Embouchure - Embouchure

Trumpetisti.

Ansatsi ( Englanti: / ɒ m b u ˌ ʃ ʊər / ( kuuntele )Tietoja tästä äänestä ) tai reunalista on käyttää huulet, kasvojen lihaksia, kielen ja hampaiden pelaa puhallinsoitin . Tämä sisältää muotoiluun huulensa suukappale on puupuhallin tai suukappale on vaskipuhaltimella . Sana on ranskalaista alkuperää ja liittyy juuriboucheen , 'suu'. Asianmukaisen painatuksen ansiosta instrumentalistit voivat soittaa instrumenttiaan täydellä äänialueella täydellä, selkeällä äänellä ilman rasitusta tai lihasten vaurioitumista.

Messinkikuvio

Kun soitetaan messinkisoittimella, ääni syntyy, kun soittaja huutaa huulensa suukappaleeksi. Sävelkorkeudet muuttuvat osittain muuttamalla lihasten supistumisen määrää huultenmuodostuksessa. Esittäjän ilman käyttö, posken ja leuan lihasten kiristäminen sekä kielen manipulointi voivat vaikuttaa kuvion toimintaan.

Tehokkaan kuvion säilyttäminen on olennainen taito kaikille vaskipuhallinsoittajille, mutta sen henkilökohtaiset ja erityispiirteet merkitsevät sitä, että eri opettajat ja tutkijat ovat kannattaneet erilaisia, jopa ristiriitaisia ​​neuvoja siitä, mikä on oikea painatus ja miten se tulisi opettaa. Yksi asia, josta vallitsee jonkinlainen yhteisymmärrys, on se, että asianmukainen kiinnitys ei ole kaikille sopiva: yksilölliset erot hampaiden rakenteessa, huulen muodossa ja koossa, leuan muoto ja leuan väärinkäytön aste sekä muut anatomiset tekijät vaikuttavat siihen, tietty painatustekniikka on tehokas tai ei.

Vuonna 1962 Philip Farkas oletti, että huulen aukon läpi kulkeva ilmavirta tulisi suunnata suoraan suukappaleen varren alas . Hän uskoi, että olisi epäloogista "ohjata väkivaltaisesti" ilmavirtaa alaspäin kohdassa, jossa ilma liikkuu huulten ohi. Tässä tekstissä Farkas suosittelee myös, että alaleuka ulkonee niin, että ylempi ja alempi hampaat ovat linjassa.

Vuonna 1970 Farkas julkaisi toisen tekstin, joka oli ristiriidassa hänen aiemman kirjoituksensa kanssa. 40 tutkittavasta Farkas osoitti, että 39 koehenkilöä ohjasi ilmaa vaihtelevassa määrin alaspäin ja yksi henkilö ilmaa ylöspäin eri asteissa. Näissä valokuvissa näkyvä alaleuan asento osoittaa enemmän vaihtelua hänen aiempaan tekstiinsä.

Tämä tukee pasunisti- ja vaskipedagogi Donald S. Reinhardtin kirjoittamaa kirjoitusta vuonna 1942. Vuonna 1972 Reinhardt kuvasi ja merkitsi erilaisia ​​kuvioita sellaisten ominaisuuksien mukaan kuin suukappaleen sijoittaminen ja ilmavirran yleinen suunta huulien ohi. Tämän myöhemmän tekstin mukaan pelaajat, jotka asettavat suukappaleen korkeammalle huulille niin, että enemmän ylähuulia on suukappaleen sisällä, ohjaavat ilmaa vaihtelevasti alaspäin pelatessaan. Esittäjät, jotka asettavat suukappaleen alaspäin niin, että suukappaleen sisällä on enemmän alahuulia, ohjaavat ilmaa vaihtelevasti ylöspäin. Jotta esiintyjä menestyisi, ilmavirran suunta ja suukappaleen sijoitus on yksilöitävä yksilöllisten anatomisten erojen perusteella. Lloyd Leno vahvisti sekä ylä- että loppupään suojat.

