1775–1795 länsimaisella tavalla - 1775–1795 in Western fashion

Thomas Gainsborough , Aamu -kävely (herra ja rouva William Hallettin muotokuva), 1785

Muoti kahdenkymmenen vuoden aikana vuosina 1775–1795 länsimaisessa kulttuurissa tuli yksinkertaisemmaksi ja vähemmän kehittyneeksi. Nämä muutokset olivat seurausta nousevista nykyaikaisista itsensä ihanteista, erittäin kehittyneiden rokokoo -tyylien heikentyneestä muodista ja valaistumisen filosofioiden rationalististen tai "klassisten" ihanteiden laajasta omaksumisesta .

Tämä ranskalainen mekko, n. 1775: ssä on takki à l'anglaise ja hame draped à la polonaise . LACMA

Valaistumisen käsite "muodista"

Joidenkin historioitsijoiden mukaan juuri silloin muodostui muodin käsite , kuten se nykyään tunnetaan (toiset päivästävät sen paljon aikaisemmin). Ennen tätä pukeutumista itseilmaisun välineenä oli rajoitettu. Killan hallitsemat tuotanto- ja jakelujärjestelmät sekä ylelliset lait tekivät vaatteista sekä kalliita että vaikeita hankkia suurimmalle osalle ihmisistä. Kuitenkin vuoteen 1750 mennessä kuluttajavallankumous tuotti halvempia kopioita muodikkaista tyyleistä, minkä ansiosta kaikkien luokkien jäsenet voivat osallistua muodikkaaseen pukeutumiseen. Näin muoti alkaa edustaa yksilöllisyyden ilmentymää.

Ranskan vallankumous

Koska radikaaleja ja jakobiinit tuli tehokkaampia, oli vastenmielisyyttä vastaan muodikkaita , koska sen ylellisyys ja sen yhdessä kuninkaallisten ja aristokraattien . Se korvattiin eräänlaisella "muodin vastaisella" miehille ja naisille, jotka korostivat yksinkertaisuutta ja vaatimattomuutta. Miehillä oli yllään tavalliset, tummat vaatteet ja lyhyet, jauheettomat hiukset. Vuoden 1794 terrorin aikana sans-culottes-työpäivän asut symboloivat Jacobinin tasa-arvoa.

Naisen redingote c. 1790, Los Angeles Countyn taidemuseo

Huippumuoti ja ylellisyys palasi Ranskaan ja sen satelliittivaltioihin hakemiston alla vuosina 1795–1999 ” directoire ” -tyyleineen ; miehet eivät palanneet ylellisiin tapoihin. Nämä suuntaukset saavuttavat huippunsa 1790-luvun lopun ja 1800-luvun alun klassisen tyylin muodissa . Miesten osalta takit, liivit ja pitkät sukat olivat edelleen muodikkaita koko länsimaissa, vaikkakin ne muuttivat siluettia tänä aikana, muuttuivat ohuemmiksi ja käyttivät maanläheisempiä värejä ja mattapintaisia ​​kankaita.

Naisten muoti

Yleiskatsaus

Naisten silkkibrocade -kengät, joissa on hihnat kenkäkiinnikkeille, luultavasti Italia, 1770 -luku, LACMA
Tämä 1783-muotokuva, Marie-Antoinette en chemise ou en gaulle , Élisabeth Vigée Le Brun, aiheutti skandaalin ja vaikutti muodin muutokseen.

Naisten vaatetustyylit korostivat vartalon kartiomaista muotoa, kun taas hameiden muoto muuttui koko ajan. Leveät housut (jotka pitivät hameita sivussa) katosivat suurimmaksi osaksi vuoteen 1780 mennessä, lukuun ottamatta muodollisimpia tuomioistuintoimintoja , ja vääriä rumpuja (bum-pads tai lonkatyynyjä) käytettiin jonkin aikaa.

Marie Antoinette vaikutti merkittävästi ranskalaiseen muotiin 1780 -luvulta lähtien. Tuolloin hän oli alkanut kapinoida tuomioistuimen elämän rakennetta vastaan. Hän lakkautti aamukäymälänsä ja pakeni Petit Trianoniin yhä useammin, mikä johti hänen yksinoikeutensa kritisointiin katkaisemalla aristokratian perinteinen oikeus hallitsijaansa. Marie Antoinette löysi turvansa tuomioistuimen elämän jäykkyyden ja julkisen silmän valinnan, lastensa sairaan terveyden ja voimattomuuden tunteen varalta avioliitossaan toteuttamalla näennäismaamaelämää äskettäin rakennetussa hameaussaan . Hän ja eliitti ystäväpiiri pukeutuisivat talonpoikaisvaatteisiin ja olkihattuihin ja vetäytyisivät hameaulle. Hänen pukeutumistyylinsä kehittyi tästä käytännöstä.

