Pinkki elokuva -Pink film

Vaaleanpunainen elokuva (ピンク映画, Pinku eiga ) sen laajimmassa merkityksessä sisältää melkein minkä tahansa japanilaisen teatterielokuvan, joka sisältää alastomuutta (siis 'vaaleanpunaista') tai käsittelee seksuaalista sisältöä. Tämä kattaa kaiken draamista toimintatrillereihin ja hyväksikäyttöelokuvaominaisuuksiin .

Jotkut kirjoittajat käyttävät termiä "vaaleanpunainen elokuva" japanilaisista seksielokuvista, joita tuottavat ja levittävät pienemmät riippumattomat studiot, kuten OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei ja Xces. Tässä suppeammassa mielessä Nikkatsun Roman Porno -sarja, Toei Companyn Pinky Violence -sarja ja Shochikun levittämät Tokatsu-elokuvat eivät kuuluisi mukaan, koska näillä studioilla on paljon laajemmat jakeluverkostot.

2000-luvun alkuun asti ne kuvattiin lähes yksinomaan 35 mm:n filmille . Viime aikoina elokuvantekijät ovat käyttäneet yhä enemmän videoita (samallakin kuin painottavat pehmeän ytimen kerrontaa). Monet teatterit vaihtoivat 35 mm:n videoprojektoreihin ja alkoivat luottaa vanhoihin videoihin vastatakseen kolminkertaisten esitysten kysyntään.

Pinkit elokuvat tulivat villisti suosittuja 1960-luvun puolivälissä ja hallitsivat japanilaista kotimaista elokuvaa 1980-luvun puoliväliin asti. 1960-luvulla vaaleanpunaiset elokuvat olivat suurelta osin pienten, itsenäisten studioiden tuotteita. Vuoden 1970 tienoilla suuri studio Nikkatsu alkoi keskittyä lähes yksinomaan eroottiseen sisältöön, mutta toinen suuri elokuvatuotantoyhtiö Toei alkoi tuottaa sarjaa Pinky Violence -elokuvia. Heidän pääsynsä korkeampiin tuotantoarvoihin ja lahjakkuuteen joistakin näistä elokuvista tuli kriittisiä ja suosittuja menestyksiä. Vaikka aikuisviihdevideon ilmestyminen johti katsojat siirtymään pois vaaleanpunaisesta elokuvasta 1980-luvulla, tämän genren elokuvia tuotetaan edelleen.

Kuvaus

"Vaaleanpunainen elokuva" tai "eroduktio" (eroottinen tuotanto), kuten sitä alun perin kutsuttiin, on elokuvallinen genre, jolla ei ole tarkkaa vastinetta lännessä. Vaikka termejä " erotiikka ", " pehmeä porno " ja " seksuaalinen hyväksikäyttö" kutsutaankin pornografiaksi, niitä on ehdotettu sopivammiksi, vaikka mikään näistä ei täsmää vastaa vaaleanpunaisen elokuvan genreä.

Japanilainen elokuvaetiikkalautakunta Eirin on jo pitkään kieltänyt sukuelinten ja häpykarvojen näyttämisen. Tämä rajoitus pakotti japanilaiset elokuvantekijät kehittämään toisinaan monimutkaisia ​​keinoja välttää "työosien" näyttämistä, kuten amerikkalainen elokuvahistorioitsija Donald Richie sen sanoo. Hän kirjoitti:

Eroduktiot ovat pehmeintä, ja vaikka rintojen ja pakaroiden näyttöä on paljon, vaikka yhdynnän simulaatioita on, mitään työskentelyosia ei näytetä koskaan. Todellakin, yksi häpykarva rikkoo kirjoittamattoman, mutta tarkasti havaitun koodin. Vaikka tämä viimeinen ongelma ratkeaa ajelemalla näyttelijät, jää isompi: kuinka stimuloida, kun keinot puuttuvat.

Tämän sensuurin kiertämiseksi useimmat japanilaiset ohjaajat asettivat rekvisiitta – lamput, kynttilät, pullot jne. – strategisiin paikkoihin estääkseen kielletyt ruumiinosat. Kun tätä ei tehty, yleisimmät vaihtoehtoiset tekniikat ovat digitaalinen sekoitus, kielletyn alueen peittäminen mustalla laatikolla tai sumealla valkoisella täplällä, joka tunnetaan nimellä mosaiikki tai " sumutus ".

Jotkut ovat väittäneet, että juuri tämä sensuuri antaa japanilaiselle eroottiselle elokuvalle sen erityisen tyylin. Richie kirjoitti:

Amerikkalainen pornografia pidetään ikuisesti elementaarisella tasollaan, koska kaiken näyttäen sen ei tarvitse tehdä mitään muuta; Japanilaisten erodaatioiden on tehtävä jotain muuta, koska ne eivät voi näyttää kaikkea. Tyhjentynyt impulssi on luonut poikkeuksellisia taideteoksia, muutamia elokuvia niiden joukossa. Mitään näistä ei kuitenkaan löydy erodioinnista.