Kiistanalaisempi oli Reinhardtin kuvaus ja suositukset ilmiöstä, jota hän kutsui "pivotiksi". Reinhardtin mukaan onnistunut messinkipainatus riippuu liikkeestä, jossa esiintyjä liikuttaa sekä suukappaletta että huulia yhtenä yksikkönä hampaita pitkin ylös- ja alaspäin. Kun esiintyjä nousee nousuun, hän joko siirtää huulet ja suukappaleen yhdessä hieman ylöspäin kohti nenää tai vetää niitä alaspäin hieman kohti leukaa ja laskee pikiään päinvastaisella liikkeellä. Se, käyttääkö soitin yhtä vai toista yleistä kääntösuuntaa ja liikkeen suorittamisen aste riippuu pelaajan anatomisista ominaisuuksista ja kehitysvaiheesta. Suukappaleen sijoitus huulille ei muutu, vaan vanteen ja huulten suhde hampaisiin. Vaikka instrumentin kulma voi muuttua, kun tämä liike seuraa hampaiden muotoa ja leuan asentoa, toisin kuin monet messinkiesittäjät ja opettajat uskovat, instrumentin kulma ei itse asiassa muodosta liikettä, jota Reinhardt neuvoi kääntöpisteenä.

Myöhemmät tutkimukset tukevat Reinhardtin väitettä, että tämä liike on olemassa ja saattaa olla suositeltavaa hyväksyä vaskiesittäjille. Joh. Froelich totesi, että sinfoniset trombonistit käyttivät vähiten suoria ja leikkaavia voimia, ja suosittelee tämän mallin noudattamista. Muut tutkimukset toteavat, että käytännöllisesti katsoen kaikki messinkiesittäjät luottavat ylös- ja alaspäin tapahtuvaan painatusliikkeeseen. Muut kirjailijat ja opettajat ovat edelleen skeptisiä tämän esityksen tarpeellisuuden suhteen, mutta tätä näkemystä tukevia tieteellisiä todisteita ei ole tällä hetkellä kehitetty riittävästi.

Jotkut huomattavat messinkipedagogit suosittelevat mieluummin embouchuren käyttöä vähemmän analyyttisestä näkökulmasta. Arnold Jacobs , tubisti ja arvostettu puhallinopettaja, uskoi, että oppilaan oli parasta keskittyä käyttämään ilmaa ja musiikillista ilmaisua, jotta kuvion voi kehittyä luonnollisesti itsestään. Muut opettajat, kuten Carmine Caruso, uskoivat, että vaskipuhallinsoittoa voitaisiin parhaiten kehittää koordinointiharjoitusten ja harjoitusten avulla, jotka tuovat kaikki lihakset tasapainoon ja keskittävät opiskelijan huomion hänen aikakäsitykseen. Vielä muita kirjoittajia, joilla on erilaisia ​​lähestymistapoja peiton kehittämiseen, ovat Louis Maggio , Jeff Smiley , Jerome Callet ja Clint McLaughlin .

Farkas -painatus

Useimmat ammattitaitoiset esiintyjät sekä ohjaajat käyttävät yhdistelmää nimeltä puckered smile. Farkas käski ihmisiä puhaltamaan ikään kuin he yrittäisivät jäähdyttää keittoa. Raphael Mendez kehotti sanomaan M -kirjaimen. Alahuulen alla oleva iho on kireällä ilman ilmataskua. Huulet eivät mene päällekkäin eivätkä rullaudu sisään tai ulos. Suun kulmat pidetään tukevasti paikoillaan. Jos haluat leikkiä laajemmalla alueella, sinun tulee käyttää kääntöpistettä, kielen kaaria ja huulilta huulille puristusta.

Mukaan Farkas suukappale olisi 2 / 3 ylähuuli ja 1 / 3 alahuulen (käyrätorvi), 2 / 3 alahuuli ja 1 / 3 ylähuuli (trumpetti ja kornetti), ja enemmän liikkumavaraa messinkinen (pasuuna, baritoni ja tuuba). Trumpetille, jotkut kannattavat myös 1 / 2 ylähuuli ja 1 / 2 alahuuli. Farkas väitti, että sijoittaminen oli tärkeämpää instrumentteille, joilla oli pienempi suukappale. Huulet eivät saa olla päällekkäin eivätkä ne saa rullata sisään tai ulos. Suun kulmat on pidettävä lujana. Farkas arveli, että sarvea olisi pidettävä alaspäin, jotta ilmavirta pääsee suoraan suukappaleeseen, vaikka hänen myöhempi tekstinsä osoittaa, että ilmavirran suunta on itse asiassa joko ylä- tai alavirtaan ja riippuu ylä- tai alahuulen suhteesta suukappaleen sisällä, ei torven kulmaa. Farkas neuvoi kostuttamaan huulten ulkopuolen, muodostamaan sitten kuvion ja asettamaan suukappaleen varovasti sen päälle. Hän myös suositeltavaa on oltava rako 1 / 3 tuuman (8 mm) tai niin hampaiden välissä niin, että ilma virtaa vapaasti.