Perinteiden mukaan hovinainen tunnettiin heti pannuista, korsetista ja painavista silkkimateriaaleista, jotka rakensivat hänen pukunsa à la française- tai à l'anglaise -tyyliin. Luopumalla näistä asioista Marie Antoinetten gaulle tai chemise á la Reine riisui naisaristokraateilta perinteisen identiteettinsä; aateliset naiset voidaan nyt sekoittaa talonpoikaistyttöihin, mikä hämmentää pitkäaikaisia ​​luokkaeroja. Chemise oli valmistettu valkoisesta musliinista ja kuningatar syytettiin edelleen ulkomaisten kankaiden tuomisesta ja rangaistuksesta Ranskan silkkiteollisuudelle. Haalari koostui ohuista kerroksista tätä musliinia, löysästi löysästi kehon ympärillä ja vyötäröllä vyötäröllä, ja sitä käytettiin usein esiliinalla ja fichulla . Ranskan ja Englannin muodikkaat naiset omaksuivat tämän suuntauksen nopeasti, mutta Elisabeth Vigée-Lebrunin Marie Antoinette -muotokuvan debyytin jälkeen pukeutumistyyli loi skandaalin ja lisäsi vihaa kuningatar. Muotokuvassa kuningattaren vaatteet näyttivät keisarilta, vain vaatteilta, joita naiset käyttivät hänen muiden vaatteidensa alla tai lepäävät yksityisen budoarin intiimissä tilassa. Se pidettiin sopimattomana ja erityisesti epäkohteliaana kuningattarelle. Gullin seksuaalinen luonne heikensi käsityksiä asemasta ja ideologiasta, joka antoi hänelle ja piti hänet vallassa. Marie Antoinette halusi olla yksityinen ja yksilöllinen, käsitys, joka ei kelpaa monarkian jäsenelle ja jonka oletetaan toimivan valtion symbolina.

Kun Marie Antoinette täytti kolmekymmentä, hän päätti, että hänen ei enää ollut sopivaa pukeutua tällä tavalla, ja palasi hyväksyttävempiin hovityyleihin, vaikka pukeutui silti lapsiinsa tyylillä, joka saattoi heijastua edelleen huonosti mielipiteensä äidistään, vaikka hän teki näkyviä ponnisteluja hillitäkseen omaa aikaista muodin ylimääräänsä. Huolimatta vastenmielisyydestä kuningattaren sopimattomien muotien kanssa ja hänen omasta vaihtamisestaan ​​takaisin perinteiseen pukeutumiseen myöhemmin elämästä, gaulle tuli suosittu vaate sekä Ranskassa että ulkomailla. Huolimatta kiistanalaisesta alusta, tyylin ja materiaalin yksinkertaisuudesta tuli käytäntö ja sillä oli suuri vaikutus siirtymiseen uusklassisiin tyyleihin 1790 -luvun lopulla.

Ranskan vallankumouksen vuosina naisten mekko laajeni erilaisiin kansallispukuihin. Naiset käyttivät muunnelmia valkoisista hameista, päällä vallankumouksellisia värillisiä raidallisia takkeja sekä valkoisia kreikkalaisia ​​takkeja, joihin oli lisätty huiveja, huiveja ja nauhoja.

Vuoteen 1790 mennessä hameet olivat vielä jonkin verran täynnä, mutta niitä ei enää ilmeisesti työnnetty mihinkään tiettyyn suuntaan (vaikkakin hieman hälinäpehmustetta saatettiin silti käyttää). "Pouter-kyyhkynen" -rintama tuli tyyliin (monet kangaskerrokset kiinnitettiin liivin päälle), mutta muilta osin naisten muotia alkoivat yksinkertaistaa vaikutukset englantilaisten ulkokäyttöön (joten " redingote " oli ranskalainen ääntäminen englantilainen "ratsastustakki") ja uusklassismista . Vuoteen 1795 mennessä vyötärölinjoja kohotettiin jonkin verran, mikä valmisteli tietä imperiumin siluetin ja 1790-luvun lopun muodin häikäilemättömän uusklassismin kehittämiselle .

Puvut

Tavanomainen muoti kauden alussa oli matalakaulainen puku (jota yleensä kutsutaan ranskaksi viittaksi ), jota käytettiin alusvaatteen päällä. Useimmissa kylpytakissa oli hameet, jotka avautuivat eteen osoittamaan alla olevaa alushamea. Osana yleistä pukeutumisen yksinkertaistamista avoin liivi, jossa on erillinen stomacher, korvattiin liivillä, jonka reunat olivat keskellä edessä.

Kaapu à la Française tai säkki takaisin puku , jossa selkä laskoksia roikkuu löysästi kaula, pitkä kulunut kuin tuomioistuin muoti, tehnyt edellisen ulkonäkö Tämän jakson alkupuolella. Asennettu liivi piti mekon etuosaa tiukasti hahmosta.

Kaapu à l'anglaise tai lähellä täyteläinen puku varustellun takaisin laskokset on ommeltu paikalleen sopimaan tiiviisti kehoa, ja sitten päästää hameen, joka olisi draped eri tavoin. Kehittyneestä drapingista " à la polonaise " tuli muodikasta 1770-luvun puolivälissä, ja siinä oli takkien hameiden selkäosa, joka oli vedetty swagiksi joko silmukoiden tai puvun taskuhalkojen kautta.