Richie tekee eron suurten studioiden, kuten Nikkatsun ja Toein, eroottisten elokuvien välillä riippumattomien, kuten OP Eigan, tuottamiin pienibudjetisiin vaaleanpunaisiin elokuviin.

Pia Harritz vertailee vaaleanpunaista elokuvaa länsimaisten pornografisten elokuvien kanssa: "Se mikä todella erottuu, on pinku eigan kyky saada katsoja mukaan enemmän kuin vain kohtauksiin, joissa on lähikuvia sukupuolielimistä ja lopuksi sukupuolen ja sukupuolen esittämisen monimutkaisuus. ihmismieli."

Richie ja Harritz luettelevat vaaleanpunaisen kalvon peruselementit seuraavasti:

1. Elokuvassa on oltava vaadittu vähimmäismäärä seksikohtauksia
2. Elokuvan tulee kestää noin yksi tunti
3. Se tulee kuvata 16 mm tai 35 mm kalvolle viikon sisällä
4. Elokuva on tehtävä hyvin rajallisella budjetilla

Historia

Tausta

Toisen maailmansodan päättymisen jälkeisinä vuosina erotiikka oli vähitellen päässyt japanilaiseen elokuvaan. Ensimmäinen japanilaisessa elokuvassa nähty suudelma – hienovaraisesti puoliksi sateenvarjon peittämänä – aiheutti kansallisen sensaation vuonna 1946. Vaikka koko 1940-luvun ja 1950-luvun alussa alastomuus japanilaisissa elokuvateattereissa, kuten suurimmassa osassa maailmaa, oli tabu, jotkut 50-luvun puolivälin elokuvat, kuten Shintohon naispuoliset helmisukelluselokuvat, joissa pääosissa on äijä Michiko Maeda , alkoivat näyttää enemmän lihaa kuin olisi aiemmin voinut kuvitella japanilaisessa elokuvassa. Samaan aikaan teini-ikäisen "Aurinkoheimon " taiyozoku -elokuvat, kuten Kō Nakahiran hullu hedelmä (1956), toivat japanilaisiin elokuviin ennennäkemätöntä seksuaalista rehellisyyttä.

Tämän ajan ulkomaiset elokuvat, kuten Ingmar Bergmanin Kesä Monikan kanssa ( 1953), Louis Mallen Amants (1958) ja Russ Meyerin Moraaliton herra Teas ( 1959), toivat naisten alastomuutta kansainväliseen elokuvaan, ja ne tuotiin maahan. Japaniin ilman ongelmia. Siitä huolimatta 1960-luvun alkuun asti alastomuuden ja seksin graafisia kuvauksia japanilaisissa elokuvissa voitiin nähdä vain yksikelaisissa "polttarit" -elokuvissa, jotka olivat elokuvatuottajien tekemiä, kuten Imamuran elokuvassa Pornographers (1966).

Ensimmäinen aalto ("Kilpailun aika" 1962–1971)

Pinkkielokuvan ensimmäinen aalto Japanissa oli samankaltaisten yhdysvaltalaisten sexploitation -elokuvagenrejen, "nudie-cuties" ja "roughies" kanssa. Alastomuus ja seksi tulivat virallisesti japanilaiseen elokuvaan Satoru Kobayashin kiistanalaisella ja suositulla itsenäisellä tuotannolla Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962), jota pidetään ensimmäisenä todellisena vaaleanpunaisena elokuvana. 8 miljoonalla jenillä tehty Kobayashin itsenäinen pitkä elokuva vei yli 100 miljoonaa jeniä. Kobayashi ohjasi aktiivisesti vaaleanpunaisia ​​elokuvia 1990-luvulle asti. Elokuvan tähdestä Tamaki Katorista tuli yksi johtavista varhaisen vaaleanpunaisen elokuvan tähdistä, joka esiintyi yli 600:ssa ja ansaitsi tittelin "Pink Princess".

Vuonna 1964 maverick kabuki , teatteri- ja elokuvaohjaaja Tetsuji Takechi ohjasi Daydreamin , suuren budjetin elokuvan, jota levittää suuri studio Shochiku. Takechin Black Snow (1965) johti ohjaajan pidätykseen siveettömyydestä syytettynä ja korkean profiilin oikeudenkäyntiin, josta tuli suuri taistelu Japanin älymystön ja instituution välillä. Takechi voitti oikeudenkäynnin, ja oikeudenkäyntiä ympäröivä julkisuus auttoi saamaan vaaleanpunaisten elokuvien tuotannon noususuhdanteen.