Arban vastaan ​​Saint-Jacome

Arban ja Saint-Jacome olivat sekä kornetisolisteja että arvostettujen ja edelleen käytettyjen metodikirjojen kirjoittajia. Arban totesi undogmatically että hänen mielestään suukappale tulisi sijoittaa 1 / 3 on ylähuuli. Saint-Jacome sanoi päinvastoin dogmaattisesti, että suukappale on sijoitettava "kaksi kolmasosaa yläosasta ja loput alaosasta kaikkien professoreiden mukaan ja yksi kolmasosa ylemmästä ja kaksi kolmasosaa alarajasta yhden ainoan henkilön mukaan" jota en nimeä. "

Suriseva asu

Farkas -sarja on perusta useimmille huulien suriseville koristeille. Mendez opetti huulien surinaa laittamalla opiskelijan huulilta sumuttamaan kuukauden ajan ennen kuin he pystyivät soittamaan trumpettiaan ja saivat hienoja tuloksia. Voidaan käynnistää tämän tyyppinen surina käyttämällä samaa tunnetta kuin siementen sylkeminen, mutta ylläpitämällä jatkuvaa ilmavirtaa. Tämä tekniikka auttaa Farkas-lähestymistavan kehittämistä estämällä pelaajaa käyttämästä liian avointa aukkoa.

Stevens – Costello -kuvitus

Stevens -Costello -muodostus on peräisin William Costello -kuviosta, ja sen on kehittänyt edelleen Roy Stevens . Se käyttää molempia huulia kevyesti ja koskettaa tasaisesti koko matkan. Se käyttää myös suukappaleen sijoittelua noin 40–50% ylähuulista ja 50–60% alahuulista. Hampaat on noin 1 / 4 kohteeseen 1 / 2 tuumaa (6-13 mm: n) etäisyydellä toisistaan, ja hampaat ovat yhdensuuntaisia tai leuan hieman eteenpäin.

Suukappaleen paine on suhteellinen annettuun ilmapylvääseen. Yksi harjoitus oikean painon ja ilman suhteen sujumiseksi on kämmenharjoitus, jossa pelaaja pitää sarvea asettamalla sen kyljelleen kämmenelle, ei tarttumalla siihen. Huulet asetetaan suukappaleen päälle ja soitin puhaltaa hyödyntäen äänitorven painoa äänen muodostamiseksi.

Maggio -painatus

Useimpien pelaajien käyttämä, ja jazz -soittajien toisinaan erittäin korkeaan "huutavaan" muistiinpanoon käyttämä kiekko. Maggio väitti, että lyöntipainatus antaa enemmän kestävyyttä kuin jotkut järjestelmät. Carlton MacBeth on päähahmojen tärkein kannattaja. Maggio -järjestelmä perustettiin, koska Louis Maggio oli saanut vamman, joka esti häntä pelaamasta. Tässä järjestelmässä pelaaja pehmittää huulet pidentämällä niitä tai rypistämällä (kuten apina). Tämän rypytyksen avulla pelaajat voivat voittaa fyysiset epämuodostumat. Sen avulla pelaaja voi myös pelata pitkään ylemmässä rekisterissä. Nupin avulla on helppo avata aukko. Hyvin pehmeä harjoitus voi auttaa voittamaan tämän. Claude Gordon oli Louis Maggion ja Herbert L. Clarken oppilas ja järjesti näiden opettajien käsitteet. Claude Gordon käytti pedaalien sävyjä pehmusteiden kehittämiseen, kuten Maggio ja Herbert L. Clarke. Kaikki kolme korostivat, että suukappale on asetettava korkeammalle ylähuulille, jotta huulet tärisevät vapaammin.

Kielen ohjaama painatus

Tätä varjostusmenetelmää, jota vähemmistö vaskipedagogista, kuten Jerome Callet, kannattaa, ei ole vielä tutkittu riittävästi tukemaan väitteitä, joiden mukaan tämä järjestelmä on tehokkain lähestymistapa kaikille vaskitaiteilijoille.

Calletin lähestymistavan kannattajat uskovat, että tätä menetelmää suosittivat ja opettivat 1900 -luvun alun suuret messinkiohjaajat. Kaksi ranskalaista trumpettitekniikkakirjaa, jotka ovat kirjoittaneet Jean-Baptiste Arban ja Saint-Jacome, käännettiin englanniksi amerikkalaisten soittajien käyttöön. Joidenkin mielestä Euroopassa yleisesti käytettyä messinkikehystä tulkittiin väärin ranskan ja englannin välisten ääntämiserojen aiheuttaman väärinkäsityksen vuoksi. Callet pitää tätä eroa painatustekniikassa syynä siihen, että menneisyyden suuret pelaajat pystyivät soittamaan teknisellä virtuoositasollaan, vaikka tekivätkin, vaikka nykyaikaisten vaskikoostumusten lisääntynyt vaikeus näyttää osoittavan, että nykypäivän esiintyjät ovat yhtä tai jopa ylittävät useimpien 1800 -luvun lopun ja 1900 -luvun alun esiintyjien suorituskyvyn.

