Lyhyt oktaavi - Short octave

Lyhyt oktaavi oli menetelmä osoitetaan muistiinpanoja ja avaimet alussa näppäimistö välineet ( cembalonsoittoa , klavikordin , elin ), jonka tarkoituksena on antaa laitteen laajennetun valikoiman on basso -alueella. Järjestelmän taustalla oli, että alhaisia ​​nuotteja F ♯ ja G ♯ tarvitaan harvoin vanhassa musiikissa. Syvät bassoäänet muodostavat tyypillisesti akordin juuren ja F ♯ ja G ♯sointuja käytettiin harvoin tällä hetkellä. Sitä vastoin matalat C ja D, molemmat hyvin yleisten sointujen juuret, jäävät pahasti huomiotta, jos klavessini, jolla on alhaisin näppäin E, viritetään vastaamaan näppäimistön asettelua. Läheisesti toisiinsa liittyvä järjestelmä, rikottu oktaavi , lisäsi muistiinpanoja jaettujen näppäinten avulla : (näkyvän) näppäimen etuosa ja takaosa ohjasivat erillisiä vipuja ja siten erillisiä nuotteja.

Lyhyt oktaavi

Ensimmäinen tyyppi

Yhdessä lyhyen oktaavijärjestelmän variantissa näppäimistön alin nuotti oli nimellisesti E, mutta sävelkorkeus, johon se viritettiin, oli todella C. Nimellinen F ♯ viritettiin D: lle ja nimellinen G ♯ viritettiin E: lle. näppäimiä pelatessa:

EF ♯ G ♯ FGABC

pelaaja kuulisi sävelasteikkoa on C-duuri basso:

CDEFGABC

Varsinaiset noottien tehtävät voidaan nähdä seuraavasta kaaviosta, joka näyttää varhaisen näppäimistön kahdeksan alinta näppäintä:

Järjestelmän taustalla oli, että alhaisia ​​nuotteja F ♯ ja G ♯ tarvitaan harvoin vanhassa musiikissa . Syvät bassoäänet muodostavat tyypillisesti akordin juuren , ja F ♯ ja G ♯ sointuja käytettiin harvoin tällä hetkellä. Sitä vastoin matalat C ja D, molemmat hyvin yleisten sointujen juuret, jäävät pahasti huomiotta, jos klavessini, jolla on alhaisin näppäin E, viritetään vastaamaan näppäimistön asettelua. Kun tutkijat määrittelevät soittimien sävelkorkeuden tämän tyyppisellä lyhyellä oktaavilla, he kirjoittavat "C / E", mikä tarkoittaa, että alin nuotti on C, jota soitetaan näppäimellä, joka normaalisti kuulostaa E: ltä.

Toinen tyyppi

Toisen tyyppinen lyhyt oktaavi käytti näppäimiä

BC ♯ D ♯ CDEF ♯ G

pelata G- duuria

GABCDEF ♯ G.

Tässä eksoottiset bassoäänet C ♯ ja D ♯ uhrataan välttämättömimpien A ja B saamiseksi. Tällaisen instrumentin sävelkorkeuden merkintä on "G / B". Seuraava kaavio kuvaa tällaista lyhyttä oktaavia:

Kielisoiduissa soittimissa, kuten klavessiini, lyhyt oktaavijärjestelmä aiheutti vian: näppäimistön muistiinpitoon viritetyt jouset olivat yleensä liian lyhyitä, jotta soitetut nuotit kuulostavat hyvältä äänenlaadulta. Alempaan nousuun pääsemiseksi jouset piti paksunnella tai virittää liian löysästi. 17-18-vuosisatojen aikana klavessinrakentajat kasvattivat vähitellen soittimiensa kokoa ja bassoaluetta siihen pisteeseen, että jokaista bassoäänettä voitiin soittaa oikein omalla näppäimellä.

Lyhyet oktaavit olivat hyvin yleisiä varhaisessa elimessä . Tässä tapauksessa käytäntö ei olisi tuottanut huonoa äänenlaatua (koska niihin liittyvät putket olisi joka tapauksessa rakennettava oikean pituisina). Paljon enemmän kuin jousitettuihin instrumentteihin, taloudelliset säästöt olisivat olleet melko huomattavia, koska pitkät putket aiheuttivat melko kustannuksia, jopa pelkästään materiaaleissa. Mutta kun harmoninen musiikki kehittyi monimutkaisemmaksi 17–18-luvun lopulla ja syntyi halu täysin kromaattisiin bassooktaaveihin, lyhyet oktaavit tuli lopulta hylätä myös elimissä.