Johdannossaan Weisserin japanilaiseen elokuvatietosanakirjaan: The Sex Films , näyttelijä Naomi Tani kutsuu tätä ajanjaksoa vaaleanpunaisessa elokuvatuotannossa "kilpailun aikakaudeksi". Vaikka Japanin suuret studiot, kuten Nikkatsu ja Shochiku , tekivät satunnaisia ​​eroottisia tutkimusretkiä 1960 - luvulla, kuten ohjaaja Seijun Suzukin Gate of Flesh (1964) – ensimmäinen valtavirran japanilainen alastomuutta sisältävä elokuva, suurimman osan eroottisista elokuvista teki riippumattomat. Riippumattomat studiot, kuten Nihon Cinema ja World Eiga, tekivät kymmeniä halpoja, kannattavia "eroduktioita". Tämän aikakauden vaikutusvaltaisimpia vaaleanpunaisia ​​elokuvia tuottaneita riippumattomia studioita olivat Shintōhō Eiga (toinen tätä nimeä käyttänyt studio), Million Film , Kantō ja Ōkura . Nämä elokuvat esitetään tyypillisesti kolmen elokuvan ohjelmassa, ja nämä yritykset ovat tehneet näytettäväksi omassa erikoisteatteriketjussaan.

Toisen suuren vaaleanpunaisen elokuvastudion , Wakamatsu Studiosin, perusti ohjaaja Kōji Wakamatsu vuonna 1965 erottuaan Nikkatsusta. Wakamatsun itsenäiset tuotannot tunnetaan nimellä "The Pink Godfather" ja "tärkeimmäksi vaaleanpunaisen elokuvan genren ohjaajaksi", ja ne ovat kriitikoiden arvostettuja teoksia, jotka yleensä käsittelevät seksiä ja äärimmäistä väkivaltaa sekoitettuna poliittisiin viesteihin. Hänen kiistanalaisimmat varhaiset elokuvansa, jotka käsittelevät naisvihaa ja sadismia, ovat Alkioiden metsästys salassa (1966), Violated Angels (1967) ja Go, Go Second Time Virgin (1969).

Kolme muuta tärkeää tämän ajan vaaleanpunaista elokuvaohjaajaa, Kan Mukai , Kin'ya Ogawa ja Shin'ya Yamamoto (ohjaaja) tunnetaan nimellä "Ensimmäisen aallon sankari". Vuonna 1965, samana vuonna, kun Wakamatsu itsenäistyi, johtajat Kan Mukai ja Giichi Nishihara perustivat omat tuotantoyhtiönsä Mukai Productionsin ja Aoi Eigan.

"Japanilaisten seksielokuvien ensimmäinen kuningatar" oli Noriko Tatsumi , joka teki elokuvia World Eiga- ja Nihon Cinemassa ohjaaja Kōji Sekin kanssa . Muita vaaleanpunaisen elokuvan ensimmäisen aallon suuria seksikuningattareja olivat Setsuko Ogawa , Mari Iwai, Keiko Kayama ja Miki Hayashi. Muita aikakauden vaaleanpunaisia ​​elokuvatähtiä ovat Tamaki Katori, joka esiintyi monissa Giichi Nishiharan ja Kōji Wakamatsun elokuvissa; Kemi Ichiboshi, jonka erikoisala oli loukatun syyttömän rooli; ja Mari Nagisa. Nuoremmat tähdet, kuten Naomi Tani ja Kazuko Shirakawa , olivat aloittamassa uraansa ja tehneet jo nimeä vaaleanpunaisessa elokuvateollisuudessa , mutta parhaiten muistetaan nykyään työstään Nikkatsun kanssa 1970-luvulla.

Toei Pinky väkivalta

1960-luvun lopulle asti "vaaleanpunaisten elokuvien" markkinat olivat lähes kokonaan pienibudjettisten riippumattomien yritysten alaa. 1970-luvun alussa Japanin suuret elokuvastudiot, jotka menettivät katsojansa televisiolle ja amerikkalaisille elokuville, kamppailivat selviytymisestä. Vuonna 1972 Richie raportoi: "Japanissa erodio on ainoa kuvatyyppi, joka säilyttää varman suojeluksensa." Hyödyntämään tätä tuottoisaa yleisöä suuri studio Toei astui seksin hyväksikäytön markkinoille vuonna 1971. Ero-guro-sarjansa ja 1960-luvun lopun Joys of Torture -sarjan kaltaisissa elokuvissa ohjaaja Teruo Ishii tarjosi mallin Toein seksihyökkäämishankkeille "luomalla epämiellyttävän sekoituksen komediasta ja kidutuksesta." Tuottaja Kanji Amao suunnitteli joukon sarjoja - shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) ja harenchi rosen (Shameless Line), joita nykyään kutsutaan yhdessä nimellä Toein "Pinky Violence". Suurin osa Toein tämän tyylisistä elokuvista käytti erotiikkaa väkivaltaisten ja toiminnantäyteisten tarinoiden yhteydessä. Useat näistä elokuvista käsittelevät vahvoja naisia, jotka vaativat väkivaltaista kostoa menneisyyden epäoikeudenmukaisuuksista. Sarja käynnistettiin Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) -elokuvilla, joissa pääosassa oli Reiko Oshida . Muita Pinky Violence -genren sarjoja olivat Norifumi Suzukin Girl Boss ( Sukeban ) -elokuvat ja Terrifying Girls ' High School -elokuvat, joissa molemmissa pääosissa oli Reiko Ike ja Miki Sugimoto .

