Uusi saksalainen elokuva - New German Cinema

Uusi saksalainen elokuva ( saksalainen : Neuer Deutscher Film ) on saksalaisen elokuvan ajanjakso, joka kesti vuosina 1962–1982, jolloin syntyi uusi ohjaajasukupolvi, joka pienillä budjeteilla ja ranskalaisen uuden aallon vaikutuksesta sai huomiota useita "pieniä" elokuvia, jotka kiinnittivät taidehallin yleisön huomion . Näihin elokuvantekijöihin kuuluivat Harun Farocki , Rainer Werner Fassbinder , Peter Fleischmann , Werner Herzog , Alexander Kluge , Ulli Lommel , Wolfgang Petersen , Volker Schlöndorff , Helma Sanders-Brahms , Werner Schroeter , Hans-Jürgen Syberberg , Margarethe von Trotta ja Wim Wend . Saamansa huomion ansiosta he pystyivät (erityisesti Wendersin, Petersenin ja Schlöndorffin tapauksessa) luomaan paremmin rahoitettuja tuotantoja, joita tukivat suuret yhdysvaltalaiset studiot . Suurin osa näistä suuremmista elokuvista oli kuitenkin kaupallisia epäonnistumisia ja liike oli vahvasti riippuvainen tuista. Vuoteen 1977 mennessä 80% tyypillisen saksalaisen elokuvan budjetista varmistettiin tuella.

Useimmat New German Cinema -liikkeen johtajista olivat vuonna 1971 perustetun omistamansa Filmverlag der Autoren -yhdistyksen jäseniä, joka rahoitti ja jakoi suurimman osan elokuvistaan, ja uuden saksalaisen elokuvateatterin historia 1970-luvulta lähtien oli suurelta osin sen synonyymi .

Historia

Reaktiona saksalaisen elokuvan taiteelliseen ja taloudelliseen pysähdykseen ryhmä nuoria elokuvantekijöitä julkaisi Oberhausenin manifestin 28. helmikuuta 1962. Tämä kutsu aseisiin, joihin kuuluivat Alexander Kluge , Edgar Reitz , Peter Schamoni , Haro Senft ja Franz-Josef Spieker allekirjoittajiensa joukosta, julisti provosoivasti "Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen" ("Vanha elokuva on kuollut. Uskomme uuteen elokuvaan"). Muut nuoremmat elokuvantekijät liittyivät tähän Oberhausen-ryhmään, mukaan lukien Volker Schlöndorff , Werner Herzog , Jean-Marie Straub , Wim Wenders , Hans-Jürgen Syberberg ja Rainer Werner Fassbinder, koska he hylkäsivät nykyisen saksalaisen elokuvateollisuuden ja olivat päättäneet rakentaa uuden teollisuus perustuu taiteelliseen huippuosaamiseen eikä kaupallisiin määräyksiin.

Huolimatta Kuratorium Junger Deutscher -elokuvan perustamisesta vuonna 1965, joka perustettiin liittovaltion sisäministeriön alaisuudessa tukemaan uusia saksalaisia ​​elokuvia taloudellisesti, tämän uuden saksalaisen elokuvateatterin johtajat hylkäsivät yhteistyön nykyisen elokuvateollisuuden kanssa, olivat näin ollen usein riippuvaisia ​​televisiosta saaduista rahoista. Nuorilla elokuvantekijöillä oli mahdollisuus testata kykynsä sellaisissa ohjelmissa kuin itsenäinen draama- ja dokumenttisarja Das kleine Fernsehspiel | de ( Pikku TV-näytelmä ) tai rikosohjelman Tatort- televisioelokuvat . Lähetystoiminnan harjoittajat halusivat kuitenkin TV -ensi -iltoja elokuville, joita he olivat tukeneet taloudellisesti, ja teatteriesityksiä tapahtui vasta myöhemmin. Tämän seurauksena tällaiset elokuvat eivät yleensä menestyneet elokuvateattereissa.

Tilanne muuttui vuoden 1974 jälkeen, kun liittovaltion tärkeimmät yleisradioyhtiöt, ARD ja ZDF , ja Saksan liittovaltion elokuvalautakunta (hallituksen elin, joka perustettiin vuonna 1968 tukemaan elokuvien tekemistä, sopivat Film-Fernseh-Abkommenista (elokuva- ja televisiosopimus) . Saksa). Tämä sopimus, jota on toistuvasti jatkettu tähän päivään asti, edellyttää, että televisioyhtiöt asettavat saataville vuosittaisen summan sellaisten elokuvien tuotannon tukemiseksi, jotka soveltuvat sekä teatterin jakeluun että television esitykseen. (Rahasumma tarjoamien yleisradioyhtiöiden on vaihdellut € 4,5 ja 12940000 euroa vuodessa). Sopimuksen ehtojen mukaan näillä varoilla tuotetut elokuvat voidaan esittää televisiossa vain 24 kuukautta teatterin julkaisun jälkeen. Ne voivat näkyä videossa tai DVD: llä aikaisintaan kuusi kuukautta elokuvan julkaisun jälkeen. Seurauksena varojen antamat Film-Fernseh-Abkommen , Saksan elokuvia, etenkin kaikista Uusi saksalainen elokuva, sai paljon suurempi mahdollisuus nauttia box office menestys ennen pelataan televisiossa.

