Heimatfilm - Heimatfilm

Heimatfilme (saksalainen ääntäminen: [ˈhaɪmatˌfɪlm] , saksaksi "kotimaa-elokuvat"; saksalainen yksikkö: Heimatfilm ) olivattyylilajinelokuvia, jotka olivatsuosittujaSaksassa,SveitsissäjaItävallassa1940-luvun lopulta 1960-luvun alkuun. Heimat voidaan kääntää "koti" (maantieteellisessä mielessä), "kotikaupunki" tai "kotimaa".

Historia

Genre heräsi eloon Saksan tuhojen jälkeen toisessa maailmansodassa ja pysyi suosittu 40 -luvun lopulta 60 -luvun alkuun. Elokuvat ehdottivat kokonaista, romanttista maailmaa, jota sota ja tosielämän vaarat eivät kosketa. Berliinissä toimiva studio Berolina Film oli Heimatfilmen kehittämisen liikkeellepaneva voima .

Välittömässä jälkeisessä toisen maailmansodan aikakauteen , ajatus heimat liittyy kokemus menetys yli kaksitoista miljoonaa saksalaista, joka tunnetaan nimellä Vertriebene , jotka karkotettiin entisen Itä alueet Saksan perinteisessä, pre-1938 rajojen . Nykyaikaiset huolet karkottamisesta ja uudelleenintegraatiosta ilmenevät monissa yli kolmesadasta 1950-luvulla tuotetusta Heimatfilmesta . Tämä pätee erityisesti Vertriebenenfilmeen, kuten Johannes von Moltke osoittaa suhteessa The Heath Is Green ( Grün ist die Heide ) vuoden 1951 versioon . Heimatfilme aikana tehdyt chancellorships ja Konrad Adenauerin ja Ludwig Erhard läsnä idyllinen kuvat maaseudulle. Sodanjälkeinen genre käsittelee kuitenkin nykyaikaistamista, sosiaalisia muutoksia ja kulutuskysymyksiä. se "antaa myönteisen ratkaisun nykyisiin sosiaalisiin ja ideologisiin huolenaiheisiin alueesta ja identiteetistä".

Kriteeri

Heimatfilme ammuttiin yleensä Alpeilla , Schwarzwaldissa tai Lüneburgin nummella , ja se oli aina mukana ulkona. Heidän ominaispiirteensä olivat heidän maaseutuympäristönsä, tunteellinen sävy ja yksinkertainen moraali, ja he keskittyivät rakkauteen, ystävyyteen, perheeseen ja muuhun kuin kaupunkielämään. Niissä käsiteltiin myös eroa vanhojen ja nuorten, perinteiden ja edistymisen sekä maaseutu- ja kaupunkielämän välillä. Tyypilliseen juonirakenteeseen sisältyi sekä hyvä että paha kaveri, joka halusi tytön , siitä seurasi konflikti, ja hyvä kaveri voitti lopulta voittaakseen tytön, mikä teki kaikista (paitsi pahasta) onnelliseksi.

Legacy

1960 -luvun lopulla ja 1970 -luvulla nuoret länsisaksalaiset elokuvaohjaajat, jotka liittyivät New German Cinemaan, haastoivat haastaakseen monet Heimatfilmille ominaiset kulttuuriset oletukset . Tulokset on merkitty erilaisilla merkinnöillä "kriittinen Heimatfilme ", "new Heimatfilme " ja "anti- Heimatfilme ". Esimerkkejä tällaisista elokuvia ovat Volker Schlöndorff n Mies Horseback (1969) ja Sudden rikkauksien köyhien Kombach (1970); Peter Fleischmann n Metsästys Kohtauksia Bavaria (1969); Volker Vogeler n Jaider, Yksinäinen Hunter (1971); Reinhard Hauff n Mathias Kneissl (1970); ja Uwe Brandnerin I Love You, I Kill You (1971). Tuoreempi esimerkki anti- Heimatfilmistä on Michael Haneken Oscar-ehdokas Valkoinen nauha (2009).

Saksalaisen ohjaajan Edgar Reitzin (1984, 1992 ja 2004) Heimat- nimisten elokuvien trilogiaa on kuvattu "post- Heimatfilmiksi ", koska ohjaaja ei aio haastaa lajia poliittisista tai sosiaalisista syistä eikä idealisoi menneisyyttä siinä määrin kuin aiemmin Heimatfilme .

Muut kulttuuritilat

Yhdysvaltain heimatfilm on Western, joka näyttää suuremman kaistanleveyden. Saksalaisen 1950 -luvun suunnittelema elokuva Hearwood (1998) oli lähellä lajia. Se oli maaseudun rakkaustarina, joka oli upotettu ekologisesti värilliseen taloudelliseen konfliktiin suuren kaupungin pankin ja kylän sahateollisuuden välillä .

Kaiken kaikkiaan saksalaisten kotielokuvien ja Yhdysvaltain länsimaiden kehittämisessä on paljon yhteistä . Early Western näytti myös idealisoidun maailman, täynnä kliseitä , puupiirroshahmoja ja yksinkertaisia ​​suunnitelmia. Ne johtuivat jonka italowesters vuonna 1960, mutta käytti myös kehitystä, joka johti myöhään Westers ja anti-Westerns, joka piirtää joskus pessimistinen kuva kuin moderniin kotiin elokuvia. Näiden kaltaista nykyaikaista länsimaista olisi myös pidettävä historiaelokuvina.

Viitteet

Huomautuksia

Lähteet

• Cartmell, Deborah; Whelehan, Imelda. Cambridgen kumppani kirjallisuuteen näytöllä . Cambridge: Cambridge University Press, 2007.
• Hake, Sabine. Saksan kansallinen elokuvateatteri . New York: Routledge, 2002.
• Moeller, Hans Bernhard; George L Lellis. Volker Schlondorffin elokuva: sopeutuminen, politiikka ja "sopivat elokuvat" . Carbondale: Southern Illinois University Press, 2012.
• Von Moltke, Johannes. Ei paikkaa kuin koti: Heimatin sijainnit saksalaisessa elokuvateatterissa . Berkeley: U of California Press, 2005.

Lue lisää

• Höfig, Willi. Der Deutsche Heimatfilm 1947–1960 (Stuttgart 1973), ISBN  3-432-01805-3