Muita esimerkkejä Toein tämän genren elokuvista ovat Shunya Iton Sasori (Skorpioni) -sarja vankilaelokuvien naisista, jotka perustuvat Toru Shinoharan mangaan . Alkaen Female Prisoner #701: Scorpionista (1972), Scorpion - sarjan pääosassa näytteli Meiko Kaji , joka oli lähtenyt Nikkatsu Studiosilta ottaakseen etäisyyttä roomalaiseen pornosarjaan . Toei asetti myös standardin japanilaisille nunsploitation- elokuville (Italiasta tuotu alalaji) kriitikoiden ylistämän pyhän pedon koulun (1974) avulla, jonka ohjasi Norifumi Suzuki . Toei tuotti myös koko sarjan eroottisia samuraikuvia, kuten Bohachi Bushido: Unohdetun kahdeksan klaani (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

Nikkatsu roomalainen porno

Vuonna 1971 Takashi Itamochi, Japanin vanhimman suuren elokuvastudion, Nikkatsun, presidentti, päätti lopettaa oman yrityksensä tekemisen toimintaelokuviin ja ryhtyä tekemään sexplitation-elokuvia. Toein tapaan Nikkatsu oli tehnyt joitain aiempia elokuvia sexplitation-markkinoilla, kuten Story of Heresy in Meiji Era (1968) ja Tokyo Bathhouse (1968), joissa oli yli 30 seksielokuvatähteä cameo-esiintymissä. Nikkatsu julkaisi roomalaisen porno -sarjansa marraskuussa 1971 Apartment Wife: Affair In the Afternoon -elokuvalla, jonka pääosassa on Kazuko Shirakawa . Elokuvasta tuli valtava hitti, se inspiroi 20 jatko-osaa seitsemän vuoden sisällä, vahvisti Shirakawasta Nikkatsun ensimmäiseksi "Queen" ja käynnisti menestyksekkäästi korkean profiilin roomalaisen pornosarjan . Ohjaaja Masaru Konuma kertoo, että roomalaisen pornon valmistusprosessi oli sama kuin vaaleanpunaisen elokuvan tekeminen, lukuun ottamatta korkeampaa budjettia. Nikkatsu valmisti näitä korkealaatuisempia vaaleanpunaisia ​​kalvoja lähes yksinomaan, keskimäärin kolme kuukaudessa, seuraavat 17 vuotta.

Nikkatsu antoi roomalaisille pornoohjaajilleen paljon taiteellista vapautta elokuviensa luomiseen, kunhan he täyttivät virallisen vähimmäiskiintiön, joka on neljä alaston- tai seksikohtausta tunnissa. Tuloksena oli sarja, joka oli suosittu sekä yleisön että kriitikoiden keskuudessa. Yksi tai kaksi roomalaista pornoa esiintyi japanilaisten kriitikoiden kymmenen parhaan listan joukossa joka vuosi koko sarjan ajan. Nikkatsun laadukkaammat seksielokuvat veivät vaaleanpunaisen elokuvan markkinat pois pienemmiltä, ​​itsenäisiltä studioilta 1980-luvun puoliväliin saakka, jolloin aikuisten videot alkoivat houkutella pois suuren osan vaaleanpunaisen elokuvan asiakaskunnasta.

Tatsumi Kumashiro oli yksi roomalaisen pornon tärkeimmistä ohjaajista . Kumashiro ohjasi joukon taloudellisia ja kriittisiä hittejä, jotka ovat ennennäkemättömiä Japanin elokuvahistoriassa, mukaan lukien Ichijon Wet Desire (1972) ja Woman with Red Hair (1979), jonka pääosissa on Junko Miyashita . Hänestä tuli tunnetuksi "Nikkatsun roomalaisen pornon kuningas " . Noboru Tanaka , elokuvan A Woman Called Sada Abe (1975) ohjaaja, monet kriitikot pitävät nykyään olleen paras Nikkatsun roomalaisista pornoohjaajista . Roomalaisen pornon S&M -alalaji perustettiin vuonna 1974, kun studio palkkasi Naomi Tanin näyttelemään Flower and Snake -elokuvaa (perustuu Oniroku Dan -romaaniin) ja Wife to be Sacrificed -elokuvaa, jotka molemmat ohjasivat Masaru Konuma. Tanin valtava suosio teki hänestä Nikkatsun kolmannen roomalaisen pornokuningattaren ja ensimmäisen heidän S&M-kuningataristaan. Tania ohjasi myös tärkeä ohjaaja Shôgorô Nishimura nimikkeissä, joista tuli klassikoita, kuten Rope Cosmetology (1978). Muita Roman Porno -linjan alla kehitettyjä vaaleanpunaisen elokuvan alalajeja olivat "Violent Pink", jonka ohjaaja Yasuharu Hasebe perusti vuonna 1976 .