Edestä käärittävät reisipituiset shortsit tai vuodevaatteet, joissa on kevyttä painettua puuvillakangasta, pysyivät muodikkaina kotiaamupuvussa , jota käytettiin alusvaatteiden kanssa. Ajan myötä vuodevaatteista tuli brittiläisten ja amerikkalaisten naispuolisten työväenluokan katuvalojen katkottua päällysvaatetta. Naiset käyttävät usein myös niska -nenäliinaa tai muodollisempaa pitsi -vaatimattomuutta, erityisesti alemmissa mekkoissa, usein vaatimattomuussyistä. Selviytyneissä taideteoksissa on harvoja naisia, joilla on vuodevaatteet ilman nenäliinaa. Nämä suuret nenäliinat voivat olla pellavaa, tavallista, värillistä tai painettua puuvillaa työvaatteisiin. Varakkaat naiset käyttivät nenäliinoja hienoista, läpinäkyvistä kankaista, usein leikattu pitsiä tai kirjontaa kalliilla kylpytakilla.

Takit ja rededotit

Epävirallinen vaihtoehto mekolle oli takin ja alusvaatteen puku, joka perustui työväenluokan muotiin, mutta toteutettiin hienommista kankaista tiukemmin.

Caraco oli takki kaltainen liivi kuluneet alushame, kyynärpää-hihat. Vuoteen 1790 mennessä caracosilla oli täyspitkät, tiukat hihat.

Aiempien aikojen tapaan perinteinen ratsastustapa koostui räätälöidystä takkista, joka oli miehen takin kaltainen, ja jossa oli korkeakaulainen paita, liivi, alushame ja hattu. Vaihtoehtoisesti takki ja väärennetty liivi-etuosa voidaan valmistaa yhdeksi vaatteeksi, ja myöhemmin tänä aikana voitaisiin käyttää yksinkertaisempaa ratsastustakkia ja alushamea (ilman liiviä).

Toinen vaihtoehto perinteisille tapana oli coat-puku kutsutaan Joseph tai ratsastaa takki (lainattu ranskan redingote ), yleensä yksinkertaisia tai yksinkertaisesti lohkottu villakangas, jossa täyspitkä, hihat ja laaja kaulus kauluskäänteet tai käänne. Redingotea käytettiin myöhemmin päällystakkeina kevyen solmimekon kanssa.

Alusvaatteet

Vuorossa, chemisessa (Ranskassa) tai huivissa oli matala pääntie ja kyynärpään pituiset hihat, jotka olivat täynnä aikakauden alussa ja kaventuivat vuosisadan edetessä. Laatikoita ei käytetty tänä aikana.

Olkaimeton istuin leikattiin korkealle kainalosta kannustaakseen naista seisomaan olkapäät hieman taaksepäin, muodikas asento. Muodikas muoto oli melko kartiomainen vartalo, suuret lonkat. Vyötärö ei ollut erityisen pieni. Vierailut oli yleensä sidottu tiukasti, mutta mukavasti; vain äärimmäisistä muodista kiinnostuneet nauhoittivat tiukasti. He tarjosivat selkänojaa raskaaseen nostamiseen, ja köyhät ja keskiluokan naiset pystyivät työskentelemään mukavasti heissä. Rento, maalaismuoto vallitsi Ranskassa, oleskelut korvattiin joskus kevyesti luutetulla vaatteella, jota kutsuttiin "un korsetiksi", vaikka tämä tyyli ei saavuttanut suosiota Englannissa, jossa oleskelu pysyi vakiona kauden loppuun asti.

Lompakot tai sivurenkaat pysyivät tuomioistuimen muodin olennaisena osana, mutta katosivat kaikkialle muualle muutamien alusvaatteiden hyväksi. Vapaa-riipputaskua sidottiin vyötärölle ja niitä pääsee läpi taskuun rakojen sivussa-saumat puku tai alushame. Villaisia ​​tai tikattuja liivejä käytettiin oleskelujen tai korsetin päällä ja puvun alla lämmön saamiseksi, samoin kuin villapapeilla tikattuja alusvaatteita, etenkin Pohjois -Euroopan ja Amerikan kylmissä ilmastoissa .

Jalkineet ja asusteet

Kengissä oli korkeat, kaarevat korkokengät (nykypäivän "louis -korkokengät") ja ne oli valmistettu kankaasta tai nahasta. Kengän soljet pysyivät muodikkaina, kunnes ne hylättiin korkeakorkoisten jalkineiden ja muiden aristokraattisten muotien ohella Ranskan vallankumouksen jälkeisinä vuosina . Tossut, joita tavallisesti käytettiin kenkien kanssa, hylättiin, koska kengistä oli tullut tarpeeksi mukavia käyttää ilman niitä. Tuulettimet olivat edelleen suosittuja tänä aikana, mutta aurinkovarjo korvasi heidät yhä enemmän, ainakin ulkona. Sisätiloissa tuuletin kuljetettiin edelleen yksinomaan. Lisäksi naiset alkoivat käyttää kävelykeppejä.

Kampaukset ja päähineet

Marie Antoinette , Ranskan kuningatar, oli yksi muodin vaikutusvaltaisimmista hahmoista 1770- ja 1780 -luvuilla, erityisesti kun oli kyse kampauksista.

1770 -luku oli kuuluisa äärimmäisistä kampauksista ja peruukista, jotka rakennettiin erittäin korkealle ja sisälsivät usein koriste -esineitä (joskus symbolisia, kuten kuuluisassa kaiverruksessa, joka kuvaa naista, joka pukee suuren laivan hiuksiinsa mastoilla ja purjeilla - ns. "Coiffure à l'Indépendance ou le Triomphe de la liberté" - merivoimien voiton kunniaksi Yhdysvaltojen vapaussodassa ). Näitä rinnastuksia parodioitiin useissa kuuluisissa satiirisissa karikatyyreissä.