Historia

1800-luvun kirjailija Quirinus van Blankenburg ehdotti, että C / E-lyhyt oktaavi oli peräisin näppäimistöjen jatkeena, jotka laskivat vain F: ään; vain yhden näppäimen (nimellinen E) lisääminen ja F ♯: n ja G ♯: n uudelleenasettelu lisäsivät kolme uutta nuottia bassoalueelle . Van Blankenburg sanoo, että kun lyhyt oktaavi keksittiin, sitä kutsuttiin tästä syystä "uudeksi jatkeeksi". Mukaan Frank Hubbard , cembalot ja elinten 16 ja 17-luvuilla "melkein aina" oli lyhyet oktaavia.

Edward Kottick toteaa, että lyhyt oktaavi jatkoi pitkään, viittaa siihen, että tietynlainen keskinäinen hitaus säveltäjien ja instrumenttirakentajien välillä saattoi olla vastuussa:

Esivanhempamme olivat paljon käytännöllisempiä kuin olemme. Koska kukaan ei kirjoittanut musiikkia, joka vaatii noottia, miksi mennä niiden sijoittamisen kustannuksella? Ja mikä säveltäjä vaivautuisi kirjoittamaan niitä, jos harvoilla näppäimistöllä olisi niitä?

Tietyillä myöhemmin 1600-luvun englanninkielisillä virginaloilla nähtiin siirtymävaihe kohti kromaattisten näppäimistöjen lopullista käyttöönottoa . Näiden päällä alin näppäin voisi nakata kaksi erilaista jousetta riippuen urasta, johon sen tunkki sijoitettiin. Yksi näistä merkkijonoista viritettiin matalaan G (tämän näppäimen normaali sävelkorkeus lyhyessä G / B-oktaavissa) ja toinen mihin tahansa puuttuvaan kromaattiseen sävelkorkeuteen haluttiin. Soitin voi sitten siirtää liittimen korttipaikkaan, joka antoi halutun nuotin soitetun kappaleen mukaan.

Murtunut oktaavi

Tässä Pariisin Clavecins Rouaudin rakentamassa klavessarissa käytetään rikottua oktaavijärjestelmää.

Lyhyen oktaavin muunnos lisäsi muistiinpanoja käyttämällä jaettuja näppäimiä : (näkyvän) näppäimen etuosa ja takaosa ohjaavat erillisiä vipuja ja siten erillisiä nuotteja. Oletetaan seuraavat näppäimet:

EKTR ♯ GG ♯ A

sekä F ♯ että G ♯ jakautuvat edestä taakse. Tässä E soitti C: tä, F ♯ -näppäimen etuosa pelasi D: tä ja (vähemmän tavoitettavissa oleva) takaosa pelasi F ♯: tä . G ♯ -näppäimen etupuolella oli E ja takaosassa G ♯ . Kuten lyhyessä oktaavissakin, näppäimellä E merkittiin alin nuotti C. Toistettaessa nimellisjärjestystä

EF ♯ _(edessä) G ♯ _(edessä) FF ♯ _(takana) GG ♯ _(takana) A

pelaaja kuulee:

CDEFF ♯ GG ♯ A

Varsinaiset muistilappumääräykset näkyvät seuraavassa kaaviossa:

Voidaan nähdä, että vain kaksi kromaattisen asteikon noottia , C ♯ ja D ♯ , puuttuvat. Vastaava järjestely oli olemassa näppäimistöille, joiden pohjassa oli G sijaan C.

Mukaan Trevor Pinnock , lyhyt oktaavi on ominaista välineiden 16-luvulla. Hän lisää: "1700-luvun jälkipuoliskolla, kun bassoon vaadittiin enemmän onnettomuuksia," rikottu oktaavi "käytettiin usein."

Wienin bassoektaavi, kuten pienessä yhden manuaalisen klavessarissa, jota säilytetään Tšekin kansallismuseon Prahassa, kokoelmassa. Museo kuvaa sitä nimellä "tuntematon, Etelä-Böömi tai Itävalta, noin 1700"

Wienin basso oktaavi

Lyhyen / rikki oktaavin periaate ei vain säilynyt, vaan sitä kehitettiin jopa edelleen tietyssä paikassa, nimittäin Wienissä . "Wienin bassooktaavi " (saksa: " Wiener Bass-oktave ") kesti hyvin 1800-luvun jälkipuoliskolla. Gerlach (2007) kuvaa tätä näppäimistöjärjestelyä seuraavasti:

Muistiinpanoja johtaa alas F ₁ majoitettiin on avaimet "lyhyt skaalata oktaavin" välillä c ja C (vain F ♯ ₁ ja G ♯ ₁ , samoin kuin C ♯ ja E ♭ edelleen jättää pois.