1980-luku

Kun videonauhurien omistaminen yleistyi ensimmäisen kerran 1980-luvun alussa, aikuisille suunnatut videot ilmestyivät ja niistä tuli nopeasti erittäin suosittuja. Jo vuonna 1982 AV:t olivat saavuttaneet suunnilleen saman osuuden aikuisviihteen markkinoista teatterieroottisilla elokuvilla. Vuonna 1984 hallituksen uusi sensuuripolitiikka ja sopimus Eirinin (japanilaisen elokuva-arviointilautakunnan) ja vaaleanpunaisten elokuvayhtiöiden välillä lisäsivät Nikkatsun vaikeuksia asettamalla dramaattisia uusia rajoituksia teatterielokuville. Teatterivaaleiden elokuvien tuotot putosivat 36 % kuukauden sisällä uudesta päätöksestä. Eirin antoi vakavan iskun vaaleanpunaiselle elokuvateollisuudelle vuonna 1988 ottamalla käyttöön tiukemmat vaatimukset seksiin liittyville teatterielokuville. Nikkatsu vastasi lopettamalla heidän roomalaisen pornolinjansa. Bed Partner (1988) oli 17-vuotiaan Roman Porno -sarjan viimeinen elokuva. Nikkatsu jatkoi elokuvien jakelua nimellä Ropponica ja vaaleanpunaisten elokuvien levittämistä Excess Filmsin kautta, mutta ne eivät olleet läheskään yhtä suosittuja tai arvostettuja kuin roomalainen porno-sarja oli ollut kukoistusaikanaan. 1980-luvun loppuun mennessä aikuisviihdevideoista oli tullut Japanissa tärkein aikuisten elokuvaviihteen muoto.

1980-luvun vaaleanpunaisten elokuvien hallitsevat ohjaajat Genji Nakamura , Banmei Takahashi ja Mamoru Watanabe tunnetaan yhdessä nimellä "The Three Pillars Of Pink". Kaikki kolme olivat vaaleanpunaisen elokuvateollisuuden veteraaneja 1960-luvulta lähtien. Tämä ryhmä tuli tunnetuksi 1980-luvulla, jolloin teatteripornoelokuva kohtasi huomattavia vaikeuksia useilla rintamilla. Tämä ryhmä tunnetaan nostaessaan vaaleanpunaisen elokuvan matalan alkuperänsä yläpuolelle keskittymällä tekniseen hienostuneisuuteen ja kerronnalliseen sisältöön. Jotkut kriitikot kutsuivat elokuviensa tyyliä " vaaleanpunaiseksi taiteeksi".

Kun Nakamura liittyi Nikkatsuun vuonna 1983, hän oli ohjannut jo yli 100 elokuvaa. Vaikka hänen elokuviensa juonet, jotka saattoivat olla äärimmäisen naivia, eivät olleet kovin arvostettuja, hänen visuaalinen tyylinsä ansaitsi hänelle maineen "eroottisena herkkyytenä". Nakamura ohjasi yhden Japanin ensimmäisistä laajalti levitetyistä, hyvän vastaanoton saaneista homoseksuaaliteemaisista elokuvista, Beautiful Mystery: Legend of the Big Penis (1983), Nikkatsun ENK Productionsille, joka perustettiin vuonna 1983 keskittymään homoaiheisiin vaaleanpunaisiin elokuviin . Jotkut Nakamuran myöhemmistä vaaleanpunaisista elokuvista ohjattiin yhteistyössä Ryūichi Hirokin ja Hitoshi Ishikawan kanssa ryhmän salanimellä Go Ijuin.

Banmei Takahashi ohjasi "monimutkaisen, erittäin tyylillisen pinku eigan ", mukaan lukien New World of Love (1994), ensimmäisen japanilaisen teatterielokuvan, jossa esitellään sukupuolielimiä. Toinen tämän aikakauden kuuluisa kulttiohjaaja, Kazuo "Gaira" Komizu , tunnetaan Herschell Gordon Lewis -vaikutteisista "splatter-eros" -elokuvistaan, jotka yhdistävät kauhu- ja erotiikan genret.

1990-luku

Nikkatsu, Japanin suurin vaaleanpunaisten elokuvien tuottaja 1970- ja 1980-luvuilla, haki konkurssisuojaa vuonna 1993. Siitä huolimatta, edes tänä vaaleanpunaisen elokuvan vaikeimpana aikana , genre ei koskaan kuollut kokonaan, ja jatkoi uusien taiteellisten ulottuvuuksien tutkimista. Todellakin, tähän aikaan vaaleanpunaista elokuvaa pidettiin yhtenä " auteurin " viimeisistä turvapaikoista Japanissa. Niin kauan kuin ohjaaja tarjosi tarvittavan määrän seksikohtauksia, hän sai vapaasti tutkia omia temaattisia ja taiteellisia kiinnostuksen kohteitaan.