Vuoteen 1780 mennessä kehittävät hatut korvasivat entiset kehittyneet kampaukset. Mob -lippikset ja muut "maalaistyylit" käytettiin sisätiloissa. Litteitä, leveäreunaisia ​​ja matalakruunisia olki "paimenen" hattuja, jotka on sidottu nauhoilla, käytettiin uusien maalaismaisten tyylien kanssa.

Hiukset jauhettiin 1780 -luvun alkuun, mutta uusi muoti vaati luonnollisia värillisiä hiuksia, jotka oli usein pukeutunut yksinkertaisesti kiharoihin.

Tyyligalleria

1775–1789

  • 1 - 1776

  • 2 - 1778

  • 3 - 1780

  • 4 - 1783

  • 5 - 1784–87

  • 6 - 1785

  • 7 - 1786

  • 8 - 1787

  • 9 - 1787

  • 10 - 1789

  1. Lady Worsley käyttää punaista ratsastustapaa armeijan yksityiskohtien kanssa, kopioimalla miehensä rykmentin univormun (hän ​​oli poissa taistelusta amerikkalaisia ​​kapinallisia vastaan) leikatun takin ja kiiltävän liivin, 1776.
  2. Marie Antoinette käyttää pukuja, joka on vaatimus tuomioistuinmuodosta muodollisimmissa tilaisuuksissa, 1778
  3. Ladies Waldegrave käyttää Reynoldsin muotokuvassa siirtymäkauden tyylejä 1780–81 . Heidän hiuksensa ovat jauhemaiset ja pukeutuneet korkealle, mutta heidän valkoisissa caracosissaan, kuten lyhyemmissä mekkoissa à la polonaise , on pitkät tiukat hihat.
  4. Marie Antoinette helmipuvussa , 1783. Hänellä on selkeä, raidallinen vyö ja leveäreunainen hattu. Hänen hihansa ovat pehmustetut, luultavasti kiristysnauhoilla.
  5. Ranskalainen viitta à l'anglaise ja muodikas suljettu liivi, 1784–87, Metropolitan Museum of Art , New York.
  6. Marie Antoinette käyttää suosittua turbaania, jonka ympärille on kääritty huivi. Hänen kauluksensa on raskas pitsiä, ja hänen karmiininpunainen alushame on leikattu turkista, 1785.
  7. Vuoden 1786 muotilautasessa on karakoo ja alusvaatteet, joita on käytetty leveällä reunalla varustetulla olkihatulla , jossa on hienostuneet koristeet.
  8. Neiti Constable , 1787, käyttää päällysmekkoa, jossa on tavalliset hihat ja kapea vyö. Hän käyttää hiuksiaan kiharoissa olkihatun alla.
  9. Marquise de Pezay ja Marquise de Rouge käyttävät värikkäitä uuden tyylin mekkoja, yhden sinisen ja yhden raidallisen, jonka alla on puitteet ja korkeakaulaiset olkaimet. Markiisi de Rougésella on huivi tai huivi, joka on kääritty turbaaniin .
  10. Elizabeth Sewall Salisbury käyttää ylimitoitettua väkijoukkoa, joka on leikattu leveällä satiininauhalla ja kaula -aukkoon kiinnitetyllä huivilla. Amerikka, 1789.

1790–1795

  • 1 - 1790

  • 2 - c. 1791

  • 3 - 1791

  • 4 - 1792

  • 5 - 1790 -luku

  • 6 - 1793

  • 7 - 1793

  • 8 - 1794

  • 9 - 1795

  1. Redingote tai ratsastustakki c. 1790, "pouter-kyyhkynen" edessä. Tämä nainen käyttää mannish silinteri ratsastus ja kantaa hänen ratsastus sato.
  2. Omakuva Rose Adélaïde Ducreux'sta harpulla.
  3. Kuvassa 1791 nainen, joka leikki jo- yo- joen (tai "bandalore") varhaisen muodon kanssa, osoittaa pientä rintojen peittämistä, josta äärimmäisessä muodossa tuli "komeampi kyyhkynen".
  4. Kuva naisten muodista vuodelta 1792
  5. Luonnos mukaan Isaac Cruikshank (isä George ), osoittaen sekä miesten ja naisten keski-luokan Englanti tyylejä alussa 1790.
  6. La Comtesse Bucquoilla on puku, jossa on korkeakaulainen, röyhelöinen helma alla, turbaani hänen päässään ja uusi muodikas tulipunainen huivi . 1793.
  7. Rouva Richard Yates , 1793, käyttää hyvin konservatiivista pukua, jossa on huivi ja koottu väkijoukon lippis, jossa on suuri nauhajousi.
  8. María Rita de Barrenechea ja Morante , la Solanan marssi
  9. Alban herttuatar käyttää yksinkertaista valkoista pukua, jossa on punainen vyö ja keula matalassa kauluksessa. Hän käyttää hiuksiaan löysästi ja vapaasti. Tämä muotokuva osoittaa ranskalaisen muodin vaikutuksen Espanjassa 1700 -luvun lopulla, 1795.
Karikatyyri

  • Miss Shuttle-Cock (1776) vertaa naisten mekkoja ja höyhenpeitteisiä päähineitä sulkapallo-urheilussa käytettyihin sukkuloihin .