Calletin menetelmä messinkikiinnitykseen koostuu siitä, että kieli pysyy aina eteenpäin ja hampaiden läpi. Suun kulmat pysyvät aina rentoina, ja vain pieni määrä ilmaa käytetään. Ylä- ja alahuulet käpristyvät sisäänpäin ja tarttuvat etukieleen. Kieli pakottaa hampaat ja sen jälkeen kurkun auki, oletettavasti tuloksena suurempi, avoin ääni. Etuosa kieli vastustaa suukappaleen painetta, ohjaa ilmavirtausta alempiin ja korkeampiin nuotteihin ja suojaa huulia ja hampaita suukappaleen aiheuttamilta vaurioilta tai vammoilta. Koska kieli on tärkeä tässä menetelmässä, monet viittaavat siihen "kielen hallitsemana painoksena". Tämä tekniikka helpottaa pienemmän suukappaleen ja isompien reikien käyttöä. Se parantaa intonaatiota ja vahvempia harmonisia osia koko pelaajan alueella.

Puupuhaltimet

Huilun koristelu

Huilun koristelu

Ammattimaiset flutistit käyttävät erilaisia poikittaisia huilupehmusteita, vaikka luonnollisin muoto on täysin symmetrinen, suun kulmat rentoutuneet (eli eivät hymyilevät), alahuuli asetettu pitkin ja lyhyen matkan päähän reikäreikään. On kuitenkin korostettava, että symmetrisen tai täydellisesti keskitetyn puhallusreiän saavuttamisen ei pitäisi olla itsetarkoitus. Itse asiassa ranskalainen flautisti Marcel Moyse ei pelannut symmetrisellä koristeella.

Lopun puhalletaan Xiao , kaval , Shakuhachi ja hocchiku urien vaativat erityisen vaikeaa ansatsi, joskus vaativat monia opetuksia ennen kuin mitään ääntä voidaan tuottaa.

Painatus on tärkeä osa sävytuotantoa. Oikea kiinnitys, joka on kehitetty "ajan, kärsivällisyyden ja älykkään työn avulla", tuottaa kauniin äänen ja oikean intonaation. Ansatsista tuotetaan lihasten huulien ympärillä: pääasiassa suun kehälihas ja painin anguli oris , samalla kun vältetään aktivoituminen zygomaticus suurten , joka tuottaa hymy, tasoittamalla ylähuuli vastaan yläleuan (yläleuan) hampaat. Aloittelevat huilunsoittajat kärsivät yleensä väsymyksestä näissä lihaksissa ja vaikeuttavat erityisesti masennuslihaksen käyttöä, mikä välttämättä auttaa pitämään ylähuulen ohjaamaan ilmavirtaa painatusreiän poikki. Nämä lihakset on lämmitettävä ja harjoitettava kunnolla ennen harjoittelua. Sävykehitysharjoitukset, mukaan lukien pitkät nuotit ja harmoniset harjoitukset, on tehtävä päivittäin lämmittelyn yhteydessä.

Jotkut lisämuokkaukset ovat tarpeen, kun siirrytään poikittaisesta orkesterihuilusta pikoloon. Pikolon avulla on välttämätöntä sijoittaa painatusreiän lähin puoli hieman korkeammalle alahuulille, eli huulimarginaalin yläpuolelle, ja huulten lihaksista saatavaa suurempaa lihasääntä tarvitaan, jotta ilmavirta/paine pysyy suunnattuna pienempi korostusreikä, varsinkin kun pelataan korkeammilla piccolo -rekistereillä.

Reed -instrumenttien muotoilu

Klarinetin koristelu.

Puupuhaltimien, huilun , pikolon ja nauhurin lisäksi , ääni syntyy ruoko eikä huulilla. Painatus perustuu siksi ruoko- ja suukappaleen ympärillä olevan alueen tiivistämiseen. Tämän tarkoituksena on estää ilman pääsy ulos samalla, kun se tukee ruoko, jolloin se värisee, ja puristaa ruoko estää sitä värisemästä liikaa. Puupuhaltimien kanssa on tärkeää varmistaa, että suukappale ei ole liian kaukana suusta, mikä aiheuttaisi liikaa tärinää (ei hallintaa), jolloin usein syntyy ääni oktaavi (tai harmoninen kahdestoista klarinetille) aiotun nuotin yläpuolelle . Jos suukappaletta ei aseteta riittävän kauas suuhun, ääntä ei kuulu, koska ruoko ei värise.