Kolme 1990-luvun näkyvimmistä vaaleanpunaisen elokuvan ohjaajista, Kazuhiro Sano , Toshiki Satō ja Takahisa Zeze , tekivät kaikki ohjaajan debyyttinsä vuonna 1989. Neljäs, Hisayasu Satō , debytoi vuonna 1985. Noussu esiin yhtenä vaarallisimmista ajoista. vaaleanpunainen elokuva , nämä ohjaajat työskentelivät olettaen, että jokainen elokuva voisi olla heidän viimeinen, ja jättivät siksi suurelta osin huomiotta yleisönsä keskittyäkseen voimakkaasti henkilökohtaisiin, kokeellisiin teemoihin. Nämä ohjaajat jopa rikkoivat yhtä vaaleanpunaisista perussäännöistä vähentämällä seksikohtauksia omien taiteellisten huolenaiheidensa vuoksi. Heidän elokuviaan pidettiin "vaikeina" - tummina, monimutkaisina ja suurelta osin epäsuosittuina vanhemman vaaleanpunaisen yleisön keskuudessa. Tyytymättömät teatterinomistajat sovelsivat näihin ohjaajiin otsikkoa "Four Heavenly Kings of Pink" (ピンク四天王, pinku shitennō ) aluksi sarkastisesti. Toisaalta Roland Domenig sanoo esseessään vaaleanpunaisesta elokuvasta , että heidän työnsä tarjoaa "virkistävän kontrastin kaavamaisille ja stereotyyppisille elokuville, jotka muodostavat suurimman osan pinkin eigan tuotannosta ja joihin vaikuttaa vahvasti ajatus elokuvantekijä tekijänä."

Pinkki elokuva tänään

Uusin näkyvä seitsemän vaaleanpunaisen elokuvaohjaajan ryhmä aloitti shitennōn apulaisohjaajina . Heidän elokuvissaan esitetään individualistisia tyylejä ja itsetutkiskelua, jotka osoittavat Japanin kuplan jälkeisen sukupolven turvattomuuden. Yhdessä "Seitsemän vaaleanpunaisen onnellisen jumalana" (ピンク七福神, pinku shichifukujin ) tunnetut ihmiset ovat Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata , Toshiro Enomoto , Yūji Tajiri , Mitsuru Meikeke . Ueno oli ensimmäinen tämän ryhmän ohjaaja, joka nousi tunnetuksi ja toimi ryhmän "edusuojana", kun hänen Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) voitti "Paras elokuva" -palkinnon Pink Grand Prix -tapahtumassa . Vuonna 1989 perustetusta Pink Grand Prix -palkinnosta on tullut vaaleanpunaisen elokuvayhteisön vuosittainen kohokohta palkitsemalla genren huippuosaajia ja näyttämällä parhaita elokuvia.

2000 - luvulla kansainvälinen kiinnostus vaaleanpunaista elokuvaa kohtaan on kasvanut merkittävästi . Ohjaaja Mitsuru Meiken The Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) teki vaikutuksen kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla ja sai kriittistä kiitosta. Suunniteltu vuotuinen "vain naisille" suunnattu vaaleanpunainen elokuvafestivaali järjestettiin ensin Etelä-Koreassa vuonna 2007 ja uudelleen marraskuussa 2008. Vuonna 2008 perustettiin Pink Eiga, Inc. -niminen yritys , jonka ainoana tarkoituksena oli julkaista vaaleanpunaisia ​​elokuvia DVD:llä. MEILLE

Ohjaajat

Vaikka jotkut ohjaajat ovat käyttäneet vaaleanpunaisia ​​elokuvia uransa ponnahduslautana, toiset työskentelevät yksinomaan genren parissa. Joitakin merkittäviä vaaleanpunaisten elokuvien ohjaajia ovat:

Näyttelijät

Joitakin merkittäviä pinku eiga -näyttelijöitä ovat:

Merkittäviä vaaleanpunaisia ​​elokuvia ja niihin liittyviä genrejä

Vaaleanpunaiset elokuvat

• Flesh Market (Kobayashi, 1962)
• Daydream ( Tetsuji Takechi , 1964)
• Alkio metsästää salassa ( Koji Wakamatsu , 1966)
• Violated Angels (Wakamatsu, 1967)
• Puhallettava seksinukke of the Wastelands (Yamatoya, 1967)
• Orjaleski ( Noriko Tatsumi , 1967)
• Go, Go Second Time Virgin (Wakamatsu, 1969)
• Alleycat Rock: Female Boss ( Yasuharu Hasebe , 1970)
• Sexy Battle Girls (1986)
• S&M Hunter ( Shuji Kataoka , 1986), viiden elokuvan sarja
• Tokyo Decadence ( Ryu Murakami , 1992)
• Sachiko Hanain lumoava elämä (Meike, 2003)
• Epäselvä (Ueno, 2003)
• Uncle's Paradise (Imaoka, 2006)

Nikkatsu "Roman Porno"

• Asuntovaimo: Affair In the Afternoon (Nishimura, 1971)
• Ichijon märkä halu (Kumashiro, 1972)
• Kukka ja käärme (Konuma, 1974)
• Vaimo uhrattava (Konuma, 1974)
• Nainen nimeltä Sada Abe (Tanaka, 1975)
• Cloistered Nun: Runan tunnustus (Konuma, 1976)
• Watcher in the Attic (Tanaka, 1976)
• Keiju häkissä ( Kōyū Ohara , 1977)
• Rope Hell (Ohara, 1978)
• Köysikosmetologia (Nishimura, 1978)
• Angel Guts (kuuden elokuvan sarja, 1978–1994)
• Punahiuksinen nainen (Kumashiro, 1979)
• Davidin tähti: Beautiful Girl Hunter ( Norifumi Suzuki , 1979)