  • Teoksessa Follow the Fashion (1794) James Gillrayn piirrettyjä hahmoja imartelivat eivätkä imartelleet silloin korkealla vyötäröllä varustetut kylpytakit.

  • Nainen yllään värikkäitä vaatteita rennosti pitelemässä ampuma -asetta.

    Isaac Cruikshankin karikatyyri naispuolisesta ranskalaisesta vallankumouksellisesta korostaen värikkäitä, yhteensopimattomia vaatteita (1794).

Ranskalaista muotia

  • Ranska, 1777

  • Ranska, 1781

  • Ranska, 1782

  • Ranska, 1783

  • Ranska, 1783

  • Ranska, 1784

  • Ranska, 1784

  • Ranska, 1785

  • Ranska, 1788

  • Ranska, 1789

  • Ranska, 1789

  • Ranska, 1790

  • Ranska, 1792

Espanjan muotia

  • Espanja, 1775

  • Espanja, 1778

  • Espanja, 1783

  • Espanja, 1785

  • Espanja, 1785

  • Espanja, 1787

  • Espanja, 1789

  • Espanja, 1789

  • Espanja, 1790

  • Espanja, 1792

  • Espanja, 1794

  • Espanja, 1794

  • Espanja, 1795

  • Espanja, 1795

  • Espanja, 1795

  • Espanja, 1795

Miesten muoti

Yleiskatsaus

Elijah Boardmanilla on leikattu räätälöity takki vyötäröpituisen satiiniliivin ja tummien ratsastushousujen päällä. Yhdysvallat, 1789.
Charles Pettit käyttää vastaavaa takkia, liiviä ja ratsastushousuja. Takissa ja liivissä on peitetyt napit; takissa olevat ovat paljon isompia. Hänen paidassaan on selkeä röyhelö edessä. Yhdysvallat, 1792.
James Monroe , Yhdysvaltain viimeinen presidentti, joka pukeutui 1700-luvun vanhanaikaiseen tyyliin, kabinetinsa kanssa vuonna 1823. Presidentti käyttää polvihousuja , kun taas hänen sihteerinsä käyttävät pitkiä housuja .
Pari miehen teräs- ja kullattua vaijerikenkien solkia, n. 1777–1785. Los Angeles Countyn taidemuseo, M.80.92.6a-b

Koko ajan miehet käyttivät takkia , liiviä ja ratsastushousuja . Muutoksia nähtiin kuitenkin sekä käytetyssä kankaassa että näiden vaatteiden leikkauksessa. Puvun yksittäisiin osiin kiinnitettiin enemmän huomiota, ja jokainen elementti muuttui tyylillisesti. Uusien innostuneiden ulkoilmaurheilulajien ja maaseudun harrastuksien aikana aikaisemmin vuosisadalla "täyspukeutumiselle" tai juhlapuvulle ominaiset taidokkaasti brodeeratut silkit ja sametit antoivat vähitellen tilaa huolellisesti räätälöidyille villaisille "riisuutumisvaatteille" kaikkiin tilanteisiin paitsi muodollisimpiin.

Vuonna Bostonissa ja Philadelphiassa vuosikymmeninä ympärillä Amerikan vallankumous , hyväksymiseen tavallista riisuutua tyylejä oli tietoinen reaktio ylilyöntejä Euroopan tuomioistuimen mekko; Benjamin Franklin aiheutti sensaation esiintymällä Ranskan tuomioistuimessa omissa hiuksissaan (ei peruukissa) ja kveeker Philadelphian tavallisessa puvussa .

Toisessa ääripäässä oli "makaroni" .

Yhdysvalloissa vain ensimmäiset viisi presidentit , mistä George Washington ja James Monroen , pukeutunut mukaan tällä tavalla, myös yllään jauhettua peruukit , kolmikolkka hatut ja polvi-housut . Viimeisin syntynyt merkittävä henkilö, joka kuvattiin yllään jauhemainen peruukki, joka oli sidottu jonoon tämän muodin mukaisesti, oli Venäjän suurherttua Constantine Pavlovich (syntynyt vuonna 1779, kuvattu vuonna 1795).

Takit

Vuoteen 1770 mennessä takit leikkaavat tiukemmin ja kapeammin kuin aikaisempina vuosina, ja ne olivat toisinaan kaksirivisiä. 1780 -luvulla takin hameet alkoivat leikata kaarevasti edestä vyötäröltä. Liivit lyhenivät vähitellen, kunnes ne olivat vyötärön pituisia ja leikattu suoraan poikki. Liivit voidaan valmistaa hihoilla tai ilman. Kuten edellisenä aikana, löysää, T-muotoista silkki-, puuvilla- tai pellavapukua, jota kutsutaan banyaniksi, käytettiin kotona eräänlaisena aamutakkina paidan, liivin ja ratsastushousujen päällä. Miehet, joilla oli älyllinen tai filosofinen taipumus, maalattiin banaaneilla, omilla hiuksilla tai pehmeällä korkilla eikä peruukilla. Tämä esteettisyys oli hieman päällekkäin hameen naismuodin kanssa ja osoittaa, miten miesten ja naisten muodit heijastuivat toisiinsa, kun tyylistä tuli vähemmän jäykkiä ja sopivat paremmin liikkumiseen ja vapaa -aikaan.

