset linkit