Muistiinpanojen osoittaminen näppäimiin, jotka sisältävät silmiinpistävästi kolminkertaisen avaimen, oli seuraavan kaavion mukainen, mukautettu julkaisusta Maunder (1998):

Maunder (joka käyttää termiä "monirikkoinen lyhyt oktaavi") huomauttaa, että Wienin bassooktaavi, kuten edeltäjänsäkin, aiheutti vääristymiä klavessarin kieliskaaleelle: se "johtaa basson asteikon voimakkaaseen lyhentämiseen". Siksi se vaati epätavallisen paksuja nauhoja alaosiin, luokkaa 0,6 - 0,7 mm (0,024 - 0,028 tuumaa).

Wienin basso oktaavi meni vähitellen tyyliltään. Maunder toteaa kuitenkin instrumentit, joissa on jo vuonna 1795 rakennettu Wienin basso oktaavi, ja huomauttaa, että tällaisten soittimien mainokset ilmestyvät jopa vuosisadan loppuun saakka.

Musiikki, joka on kirjoitettu erityisesti lyhyen oktaavin instrumentteille

Vaikka lyhyt oktaavi näyttää ensisijaisesti olleen taloudellinen toimenpide, sillä on se etu, että pelaajan vasen käsi voi tietyissä tapauksissa kattaa suuremman määrän nuotteja. Säveltäjä Peter Philips kirjoitti pavanen , jossa vasen käsi soittaa useita rinnakkaisia ​​kymmenesosia. Tämä on huomattava venytys monille pelaajille ja tulee entistä vaikeammaksi, kun (kuten Philipsin pavanessa) sointu sisältää joskus muita nuotteja. Tästä kappaleesta klavessin tutkija Edward Kottick kirjoittaa: "Kymmenesosien vaivattoman saavuttamisen aistillisuus on niin vahva, niin ihana, että ei oikeastaan ​​voida väittää tuntevansa kappaletta, ellei sitä ole soitettu lyhyen oktaavin näppäimistöllä."

Myöhemmin säveltäjä, joka kirjoitti musiikkia, joka soitettiin helposti pelkästään murto-oktaavisella instrumentilla, oli Joseph Haydn , jonka varhainen teos näppäimistölle oli tarkoitettu klavesille, ei pianolle. Kuten Gerlach (2007) huomauttaa, Haydnin "Capriccio in G kansanlaululla" Acht Sauschneider müssen sein "", H. XVII: 1 (1765) on selvästi kirjoitettu klavesille, joka käyttää Wienin basso oktaavia. Teos päättyy sointuun, jossa pelaajan vasemman käden on peitettävä matala G, G: n oktaavi sen yläpuolella ja B-kaksi noottia vielä korkeammalla. Ortodoksisissa näppäimistöissä tämä olisi mahdoton venytys useimmille pelaajille, mutta kuten Wienin basso-oktaavissa, se olisi ollut helppo pelata, sormeilla painettaen näppäimiä, jotka näyttivät visuaalisesti olevan D – G – B (katso kaavio yllä).

Kun Artaria julkaisi Haydnin Capriccio -elokuvan 1780-luvulla, Wienin basso-oktaavi oli pääosin kadonnut (itse klavessiini oli vanhentunut). Kustantaja lisäsi vastaavasti vaihtoehtoisia nuotteja paikoissa, joissa alkuperäistä versiota voitiin soittaa vain lyhyellä oktaavilla, todennäköisesti niiden ostajien tarpeiden tyydyttämiseksi, jotka omistivat klavessin tai pianon tavallisilla kromaattisilla basso-oktaaveilla.

Viitteet

Huomautuksia

Lähteet

• Gerlach, Sonja (2007) Haydn: Klavierstücke / Klaviervariationen [näppäimistökappaleet / näppäimistön muunnelmat]. Henle Verlag.
• Hubbard, Frank (1967) Kolme vuosisataa säveltäjät . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press; ISBN  0-674-88845-6 .
• Kottick, Edward L. (1992) Klaverstasin omistajan opas: käsikirja ostajille ja omistajille . UNC Press. ISBN  0-8078-4388-1 .
• Kottick, Edward L. (2003) Klarinon historia . Bloomington: Indiana University Press.
• Maitland, JA Fuller ja W. Barclay Squire, toim. (1899). Fitzwilliam-neitsyt kirja . Uusintapainos 1963, kirjoittanut Dover Publications, New York.
• Maunder, Richard (1998) Näppäimistösoittimet 1800-luvun Wienissä . Oxford: Oxford University Press.