Takki, jossa on leveä kaulus, jota kutsutaan mekko-takiksi , joka on peräisin perinteisestä työväenluokan takista, käytettiin metsästykseen ja muihin maaseudun harrastuksiin sekä Britanniassa että Amerikassa. Vaikka takit on alun perin suunniteltu urheiluvaatteiksi, ne ovat vähitellen tulleet muotiin jokapäiväisenä kulumisena. Housutakki leikattiin alaspäin käännetyllä kauluksella, pienemmillä sivulaskoksilla ja pienillä pyöreillä hihansuilla, joskus leikattu halkioilla lisäliikkeen mahdollistamiseksi. Raikkaita, luonnollisia värejä käytettiin ja takit valmistettiin villakankaasta tai villan ja silkin sekoituksesta.

Paita ja varastossa

Paidan hihat olivat täynnä, koottuina ranteeseen ja pudotettu olkapää. Täyspukuisissa paidoissa oli röyhelöitä hienosta kankaasta tai pitsiä, kun taas riisumispaidat päättyivät tavallisilla rannekkeilla. Pieni vaihtuvuus kaulus palasi muodin, kuluneet varastosta. Englannissa puhtaita, valkoisia pellavapaitoja pidettiin tärkeinä miesten pukeutumisessa. Silkkiliina ilmestyi lopussa aikana.

Ratsastushousut, kengät ja sukat

Kun takit leikattiin, enemmän huomiota kiinnitettiin ratsastushousujen leikkaukseen ja istuvuuteen. Ratsastushousut istuivat tiukasti ja niissä oli lasku edessä.

Matalakorkoinen nahka kengät kiinnitetty kenkä soljet olivat kuluneet silkkiä tai villa sukat . Saappaita käytettiin ratsastusta varten. Soljet olivat joko kiillotettua metallia, yleensä hopeaa (joskus metalli leikattu vääriksi kiviksi Pariisin tyyliin) tai tahna kiviä, vaikka niitä oli muitakin. Nämä soljet olivat usein melko suuria, ja yksi maailman suurimmista kokoelmista on nähtävissä Kenwood Housessa ; Ranskan vallankumouksen myötä heidät hylättiin Ranskassa aristokratian merkkinä.

Kampaukset ja päähineet

Peruukit käytettiin muodollisissa tilaisuuksissa, tai hiukset olivat pitkät ja jauhemaiset, harjattiin takaisin otsasta ja leikattiin (sidottu takaisin niskasta) mustalla nauhalla.

Kolmen sivun ylöspäin kääntyneet leveäreunaiset kolmikorkkiset hatut käännettiin nyt eteen ja taakse tai sivuille muodostaen kaksisarvisia . Kauden loppua kohden muodostui korkea, hieman kartiomainen hattu, jonka reunat olivat kapeammat (tästä kehittyi silinteri seuraavalla kaudella).

Tyyligalleria

1775–1795

  • 1 - 1776

  • 2 - 1775–80

  • 3–1780

  • 4 - c. 1785

  • 5 - c. 1785

  • 6 - 1786

  • 7-1780 -luku

  • 8 - 1788

  • 9 - c. 1791

  • 10 - 1790–95

  • 11 - 1795

  • 12-1790 -luku

  • 13 - 1793

  1. Paul Reveren paidassa on täydet hihat, joissa on olkapäät ja hihansuut, tavalliset rannekkeet ja pieni kaulus.
  2. Luonnontieteilijät Johann Reinhold Forster ja hänen poikansa Georg Forster käyttävät hahmoteltuja kaulustakkeja ja avoimia paitakauluksia luonnostelua varten. Muotokuva kuvaa heitä Tahitissa vuosina 1775–80.
  3. Kapteeni James Cook vuonna merivoimien yhtenäinen , c. 1780
  4. Toinen muotokuva on Georg Forster kuvaa hänet collarless frakki ja matching liivi päällystetyt napit, c. 1785. Hänen paidassaan on laskostettu röyhelö etuaukossa ja hiukset on jauhemaista, n. 1785.
  5. Keltainen villapuku, jossa on silkkiset samettikoristeet, osoittaa englantilaisen räätälöinnin vaikutuksen eurooppalaiseen muotiin. Espanja, c. 1785, Los Angeles Countyn taidemuseo , M.2007.211.801a-c.
  6. Kuninkaallisen laivaston upseeri ja kuvernööri New South Wales , Arthur Phillip musta frakki ja tricorn hattu, 1786
  7. 1780 -luvun puku, jossa on sopiva takki, liivi ja ratsastushousut. Liivin pituus on lonkka, 1780 -luku.
  8. Francisco Cabarrús pitää suosittua tricornea ja käyttää kelta-sinappipukua, jossa on vastaava takki, liivi ja ratsastushousut; liivin pituus on lonkka, 1788.
  9. Paroni de Besenvalilla on yllään lyhyt kuviollinen punainen liivi, jossa on harmaa takki ja mustat satiinihousut. Hänen takissaan on tumma kontrastikaulus ja pellavapaidassa on tavallisesta kankaasta valmistettuja röyhelöitä, Pariisi, 1791.
  10. Ranskalainen muoti ja 1790-95 sisältävät hännystakki silkkiä ja puuvillaa palttina silkki satiiniraita, on esitetty yli kaksi kerroksittain kuviollinen silkki liivit. ( Los Angeles County Museum of Art )
  11. Alban herttua, 1795 , Francisco de Goyan muotokuva , joka kuvaa tätä aatelismiestä, joka on pukeutunut tavallisiin väreihin äskettäin muodikkaaseen englantilaiseen tyyliin, vaikka herttua jauhaa hiuksiaan. Hänellä on pitkät ratsastussaappaat, jotka ulottuvat housuihin.
  12. Suhteellisen tavalliset miesten puvut 1790 -luvun Ranskasta. Vuonna jälkimainingeissa Ranskan vallankumouksen , liian koriste tyylejä luovuttiin hyväksi yksinkertaisia malleja.
  13. Ranskan vallankumouksellinen tyyli, 1793 : Édouard Jean Baptiste Milhaud'n , sijainen yleissopimuksen , hänen yhtenäinen edustajan Ihmisiä armeijat , jonka Jean-François Garneray tai toisella seuraaja Jacques-Louis David .