Taiteellisesti kunnianhimoinen ja sosiaalisesti kriittiset elokuvia Uusi saksalainen elokuva pyrki rajaamaan itsensä mitä oli mennyt ennen töiden ja auteur elokuvantekijät kuten Kluge ja Fassbinderin ovat esimerkkejä tästä, vaikka Fassbinderin hänen käyttöä tähtiä saksalaisen elokuvan historiasta Lisäksi pyrittiin sovitus uuden elokuvan ja vanhan välillä. Lisäksi joskus erotetaan toisistaan ​​1960 -luvun avantgarde "Young German Cinema" ja helpommin saatavilla oleva "New German Cinema" 1970 -luvulla. Vaikutustensa vuoksi elokuvantekijöiden uusi sukupolvi katsoi italialaiseen neorealismiin , ranskalaiseen Nouvelle Vagueen ja brittiläiseen uuteen aaltoon, mutta yhdisti sen eklektisesti viittauksiin Hollywood-elokuvan vakiintuneisiin genreihin. Uuden liikkeen myötä saksalainen elokuva palasi kansainväliseen kriittiseen merkitykseen ensimmäistä kertaa Weimarin tasavallan lopun jälkeen. Elokuvat, kuten Klugen Abschied von gestern ( Eilen tyttö , 1966), Herzogin Aguirre, Jumalan viha (1972), Fassbinderin pelko syö sielun (1974) ja Maria Braunin avioliitto (1979) ja Wendersin Pariisi, Texas ( 1984) sai kansainvälistä suosiota ja kriittisen hyväksynnän. Usein näiden kirjoittajien työ tunnustettiin ensin ulkomailla eikä Saksassa. Sodanjälkeisten Saksan johtavien kirjailijoiden Heinrich Böllin ja Günter Grassin työ tuotti lähdemateriaalia sovituksiin Katharina Blumin kadonnut kunnia (1975) (Schlöndorff ja Margarethe von Trotta ) ja Tinrumpu (1979) (yksin Schlöndorff). , jälkimmäisestä tuli ensimmäinen saksalainen elokuva, joka voitti Oscar -palkinnon parhaasta vieraasta kielestä . Vaikka naisohjaajat unohdettiin varhaisessa uuden saksalaisen elokuvan apurahassa, naisohjaajat olivat tärkeä osa sitä, joka käsitti johtajien, kuten Danièle Huilletin , Helma Sanders-Brahmsin , Helke Sanderin ja von Trottan, teokset.

Luettelo uusista saksalaisista elokuvista

• Machorka-Muff (1963)
• Eilen tyttö (1966)
• Nuori Törless (1966)
• Artists Under the Top Top: Hämmentynyt (1968)
• Metsästyskohteet Baijerista (1969)
• Aguirre, Jumalan viha (1972)
• Maailma langalla (1973)
• Ali: Pelko syö sielun (1974)
• Liisa kaupungeissa (1974)
• Kettu ja hänen ystävänsä (1975)
• Katharina Blumin kadonnut kunnia (1975)
• Jalkakäytävän alla on aalto (1975)
• Tie kuninkaat (1976)
• Amerikkalainen ystävä (1977)
• Saksa syksyllä (1977)
• Die Konsequenz (1977)
• Christa Klagesin toinen herääminen (1978)
• Tinarumpu (1979)
• Nosferatu Vampyre (1979)
• Maria Braunin avioliitto (1979)
• Berliinin Alexanderplatz (1980)
• Lola (1981)
• Marianne ja Juliane (1981)
• Veronika Voss (1982)
• Fitzcarraldo (1982)
• Pariisi, Texas (1984)

Viitteet

Lue lisää

• Flinn, Caryl (2004). Uusi saksalainen elokuva: musiikki, historia ja tyylitaju . Berkeley: University of California Press.
• Fussell, Michael. "Uusi saksalainen elokuva" . Osa suuremmasta Fussellin teoksesta.

Ulkoiset linkit

• Kriteerikokoelma