Standardi ansatsi yhden ruoko puupuhaltimilla kuten klarinetti ja saksofoni ovat variantteja yhden huulen ansatsi , joka on muodostettu lepää ruoko kun alareuna, joka lepää hampaita ja tukee leuka lihaksia ja buccinator lihaksia sivuilla suu. Ylähampaat ovat suukappaleen päällä. Tapa, jolla alahuuli lepää hampaita vastaan, eroaa klarinetti- ja saksofonikuvioiden välillä. Klarinettipelissä alahuuli pyöritetään hampaiden yli ja suun kulmat vedetään takaisin, mikä vaikuttaa vetämällä ylähuulen suukappaleen ympärille tiivisteen muodostamiseksi johtuen kulmasta, jossa suukappale lepää suussa. Kun saksofoni ansatsi , alahuuli lepää vastaan, mutta ei yli, hampaat kuten lausumalla kirjain "V" ja kulmat huulen piirretään (samanlainen kuin kiristysnauha pussi). Harvemmalla kaksoishuulipinnalla ylähuuli asetetaan ylähampaiden alle (ympärille). Molemmissa tapauksissa kielen sijainti suussa on tärkeässä asemassa pelaajan puhaltaman ilmavirran tarkentamisessa ja nopeuttamisessa. Tuloksena on kypsempi ja täyteläisempi ääni, jossa on paljon sävyjä .

Kaksinkertainen Reed puupuhaltimet, The oboe ja fagotti , ole suukappale. Ruoko on sen sijaan kaksi ruokokappaletta, jotka ulottuvat metalliputkesta (oboe - katkottu) tai asetetaan bokaalille ( fagotti , englanninsarvi ). Ruoko asetetaan suoraan huulille ja sitä soitetaan kuten yllä kuvattua kaksoishuulipintaa. Verrattuna yksittäisiin ruokoisiin puupuhaltimiin ruoko on hyvin pieni ja hienovaraiset muutokset kuvioissa voivat vaikuttaa dramaattisesti viritykseen , sävyyn ja sävelkorkeuteen .

Katso myös

Viitteet

Lue lisää

  • "Puhallinsoitto ei ole vaikeampaa kuin syvä hengitys", kirjoittanut Claude Gordon
  • "Super Chops", "Trumpet Secrets", kirjoittanut Jerry Callet
  • "Screamin - The Final Embouchure Method" -video Bill Carmichaelilta
  • "Sail the Seven C's" Kirja ja CD, kirjoittanut Clyde Hunt
  • "Embouchure Enhancement", Roddy Lewis
  • John Lynchin "Uusi lähestymistapa Altissimo -trumpettisoittoon"
  • "Trumpet AZ", "Trumpet FAQ'S", "Pro Talk Embouchure", kirjoittanut Clint Pops McLaughlin
  • Chase Sanbornin "Brass Tactics"
  • James Thompsonin "Ärsyttävä kirja"
  • "Täydellinen Stevens-Costellon embouchure-tekniikka, 2. painos", Roy Stevens ja Bill Moriarity

Ulkoiset linkit

  1. ^ "Arkistoitu kopio" . Arkistoitu alkuperäisestä päälle 2012-08-30 . Haettu 2012-01-31 .CS1 maint: arkistoitu kopio otsikkona ( linkki )
  2. ^ http://www.super-chops.com
  3. ^ http://www.screamin.net
  4. ^ http://www.bflatmusic.com/
  5. ^ "Arkistoitu kopio" . Arkistoitu alkuperäisestä 2006-05-02 . Haettu 2006-04-29 .CS1 maint: arkistoitu kopio otsikkona ( linkki )
  6. ^ "Uusi epäsymmetrinen trumpettisuukappale" .
  7. ^ http://www.BbTrumpet.com
  8. ^ http://www.brasstactics.net/
  9. ^ "Arkistoitu kopio" . Arkistoitu alkuperäisestä 2006-08-29 . Haettu 2006-08-31 .CS1 maint: arkistoitu kopio otsikkona ( linkki )
  10. ^ Stevens, Roy (20.01.2012). Embouchure Self-Analysis the Stevens-Costello Embouchure Technique (Complete): William Moriarity (2. painos). ISBN 978-1469955919.