Karikatyyri

  • Mies raidallisissa housuissa ja paidassa ja frygilaisessa hatussa.

    Isaac Cruikshankin karikatyyri ranskalaisesta vallankumouksellisesta (1794), jossa korostuvat raidalliset vaatteet ja frygialainen lippis .

Lasten muotia

1700-luvun lopulla uudet lastenkasvatusfilosofiat johtivat vaatteisiin, jotka pidettiin erityisen sopivina lapsille. Taaperot käyttivät pestävä leningit kutsutaan frocks on pellavaa tai puuvillaa . Brittiläiset ja amerikkalaiset pojat ehkä kolmen jälkeen alkoivat käyttää melko lyhyitä housuja ja lyhyitä takkeja, ja hyvin nuorille pojille esiteltiin luurankoasu . Nämä olivat ensimmäinen todellinen vaihtoehto poikien mekkoille , ja niistä tuli muodikkaita kaikkialla Euroopassa.

  • 1 - 1775 - 1778

  • 2 - 1778

  • 3 - 1781–83

  • 4 - 1784

  • 5 - 1784–85

  • 6 - 1785–86

  • 7 - c. 1790

  1. Portugalin kuningatar Charlotte lapsena.
  2. Ranskan porvarin nuoren tyttären hankala asu , 1778.
  3. Miss Willoughby kuluu löysä, sashed valkoinen mekko , joka on Englanti tytön vastine muodikkaan naisen paitamekko, kanssa olkihattu, 1781-83.
  4. Espanjalainen poika varhaisessa luurankoasussa, jossa pyöreä kaulus ja vyötärönauha, 1784.
  5. Perhe Leopoldo I suurherttua Toscanan ja Maria Luisa Espanjan 1784-85.
  6. Marie Antoinette ja hänen lapsensa 1785–1786-muotokuvassa, jossa näkyy muutos löysiin nilkkapituisiin hameisiin pikkutytöille. Hänen poikansa käyttää vaaleansinistä luurankoasua.
  7. Nuori William Fitzherbert käyttää pukeutumishousuja, kokopaitaa ja kapeaa mustaa alushousua, n. 1790.

Työväenluokan vaatteet

Työväenluokan ihmiset 1700-luvun Englannissa ja Yhdysvalloissa käyttivät usein samoja vaatteita kuin muodikkaat ihmiset: paitoja, liivejä, takkeja ja housuja miehille sekä vuoroja, alusvaatteita ja mekkoja tai takkeja naisille. He omistivat kuitenkin vähemmän vaatteita, jotka valmistettiin halvemmista ja tukevammista kankaista. Työväenluokan miehillä oli myös lyhyet takit, ja joillakin (erityisesti merimiehillä) oli housut pikemminkin kuin ratsastushousut. Sukkahousut olivat alueellinen tyyli miehille, erityisesti paimenille. Maalaisnaiset käyttivät lyhyitä hupullisia viittoja, useimmiten punaisia. Molemmilla sukupuolilla oli nenäliinat tai nenäliinat.

Miesten huopahattuja käytettiin reunat litteinä pikemminkin kuin kääntyneinä tai kääntyneinä. Miehet ja naiset käyttivät kenkiä, joissa oli kengän soljet (kun heillä oli siihen varaa). Miehet, jotka työskentelivät hevosten kanssa, käyttivät saappaita.

Aikana Ranskan vallankumous , miesten puku tuli erityisen tunnusomaista liikkeen ihmisten ja mullistusten aristokraattinen ranskalaisen yhteiskunnan. Se oli pitkä huohottaa, juuttuneet lähellä nilkkoihin, että syrjäytti polvipituinen polvihousut housuhame merkittyä aristokraattinen luokat. Työväenluokan miehet olivat käyttäneet pitkiä housuja suurimman osan historiastaan, ja huivin hylkäämisestä tuli työväenluokan symboli, ja myöhemmin ranskalainen, Ancien Régimen kauna. Liikkeelle annettaisiin kaikenkattava otsikko sans-culottes , yllään sama kuin työväenluokka. Culotte "univormua" sinänsä ei ollut, mutta koska niistä tehtiin suurempi ranskalaisen yhteiskunnan symboli, heillä oli tiettyjä ominaisuuksia. Nykytaiteessa ja kuvaus, housuhame tulevat liittyy fryygialaismyssy klassinen symboli. Ranskan kansalaiset kaikilla yhteiskunnan tasoilla olivat velvollisia käyttämään vaatteissaan Ranskan lipun sinistä, valkoista ja punaista, usein Pariisin sini-punaisen cockardin muodossa Ancien Régimen valkoiselle cockardille , Näin tuotettiin Ranskan alkuperäinen cockade . Myöhemmin erottavat värit ja tyylit kokadi osoittavat käyttäjän ryhmittymän, vaikka eri tyylien merkitykset eivät olleet täysin johdonmukaisia ​​ja vaihtelivat jonkin verran alueen ja ajanjakson mukaan.