Toei "Pinky väkivalta"

• Shogunin kidutuksen ilot ( Teruo Ishii , 1968)
• Naisvanki #701: Scorpion (Itō, 1972)
• Girl Boss Guerilla (Norifumi Suzuki, 1972)
• Pelottava tyttöjen lukio: Lynch Law Classroom (Norifumi Suzuki, 1973)
• Sex & Fury (Norifumi Suzuki, 1973)
• Naispuolinen Yakuza-tarina: Inkvisitio ja kidutus (Teruo Ishii, 1973)
• Pyhän pedon koulu (Norifumi Suzuki, 1974)
• Zero Woman: Red Handcuffs (Yukio Noda, 1974)
• Deep Throat in Tokyo (Mukai, 1975)

Palkinnot

Erinomaisia ​​Pink-elokuvia ja niiden näyttelijöitä ja ohjaajia on palkittu sekä aikuisviihdeteollisuudesta että valtavirran elokuvayhteisöstä. Seuraava on osittainen luettelo.

Hochi-elokuvapalkinto

Mainstream-elokuvapalkinto.
1979

• Paras naispääosa – Junko Miyashita elokuvasta Punatukkainen nainen .

Kinema Junpo -palkinnot

Cinema kahden viikon lehden elokuvapalkinto.
1969

• Paras itsenäinen elokuva – Shinya Yamamoto elokuvasta Spring of Ecstasy (1968)

1972

• Paras ohjaaja ja paras käsikirjoittaja – Tatsumi Kumashiro elokuvasta Ichijon Wet Lust

Nikkatsu-palkinnot

Nikkatsu -studion omat palkinnot.
1985

• Paras elokuva – Shinji Somai Love Hotelille

1987

• Paras elokuva – Junichi Suzuki elokuvasta Angel Guts: Red Rope – "Until I Expire"

Ona-Pet -palkinto

Tabloid-lehden palkinto "tytölle, jota ajattelet masturboimalla". Toinen vuosipalkinto myönnettiin "Tsuma No Mibunille" eli "tytölle, jonka kanssa haluaisit mennä naimisiin".
1976

• Terumi Azuma

Pinkki Grand Prix

PG - lehden isännöi joka huhtikuu . Tällä hetkellä suurin vaaleanpunainen elokuva palkintojenjakotilaisuus. Perustettu 1989, kattaa vuodesta 1988 nykypäivään.

• Katso : Pink Grand Prix

Pinky Ribbon -palkinnot

Kansain seudun Pink Link -lehden jakama vuosipalkinto . 2004 - tähän päivään.

• Katso : Pinky Ribbon Awards

Yokohaman elokuvafestivaali

Mainstream elokuvafestivaalien palkinnot.
1985

• Paras uusi ohjaaja Shūsuke Kaneko elokuvissa Kōichirō Uno 's Wet and Swinging , OL yurizoku 19 sai ja Eve-chan-no hime

Zoom-Up Awards

Zoom-Up Film Festival (ズームアップ映画祭) vaaleanpunainen elokuvapalkinto alkoi vuonna 1980 edellisenä vuonna julkaistuille elokuville. Palkintojen jakamista jatkettiin ainakin vuoteen 1994 asti. Koska palkintoluetteloa ei tällä hetkellä näytä olevan saatavilla, seuraavat hajallaan olevat viitteet kertovat, mitä kohteita voidaan poimia verkosta.

1st Zoom-Up Awards (1980)

• Paras elokuva – Virgin Rope Makeover (少女縄化粧, Shōjo nawa geshō ) , ohjaaja Mamoru Watanabe elokuvalle Shintōhō Eiga
• Paras naispääosa: Mayuko Hino
• Paras miessivuosa – Masayoshi Nogami
• Paras naissivuosa – Naomi Oka
• Paras ohjaaja – Mamoru Watanabe

2nd Zoom-Up Awards (1981)

• Paras naissivuosa – Cecile Goda
• Paras ohjaaja – Genji Nakamura

3rd Zoom-Up Awards (1982)

• Paras miespääosa – Shirō Shimomoto
• Paras miessivuosa – Hiroshi Imaizumi
• Paras naissivuosa – Kayoko Sugi
• Paras ohjaaja - Banmei Takahashi

5. Zoom-Up Awards (1984)

• Paras miessivuosa – Makoto Yoshino
• Paras ohjaaja – Yōjirō Takita

6. Zoom-Up Awards (1985)
– pidettiin Shinjukussa , Tokiossa toukokuussa 1985.

• Paras miespääosa – Tōru Nakane
• Paras ohjaaja – Yōjirō Takita

7th Zoom-Up Awards (1986)