1600 -luvulla cocktail oli kiinnitetty miehen tricorne- tai cocked -hatun sivulle tai hänen rintansa.

  • Englanti, c. 1790

  • Englanti, 1792

  • Englanti, 1790 -luku

  • Ranskalainen sans-culotte , 1790 -luku

  1. Everyday päivä pukeutua Englannissa heijastuu muodikkaita tyylejä. Mies käyttää takkia, jossa on tyylikkäät suuret napit kaksirivisen liivin ja ratsastushousujen päällä. Hänen hattureunansa ei ole päällystetty ja hänellä on täplikäs huivi. Naisella on vihreä esiliina hameellisen takin ja alusvaatteen päällä.
  2. Kaksi alehouse -miestä käyttää huopahattuja. Oikealla olevalla miehellä on yllään lyhyt takki kuin takki.
  3. Englantilaisella maanmiehellä on pyöreä huopahattu ja sukkahousut. Maanainen käyttää päässään lyhyttä punaista viitta ja pyöreää hattua 1790 -luvulla.
  4. Idealized sans-Culotte by Louis Léopold Boilly

Nykyaikaisia ​​yhteenvetoja 1700-luvun muodin muutoksesta

Nämä kaksi kuvaa tarjoavat 1790 -luvun näkemyksiä muodin kehityksestä 1700 -luvulla (klikkaa kuvia saadaksesi lisätietoja):

Tämä karikatyyri yhdistää 1778 (oikealla) ja 1793 (vasemmalla) tyyliä sekä miehille että naisille, mikä osoittaa suuria muutoksia vain 15 vuodessa
Tämä karikatyyri on ristiriidassa vuoden 1742 vannehameiden (ja korkokenkien) kanssa vuoden 1794 korkeavyötäröisten kapeiden hameiden (ja litteiden kenkien) kanssa

Huomautuksia

Viitteet

  • Arnold, Janet : Patterns of Fashion 2: Englantilaisnaisten mekot ja niiden rakentaminen C.1860–1940 , Wace 1966, Macmillan 1972. Tarkistettu metrijulkaisu , Drama Books 1977. ISBN  0-89676-027-8
  • Ashelford, Jane: The Art of Dress: Clothing and Society 1500–1914 , Abrams, 1996. ISBN  0-8109-6317-5
  • Baumgarten, Linda: Mitä vaatteet paljastavat: Vaatteiden kieli siirtomaa- ja liittovaltiossa , Yale University Press, 2002. ISBN  0-300-09580-5
  • Black, J.Anderson ja Madge Garland: A History of Fashion , Morrow, 1975. ISBN  0-688-02893-4
  • de Marly, Diana: Working Dress: A History of Occupational Clothing , Batsford (Iso -Britannia), 1986; Holmes & Meier (USA), 1987. ISBN  0-8419-1111-8
  • Fairchilds, Cissie: "Muoti ja vapaus Ranskan vallankumouksessa", Continuity and Change, voi. 15, ei. 3, 2000.
  • Payne, Blanche: Costume History of the Egyptin to the Twentieth Century , Harper & Row, 1965. Ei ISBN -numeroa tälle painokselle; ASIN B0006BMNFS
  • Ribeiro, Aileen : The Art of Dress: Fashion in England and France 1750–1820 , Yale University Press, 1995, ISBN  0-300-06287-7
  • Ribeiro, Aileen: Dress in Eighteenth Century Europe 1715–1789 , Yale University Press, 2002, ISBN  0-300-09151-6
  • Rothstein, Natalie (toimittaja): A Lady of Fashion: Barbara Johnsonin albumi tyylejä ja kankaita , Norton, 1987, ISBN  0-500-01419-1
  • Steele, Valerie: Korsetti: Kulttuurihistoria . Yale University Press, 2001, ISBN  0-300-09953-3
  • Styles, John: The Dress of the People: Everyday Fashion in Eighteenth-Century England , New Haven, Yale University Press, 2007, ISBN  978-0-300-12119-3
  • Takeda, Sharon Sadako ja Kaye Durland Spilker, Fashioning Fashion: European Dress in Detail, 1700-1915 , LACMA/Prestel USA (2010), ISBN  978-3-7913-5062-2
  • Tortora, Phyllis G. ja Keith Eubank. Survey of Historic Costume . 2. painos, 1994. Fairchild Publications. ISBN  1-56367-003-8
  • Tozer, Jane ja Sarah Levitt, Kangas yhteiskunnasta: vuosisata ihmisiä ja heidän vaatteensa 1770–1870, Laura Ashley Press, ISBN  0-9508913-0-4
  • Waugh, Norah, Naisten vaatteiden leikkaus: 1600-1930 , New York, Routledge, 1968, ISBN  978-0-87830-026-6

Lue lisää

Ulkoiset linkit