• Paras miespääosa – Tōru Nakane

8. Zoom-Up Awards (1987)

• Paras miespääosa – Shirō Shimomoto
• Paras naispääosa – Kyōko Hashimoto
• Paras miessivuosa – Yutaka Ikejima
• Paras ohjaaja – Motusuga Watanabe

9. Zoom-Up Awards (1988)

• Paras naispääosa – Kaori Hasegawa
• Paras miessivuosa – Kinkichi Ishibe
• Paras ohjaaja – Hitoshi Ishikawa
• Paras uusi ohjaaja – Daisuke Goto

Huomautuksia

Viitteet

• Nornes, Markus, toim. (2014). The Pink Book: The Japanese Eroduction and its Contexts (2. painos). New Haven: Kinema Club . Haettu 31. maaliskuuta 2015 .
• Domenig, Roland (2002). "Elinvoimainen liha: Pink Eigan salaperäinen maailma" . Arkistoitu alkuperäisestä 18. marraskuuta 2004 . Haettu 19. helmikuuta 2007 .
• Grossman, Andrew (huhtikuu 2002). "Japanilainen vaaleanpunainen elokuva: Tandem, makuuhuone ja Garudan unelma" . www.brightlightsfilm.com/ . Arkistoitu alkuperäisestä 14. elokuuta 2013 . Haettu 18. helmikuuta 2007 .
• Harritz, Pia D (2006). "Naisen ruumiin kuluttaminen: Pinku Eiga ja Sagawa Issein tapaus" . mediavidenskab . Arkistoitu alkuperäisestä 2. heinäkuuta 2007 . Haettu 7. heinäkuuta 2007 .
• Macias, Patrick (2001). TokyoScope: Japanilainen kulttielokuvakumppani . San Francisco: Cadence Books. ISBN 1-56931-681-3.
• Richie, Donald (1987) [1972]. "Japanilainen erodistus". Sivusuuntainen näkymä: Esseitä kulttuurista ja tyylistä nyky-Japanissa . Berkeley, Kalifornia: Stone Bridge Press. s.  156–169 . ISBN 0-9628137-4-5.
• Sharp, Jasper (2008). Vaaleanpunaisen verhon takana: Japanin seksielokuvan täydellinen historia . Guildford: FAB Press. ISBN 978-1-903254-54-7.
• Sharp, Jasper (4. elokuuta 2004). "Midnight Eye Round-Up, Pink Films -erikois" . Keskiyön silmä . Arkistoitu alkuperäisestä 9. heinäkuuta 2012 . Haettu 29. toukokuuta 2007 .
• Vieillot, Martin (huhtikuu 2008). "Nikkatsu roman-porno : gloire et décadence" (ranskaksi). EigaGoGo! . Haettu 6. kesäkuuta 2010 .
• Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Japanilainen elokuvatietosanakirja: Seksielokuvat . Miami: Vital Books: Asian Cult Cinema Publications. ISBN 1-889288-52-7.

Ulkoiset linkit

• "Pink Book: Japanilainen eroditys ja sen kontekstit" .
• P*G-verkkosivusto (tällä hetkellä johtava vaaleanpunaisen elokuvan lehti )
• pinkeiga.com Ehdoton resurssi kaikkeen Pink Eigaan Japanin ulkopuolella
• Connell, Ryann (30. huhtikuuta 2008). "Kuuluisa sininen elokuvateatteri muuttuu vaaleanpunaiseksi voimaksi houkutellakseen vihreitä nuoria" . Mainichi Shimbun . Arkistoitu alkuperäisestä 1. toukokuuta 2008 . Haettu 2. toukokuuta 2008 .
• Kattava lista Pinku Eigan elokuvia
• KamuiX. "Pinky Violencen maailma: Johdanto" . infini-tropolis.com . Haettu 22. helmikuuta 2010 .
• Fanisivusto/blogi/leikkeet
• "Screen: Cinéma érotique Japonais" (ranskaksi). www.adultuz.com . Haettu 17. lokakuuta 2007 . (Pink Film Database)
• "Pink Screen: Cinéma érotique Japonais" (ranskaksi). pinku.cho-yaba.com. Arkistoitu alkuperäisestä 11. lokakuuta 2007 . Haettu 17. lokakuuta 2007 .(Pink Film Database)
• "일본서브컬처탐방 로망포르노 – 제2회 ( Japanilaiset alakulttuurit: Roman Porno – pt.1 )" (koreaksi). Hankook Ilbo . 23. helmikuuta 2007 . Haettu 16. tammikuuta 2009 .
• "일본서브컬처탐방 로망포르노 – 제2회 ( Japanilaiset alakulttuurit: Roman Porno – pt.2 )" (koreaksi). Hankook Ilbo . 3. maaliskuuta 2007 . Haettu 16. tammikuuta 2009 .
• "로망포르노와 핑크영화 ( Roomalaiset porno- ja vaaleanpunaiset elokuvat , pt.3)" (koreaksi). Hankook Ilbo . 7. maaliskuuta 2007 . Haettu 16. tammikuuta 2009 .